按照中國(guó)傳統(tǒng)的天干地支紀(jì)年法，二月初我們就正式進(jìn)入了壬寅年。

天干對(duì)應(yīng)的是萬(wàn)物由發(fā)生而少壯，到繁盛、衰老、死亡、更始的順序。剛剛過(guò)去的這兩年，庚子年（2020）、辛丑年（2021），按天干寓意來(lái)看，“庚”為更也，秋收而待來(lái)春，生命將從此而更換;“辛”為新也，萬(wàn)物肅然更改，秀實(shí)新成……可以說(shuō)，都是代表改變、轉(zhuǎn)折之年。之前多年建立的秩序、思維模式、行為模式，都受到不同程度的沖擊，更替的力量很大，改變的過(guò)程也讓人覺(jué)得很痛。藝術(shù)生態(tài)亦是如此。

但時(shí)間轉(zhuǎn)到壬寅年，局面就完全不同了。壬——妊也，陽(yáng)氣潛伏地中，萬(wàn)物懷妊;寅——萬(wàn)物始生婉然也。可以說(shuō)，2022年預(yù)兆著新的周期開始了。

那么對(duì)于文藝界來(lái)講，這個(gè)新周期又將是怎樣的秩序與模式呢？其實(shí)，在過(guò)去的一年，一些現(xiàn)象已然初露端倪。在本期的“2021年終大盤點(diǎn)”中可以看到，文博藝術(shù)界在過(guò)去的一年中屢屢破圈，從河南《唐宮夜宴》的火爆全網(wǎng);到三星堆文物霸屏熱搜;再到全世界為阿富汗的文化遺產(chǎn)擔(dān)憂……越來(lái)越多的普通大眾融入到這個(gè)曾經(jīng)封閉的小圈子，關(guān)心起這些跟衣食住行不相干的事件來(lái)。文化與藝術(shù)只有躬身入局，與大眾發(fā)生緊密的鏈接，成為生活日常，才能真正服務(wù)于大眾，也才會(huì)更具有生命力與活力。

就如本期專題中，深圳關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波所說(shuō)，一個(gè)藝術(shù)家，如果只關(guān)注自己的創(chuàng)作，兩耳不聞窗外事，就很難與這個(gè)世界發(fā)生聯(lián)系。也無(wú)法創(chuàng)作出反映這個(gè)時(shí)代的作品，“只有破圈，才發(fā)現(xiàn)自己不算什么。一個(gè)人的能量就這么大，你要想把事情做大，就一定要有不斷破圈的能力”。

新的一年，我們也要持續(xù)破圈。自去年以來(lái)，雜志就在不斷從傳統(tǒng)媒體向新媒體陣地突破;從圖文平臺(tái)向視頻平臺(tái)延伸;將專業(yè)性內(nèi)容進(jìn)行更大眾化的轉(zhuǎn)譯……

今年，我們又新增了《畫廊》欄目，更多地關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)，讓雜志更多地承擔(dān)起專業(yè)機(jī)構(gòu)與大眾連接的橋梁，破除圈層的壁壘，將更多優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源傳播開來(lái)，更好地服務(wù)于業(yè)內(nèi)外資源，真正“以藝術(shù)詮釋生活”。

相信“壬寅”開啟的是個(gè)充滿不確定性、也充滿了一切可能的全新周期，讓我們順勢(shì)而為，不負(fù)時(shí)代。