高爾
- 對(duì)比分析《局外人》與《變形記》中自我意識(shí)的束縛與解放
》中的主人公格里高爾·薩姆沙有著相似之處。可以說(shuō)，格里高爾是卡夫卡絕望情緒極端化的具現(xiàn)，配上足以讓荒謬的故事發(fā)生的物化社會(huì)背景，悲劇就此發(fā)生。一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。［1］《變形記》以看似荒謬至極的語(yǔ)句開(kāi)始，并絲毫沒(méi)有打算將“人”變成“蟲(chóng)”這一反常識(shí)的事件進(jìn)行合理解釋，而是直接向讀者拋出設(shè)定并將故事進(jìn)行下去。更反常識(shí)的是，格里高爾對(duì)于自己突然變成一只大甲蟲(chóng)這一詭異事件完全沒(méi)有合乎人情的反應(yīng)，反而擔(dān)
名家名作 2023年22期2023-12-18
- 哈羅德·布魯姆論卡夫卡:從《小寓言》到《變形記》
某種程度上把格里高爾·薩姆沙類比為老鼠,揭示二者命運(yùn)的共通性,但更重要的是布魯姆通過(guò)文本并置使《變形記》與《小寓言》形成了互文關(guān)系。布魯姆曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“單個(gè)文本只是對(duì)意義的部分表達(dá);它自身是對(duì)包括其他文本的更大整體的提喻(synecdoche)。文本是一個(gè)關(guān)聯(lián)性事件(relational event),而不是一個(gè)可以分析的物質(zhì)。當(dāng)然我們也是關(guān)聯(lián)性事件或辯證性存在,而不是獨(dú)立體?！盵5]106因此通過(guò)從《小寓言》到《變形記》的互文設(shè)置,布魯姆延展了《變形記》的
許昌學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年4期2023-11-04
- 亂花焉能迷人眼
——淺析《變形記》的變和不變
了旅行推銷員格里高爾一天早晨醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成一只偌大的甲蟲(chóng)的荒誕故事。小說(shuō)的題目是《變形記》，其中有關(guān)“變”的情節(jié)充斥全篇，而這些光怪陸離、耀眼刺目的“能指”背后潛藏的“所指”才是卡夫卡想要傳達(dá)的主觀感受和主題旨?xì)w。一、能指：表層結(jié)構(gòu)的紛繁變化“能指”和“所指”是瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾在他的《普通語(yǔ)言學(xué)教程》一書中提出的兩個(gè)最基本的基礎(chǔ)性概念。索緒爾認(rèn)為“語(yǔ)言符號(hào)指涉的不是客觀存在的事物和語(yǔ)言名稱，而是概念和音響形象”①。其中“能指”主要指音響形象?！蹲冃斡洝?/div>
名作欣賞 2023年15期2023-09-28
- 從金錢、蘋果、琴聲看卡夫卡《變形記》中的人情冷漠
一點(diǎn)和小說(shuō)中格里高爾的際遇十分相像。加之種種高度相似的因素，《變形記》在某種意義上也可以被看作卡夫卡的“精神自傳”。此外，卡夫卡并未為對(duì)格里高爾的變形未做出任何解釋，這一方面顯示出這種境遇的超常性，是不可理喻的；但另一方面，也意味著這一境遇具備某種“現(xiàn)實(shí)性”“普遍性”，無(wú)須解釋。變成甲蟲(chóng)這件荒誕不經(jīng)的事，格里高爾不會(huì)是唯一一個(gè)或最后一個(gè)，資本主義社會(huì)中，現(xiàn)實(shí)里的所有人都無(wú)法擺脫這樣的命運(yùn)。人性蟲(chóng)形的格里高爾看見(jiàn)了一個(gè)完全不同的世界——他是口袋里洗壞了的錢、今古文創(chuàng) 2022年29期2022-11-01
- 探討《變形記》中“甲蟲(chóng)”的結(jié)局
變形記》主角格里高爾在一個(gè)企業(yè)做銷售員，長(zhǎng)期奔波在外，艱難地承擔(dān)整個(gè)家庭的花銷。當(dāng)格里高爾還在每日努力工作贍養(yǎng)他的父母時(shí)，父親贊揚(yáng)他，妹妹喜歡他。但當(dāng)他有一日成為甲蟲(chóng)人，又失去了勞動(dòng)力之后，對(duì)這個(gè)家庭再不能進(jìn)行物質(zhì)貢獻(xiàn)時(shí)，家人們已經(jīng)不再熱情，進(jìn)而顯現(xiàn)出來(lái)的是冷淡、冷漠和厭惡。格里高爾最終離開(kāi)了家，在孤寂苦悶和饑餓中去世。弗蘭茲·卡夫卡以自身特有的文藝筆調(diào)，對(duì)“人變?yōu)榧紫x(chóng)事件”加以文藝重塑，使小說(shuō)呈現(xiàn)出荒謬、富有新意的基調(diào)。在《變形記》中，格里高爾的境遇就是參花·青春文學(xué) 2022年6期2022-07-04
- 《變形記》中的孤獨(dú)
當(dāng)變成甲蟲(chóng)的格里高爾滿懷對(duì)家人的脈脈溫情，抱著自己必須消失的信念，伴隨凌晨三點(diǎn)的鐘聲與曙光在寂靜中走向生命的終結(jié)，每一位用心細(xì)讀的人都能從卡夫卡的文字中體會(huì)到格里高爾的悲哀、絕望和孤獨(dú)?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)似乎有種神奇的魔力，無(wú)論故事情節(jié)多么奇詭和荒誕，總能使讀者不知不覺(jué)地融入進(jìn)去，并讓我們產(chǎn)生強(qiáng)大的心靈震撼。這種震撼來(lái)自作品人物所具有的和源自我們靈魂深處的孤獨(dú)。孤獨(dú)，這是卡夫卡作品永恒不變的主題。體現(xiàn)在格里高爾身上，體現(xiàn)在K身上，體現(xiàn)在卡夫卡創(chuàng)造的每一位人物身上作文與考試·高中版 2022年21期2022-07-04
- 善與惡
