【引言】

活力之城，青春洛陽(yáng)。至于藝術(shù)，大約是傳承、創(chuàng)新、藝術(shù)、融合、青年、純粹這幾個(gè)關(guān)鍵詞。以青春之名，將青年作家與藝術(shù)家結(jié)合起來(lái)，各自發(fā)揮，交融發(fā)展，對(duì)城市藝術(shù)氛圍的形成也是有益的。

在洛陽(yáng)市美協(xié)和作協(xié)的共同關(guān)注下，“圖話記”欄目誕生了。說(shuō)是“圖話記”，其實(shí)不僅限于“圖”，繪畫(huà)、雕塑、設(shè)計(jì)等等其他美術(shù)形式，也是這個(gè)公眾號(hào)關(guān)注與推出的重點(diǎn)，如果說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)的話，只有一條：足夠好。當(dāng)然，在實(shí)際選擇上，更傾向于有發(fā)展?jié)摿Φ那嗄?。“話”的部分，將邀?qǐng)洛陽(yáng)的優(yōu)秀青年作家完成，力求在文字上給予美術(shù)作品新的詮釋。

希望以這個(gè)欄目為契機(jī)，在洛陽(yáng)這樣一座古老而又年輕的城市里，更多人站出來(lái)，做一些新鮮的、有活力的、有藝術(shù)氣息的事兒，該有多好。

關(guān)于《云想》

牛穎：生于洛陽(yáng)，2012年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，師從汪港清教授與韋紅燕教授，研究方向?yàn)楣すP人物畫(huà)創(chuàng)作。

創(chuàng)作手記：我們何其幸運(yùn)，無(wú)法確知自己生活在什么樣的世界。

繪畫(huà)可能是最重要的事情了吧，是我從小由衷的一個(gè)選擇。為了使繪畫(huà)語(yǔ)言和內(nèi)心情感更加契合，我嘗試尋找合適的表現(xiàn)形式，終感覺(jué)人物畫(huà)是我所傾向的。因?yàn)榭傆X(jué)得，我想用畫(huà)說(shuō)的話只有通過(guò)“人”這一載體才能說(shuō)得更貼切。畫(huà)面就像是一個(gè)樹(shù)洞，也是內(nèi)心的一個(gè)出口，在這之外，是無(wú)限延伸的世界，我所做的，就是選擇這個(gè)位置，專(zhuān)注于對(duì)自我的表達(dá)。大概搞創(chuàng)作的人，都是被所謂意義所驅(qū)動(dòng)的吧。

我想要建構(gòu)一種非描摹現(xiàn)實(shí)的、經(jīng)過(guò)精神解讀后的真實(shí)，探求非眼見(jiàn)的真實(shí)。在我的作品中出現(xiàn)的這些“人”的形態(tài)，他們沒(méi)有身份的限制，也沒(méi)有性別、頭發(fā)、衣飾。我不希望他們有什么特殊性，他們可以是任何一個(gè)人，或者就是一些不存在的個(gè)體，有自己的想法、意圖，有偷窺的、旁觀的、揩油的、善意的、惡意的，每個(gè)人都存在于自己獨(dú)立的世界之中，但彼此又有著某些聯(lián)系，似乎在尋找著各自的答案?；蛘咚麄兊拇嬖诒旧砭褪且环N狀態(tài)，一種面對(duì)所謂生活周遭的態(tài)度吧。

我想試著把工筆和意筆兩種語(yǔ)言結(jié)合在一起，這種形式來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)。比如敦煌壁畫(huà)里，工筆性和意筆性會(huì)同時(shí)呈現(xiàn)在畫(huà)面中，很天然和自由的感覺(jué)，所以在我的畫(huà)面中，人物的顏色可以游離于軀體之外，是一種朦朧靈動(dòng)的感覺(jué)，就像一切都在有意和無(wú)意之間，不求對(duì)錯(cuò)。

牛穎的畫(huà)富于詩(shī)意情懷。沒(méi)有繁復(fù)的場(chǎng)景與畫(huà)面營(yíng)造，于純凈、明麗、燦然間描繪出一個(gè)如夢(mèng)如幻的唯美境地！和許多“九零后”畫(huà)家一樣她們沒(méi)有沉重的思想負(fù)累，輕松狀態(tài)下的自然的自我化的訴說(shuō)更能通徹地表達(dá)“新生代”畫(huà)者的迷茫與失意、追尋與暢想。（李滔）

“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃?！痹?shī)仙李白用這兩句詩(shī)贊美了楊貴妃，自此之后，“云想”二字充滿了豐富的想象。

云在青天水在瓶。對(duì)于常人來(lái)說(shuō)，云總是在高高的天空飄著，我在幼年時(shí)總以為天上生活著神仙，變幻萬(wàn)千的云朵，讓人稱(chēng)奇。當(dāng)我們坐在飛機(jī)上，御風(fēng)飛翔，看到機(jī)翼下方的云層，這時(shí)的云，才會(huì)打破幼年時(shí)的想象。

