◎姜 婷

(江西廣播電視臺，江西 南昌 330000)

近些年來，電視綜藝節(jié)目層出不窮，占據(jù)了電視播放節(jié)目市場的半壁江山，這就導(dǎo)致電視綜藝節(jié)目的競爭十分激烈。但是仍有一些電視綜藝節(jié)目可以在如此激烈的競爭中脫穎而出，比如，《向往的生活》以及一眾音樂選秀類節(jié)目。究其根源就是在節(jié)目的故事化編劇思維創(chuàng)作上領(lǐng)先于其他的電視綜藝節(jié)目。

一、編劇思維

在影視藝術(shù)尚未出現(xiàn)的時(shí)候，編劇們大部分是劇作家，在他們的劇本幫助下，一批又一批的藝術(shù)家被捧紅。在中國影視開創(chuàng)初期，編劇都是由照相師兼職的，例如，《定軍山》。在影視藝術(shù)上能夠出現(xiàn)諸多的優(yōu)秀影視作品都是源于一個好的編劇創(chuàng)作出一個好的劇本。在傳統(tǒng)藝術(shù)中一個編劇想要創(chuàng)作出一個完美的劇本，就要在生活中留心觀察，體會人生百態(tài)，嘗盡酸甜苦辣，再運(yùn)用自己深厚的文學(xué)底蘊(yùn)創(chuàng)作出優(yōu)秀的劇本。隨著新媒體時(shí)代的帶來，影視編劇手段發(fā)生了翻天覆地的變化，編劇思維所帶給觀眾的故事化呈現(xiàn)早已成為眾多文化作品中的重要表現(xiàn)形式。如今，電視節(jié)目的編劇工作不僅包含節(jié)目前期的策劃、節(jié)目主體的選擇、節(jié)目的表演形式以及創(chuàng)意，而且還涵蓋了節(jié)目主體劇本的編撰，這就包括節(jié)目中的故事、臺詞、主線劇情與支線劇情，以此來突出節(jié)目的特點(diǎn)與常駐嘉賓和選手的性格特征，再通過電視的特殊性創(chuàng)作規(guī)律，將編劇思維更好地傳遞到電視熒幕前。

二、電視綜藝節(jié)目故事化編輯思維的創(chuàng)作例談

一個節(jié)目是否成功完全取決于是否擁有一個好的劇本。目前電視節(jié)目越來越注重節(jié)目效果，也就是節(jié)目中的戲劇性與沖突性，這也更加體現(xiàn)了編劇思維創(chuàng)造的重要性。傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目，導(dǎo)演組內(nèi)部職能混亂，一崗多職的情況時(shí)有發(fā)生，沒有固定的專業(yè)編劇。而電視綜藝節(jié)目的好壞完全依賴于編劇的能力。以下通過幾個當(dāng)下熱播的電視綜藝節(jié)目，對電視綜藝節(jié)目故事化編劇思維創(chuàng)作進(jìn)行分析與討論。

(一)以當(dāng)下歌曲選秀綜藝節(jié)目為例

現(xiàn)如今，歌曲選秀類節(jié)目層出不窮，例如，《我是歌手》《中國好聲音》等，這些節(jié)目爆火的根本原因就是編劇思維的創(chuàng)作。

第一，在參賽選手參加比賽時(shí)要對其進(jìn)行“面試”，這是為日后編劇更好地挖掘參賽選手身上的故事而打下基礎(chǔ)。目前，熱播的選秀節(jié)目都對節(jié)目中的故事性重視到了無以復(fù)加的程度。每一位參賽選手的表演時(shí)間是有限的，一個節(jié)目的時(shí)長也是有限的，要想在規(guī)定的時(shí)長內(nèi)，完成所有選手的演唱并且介紹完選手的故事，如果沒有編劇以及優(yōu)秀的故事化創(chuàng)作思維，這些是不可能完成的。無論什么類型的選秀節(jié)目，在參賽選手的海選初期，都會以話題性作為海選的一個標(biāo)準(zhǔn)。首先是對選手的家庭身世進(jìn)行了解與調(diào)查，這樣做是為了篩選出所謂的“話題選手”，例如，“哈尼族王子”，“天山公主”等等。在經(jīng)過話題包裝貼上標(biāo)簽后，這些選手在日后的登臺比賽時(shí)就會瞬間加深觀眾的印象。除去參賽選手的專業(yè)技能，編劇們還要對選手背景進(jìn)行掌握與了解，分析出該選手的故事能否激發(fā)觀眾的觀看欲望，此一節(jié)就需要編劇們進(jìn)行集體的敲定。在面對不同的參賽選手時(shí)，編劇要通過制定各式各樣的環(huán)節(jié)與方式來使選手的故事被放大，進(jìn)而形成一個話題。針對這一方面的編劇思維創(chuàng)新，國外的選秀節(jié)目要比現(xiàn)如今我國電視綜藝選秀節(jié)目做得要多，因此，在國外所提供的完整包裝模式中，一般都會有針對選手如何包裝，甚至于“怪才”這種冷門角色的相應(yīng)指導(dǎo)，國內(nèi)的節(jié)目組或是編劇們可以去參考與借鑒[1]。