小說(shuō)講述的是格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變?yōu)椤熬薮蟮募紫x(chóng)”，驚慌而憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室。格里高爾養(yǎng)成了甲蟲(chóng)的生活習(xí)性，卻仍保留著人的意識(shí)。他失業(yè)了，但面對(duì)家人的惡語(yǔ)相向，卻仍舊關(guān)心怎樣還清家中債務(wù)，送妹妹上音樂(lè)學(xué)院。可家人卻視他為累贅。格里高爾又餓又病，陷入絕望，“他懷著深情和愛(ài)想他的一家人”，最終垂倒在地板上，死了。他的家人卻對(duì)此無(wú)動(dòng)于衷。小說(shuō)用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界，他雖然變成了甲蟲(chóng)，但他仍有人的善心。他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況的作文與考試·高中版 2022年22期2022-05-30
- “無(wú)償”秘寶
的辦公室里，格利高爾百無(wú)聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來(lái)磕碰聲，阿諾爾德的頭探進(jìn)門縫。“我為公司掙了一百萬(wàn)！”他戲劇性地推開(kāi)房門，“抬進(jìn)來(lái)，伙計(jì)們！”四個(gè)滿身大汗的搬運(yùn)工把一臺(tái)如幼象大小的黑箱子推搡進(jìn)來(lái)?！熬褪撬 卑⒅Z爾德驕傲地宣稱，他付清工錢后雙手一背，半瞇著眼睛欣賞起這臺(tái)設(shè)備來(lái)。格利高爾收起紙牌，繞著箱子走了一圈：“這是什么？”“你可以認(rèn)定百萬(wàn)巨款已經(jīng)裝進(jìn)我們的腰包啦！”“你的話我絲毫不懷疑，可是這一百萬(wàn)元總得有個(gè)說(shuō)法呀！”科普童話·學(xué)霸日記 2022年1期2022-05-30
- 空間理論視域下的《變形記》異化主題與倫理困境
，我們注意到格里高爾的生活空間，以及該生活空間的變化：這是個(gè)生活著一只大甲蟲(chóng)的房間，而且?guī)缀醪槐淮驋?。房間里充斥著腐爛的食物氣味，到處沾滿甲蟲(chóng)爬行的污漬、粘液。家具被搬空，房間重新塞進(jìn)老舊的、無(wú)用的家具。這是個(gè)隱喻著疾病的空間，是蘇珊·桑塔格筆下的“生存的另一面”?！凹膊 睂⒏窭?span id="j5i0abt0b" class="hl">高爾放逐到這個(gè)空間中。格里高爾在這狹小的天地中自由地生活，卻與曾經(jīng)生存的社會(huì)空間失去了聯(lián)系。他只能通過(guò)門遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀看世界，無(wú)法走近世界。而導(dǎo)致這一切的最根本原因，在于一個(gè)認(rèn)知倫理的佯常州工學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版) 2022年3期2022-03-17
- “格里高爾—甲蟲(chóng)”：生命頹廢的隱喻形式 ——論卡夫卡《變形記》對(duì)尼采哲學(xué)核心問(wèn)題的藝術(shù)化
分析。一、“格里高爾—甲蟲(chóng)”與頹廢：藝術(shù)作為生命的隱喻形式作為20世紀(jì)文學(xué)“先知”的卡夫卡，在其《變形記》中創(chuàng)造了一只形體怪異的大甲蟲(chóng)：身軀龐大笨拙而腿腳卻細(xì)小無(wú)力，有甲殼卻無(wú)翅膀，失語(yǔ)焦慮，到處亂爬，總而言之，丑陋、遲鈍、衰弱、令人討厭?？ǚ蚩ㄔ谌沼浿姓f(shuō)：“千萬(wàn)別畫，請(qǐng)別畫這只甲蟲(chóng)！……那只甲蟲(chóng)本身是畫不出來(lái)的，連遠(yuǎn)遠(yuǎn)給人家看一眼都做不到?！盵4]48卡夫卡為什么說(shuō)這甲蟲(chóng)是畫不出來(lái)的呢？因?yàn)槲膶W(xué)藝術(shù)奉行詩(shī)性智慧[5]13-38的隱喻思維，蘇珊·朗格就認(rèn)為- 一樣化“蟲(chóng)”兩樣“情”
記》寫推銷員格里高爾早上醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)形體化為龐大的甲殼蟲(chóng)，而其意識(shí)（包括思想和情感）仍保留原有的特征，相當(dāng)于人形的變異，換言之，這只甲殼蟲(chóng)是人與蟲(chóng)的混合體?！洞倏棥分械木旮街凇靶稳敉凉贰薄按廊裟倦u”的蟋蟀身上，賦予蟋蟀乖順、靈巧、善斗、能舞的品格，成名將這只具備異能的蟋蟀獻(xiàn)給縣令，然后層層上貢，直達(dá)宮中，打遍天下無(wú)敵手，成為宣德皇帝的寵物。龍顏大悅，層層嘉獎(jiǎng)，致使成名一夜暴富，鮮衣怒馬，超過(guò)世家。精魂完成了使命，又重返人身，成名的兒子在一年后又得以復(fù)蘇。語(yǔ)文教學(xué)與研究(教研天地) 2021年2期2021-04-14
- 蟲(chóng)的身體 神的靈魂 ——卡夫卡小說(shuō)《變形記》與小說(shuō)《普羅米修斯》之間的關(guān)系探析
形記》主人公格里高爾卻是《普羅米修斯》主人公的神話人物變體，擁有甲殼蟲(chóng)的丑陋肉體，普羅米修斯的熾熱靈魂與悲慘遭遇，甚至是有過(guò)之而無(wú)不及，悲劇性更濃，更令人靈魂為之顫抖。筆者擬探索卡夫卡如何把創(chuàng)新后的神話人物普羅米修斯與格里高爾融為一體塑造出一個(gè)有血有肉，熱愛(ài)家人，心地善良，歷經(jīng)磨難而又慘遭遺忘，惹人生厭，最后慘死的“變異人”。一、背叛遭困 化身為石“他（普羅米修斯）為了人類背叛眾神，被牢牢地鎖在高加索山上。眾神派老鷹去啄食他不斷再生的肝臟。在鷹喙不斷啄食下昭通學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年1期2021-01-31
- 《變形記》中的“變”與“不變”探析
