趙修寶

摘要：在現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，主觀性色彩在油畫作品中的影響愈來愈大。通過主觀性色彩，欣賞者能深刻感受到油畫創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，了解創(chuàng)作者的主體思維與情感，從而在思想和情感上引起共鳴。所以，在油畫創(chuàng)作中，需要對主觀性色彩靈活運(yùn)用，深入探索和研究。

關(guān)鍵詞：油畫;創(chuàng)作;主觀性色彩

中圖分類號：G4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

引言：在創(chuàng)造油畫作品期間，創(chuàng)作者大多會把自己對色彩的駕馭能力展現(xiàn)了起來，從而沖破以往對客觀顏色的限制，以自己的情感變化為基準(zhǔn)，匹配與之相對應(yīng)的色彩，讓油畫創(chuàng)作彰顯出靈動性特點(diǎn)。豐富的色彩能把創(chuàng)作者的內(nèi)在情感完全表達(dá)出來，其在為油畫賦予色彩時，具有一定的主觀性，能從色彩上升到精神層面。因此，在油畫創(chuàng)作中，主觀性色彩極為重要。

1油畫創(chuàng)作中主觀性色彩的特點(diǎn)分析

1.1 主觀性特點(diǎn)

在客觀的藝術(shù)理念中，色彩只是作為世界的一個組成元素存在，但油畫創(chuàng)作中，色彩所體現(xiàn)出來的作用很大，主觀性很強(qiáng)。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以將作品與自己的精神結(jié)合，借助作品對自己的思想情感加以展現(xiàn)，這屬于精神輸出的過程。而若想讓精神輸出實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)，創(chuàng)作者必須對藝術(shù)要素有更為客觀的理解，并逐步內(nèi)化成為主觀性形式，唯有如此，客觀和主觀的意識形態(tài)才能真實(shí)體現(xiàn)和表達(dá)[1]。因而，在對油畫作品創(chuàng)作階段，創(chuàng)作者要盡可能做到推陳出新，嘗試在作品中滲透自己的感受、想法和情感等，保證欣賞者在欣賞油畫作品的時候，不僅能透過作品感受對作者的情感深刻體會，也能在精神上引起共鳴。色彩能表現(xiàn)出創(chuàng)作者的不同個性，比如：在油畫創(chuàng)作期間，如果創(chuàng)作者對黃色、紅色等一類顏色比較喜歡，那么作者的性格便熱情且奔放的。

1.2 象征性特點(diǎn)

將主觀性色彩運(yùn)用于油畫作品的創(chuàng)作中，屬于一個想象的過程，而在這一過程中，象征性是主要形式。借助色彩的象征性特點(diǎn)，能直觀感受到創(chuàng)作者的心理狀態(tài)。通常，在色彩的刺激下，人類作出的反應(yīng)基本是一致的。比如：從廣義上看，藍(lán)色是大海的象征，當(dāng)人們在看到這種顏色時，腦海中自然會呈現(xiàn)出大海的顏色。之所以將色彩作為一種語言形式，是因?yàn)槿藗冊诳吹綍r會自然而然地展開想象[2]。因此，對于色彩而言，若單純地將其看做成顏色，根本無法展現(xiàn)其生命力。從創(chuàng)作者的角度思考，要想保證作品能更為優(yōu)秀，必須要依托于想象，借此將作品的藝術(shù)氣息體現(xiàn)出來。同時，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作期間，通過對這一特點(diǎn)的利用，創(chuàng)作者能有更加廣泛的空間進(jìn)行創(chuàng)作，通過大膽想象，能讓油畫作品更加獨(dú)特。

1.3 裝飾性特點(diǎn)

通過分析油畫作品可以看出，色彩表達(dá)方式在應(yīng)用方面，呈現(xiàn)出的特點(diǎn)往往是多元化的，形式有很多，諸如寫實(shí)性、裝飾性等主觀性色彩。在進(jìn)行油畫創(chuàng)作過程中，色彩裝飾性的表達(dá)形式有多種，創(chuàng)作者可以結(jié)合實(shí)際情況有針對性地選擇和利用。在這一過程中，創(chuàng)作者選擇的創(chuàng)作手法是多樣的，包括秩序化、平面化等，之后結(jié)合線條分割和修飾，合理構(gòu)造色彩油畫，提升作品的整體效果。同時，為保證整幅作品的協(xié)調(diào)性更強(qiáng)，能展現(xiàn)出一定的組織性特點(diǎn)，創(chuàng)作者可以依托于形體刻畫，針對一些不太需要的細(xì)節(jié)描繪，都可以不再運(yùn)用，并對色調(diào)進(jìn)行合理調(diào)節(jié)，借此將油畫的裝飾性特征展現(xiàn)出來。此外，為了能讓油畫中的情感體現(xiàn)得更為豐富，很多創(chuàng)作者會將色彩組合起來，讓整個畫面有更強(qiáng)的沖擊感，進(jìn)而讓作品的更具有裝飾性。

