譚保羅

1912年，剛好是100年前，奧匈帝國作家卡夫卡寫成了中篇小說《變形記》，講了一個悲慘而黃丹的故事：主人公格里高爾·薩姆沙是一位推銷員，有一天，他突然變成了一只甲殼蟲，然后被家人趕出家門，直到凍斃街頭，一命嗚呼。

在大學(xué)時代，最初讀這部小說的時候，時常驚嘆于卡夫卡的憤世嫉俗，以及奧匈帝國作家們的腦洞之大。奧匈帝國在一戰(zhàn)之后分崩離析，奧地利、匈牙利、捷克和斯洛伐克等紛紛分離出來，散作一群在國際政治博弈中一直都缺乏存在感的中東歐小國。

但作為一種階段性歷史現(xiàn)象，繁星璀璨的奧匈帝國作家群體卻是一個特殊存在，卡夫卡、茨威格和哈謝克（《好兵帥克》作者）是最著名的三位。他們的作品選材不盡相同，但無不擁有擅長心理和細節(jié)描寫的細膩特點，并且充斥著一種對社會的深刻失望。茨威格最后與妻子一起服毒自殺。

卡夫卡的《變形記》是這種失望感的最好詮釋。很多文藝批評家認為，《變形記》體現(xiàn)了物質(zhì)主義對人的異化，人們在物質(zhì)和利益面前拋棄了親情，即便是血緣關(guān)系，在金錢面前也是一文不值。

主人公格里高爾是一位勤奮的男人，他任勞任怨，是家庭的經(jīng)濟支柱。父親破產(chǎn)，欠下債務(wù)，要靠兒子的推銷員工作來還債；妹妹要上音樂學(xué)院，學(xué)費很高，也寄希望于哥哥的工作?？傊?，格里高爾是一個家庭的絕對支柱，父母和妹妹都很喜歡他。

但遺憾的是，突然有一天早上，格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲殼蟲。對，不是別的，就是我們在地球上見到的那種甲殼蟲，只是像一個人那么大。一切都毫無征兆，猝不及防。變成甲殼蟲帶來的最大問題，不是變成非人類，所以找不到女朋友，而是失去了勞動能力，失去了賺錢養(yǎng)家的能力。

人類很多美好的品質(zhì)都衍生于對家人的責(zé)任和感恩，而那些要人拋棄家人，摧毀家庭價值，鼓勵親人之間反目成仇的東西，都是值得警惕的。

于是，家人開始嫌棄他。盡管變成了甲殼蟲，但我們依然用這個“他”，因為在小說中，他一直都有著人的思維，體味著人情的冷暖。他被趕出家門，父親朝他扔了一個爛蘋果，嵌入他的甲殼里。最后，他死了，沒有家人在身邊。他死了之后，家人重新出去工作，雖然辛苦，但也活得好好的。

《變形記》是一篇虛構(gòu)的小說，它看起來是反家庭價值的，很多文藝批評家對它也持批評態(tài)度。在現(xiàn)實中，卡夫卡和父親的關(guān)系一直都不好，他曾向父親談到自己的一位偶像，但父親不以為然，說那人惡心地像一只甲殼蟲。顯然，小說里的人物和故事，都不同程度是小說家現(xiàn)實生活和情感經(jīng)歷的某種映射。

家庭是一個人最可靠的港灣，人類很多美好的品質(zhì)都衍生于對家人的責(zé)任和感恩，而那些要人拋棄家人，摧毀家庭價值，鼓勵親人之間反目成仇的東西，都是值得警惕的。比如，一些所謂的狼性企業(yè)，就有這種奇特的價值觀，但很多人竟然認為它很厲害，真是咄咄怪事。

我相信，卡夫卡并不是號召人們?nèi)シ磳彝r值，相反，可能他一直對自己缺失家人的關(guān)懷而耿耿于懷。另外，還有一點很重要，這篇小說告訴我們，良好的家庭關(guān)系，即便是再親密的子女和父母，同胞兄妹之間也應(yīng)該有一定的邊界感，“邊界”的存在并非疏遠，而是通過絕不“越界”，來確保親密關(guān)系的持久和穩(wěn)定。在小說里，主人公和父母妹妹之間的經(jīng)濟關(guān)系就明顯“越界”了，他過度承擔(dān)了經(jīng)濟責(zé)任。因為，他死了，家人自食其力，反而過得不錯。

千萬不要活成一只甲殼蟲，自己活得好，也是對家人的負責(zé)。