》中，主人公格里高爾·薩姆沙在一家旅行公司做旅行推銷員，常年奔波辛勞，辛苦地支撐著整個(gè)家庭的開(kāi)銷用度。當(dāng)格里高爾用自己辛辛苦苦掙來(lái)的薪水供養(yǎng)著所有家人的時(shí)候，他的家庭是和諧溫馨的。他是家中令人尊敬的長(zhǎng)子，是父母的驕傲，是妹妹的榜樣。然而，突然有一天，他變成了一只巨大的甲蟲(chóng)，失去了勞動(dòng)力，卻保留著人的思維。這個(gè)時(shí)候，格里高爾無(wú)法不僅再為家庭作出貢獻(xiàn)，還成為了家里的累贅。他的家人對(duì)他的態(tài)度也開(kāi)始發(fā)生變化，不再愛(ài)他、尊敬他，甚至嫌棄他、憎惡他。他的父親厭惡地用蘋語(yǔ)數(shù)外學(xué)習(xí)·高中版下旬 2021年11期2021-01-13
- 《變形記》：開(kāi)在絕望深淵的希望之花
述的是主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變?yōu)橐恢患紫x(chóng)后發(fā)生的故事，它的情節(jié)十分荒誕，背后卻包含了豐富的蘊(yùn)意和對(duì)生活、時(shí)代復(fù)雜性的反映，仍然值得當(dāng)下的我們反復(fù)閱讀和體會(huì)。格里高爾蟲(chóng)形異化以后，他的家人在一開(kāi)始并沒(méi)有正面向格里高爾表達(dá)過(guò)對(duì)他的厭惡，雖然在言語(yǔ)和行為上格里高爾能夠清楚地認(rèn)識(shí)到這種惡心和厭惡，但是這也導(dǎo)致了他內(nèi)心對(duì)家人仍然抱有一絲希望：他堅(jiān)信即使他的家人厭惡他惡心他，也不會(huì)拋棄他，也許有一天還會(huì)接納他。正如魯迅在《野草》當(dāng)中寫的那樣：絕望之為虛妄，正與希望相同博覽群書 2021年12期2021-01-02
- 氰化鉀之謎
呢？臥室里的毒藥高爾小姐不幸在自己的臥室中身中氰化鉀劇毒而亡，死亡時(shí)間在前一天晚上的10點(diǎn)左右。她的臥室內(nèi)沒(méi)有盜竊的痕跡。警方認(rèn)為她是服毒自殺，但卻難以找到高爾小姐自殺的理由。邢探長(zhǎng)調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，高爾小姐的老同學(xué)皮特當(dāng)天來(lái)拜訪過(guò)她，但皮特當(dāng)晚7點(diǎn)就離開(kāi)了。邢探長(zhǎng)還了解到，高爾小姐有服用一種膠囊安眠藥的習(xí)慣。如果是自殺，氰化鉀會(huì)讓人猝死，現(xiàn)場(chǎng)必定有盛藥的容器或者凌亂的物品，但邢探長(zhǎng)卻什么都沒(méi)有找到。那么，這到底是怎么一回事呢？邢探長(zhǎng)經(jīng)過(guò)仔細(xì)分析，終于解開(kāi)了高爾紅領(lǐng)巾·探索 2020年6期2020-10-26
- 《變形記》中甲蟲(chóng)的形象研究
講述了主人公格里高爾變形成甲蟲(chóng)前后的故事，通過(guò)這樣一個(gè)變形故事，反映一戰(zhàn)前后一代人的痛苦、孤獨(dú)、壓抑與掙扎。小說(shuō)引人注目的是人變形成甲蟲(chóng)這一情節(jié)，而作者卡夫卡為什么選擇甲蟲(chóng)作為主人公的變形物，是值得我們思考與探究的。本文擬從小說(shuō)的創(chuàng)作背景、甲蟲(chóng)這一意象與主人公格里高爾處境與命運(yùn)的關(guān)系等方面對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行探討。一、弗蘭茲·卡夫卡與《變形記》弗蘭茲·卡夫卡1883 年出生在猶太血統(tǒng)的奧地利商人家庭，是家中的長(zhǎng)子，有三個(gè)妹妹，還有兩個(gè)夭折的弟弟。他從小就喜愛(ài)文學(xué)名作欣賞 2020年23期2020-07-14
- 從空間敘事學(xué)角度解析《變形記》
記》中主人公格里高爾由人變成大甲蟲(chóng)的荒誕開(kāi)頭，讓不少讀者印象深刻，也使小說(shuō)的多種版本都以一只大甲蟲(chóng)從床上驚醒的畫面作為封面或插圖。實(shí)際上，在最初設(shè)計(jì)《變形記》封面時(shí)，卡夫卡驚恐地致信出版商說(shuō)：“這個(gè)甲蟲(chóng)本身是不可畫的，即使作為遠(yuǎn)景也不行?！笨梢?jiàn)，化身大甲蟲(chóng)強(qiáng)調(diào)的是在某一時(shí)刻的突然的非現(xiàn)實(shí)感，“醒來(lái)時(shí)把自己當(dāng)成蟲(chóng)子與醒來(lái)時(shí)把自己當(dāng)成拿破侖或喬治-華盛頓之間并無(wú)太大差別”。囿于大甲蟲(chóng)這個(gè)意象，甚至考證這個(gè)大甲蟲(chóng)究竟是什么種類，無(wú)疑只是把《變形記》當(dāng)成昆蟲(chóng)學(xué)上的語(yǔ)文建設(shè)·上 2020年1期2020-05-30
- 從空間敘事學(xué)角度解析《變形記》
記》中主人公格里高爾由人變成大甲蟲(chóng)的荒誕開(kāi)頭，讓不少讀者印象深刻，也使小說(shuō)的多種版本都以一只大甲蟲(chóng)從床上驚醒的畫面作為封面或插圖。實(shí)際上，在最初設(shè)計(jì)《變形記》封面時(shí)，卡夫卡驚恐地致信出版商說(shuō)：“這個(gè)甲蟲(chóng)本身是不可畫的，即使作為遠(yuǎn)景也不行?！笨梢?jiàn)，化身大甲蟲(chóng)強(qiáng)調(diào)的是在某一時(shí)刻的突然的非現(xiàn)實(shí)感，“醒來(lái)時(shí)把自己當(dāng)成蟲(chóng)子與醒來(lái)時(shí)把自己當(dāng)成拿破侖或喬治-華盛頓之間并無(wú)太大差別”。囿于大甲蟲(chóng)這個(gè)意象，甚至考證這個(gè)大甲蟲(chóng)究竟是什么種類，無(wú)疑只是把《變形記》當(dāng)成昆蟲(chóng)學(xué)上的語(yǔ)文建設(shè) 2020年1期2020-03-20
- 《變形記》與一個(gè)家庭的逃兵