云，給了我們想象的空間。畫(huà)家牛穎的這幅《云想》正是想象的產(chǎn)物，少女躺在水邊，天空飄著白色的云，水面倒映著藍(lán)色的天。少女的周?chē)?，是幾種狀態(tài)的自己，無(wú)拘無(wú)束，與她手指相牽的是穿裙子的女孩，這是現(xiàn)實(shí)的自己。無(wú)邊無(wú)際的想象，終究要與現(xiàn)實(shí)打通。（余子愚）

關(guān)于《鄉(xiāng)愁》

馬炎沖：河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，供職于洛陽(yáng)市文化館。

創(chuàng)作手記：一直以來(lái)，心里有一個(gè)理想的家鄉(xiāng)，少年時(shí)期對(duì)各種美好生活的想象，都體現(xiàn)在了7年前的這幅作品中。蜿蜒的河流、純樸的人，浪漫主義的表現(xiàn)，窮盡了當(dāng)時(shí)所有拿得出手的技法。只為無(wú)限靠近心中的美好。

畫(huà)面設(shè)計(jì)中，我盡量讓生活景象單純直接，男耕女織，生生不息，代代相傳。這或許是傳統(tǒng)文化意識(shí)的一種庚續(xù)，更像是對(duì)藝術(shù)生涯的追求。

畫(huà)面的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，色彩搭配，空間布局無(wú)不竭盡全力，總是不盡理想，卻像極了生活。

炎沖有扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)造型能力。看他的畫(huà)甚至很難和他的年齡聯(lián)系起來(lái)。他作品中的形象，真切、真實(shí)、真情又充盈著純樸的自然主義色彩、甚至有“伊甸園”式的溫情和浪漫！使觀者不自覺(jué)地回望故鄉(xiāng)與童年，追憶隨風(fēng)而逝的單純與美好。（李滔）

這是傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融的鄉(xiāng)村，河對(duì)岸是村莊，河堤停靠著木船，河心架設(shè)著高壓線。這是溫馨的一家四口，父與子牧馬河畔，母與女挎籃送飯。

鄉(xiāng)愁誕生于離開(kāi)家鄉(xiāng)之后，看到這幅油畫(huà)，怎能不讓人想起自己的家鄉(xiāng)和家人。值得慶幸的是，畫(huà)家為我們記錄了鄉(xiāng)愁的所在，尤其在提倡就地過(guò)年，許多人春節(jié)不能回到家鄉(xiāng)的時(shí)刻。（余子愚）

關(guān)于《驚寒》

張棟梁：1989年8月出生于河南洛寧，2017年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院，先后獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位，師從霍春陽(yáng)、劉文生、陳福春、喻建十、楊建君、周午生等諸位教授?，F(xiàn)為天津市花鳥(niǎo)畫(huà)研究院研究員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，民盟中央美術(shù)院泰州分院特聘畫(huà)師，泰州市中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)任教于泰州學(xué)院美術(shù)學(xué)院。

創(chuàng)作手記：《驚寒》這幅作品是于五年前的深秋從白洋淀歸來(lái)所作，在白洋淀觀深秋寒水中干枯的蘆葦以及未向南飛的零星禽鳥(niǎo)，頓時(shí)深感大自然中的萬(wàn)物，經(jīng)歷了生發(fā)繁茂而走向枯萎，失去了太多的華麗裝飾，似乎有一些空廖寂靜之感。我素愛(ài)秋，秋給人帶來(lái)的常常也是種蕭瑟冷落的感覺(jué)，或許也是應(yīng)了古人“悲秋”的情感流露，瞬間想起王勃滕王閣序中所描的景象，“漁舟唱晚，響徹彭蠡之濱;雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦”，故而后來(lái)作品名稱(chēng)也是取自了該文中“雁陣驚寒”之意。

和棟梁是老鄉(xiāng)，長(zhǎng)期以來(lái)一直關(guān)注著他的學(xué)業(yè)發(fā)展。棟梁是個(gè)有著綜合素養(yǎng)的青年畫(huà)家。本科到研究生系統(tǒng)化的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)為他打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，再加之他書(shū)畫(huà)兼修、在書(shū)法方面亦下了很大功夫！以此，他的畫(huà)既有深厚的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的筆墨風(fēng)儀，又隨情而化，清新自然、靈動(dòng)活潑。（李滔）

秋風(fēng)起，蘆花白，雁陣驚寒。畫(huà)家張棟梁為我們描繪了這一畫(huà)面，三只大雁，兩只高飛，一只臥于蘆花叢中，似在養(yǎng)足精神，蓄勢(shì)待發(fā)。

國(guó)畫(huà)《驚寒》畫(huà)面動(dòng)靜結(jié)合，色彩搭配和諧，大雁飛行的方向作了留白處理，寓意它們飛向了廣闊的天地。這是一幅體現(xiàn)文人畫(huà)傳統(tǒng)的優(yōu)秀作品，值得欣賞。（余子愚）