在對綜藝節(jié)目進(jìn)行編劇之前，編劇們會得到一個操作手冊，這個手冊是針對參賽選手進(jìn)行多層次、多角度的“弧光設(shè)計(jì)”而制作的。因此，在電視綜藝選秀節(jié)目的編劇收到編劇任務(wù)之后，就要根據(jù)手冊上的內(nèi)容對參賽選手進(jìn)行全方位的“弧光設(shè)計(jì)”。這時(shí)就需要編劇們對參賽選手身上的故事進(jìn)行分析與研究，把參賽選手以前發(fā)生的故事與現(xiàn)在發(fā)生的故事進(jìn)行統(tǒng)一的整合與加工，再通過一些專業(yè)的電視處理技術(shù)，對整個故事進(jìn)行包裝與渲染。在這樣的渲染下，參賽選手就會給觀眾呈現(xiàn)出一個既有個性卻又不失溫柔、既復(fù)雜又質(zhì)樸的立體的參賽選手的形象，讓觀眾看得意猶未盡，如此一來劇本也會變得更加絢麗多彩。

編劇們要積極主動地與參賽選手進(jìn)行近距離接觸，并且要與參賽選手們構(gòu)建起如同親人一般的感情，重要的是要獲取參賽選手的信任，向編劇徹底敞開心扉。這就需要專業(yè)的編劇人員在故事化思維創(chuàng)作時(shí)始終保持自己的耐心與親和力，因?yàn)榫巹】赡苁亲钤缃佑|到參賽選手的一批工作人員，有時(shí)候還需要和參賽選手吃住在一起，在此期間要和選手們打成一片，取得選手們的信任，與選手們建立起如家人一般的感情。一些韓國的專業(yè)團(tuán)隊(duì)透露，編劇們不會針對選手去進(jìn)行對白與情節(jié)的專門設(shè)計(jì)，都是通過設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)來體現(xiàn)人物關(guān)系。而目前，國內(nèi)的綜藝選秀節(jié)目不僅可以幫助參賽選手本人編撰故事情節(jié)，編劇們也可以對參賽選手的親朋好友提供劇本。

編劇不僅要在參賽選手身上下功夫，同時(shí)也要對節(jié)目的導(dǎo)師做好攻略，可以在導(dǎo)師之間設(shè)計(jì)矛盾，來增強(qiáng)節(jié)目的戲劇性與沖突性。音樂選秀節(jié)目的收視率不僅靠好的劇本，也要依仗一些大腕明星所帶來的流量，但是想要激發(fā)觀眾的觀看欲望，僅依靠知名度還是不夠的，以《中國好聲音》為例，在現(xiàn)場的四位導(dǎo)師每期節(jié)目都會相互開玩笑，相互“結(jié)盟”又相互“背叛”，這些出彩的鏡頭都會極大地吸引觀眾去觀看，因此，編劇們也要在這些大咖身上做足功課，為其量身定制劇本，讓他們在每一期的節(jié)目中都會摩擦出火花，出現(xiàn)奇妙的化學(xué)反應(yīng)，以此來博取觀眾的眼球。此外，這些歌曲選秀節(jié)目幾乎都會有一個不成文的規(guī)定，邀請的導(dǎo)師之間，一定要是關(guān)系很好的朋友，可以在節(jié)目中說一些針對對方過火的言論，對方聽完也不會真的生氣。美國選秀節(jié)目或是真人秀節(jié)目都對導(dǎo)師的角色進(jìn)行了分工，評委中要有一個很嚴(yán)厲并且毒舌的人，還要有一個對自己極度自戀的人以及一個小丑。這是在美國真人秀領(lǐng)域內(nèi)一條不成文的隱性規(guī)定。中國的導(dǎo)師雖然不會這樣，但也是分工細(xì)致。有負(fù)責(zé)烘托氣氛的，有負(fù)責(zé)飚眼淚的，有負(fù)責(zé)挑事的，有負(fù)責(zé)做和事佬的。據(jù)專業(yè)人士透露，依據(jù)出品方所提供的模板，對于導(dǎo)師的角色都會有關(guān)鍵詞的設(shè)定，當(dāng)尋找好導(dǎo)師后，編劇們也會像對待選手一樣，去幫助導(dǎo)師進(jìn)行角色強(qiáng)化，最大限度地還原出導(dǎo)師給外界所留下的印象。