，代表社會(huì)向格里高爾提出要求。我們既可以將父親這個(gè)角色作為一個(gè)代表社會(huì)的象征意象看待，也可以將他的行為理解為物化后的人的行為。盧卡奇認(rèn)為，物化就是“人與人之間的關(guān)系具有物之性格”，是一種資本主義社會(huì)工具理性交往態(tài)度。當(dāng)父親發(fā)現(xiàn)格里高爾在上班時(shí)間還令人失望地待在家里時(shí)，他用拳頭敲了敲門催促他；當(dāng)秘書主任到家里來(lái)之后，父親又代表秘書主任要求格里高爾從房間出來(lái)解釋；家人發(fā)現(xiàn)格里高爾已經(jīng)變身甲蟲(chóng)之后，父親馬上冷靜地向母親和妹妹談到家庭的財(cái)產(chǎn)狀況以及前景，父親的所有博覽群書 2019年5期2019-06-05
- 荒誕中的最真實(shí)
死一、 關(guān)于格里高爾的變形一個(gè)人，突然發(fā)現(xiàn)變成了甲蟲(chóng)，是多么荒唐的事情，更何況這只蟲(chóng)卻保持著人的理智和思想感情，這更是不可思議。人身上具有蟲(chóng)性，蟲(chóng)身上又具有了人性，這種具有雙重特性的狀態(tài)最是“水深火熱”。為什么格里高爾變成了甲蟲(chóng)？偉大的人和微小的蟲(chóng)有著許多相似之處。甲蟲(chóng)，具有堅(jiān)強(qiáng)的外殼，在堅(jiān)硬的外殼里面卻是孱弱的內(nèi)心。對(duì)于人來(lái)說(shuō)，輕輕一捏就可以撕碎它們的外殼，搗碎它們最堅(jiān)強(qiáng)的“保護(hù)”。再來(lái)看主人公，平日里他是家里最主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，是頂梁柱。而現(xiàn)在，變形后的考試周刊 2019年18期2019-03-07
- 論《變形記》的種種變形及其藝術(shù)效應(yīng)
想象，主人公格里高爾孤獨(dú)無(wú)助的意識(shí)流動(dòng)，都具有震撼人心的藝術(shù)效果。而“變形”手法的運(yùn)用，更是令人拍案叫絕。本文擬就“變形”及其藝術(shù)價(jià)值，談?wù)勛约旱囊稽c(diǎn)感受。一.格里高爾的變形“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)?！毙≌f(shuō)一開(kāi)篇就將主人公突兀地拋入一種生存絕境之中：格里高爾已經(jīng)不是人了！不但在形體上已不再是人，而且連語(yǔ)言和生活習(xí)性上都不再是人了。在形體上，格里高爾長(zhǎng)著“堅(jiān)硬得像鐵甲一樣的背”，“穹頂似的棕色肚子分文學(xué)教育 2018年34期2018-11-28
- 不定鑰匙
”辦公室里，格利高爾百無(wú)聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來(lái)磕碰聲，阿諾爾德的頭探進(jìn)門縫?！拔覟楣緬炅艘话偃f(wàn)！”他戲劇性地推開(kāi)房門，“抬進(jìn)來(lái)，伙計(jì)們！”四個(gè)滿身大汗的搬運(yùn)工把一臺(tái)如幼象那么大的黑箱子推搡進(jìn)來(lái)。格利高爾收起紙牌繞箱子走了一圈?！斑@是什么？”“這是無(wú)償制造機(jī)，”阿諾爾德樂(lè)哈哈地說(shuō)，“今天早上我走過(guò)星際舊貨商喬的小鋪時(shí)突然發(fā)現(xiàn)：這玩意兒就在櫥窗里，我輕而易舉地買了下來(lái)，喬根本不知道他賣掉的是一件無(wú)價(jià)之寶！”阿諾爾德自顧自說(shuō)小學(xué)生優(yōu)秀作文(趣味閱讀) 2018年12期2018-11-28
- 世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
作畫；歷史悠久；高爾；郁金香中圖分類號(hào)：J2-3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0129-01土耳其水拓畫，屬于水上畫技法之一，由于其獨(dú)特的作畫過(guò)程，呈現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)作品，深受土耳其藝術(shù)家與人民的喜愛(ài)，他們不僅欣賞它的美麗，更是注重它的歷史價(jià)值和社會(huì)價(jià)值?？诳谙鄠鞯摹皫熗街啤眰鞒蟹绞揭幻}相承幾個(gè)世紀(jì)，土耳其水拓畫是以在作坊或畫房里，師徒一對(duì)一，一人一個(gè)盆，手把手的傳統(tǒng)教學(xué)方式。什么時(shí)候可以出師了是沒(méi)有明文規(guī)定的，只有師戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 以?？碌臋?quán)力觀解讀“卡夫卡式”的掙扎 ——以《變形記》為例
了旅行推銷員格里高爾在一覺(jué)醒來(lái)后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲(chóng)，這不僅嚇壞了經(jīng)理，而家人們的所作所為更是讓格里高爾覺(jué)得心寒，他們對(duì)格里高爾掩飾不住的嫌棄和厭惡加速了格里高爾的死亡。故事的最后，格里高爾在自己的房間里孤獨(dú)而凄涼地死去，而家人們卻為格里高爾的死感到慶幸，因?yàn)樗麄儗⒗^續(xù)自己嶄新的人生。卡夫卡作為20世紀(jì)西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人之一，用隱喻的筆法為人們展示了在金錢社會(huì)中異化了的大眾形象，表達(dá)了自己的抗議和不滿，不僅如此，卡夫卡還從側(cè)面告訴我們，社會(huì)在用一種名作欣賞 2018年30期2018-07-12
- 論《變形記》中的溝通困境