2油畫創(chuàng)作中主觀性色彩的應(yīng)用

2.1 油畫創(chuàng)作者主體意識的體現(xiàn)

創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作期間，可以通過利用主觀性色彩，將自己的主觀意識直接體現(xiàn)出來。針對于一幅油畫作品來說，創(chuàng)作內(nèi)容大多是客觀展現(xiàn)出來的，但在色彩運(yùn)用與內(nèi)容表達(dá)方式側(cè)面則剛好相反，其主觀性特點(diǎn)顯著。在油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要對客觀存在的事物加以參考。以主觀性色彩為基底進(jìn)行油畫創(chuàng)造，能使創(chuàng)作者的主體意識和主觀性色彩結(jié)合。在主體意識方面，主要可以體現(xiàn)在三個方面。（1）運(yùn)用了主觀性色彩所創(chuàng)造出的作品內(nèi)容，和以往根據(jù)主題構(gòu)思而創(chuàng)造出的作品有較大不同，創(chuàng)作者能根據(jù)自身的情感和思維，自由展開創(chuàng)作，主觀性很強(qiáng)，不會被傳統(tǒng)思想和形式所束縛。（2）在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的新時期下，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作期間，無論是在技法上還是在材料方面，發(fā)生的變化極大。而針對創(chuàng)作者而言，能夠有很多可以選擇的方式和方法，創(chuàng)作空間更為廣闊。（3）通過對主觀性色彩的靈活應(yīng)用，油畫在創(chuàng)作形式上的變化也比較大，不需要遵從傳統(tǒng)的規(guī)則限制進(jìn)行創(chuàng)作，能讓創(chuàng)作者有更寬泛的主觀性創(chuàng)作空間。

2.2 油畫創(chuàng)作者個性特點(diǎn)和藝術(shù)方式的體現(xiàn)

創(chuàng)作者是鮮活的，是以獨(dú)立個體存在的，并且由于成長經(jīng)歷以及生活環(huán)境的多樣化，使得創(chuàng)作者的性格也呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，思想情感各有不同。所以，油畫創(chuàng)作者在對作品進(jìn)行創(chuàng)作期間，在主觀性色彩的運(yùn)用方面，應(yīng)用的方式必然會存在差異，主觀意識和藝術(shù)理想更是大相徑庭。但作為對創(chuàng)作者，這些因素的存在，會讓其思想感情和個性特點(diǎn)綜合反映出來，而在某種程度上，主觀性色彩和創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路、性格等有很強(qiáng)的相似性。

結(jié)束語：

綜合而言，在油畫創(chuàng)作中，主觀性色彩發(fā)揮的作用極大，對主觀性色彩特點(diǎn)的深入剖析，包括象征性、主觀性等，能夠?qū)τ彤媱?chuàng)作者的藝術(shù)方式和主體意識全面了解，領(lǐng)悟油畫創(chuàng)作者所處的時代背景以及作品的創(chuàng)作意圖，深刻感受作者的思想情感。因而，為了能對油畫創(chuàng)作有更深的理解，還要對主觀性色彩進(jìn)一步研究和應(yīng)用。

參考文獻(xiàn)

[1]臧洪玉.主觀性色彩的特點(diǎn)和應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中的思路分析[J].美術(shù)教育研究，2019（04）：115.

[2]張春生，李明德.油畫創(chuàng)作中應(yīng)用主觀性色彩的意義和方式分析[J].美與時代（中），2021（06）：34-35.

[3]陳泊亦. 主觀性色彩特性及在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用分析[J]. 中國文藝家，2021，（10）：1-2.

[4]陳權(quán). 主觀性色彩在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用[J]. 美術(shù)文獻(xiàn)，2021，（07）：68-69.