龍江劇中打擊樂的特點和作用

■ 秦 永

打擊樂，也叫“敲擊樂器”，是指用擊、打的方式發(fā)聲的樂器。打擊樂可分為有固定音高的打擊樂器（如云鑼、編鐘等）和無固定音高的打擊樂器（如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、鈴鼓等）。也可根據(jù)打擊樂器發(fā)音體的不同分為“革鳴樂器”和“體鳴樂器”。“革鳴樂器”是指通過敲打蒙在樂器上的皮膜或革膜而發(fā)聲的樂器（如各種鼓類樂器）； “體鳴樂器”是指通過敲打樂器本體而發(fā)聲的樂器（如各種鑼、鈸、鈴等）。打擊樂歷史悠久，傳播廣泛，在世界各地都有打擊樂的身影。

中國的打擊樂可以追溯到3500年前，從商代的編鐘到現(xiàn)在廣泛運用到戲曲舞臺的常見打擊樂器，它的作用和魅力越來越廣為所知并被人接受。打擊樂在戲曲中用于武場。武場四大件的大鑼、小鑼、鐃、鈸各具音響特點，其組合成的綜合音響能增強語言的節(jié)奏感和語言的音樂性。其他打擊樂器， 如大鈸、水鈸、齊鈸、木魚、梆子、小湯鑼、云鑼、大小堂鼓等打擊樂器在戲曲音樂以至戲劇舞臺上都有至關重要的作用。

龍江劇是黑龍江獨有的地方劇種，是在吸收了二人轉、東北秧歌、京劇、評劇等多種舞臺藝術的基礎上，經過長期探索成長形成的獨具東北地方特色的藝術形式。在音樂方面它也汲取了百家之長，尤其是打擊樂器。龍江劇打擊樂器種類豐富，這是因為它來源的多樣化。首先，它借鑒了二人轉、拉場戲的碎嘴子、手玉子等擊節(jié)樂器。其次，借用東北秧歌中的大鼓、大鑼、大鈸。最后，它吸收京劇、評劇等姊妹戲曲劇種的打擊樂器，如檀板、鐃鈸、大鑼、小鑼、單皮鼓、碰鐘、花盆鼓等。這三種來源的打擊樂器根據(jù)劇本和場景的實際需要可靈活使用。龍江劇借用姊妹劇種的打擊樂器，使用時又根據(jù)要求給予相應的變化，結合自身的地域、文化和藝術特點，形成獨具特色的龍江劇鑼鼓點。這些鑼鼓經在博采眾長的基礎上融合創(chuàng)造，發(fā)展成為豪邁、粗獷、喜慶、土野、充滿東北鄉(xiāng)土氣息的龍江劇鑼鼓經。借用京、評劇傳統(tǒng)戲中常用的鑼鼓點有[大翠頭][小翠頭][大垛頭][小垛頭][上場點][大五錘][小五錘][四擊頭][大一擊鑼][小一擊鑼][鳳點頭]等。在其他戲曲和皮影戲鑼鼓點基礎上發(fā)展創(chuàng)作的有[五擊鑼][加花串錘][開唱鑼][大帶腔鑼][小帶腔鑼][加花四擊頭]等。在東北秧歌鑼鼓點的基礎上發(fā)展創(chuàng)造的有[大鑼翻][小鑼翻][四截鼓][大雙擋鑼鼓][小雙擋鑼鼓]等。龍江劇打擊樂創(chuàng)作與發(fā)展以加強戲曲化、地方化為前提，以二人轉和東北秧歌鑼鼓點為基礎，既融合和改革了其他戲曲的鑼鼓點，又創(chuàng)作了適于本土劇種的鑼鼓點。經過幾十年的努力，通過幾十部劇目的實踐，這些鑼鼓點逐漸形成通俗自然、生動活潑的藝術風格，散發(fā)著濃厚的生活氣息和鮮明的地方色彩，以獨特的黑土魅力吸引了一方群眾。雖借鑒其他劇種，但龍江劇鑼鼓點融合了自身的個性。這些借用、改造、發(fā)展、創(chuàng)作的鑼鼓點，用途專一而又廣泛，有的專用某一場合，有的互相配合表開場、終場、銜接唱腔、伴奏表演等。不同的鑼鼓經起到的作用各異，但都共同展現(xiàn)了龍江劇打擊樂的黑土神韻。

一、龍江劇打擊樂起到渲染氣氛、推動劇情的作用

龍江劇的打擊樂保留和改編了一部分二人轉和東北秧歌的鑼鼓點，按照原有鑼鼓點的程式和章法，結合龍江劇的實際情況進行創(chuàng)新，融合成龍江劇獨特音響效果的鑼鼓點。如[單擊鼓][單尾] [鳳展翅][云里翻][北接令][龍江水底魚][三變鑼][三浪頭]等， 這些鑼鼓點與龍江劇的表演和唱腔音樂有機結合，起到推動劇情發(fā)展、為戲劇情節(jié)推波助瀾、為演員表演提神助興之作用，增強了舞臺效果。比如龍江劇《雙鎖山》劉金定引高君寶寨前就擒這場戲，創(chuàng)造性地運用了東北秧歌的鑼鼓點[鳳展翅]，使用的打擊樂器也是東北秧歌的主奏樂器堂鼓。這段戲寫高君寶砸碎了劉金定設立的招夫牌，與劉金定交戰(zhàn)，大戰(zhàn)數(shù)十回合，劉金定詐敗生擒高君寶，高君寶為劉金定武藝超群所感，最終結為恩愛夫妻。根據(jù)劇情此處的背景音樂應該喜慶熱鬧，恰好堂鼓音色明亮。當舞臺上響起堂鼓富于節(jié)奏感的敲擊，觀眾備感振奮人心，隨之歡呼雀躍、手舞足蹈起來。因此，此處的鑼鼓點恰如其分地展現(xiàn)了劉、高二人的戰(zhàn)場氣氛，也為后來的喜事設下鋪墊，最后以鑼鼓收尾，達到理想的舞臺效果。