《變形記》中格里高爾在一天清晨，“變成了一只巨大的甲蟲(chóng)”。由此，人物間的溝通可分為言語(yǔ)與非言語(yǔ)兩種，格里高爾以非言語(yǔ)性的身體語(yǔ)言來(lái)自我表露，其他人物則以言語(yǔ)交談。在這種差異中，人與人之間巨大的隔膜被放大，呈現(xiàn)出一種溝通困境。關(guān)鍵字：《變形記》 卡夫卡 溝通困境 異化對(duì)卡夫卡影響深刻的克爾凱郭爾認(rèn)為文學(xué)是“間接溝通”的主要手段?？ǚ蚩ㄒ苍f(shuō)“這就是我的處境：上帝不讓我去寫，但是我偏寫，我必須寫。” 寫作已經(jīng)成為羞澀敏感、內(nèi)向執(zhí)拗的卡夫卡與他人、與世界溝通的手魅力中國(guó) 2017年28期2017-08-21
- 淺析卡夫卡《變形記》的主題思想
講述了主人公格里高爾·薩姆沙——一名為了維持家庭生計(jì)努力工作的旅行推銷員變成甲蟲(chóng)后，成為了家人厭惡和拋棄的對(duì)象，在痛苦和絕望中死去的故事。本文旨在結(jié)合卡夫卡的個(gè)人經(jīng)歷和其所處的社會(huì)背景，分析小說(shuō)所體現(xiàn)的主題思想。關(guān)鍵詞：變形記；主題思想[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-20--01《變形記》作為奧地利作家卡夫卡的代表作，講述了一個(gè)名叫格里高爾·薩姆沙的旅行推銷員的故事。他是全家生活的經(jīng)濟(jì)支柱，在老板面青年文學(xué)家 2017年20期2017-07-29
- 試從異化理論的角度去解讀《變形記》
過(guò)分析主人公格里高爾“變形”后的一系列遭遇，探討了現(xiàn)代文明社會(huì)對(duì)人天性的壓迫以及對(duì)于人的類本質(zhì)的摧殘，揭示出一味的追求物質(zhì)財(cái)富的增加，并不能給人類帶來(lái)真正的幸福，只有以真誠(chéng)和關(guān)懷，用人道主義的力量來(lái)指引社會(huì)的前進(jìn)，才能使人類在精神上和物質(zhì)上都能夠健全的發(fā)展。變形；異化理論一、引言異化理論本是一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)與哲學(xué)范圍內(nèi)的概念，馬克思的異化論基于他對(duì)資本主義工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程的觀察：“工人不可避免地失去對(duì)自己工作的控制，從而失去對(duì)生活及自我的控制。工人從來(lái)都不是自主、自大眾文藝 2017年8期2017-07-12
- 變形記（節(jié)選）
卡一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著，那堅(jiān)硬的像鐵甲一般的背貼著床，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái)，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著?！拔页隽耸裁词吕?？”他想。這可不是夢(mèng)。他的房間，雖是嫌小了些，的確是普普通通人住的房間，仍然安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中。在攤放著打開(kāi)的衣料樣品—薩姆沙是個(gè)旅閱讀（書香天地） 2017年10期2017-05-30
- 變形：格里高爾的成年禮
00)變形：格里高爾的成年禮吳 金 濤(陜西理工大學(xué) 文學(xué)院， 陜西 漢中 723000)《變形記》的藝術(shù)內(nèi)涵極其豐富，具有解讀上的多種可能性。以人類學(xué)觀點(diǎn)看格里高爾的變形，它既是一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，又是一個(gè)文化問(wèn)題；既是一個(gè)家庭事故，又是一個(gè)民俗事件。格里高爾年齡雖已長(zhǎng)大，心智卻遠(yuǎn)未成熟。以房間的門為界限，格里高爾通過(guò)變形而被分隔出來(lái)，以邊緣人身份，一步步進(jìn)行自己的成年禮。變形既是儀式的重要標(biāo)志，也是儀式的主要內(nèi)容，它使格里高爾從俗界分離出來(lái)，成為一個(gè)神圣的儀- 《變形記》：繞不過(guò)的孤寂
頭發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上格里高爾的父親已經(jīng)坐在那兒看電視，媽媽織著毛衣，妹妹趴在地上寫作業(yè)，格里高爾躺在右邊黑暗的床上?！八麄儸F(xiàn)在在干什么呢？”臺(tái)下人還沒(méi)準(zhǔn)備好，臺(tái)上已經(jīng)入戲。耳旁，模糊地感覺(jué)到有聲音，非曲調(diào)的，只是一絲持續(xù)著的聲音，飄蕩在虛無(wú)中，若隱若現(xiàn)的高音區(qū)泛音營(yíng)造出一片不安的氣氛。音源不知由何發(fā)出，音流入處清出一塊孤獨(dú)的空間。是的，你可以繞過(guò)那些喧囂，但繞不過(guò)這孤寂。大家會(huì)對(duì)卡夫卡著迷，但是很少人會(huì)根據(jù)他的作品進(jìn)行再創(chuàng)作。匈牙利作曲家?guī)焖瘢℅yorgy Ku音樂(lè)愛(ài)好者 2017年4期2017-04-12
- 論卡夫卡《變形記》的空間想象與敘事
在的（寓所、格里高爾的房間），也有虛構(gòu)的（甲蟲(chóng)的空間），空間不再僅僅只是人物、情節(jié)活動(dòng)和演進(jìn)的場(chǎng)所和背景，而是作為敘事策略之一，具有強(qiáng)烈的象征和隱喻，共同指向背后的主題：人異化成動(dòng)物的可悲和恐懼。一、想象力之下的甲蟲(chóng)空間體驗(yàn)1.空間的變形在想象力支配下的主體具有獨(dú)特的空間體驗(yàn)，巴士拉在《空間的詩(shī)學(xué)》中認(rèn)為內(nèi)心空間和外在空間、大與小是辯證統(tǒng)一的?！按蟮臇|西從小的東西里面出來(lái)，這是縮影的能力之一”1，在巴爾特魯沙蒂斯的畫冊(cè)《魔幻中世紀(jì)》中有仿造的古代寶石，里面大眾文藝 2017年1期2017-01-28
- 《變形記》中的孤獨(dú)