想要將電視綜藝節(jié)目做得故事化，除了編劇需要進(jìn)行努力創(chuàng)作外，還需要眾多幕后剪輯師的辛苦付出，由于編劇思維早已滲透到工作中的每一個環(huán)節(jié)，因此，剪輯師在工作時(shí)就會刻意對選手的一些照片或是視頻進(jìn)行技術(shù)處理，使參賽選手的故事更加立體與讓人信服。目前的選秀節(jié)目從初始階段，就會有許多攝像機(jī)對選手進(jìn)行拍攝，從他們進(jìn)入大門的瞬間選手就已經(jīng)曝光在大量的攝像機(jī)鏡頭中。之后剪輯師團(tuán)隊(duì)會在大量的視頻中尋找有用的素材，對選出的素材進(jìn)行技術(shù)處理與加工，在節(jié)目播出時(shí)完美地呈現(xiàn)給觀眾。以《快樂男聲》為例，其剪輯師團(tuán)隊(duì)規(guī)模達(dá)到了上百人，并且核心剪輯師就有20—30人。同期節(jié)目《中國夢之聲》的剪輯師的核心團(tuán)隊(duì)只有6人，但是每一位核心剪輯是都要配備編劇、導(dǎo)演以及助理等工作人員，核算下來有將近60人的規(guī)模。目前的選秀節(jié)目視頻素材一般都有上千小時(shí)的時(shí)長，而剪輯師要將其剪輯壓縮成1到2個小時(shí)的節(jié)目，這都是依靠著電視綜藝節(jié)目故事化編劇的創(chuàng)作才能完成的[2]。

(二)以生活類真人秀節(jié)目《向往的生活》為例

《向往的生活》不同于上文的選秀類節(jié)目，它是一檔生活類的大型真人秀節(jié)目。以一個“蘑菇屋”為基地，配有傳統(tǒng)的生活用品，但是沒有任何電子設(shè)備（電話除外）。三位主持人以及飛行嘉賓一起組隊(duì)，在“蘑菇屋”中進(jìn)行自給自足的生活，飛行嘉賓在到達(dá)“蘑菇屋”后要做家務(wù)干農(nóng)活。這些環(huán)節(jié)以及生活過程，都離不開編劇的故事性思維創(chuàng)作。觀眾在收看《向往的生活》時(shí)會不自覺地將自己代入到節(jié)目之中去，這就完成了“虛擬現(xiàn)實(shí)”的目的，節(jié)目的嘉賓雖然都是明星，但是在“蘑菇屋”中他們扮演的還是自己，給觀眾呈現(xiàn)的也是他們的日常狀態(tài)。為了更好地將節(jié)目發(fā)展故事化，編劇需要在每一期節(jié)目中都要插入一個當(dāng)下的熱門社會話題，如親子、友誼等話題，在嘉賓被賦予的不同角色對話中完成故事的簡述。觀眾在收看《向往的生活》時(shí)并沒有看到與其他節(jié)目相類似的沖突性與懸疑性，更多的是一種溫情，與對生活細(xì)節(jié)的把握，這種簡單而又溫馨的場景會給觀眾帶來極大的感情共鳴。