關(guān)于《青衣·2》

馬紫悅：本科、研究生畢業(yè)于華中師范大學(xué)，現(xiàn)為莫斯科國(guó)立工藝美院在讀博士，作品多次參加國(guó)內(nèi)外展覽。

創(chuàng)作手記：作品《青衣·2》是現(xiàn)實(shí)生活中，深深觸動(dòng)我的片段，在內(nèi)心深處的映照，自然流淌在畫(huà)面里。

早幾年，見(jiàn)過(guò)紫悅的幾組速寫(xiě)，用筆大膽、性情奔放。今見(jiàn)她的創(chuàng)作，更為驚喜和震動(dòng)。她的作品綜合版畫(huà)創(chuàng)作的多種方式、沒(méi)有條條框框的約束，隨情任性、我自我在，繪畫(huà)語(yǔ)言綜合的背后其實(shí)是觀念的綜合、是東西方文化的融合。因此，在紫悅極具現(xiàn)代感的畫(huà)面里既有真實(shí)可尋的畫(huà)跡印痕又春蔭朝露、詩(shī)情盎然?。ɡ钐希?/p>

色彩豐富了版畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)手段，套色版畫(huà)以其瑰麗多姿的色彩而引人喜愛(ài)。馬紫悅的套色版畫(huà)《青衣·2》包括青、黃、藍(lán)、紅、褐等多種色彩，其中青為主要色調(diào)。青衣，是中國(guó)戲曲中的旦角的一種，主要指年輕女子，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。套色版畫(huà)《青衣·2》色彩明亮，充滿了青春活力。（余子愚）

關(guān)于《雨人》

何浩然：洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，現(xiàn)任教于洛陽(yáng)理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。

創(chuàng)作手記：藝術(shù)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種精神上的慰藉，是向內(nèi)不斷尋求真實(shí)的過(guò)程。一個(gè)特有的、強(qiáng)烈的生命體系，在通過(guò)形式與形象的表述中，本質(zhì)是相通的——自身語(yǔ)言的特質(zhì)、情感的自然流露、形象的自我生長(zhǎng)與延續(xù)，從有的第一天起他會(huì)成為他自己，從有的第一天起彼此陪伴……

時(shí)間與空間是藝術(shù)構(gòu)成的兩大維度，不同的藝術(shù)形式對(duì)時(shí)間和空間的呈現(xiàn)方式不盡相同。

“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”，看到何浩然老師的雕塑作品《雨人》，我首先想到的唐代詩(shī)人張志和的千古名句，穿越時(shí)空，詩(shī)句表達(dá)的意象成為現(xiàn)實(shí)。

藝術(shù)源于生活，又高于生活?！案摺痹谟谶M(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)造。雕塑《雨人》正是如此，作品通體黑色，充滿動(dòng)感，雨人跳躍的動(dòng)作，有一種雨下得正緊的感覺(jué)。雨人無(wú)懼風(fēng)雨，在雨中快樂(lè)舞蹈，手之舞之，足之蹈之。

《雨人》應(yīng)是何浩然的系列作品，在洛陽(yáng)美術(shù)館展廳門(mén)前水池處、在想像書(shū)店里，我都曾見(jiàn)過(guò)雨人的身影。雨人雖然大小不一，但是都能與空間搭配，相得益彰，帶給我們美的享受。（余子愚）

在“雨人”的世界里，他用作品訴說(shuō)著孤獨(dú)?！坝耆恕睕](méi)有面孔，但他用肢體，形態(tài)向我們說(shuō)明內(nèi)心彷徨、掙扎的狀態(tài)，從“雨人”的世界里，看到了人的世界，是內(nèi)心最自然的情感流露。

藝術(shù)是何浩然精神上的慰藉，是向內(nèi)不斷尋求真實(shí)的過(guò)程。（桓鳴）

嘉賓簡(jiǎn)介：

張建京，字桓鳴，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河南省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，洛陽(yáng)市文聯(lián)副主席，洛陽(yáng)美術(shù)館館長(zhǎng)，洛陽(yáng)畫(huà)院院長(zhǎng)，洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

李滔，河南洛寧西嶺人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，洛陽(yáng)市民間文藝家協(xié)會(huì)副主席、洛陽(yáng)市民間文化遺產(chǎn)搶救工程專(zhuān)家委員會(huì)副主任、河洛剪紙研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、河南省藝術(shù)教育專(zhuān)家。1988年河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)，現(xiàn)為洛陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授，業(yè)余從事中國(guó)畫(huà)和剪紙創(chuàng)作，師從著名水墨人物畫(huà)家陳鈺銘先生，作品多次參加國(guó)家、省、市展覽并獲獎(jiǎng)，出版有《李滔剪紙》《豬拱門(mén)》等專(zhuān)集。

余子愚，現(xiàn)為河南省詩(shī)歌學(xué)會(huì)理事，洛陽(yáng)文學(xué)院首屆簽約作家，洛陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)副主席。著有詩(shī)集《我不能輕易說(shuō)出那些美好》《春風(fēng)吹》等。

責(zé)任編輯 黃 蕾