當(dāng)變成甲蟲(chóng)的格里高爾滿懷對(duì)家人的脈脈溫情，抱著自己必須消失的信念，伴隨凌晨三點(diǎn)的鐘聲與曙光在寂靜中走向生命的終結(jié)，每一位用心細(xì)讀的人都能從卡夫卡的文字中體會(huì)到格里高爾的悲哀、絕望和孤獨(dú)?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)似乎有種神奇的魔力，無(wú)論故事情節(jié)多么奇詭和荒誕，總能使讀者不知不覺(jué)地融入進(jìn)去，并讓我們產(chǎn)生強(qiáng)大的心靈震撼。這種震撼來(lái)自作品人物所具有的和源自我們靈魂深處的孤獨(dú)。孤獨(dú)，這是卡夫卡作品永恒不變的主題。體現(xiàn)在格里高爾身上，體現(xiàn)在K身上，體現(xiàn)在卡夫卡創(chuàng)造的每一位人物身上作文與考試·高中版 2016年31期2016-11-24
- 自我存在的異化——《變形記》人物存在分析
形的。主人公格里高爾的變形是出自對(duì)自我存在和自由的追求，是在重重壓迫下對(duì)自我的社會(huì)身份與社會(huì)存在的厭棄與反抗。但后來(lái)的事實(shí)證明，這樣的自我追求是不被允許的，更被整個(gè)人類社會(huì)所排斥。格里高爾除了以死亡的形式獲得最后的真正的自由，他不會(huì)被任何人，包括他的親人所接受。而格里高爾的妹妹葛蕾特與他的父親則是另一種自我存在的異化。他們的變形是在物欲橫流的社會(huì)生活下，是對(duì)自我存在的放棄，轉(zhuǎn)而去追求物質(zhì)生活。他們的存在更多的是對(duì)冷漠的社會(huì)存在的認(rèn)同，其結(jié)果，必然是排斥并拋- 卡夫卡《變形記》中的愛(ài)欲戲劇
體覆蓋其上的格里高爾(其母親看到這個(gè)巨大的“墻上的斑點(diǎn)”后，驚呼一聲“天!”便昏厥過(guò)去)，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)“一幅女士畫像”。這幅畫像其實(shí)有充分的理由占據(jù)解讀活動(dòng)的前景。敘述者在第二段就向讀者詳細(xì)展示了這幅被格里高爾“不久前從一本時(shí)尚畫報(bào)上剪下來(lái)”并鑲嵌在“一幅鍍金框架”里的畫像:“這是一個(gè)女士的畫像，佩戴皮毛帽和皮毛披肩，身子挺直坐著，向觀看者高高舉起一只沉重的皮毛筒——她整個(gè)前臂消失于其中?！痹谙蜣k公室主任介紹格里高爾的日?；顒?dòng)時(shí)，母親特別提及這個(gè)畫框，雖然有- 不定鑰匙
”辦公室里，格利高爾百無(wú)聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來(lái)磕碰聲，阿諾爾德的頭探進(jìn)門縫?！拔覟楣緬炅艘话偃f(wàn)！”他重重地推開(kāi)房門，“抬進(jìn)來(lái)，伙計(jì)們！”四個(gè)搬運(yùn)工把一臺(tái)如幼象那么大小的黑箱子推搡進(jìn)來(lái)。格利高爾收起紙牌繞箱子走了一圈：“這是什么？”“無(wú)償制造機(jī)?！卑⒅Z爾德樂(lè)哈哈地說(shuō)，“今天早上我走過(guò)星際舊貨商喬的小鋪時(shí)突然發(fā)現(xiàn)這玩意擺在櫥窗里，我輕而易舉買了下來(lái)，喬根本不知道他賣掉的是一件無(wú)價(jià)之寶！”“我同樣也不知道?！备窭?span id="j5i0abt0b" class="hl">高爾說(shuō)，“你少年文藝·少年讀者文摘 2014年9期2015-01-07
- 《變形記》中“門”的意象分析
在小說(shuō)開(kāi)頭，格里高爾醒來(lái)，他已經(jīng)變成了甲蟲(chóng)，但在他身上隨著變化而得到的蟲(chóng)的本能中仍然摻雜著人的知覺(jué)。在鎖上門的房間里，格里高爾的生活發(fā)生了變化，盡情享受自由安全的空間，終于有能力想明白自己干著的是多么疲憊乏味的工作。在敲門之前，格里高爾抒發(fā)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的感慨和對(duì)未來(lái)理想的規(guī)劃，父母和妹妹的敲門聲一方面使得這一情感宣泄的終止，另一方面使得理想歸于現(xiàn)實(shí)?；蛘哒f(shuō)敲門聲使格里高爾明白自己不是處在夢(mèng)境中，而是真實(shí)世界。這里的敲門聲可以說(shuō)起到了一種提醒和中止的作用。敲安徽文學(xué)·下半月 2014年10期2014-12-12
- 試論《變形記》悲劇主人公的塑造
小說(shuō)，主人公格里高爾悲劇形象的塑造深入人心，本文通過(guò)論述格里高爾同作家卡夫卡之間的關(guān)聯(lián)，以及通過(guò)對(duì)比文中格里高爾與親人之間的態(tài)度的不同，來(lái)分析格里高爾悲劇形象的形成內(nèi)化；對(duì)比；悲劇形成卡夫卡在1921年11月17日給菲利斯的信中第一次提到他在創(chuàng)作《變形記》?！斑€有一部在床上苦惱時(shí)想到的并使我內(nèi)心感到壓抑的簡(jiǎn)短故事要寫?！?從中可知，《變形記》是他苦惱時(shí)所作，他對(duì)這篇短篇小說(shuō)的形容是“這是一個(gè)多么惡心的故事”。所以這篇?jiǎng)?chuàng)作包含了作者自身的痛苦、矛盾。著名的奧大眾文藝 2014年10期2014-07-13
- 失語(yǔ)者的呼聲
語(yǔ)者的小說(shuō)。格里高爾“從不安的睡夢(mèng)中”醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成一只大甲蟲(chóng)，大甲蟲(chóng)是憂郁、疾病和死亡的象征。小說(shuō)中，格里高爾對(duì)自己的變形似乎早有準(zhǔn)備，幾乎沒(méi)有表現(xiàn)出特別的驚異和惶恐。整個(gè)過(guò)程中，他只說(shuō)了一句：“我出了什么事啦？”爾后，他又像正常人似的想他的差事，想著他五點(diǎn)鐘要去趕火車。當(dāng)家里人因叫不開(kāi)門在外面急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的時(shí)候，當(dāng)他的聲音里“有另一種可怕的嘰嘰喳喳的尖叫聲同時(shí)發(fā)出來(lái)”的時(shí)候，他似乎沒(méi)事兒似的，認(rèn)為“他之所以變聲音不是因?yàn)閯e的而僅僅是重感冒的征兆，這是旅藝術(shù)廣角 2014年5期2014-03-12