在進(jìn)行編劇創(chuàng)作時(shí)，為了貼近生活類真人秀，編劇為主持人角色進(jìn)行了設(shè)定，由黃磊、何炅以及劉憲華組成了明星主持群，他們每一個人在節(jié)目中都展現(xiàn)出了鮮明的特點(diǎn)，并且在節(jié)目中分工明確，讓觀眾一眼就可以看出他們被賦予的角色，滿足了不同年齡層的觀看需求與審美要求。這種角色的賦予是根據(jù)何炅與黃磊以及劉憲華他們每一個人的性格來決定的。在許多的家庭電視劇的熏陶下，高情商與會做飯以及顧家已經(jīng)成為了黃磊的代名詞與標(biāo)簽，所以在節(jié)目中被編劇賦予了“爸爸”一樣的角色，而何炅在熒幕中則是給觀眾留下了溫柔、知性、善解人意與善于傾聽的溫情形象，在節(jié)目中自然而然地被賦予了“媽媽”一樣的角色。劉憲華在公眾眼中始終是一個從國外回來對于鄉(xiāng)村生活一概不知的青春大男孩，很明顯地被賦予了“兒子”的角色。這種家庭式的人物關(guān)系構(gòu)造，會使節(jié)目更加接地氣，更加故事化，因?yàn)樵谏钪性S多的故事都是在家庭中發(fā)生的。編劇這樣安排，會使《向往的生活》更加真實(shí)，在引起觀眾共鳴的同時(shí)，也激發(fā)了觀眾的觀看欲望。

在進(jìn)行飛行嘉賓的選擇時(shí)，編劇對所要邀請的人都做了詳細(xì)的了解與調(diào)查，例如，在《向往的生活》第一季時(shí)節(jié)目組就邀請到了“宋丹丹、王中磊”等20多位飛行嘉賓。這些飛行嘉賓不全是影視明星，其中還涵蓋了體育界、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、文藝界等，他們是來自祖國各個工作領(lǐng)域的公眾人物，極大地豐富了《向往的生活》這一節(jié)目的觀看群體，同時(shí)也對節(jié)目想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行了升華。同時(shí)《向往的生活》節(jié)目中一改明星給予觀眾的光鮮印象，把明星全都變成了普通的素人，快速拉近了與電視機(jī)前觀眾之間的距離。沒有人在節(jié)目中有特權(quán)，每一個來到“蘑菇屋”的飛行嘉賓都要做家務(wù)、干農(nóng)活。這種故事化的編劇思維創(chuàng)新使《向往的生活》變得更加真實(shí)，也更加被觀眾所喜愛[3]。

在《向往的生活》節(jié)目中一直秉承著此原則，每當(dāng)飛行嘉賓到達(dá)“蘑菇屋”后都必須通過勞動才能換取食物，這種以勞換物的交換模式通俗易懂，觀眾一眼就能理解，同時(shí)節(jié)目編劇拋棄了其它電視綜藝節(jié)目的沖突性與反差性，拾起的更多是對生活細(xì)節(jié)的把握。以《向往的生活》其中一期節(jié)目為例，當(dāng)期飛行嘉賓是宋丹丹老師和他的兒子巴圖，在經(jīng)過“匿名”點(diǎn)菜后來到“蘑菇屋”，他們先是對農(nóng)家生活感到好奇與驚喜，隨后參觀了“蘑菇屋”的農(nóng)田并且摘了玉米，最后一行人一起回到“蘑菇屋”做飯吃飯聊天，最后大家回到自己房間睡覺。這一期節(jié)目沒有太多的沖突與戲劇化，更多的是生活的日常，在大家一起講故事的過程中時(shí)間不知不覺就過去了，這就是《向往的生活》中透露出的編劇思維。在整體的節(jié)目要求下，每一期節(jié)目都會制定小的主題，并且在每期的主題中都會與嘉賓的過往生活與故事相結(jié)合，在嘉賓對自己故事的敘述中完成了節(jié)目。這不僅有效避免了生活類真人秀的無聊，更展現(xiàn)了人與人之間的溫情，同時(shí)通過嘉賓的過往故事與在日常中發(fā)生的瑣事，使節(jié)目更加故事化，吸引更多觀眾觀看。

三、結(jié)語

綜上所述，電視綜藝節(jié)目想要在競爭激烈的文化市場中脫穎而出，就要不斷提高節(jié)目質(zhì)量，增加自身核心競爭力，更好地吸引觀眾來觀看，增加自己的點(diǎn)播率。因此，節(jié)目組要加強(qiáng)電視綜藝節(jié)目故事化的編劇思維創(chuàng)作，滿足人民群眾的觀看需求，最終促進(jìn)我國整體文化事業(yè)的繁榮發(fā)展，發(fā)展出人民大眾喜聞樂見的文化形式。