二、龍江劇打擊樂起到塑造人物、表現(xiàn)情緒的作用

龍江劇打擊樂脫胎于東北秧歌鑼鼓點，又借鑒京、評劇鑼鼓點，但是龍江劇打擊樂在共性基礎上又增加了個性的鑼鼓點，這些鑼鼓點恰恰塑造出龍江劇人物敢愛敢恨、大膽潑辣的性格，有效地傳遞了劇中角色的情緒。比如經典武戲《三岔口》，焦贊在五鳳樓闖禍，宋王大怒，發(fā)配其到沙漠海島。楊延昭恐途中有錯，特派任堂惠暗中保護。行至三岔口，住在劉立華所開之黑店中。任堂惠趕到，亦住在該店內。夜半劉立華來殺任堂惠。任堂惠已預知，二人在黑暗中互相摸捉。最后焦贊知曉，遂亦加入，始得將劉立華夫婦殺死。這段戲有京劇、川劇、評劇等多種版本，在龍江劇版本中經過改良，打擊樂增加了喜劇效果，在動靜切換中展現(xiàn)任堂惠和劉立華的人物形象，使演員從容自如地完成了各種高難動作，讓人忍俊不禁又感慨打戲的精彩。又如龍江劇《掛畫》一折中，劇中萬戶小姐耶律含嫣為迎接花云到來懸掛心愛畫卷。人物情緒從愁眉不展到聽說花云即將到來的驚喜交加，再到精神煥發(fā)、喜迎情郎的情緒轉換，此時的打擊樂表達得貼切自然、棱角分明。尤其最后一鑼舒緩輕柔，展現(xiàn)人物調皮、嬉笑、愛玩鬧的性格，讓觀眾觀之莞爾。掛畫的時候，主人公有不斷貼貼拍拍的動作，此時鑼鼓點緩敲慢打恰好襯托了人物調皮開朗的性格特點。

三、龍江劇打擊樂起到配合唱腔韻律、豐富樂隊音響的作用

龍江劇的唱腔音樂是以二人轉的[四平調][盤家鄉(xiāng)]為主要結構形式，以 [文嗨嗨][紅柳子]等曲牌為輔助曲調，以主調輔助曲調的板腔體戲曲音樂形式。龍江劇的打擊樂是在兼容并蓄、借鑒創(chuàng)新的基礎上形成的與眾不同的音響效果。如[三浪頭[云里翻][槍花][三變鑼]等，這些鑼鼓點為龍江劇唱腔音樂都起到了難以替代的輔助效果，是龍江劇舞臺表演不可替代的重要樂器。龍江劇的打擊樂鑼鼓點的構成是比較復雜的，音響強烈，節(jié)奏鮮明，在成長發(fā)展的過程中，經過一代又一代龍江劇藝術家的創(chuàng)造正逐漸形成熱烈、奔放的審美特點。比如龍江劇《木蘭傳奇》中“祭墳臺”這場戲，木蘭唱道：“跪墳臺，聲咽氣哽淚濕衣，肝腸痛斷不勝哀，人死若有魂靈在，我的金勇哥啊，我的金勇哥啊，我千呼萬喚，萬喚千呼，你咋不回來??！”這段唱詞一句比一句更加體現(xiàn)木蘭撕心裂肺、痛徹心扉的心理，是一段旋律性和情緒性兼?zhèn)涞某?，在打擊樂的選取上采用了大板、甩子相配合。在二人轉中，常用一打三甩的三節(jié)板打法，但在這里調整成一打一甩，用一頂一的打法配合唱腔唱詞，將情緒頂?shù)綐O點，讓觀眾聽之潸然。龍江劇打擊樂在樂隊中占據(jù)重要地位，起到掌握音樂速度、統(tǒng)一舞臺節(jié)奏的作用。在戲曲中，打擊樂往往是樂隊的靈魂，控制和統(tǒng)一著整個舞臺的節(jié)奏。

打擊樂是一種聽覺藝術，龍江劇打擊樂經過幾代的積累和創(chuàng)造已經愈發(fā)成熟。往往鑼鼓點一響，就讓人想起龍江劇的經典場面。如果沒有龍江劇打擊樂的完美詮釋，就沒有龍江劇如今的獨特魅力，廣大觀眾就不會被舞臺上那如訴如泣的唱腔所打動，更不會被舞臺上那唱念做打所吸引。如今龍江劇打擊樂的發(fā)展越來越成熟，摸索出獨特的打法和個性魅力，相信在一代又一代龍江劇藝術家的不斷努力下，龍江劇會又好又快地發(fā)展。