- 扭曲世界中注定的死亡 ——讀卡夫卡《變形記》
現(xiàn)實(shí)。從主角格里高爾與周圍的人、與生活的社會(huì)發(fā)生的一系列關(guān)系的變化，用外化的主觀感受進(jìn)一步表現(xiàn)“異化”的主題，加深了人們對(duì)于在這個(gè)整體異化的社會(huì)中個(gè)人反抗的蒼白無(wú)力，最終仍會(huì)被吞噬的悲劇命運(yùn)的認(rèn)識(shí)?？ǚ蚩?變形記 異化 死亡奧地利作家卡夫卡在他的《變形記》中構(gòu)建了一個(gè)異化的世界，在那個(gè)世界，真與非真的界線模糊，想象中，不可能成為可能，男主人公格里高爾是一個(gè)人，卻于某一天成了蟲(chóng)，但這并不可悲，相反，他可以慶幸自己終于逃脫了長(zhǎng)久以來(lái)的壓抑，但這必須建立在一個(gè)基文教資料 2014年36期2014-03-06
- 從《變形記》看卡夫卡小說(shuō)中的人性因素
夫卡對(duì)主人公格里高爾變形的敘述和講解。在小說(shuō)一開(kāi)頭，作家就直奔主題，描寫格里高爾“從煩躁不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)他自己變成了一個(gè)巨大的跳蚤在床上。他的背成了鋼鐵式的硬殼，他略一抬頭，看見(jiàn)了他的拱形的棕色的肚皮。肚皮十分僵硬，呈弓形，并被分割成許多連在一起的小塊”。格里高爾一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)躺在床上的已經(jīng)不再是自己的身體，而是令人作嘔、生厭的跳蚤的軀殼，這樣的變化必然會(huì)給他帶來(lái)一系列的麻煩。首先就是看著墻上的鬧鐘早已經(jīng)不是五點(diǎn)（原計(jì)劃應(yīng)該是五點(diǎn)起床，乘坐最早的一班長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2013年1期2013-08-15
- 《變形記》教學(xué)設(shè)計(jì) ——語(yǔ)文學(xué)科實(shí)施心理品質(zhì)教育實(shí)踐與探索
的表現(xiàn)藝術(shù)及格里高爾變形的象征意義。2.培養(yǎng)學(xué)生想象升華與感悟品味的能力。（二）心理教育目標(biāo)1.加強(qiáng)心理防衛(wèi)機(jī)制，提高心理抗壓力。2.了解“心理盲覺(jué)”、“心理孤獨(dú)”、“心理超重”等心理現(xiàn)象，學(xué)會(huì)心理平衡的自我調(diào)適。教學(xué)重點(diǎn)社會(huì)環(huán)境與個(gè)性心理的關(guān)系及主人公格里高爾“變形”的社會(huì)與心理根源。教學(xué)難點(diǎn)格里高爾為何會(huì)“變形”，作者為何要采用這種“荒誕”與“悖謬”的手法。教學(xué)設(shè)想1．對(duì)格里高爾這個(gè)形象，傳統(tǒng)上總是從“社會(huì)意義”這個(gè)角度來(lái)開(kāi)掘；教學(xué)本文時(shí)，可“借題發(fā)揮中學(xué)語(yǔ)文 2012年24期2012-08-27
- 《變形記》的四種殘忍
,異化不只在格里高爾生活的時(shí)代,不只在卡夫卡生存的時(shí)代,也不只在西方資本主義社會(huì)。人的異化早就存在,馬克思關(guān)于異化的表述是:人的生產(chǎn)及其產(chǎn)品反過(guò)來(lái)統(tǒng)治人的一種社會(huì)現(xiàn)象。原始社會(huì)的人類開(kāi)始有意識(shí)地用工具創(chuàng)造勞動(dòng)產(chǎn)品,這既是改造自然社會(huì)的開(kāi)始,也是人類異化的開(kāi)始。隨著社會(huì)發(fā)展,分工越來(lái)越細(xì),異化程度越來(lái)越高。在勞動(dòng)面前,人類早就感覺(jué)到不是越來(lái)越自由,相反是越來(lái)越被勞動(dòng)對(duì)象所控制?，F(xiàn)當(dāng)代社會(huì)人的異化比之卡夫卡生存的時(shí)代,不是減弱了而是更強(qiáng)更甚。商紂享受酒池肉林是中學(xué)語(yǔ)文·教師版 2009年9期2009-11-11
- 卡夫卡《變形記》中“人性異化”之我見(jiàn)
銷員的主人公格里高爾·薩姆沙，一天早晨醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只大甲蟲(chóng)。造成人變蟲(chóng)的深層原因，作者認(rèn)為，是社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)本身的機(jī)械、繁重。小說(shuō)用大量筆墨描寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界。仔細(xì)品味，文章的主旨在于向世人揭示人性的異化。當(dāng)一個(gè)人被別人依賴時(shí)，那么他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的情況下，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)，維系著一家寧?kù)o溫飽的小康生活，在家里受到尊重和愛(ài)戴，家庭同他的關(guān)系是融洽的。格里高學(xué)周刊 2009年3期2009-05-21
- 卡夫卡和吳承恩一樣高明
小說(shuō)寫主人公格里高爾一夜之間變成了一只巨大的甲蟲(chóng)，看似荒誕至極，然而只要我們把這荒誕的外衣——記敘、描寫、議論格里高爾似甲蟲(chóng)的文字剝?nèi)?，就能非常清楚地看到格?span id="j5i0abt0b" class="hl">高爾作為當(dāng)時(shí)的一個(gè)有家庭的人的生存狀態(tài)及其性格的方方面面。小說(shuō)共有三部分，這里以第一部分為例。剝?nèi)ネ庖?，呈現(xiàn)在我們面前的格里高爾，是一個(gè)卑微的“旅行推銷員”，他“長(zhǎng)年累月到處奔波”，要“這么早起床”，“因?yàn)榛疖囄妩c(diǎn)鐘開(kāi)”；否則“立刻就會(huì)被解雇”?！八抢习宓囊粭l走狗”，不能請(qǐng)病假。頂頭上司秘書主任為他語(yǔ)文天地·高中版 2009年1期2009-03-18
- 不定鑰匙
”辦公室里，格利高爾百無(wú)聊賴地在玩牌。日近中午，合伙人阿諾爾德還未露面。走廊中傳來(lái)磕碰聲，阿諾爾德的頭探進(jìn)門縫?！拔覟楣緬炅艘话偃f(wàn)!”他重重地推開(kāi)房門，“抬進(jìn)來(lái)，伙計(jì)們!”四個(gè)搬運(yùn)工把一臺(tái)如幼象那么大小的黑箱子推搡進(jìn)來(lái)。格利高爾收起紙牌繞箱子走了一圈：“這是什么?”“無(wú)償制造機(jī)，”阿諾爾德樂(lè)哈哈地說(shuō)，“今天早上我走過(guò)星際舊貨商喬的小鋪時(shí)突然發(fā)現(xiàn)這玩藝擺在櫥窗里，我輕而易舉買了下來(lái)，喬根本不知道他賣掉的是一件無(wú)價(jià)之寶!”“我同樣也不知道，”格利高爾說(shuō)，“你科學(xué)啟蒙 2009年2期2009-01-20
- 《變形記》教學(xué)及反思
說(shuō)通過(guò)小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲(chóng)的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象，暴露了西方社會(huì)家庭關(guān)系的虛偽性及其利己本質(zhì)。小說(shuō)這一主題，生動(dòng)地通過(guò)格里高爾與家人關(guān)系的描寫，逐層深刻地揭示出來(lái)，從而撕破了籠罩在家庭關(guān)系上面的溫情脈脈的面紗，讓我們看到了親情的冷漠，人性的扭曲。理解這一主題并不難，關(guān)鍵是作者如何通過(guò)人物之間的矛盾沖突，一步一步深刻地把生活幽暗處這個(gè)令人驚悸的真相展現(xiàn)在讀者面前。所以，教學(xué)時(shí)，抓住格里高爾與家現(xiàn)代語(yǔ)文 2006年2期2006-10-13
- 《變形記》教學(xué)及反思
說(shuō)通過(guò)小職員格里高爾突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲(chóng)的荒誕情節(jié)，表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)把人變成奴隸乃至“非人”的“異化”現(xiàn)象，暴露了西方社會(huì)家庭關(guān)系的虛偽性及其利己本質(zhì)。小說(shuō)這一主題，生動(dòng)地通過(guò)格里高爾與家人關(guān)系的描寫，逐層深刻地揭示出來(lái)，從而撕破了籠罩在家庭關(guān)系上面的溫情脈脈的面紗，讓我們看到了親情的冷漠，人性的扭曲。理解這一主題并不難，關(guān)鍵是作者如何通過(guò)人物之間的矛盾沖突，一步一步深刻地把生活幽暗處這個(gè)令人驚悸的真相展現(xiàn)在讀者面前。所以，教學(xué)時(shí)，抓住格里高爾與家現(xiàn)代語(yǔ)文(教學(xué)研究) 2006年2期2006-05-30
- 異鄉(xiāng)人的祝福
自己的情感。格里高爾·薩姆沙滿足了卡夫卡所有的渴望與夢(mèng)想，并且激發(fā)了他身上無(wú)窮的創(chuàng)造潛能。由于某種神秘的心靈感應(yīng)，卡夫卡通過(guò)格里高爾找到了他靈魂的代言人。格里高爾也是一個(gè)異鄉(xiāng)人。如果把卡夫卡的小說(shuō)世界比作一個(gè)神奇的藝術(shù)寶庫(kù)，那么《變形記》就是走進(jìn)這個(gè)藝術(shù)寶庫(kù)的一扇門，而格里高爾則是打開(kāi)這扇門的一把鑰匙?！蹲冃斡洝返闹_(kāi)篇已經(jīng)成為現(xiàn)代小說(shuō)的典范：“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)?！边@個(gè)奇妙的句子傳達(dá)了兩個(gè)創(chuàng)作評(píng)譚 2004年5期2004-01-13
- 羅素·高爾——鐵漢無(wú)需柔情
戴維斯等。羅素·高爾(Russell Crowe?、杰弗梨|だ什、凱特·布蘭希特等演員以及拍了《編織戀愛(ài)夢(mèng)》、《新娘不是我》、《羅密歐與朱麗葉》等片的導(dǎo)演喬瑟琳·蒂浩斯、保羅·賀根、巴茲·魯曼則被視為90年代的第二波。因此很多媒體喜歡稱呼羅素·高爾為“90年代的梅爾·吉布森”。 不過(guò)羅素·高爾似乎一點(diǎn)也沒(méi)有想成為梅爾·吉布森接班人的意思。在好萊塢浮沉的最初階段,他就接演各種不同類型的角色,飾演反派或?yàn)閼蛟龇蕦?duì)他來(lái)說(shuō)是小菜一碟。 經(jīng)過(guò)刻苦磨礪,羅素·高爾現(xiàn)已成海外星云 2000年32期2000-06-12
- 羅素·高爾 內(nèi)斂神奇的古劍
好萊塢影星羅素·高爾（Russell Crowe）。前幅是他在《局內(nèi)人》（《Innsider》）中扮演的科學(xué)家，后者則是在《我們四個(gè)》（《The Sum of Us》） 中扮演的同性戀者。一個(gè)演員怎么能把兩個(gè)反差很大的角色演得如此惟妙惟肖，真假難辨。這并不全在于表演或化妝，而在于平時(shí)的體驗(yàn)和磨礪。羅素·高爾雖是好萊塢的著名演員，但并不是美國(guó)人。他1964年4月7日，生于新西蘭的惠靈頓，但從小在澳大利亞長(zhǎng)大，六歲就開(kāi)始在澳大利亞地方電視臺(tái)擔(dān)任童星。且很快形成電影畫刊 2000年8期2000-06-05
- 從金錢、蘋果、琴聲看卡夫卡《變形記》中的人情冷漠