白 雪

一、Vlog的背景與發(fā)展

Vlog也稱(chēng)為視頻博客，Vlog是以第一人稱(chēng)視角拍攝，以圖片、文字、解說(shuō)為表現(xiàn)手法，經(jīng)過(guò)剪輯上傳網(wǎng)絡(luò)記錄新聞事件的視頻日志，時(shí)長(zhǎng)通常為5-15分鐘。Vlog起源于Youtube,后傳入國(guó)內(nèi)，歐陽(yáng)娜娜、“你好，竹子”“孫東山”等知名人士，在微博上掀起了一股拍攝Vlog的潮流，Vlog也逐漸進(jìn)入了人們的視野。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，截至2022年4月23號(hào)，微博上關(guān)于Vlog的話(huà)題已經(jīng)突破19.8萬(wàn)，275,000名Vlogger選擇使用Vlog來(lái)記錄自己的日常生活，這又一次證實(shí)了Vlog正在爆發(fā)出驚人的影響力。［1］

2019年，主流媒體開(kāi)始在時(shí)政、社會(huì)新聞中使用Vlog，“人民日?qǐng)?bào)新媒體記者兩會(huì)Vlog”“我的上會(huì)Vlog”“康輝Vlog”開(kāi)始出現(xiàn)在受眾視線(xiàn)。新冠肺炎疫情暴發(fā)以來(lái)，Vlog成為主流媒體報(bào)道疫情信息的有效視聽(tīng)傳播手段，成為記者記錄新聞信息、監(jiān)測(cè)疫情的重要應(yīng)用工具。疫情一線(xiàn)的Vlog新聞也成為了受眾了解疫情地區(qū)信息、醫(yī)療救治、物資供給的一種真實(shí)便捷的媒介?！癡log+新聞”的新聞生產(chǎn)模式，不但一改以往的嚴(yán)肅報(bào)道風(fēng)格，更讓記者的角色從幕后走向前臺(tái)，深入到事件本身，將自己的親身經(jīng)歷用Vlog記錄，讓觀(guān)眾觀(guān)看時(shí)身臨其境。Vlog用影像取代了文字，讓觀(guān)眾掌握最新的新聞動(dòng)態(tài)，這種新型的報(bào)道模式讓主流媒體找到更廣闊的傳播空間［2］。

二、主流媒體Vlog在抗疫報(bào)道中的實(shí)踐

（一）“我視角敘事”，增強(qiáng)受眾參與感

Vlog新聞是記者深入新聞現(xiàn)場(chǎng)，手持云臺(tái)、微單、大疆靈眸等相關(guān)拍攝設(shè)備，以第一人稱(chēng)視角講述新聞現(xiàn)場(chǎng)，邊走邊錄，上傳剪輯傳遞新聞信息的視頻。與傳統(tǒng)的新聞敘事方式相比，Vlog新聞報(bào)道更具親和力，第一人稱(chēng)的視角敘事會(huì)讓受眾更有代入感。傳統(tǒng)的新聞事件報(bào)道專(zhuān)業(yè)、宣傳的敘事口吻，會(huì)與受眾產(chǎn)生較強(qiáng)的距離感，Vlog新聞擺脫了這一缺陷。主流媒體“Vlog＋新聞”的報(bào)道形式突出了“我敘事”這一特質(zhì)，展現(xiàn)出記者生動(dòng)鮮活的報(bào)道形象，拉近受眾與Vlogger的距離，同時(shí)彈幕、評(píng)論、送禮物等功能與新聞主播可以積極互動(dòng)。新聞Vlog人格化的新聞敘事特征能吸引受眾長(zhǎng)久的追更、催更、迅速身臨其境的帶入Vlog中的新聞環(huán)境［3］。在央視新聞作品《央視記者武漢Vlog》中，總臺(tái)央視記者張竣在視頻里，以一個(gè)Vlogger的方式展示疫區(qū)方艙康復(fù)醫(yī)院、康復(fù)驛站、醫(yī)院物資供應(yīng)等情況，自然親切的敘事風(fēng)格吸引大量粉絲，他們積極發(fā)送彈幕與他互動(dòng)，例如“國(guó)家真給力啊，患者伙食真不錯(cuò)”“叔，是不是餓了，成美食UP主了”增加了用戶(hù)在新聞中的參與感和互動(dòng)感，這種“我敘事”的新聞?dòng)涗浳鼙姼雨P(guān)注新聞事件［4］。2022年1月西安疫情時(shí)，西安廣播電視臺(tái)的“我的居家Vlog”系列視頻中，記者分享自身周邊西安物資供應(yīng)、隔離生活以及疫情防控措施，其中他分享了自己的“綠碼變黃碼” 的真實(shí)經(jīng)歷迅速引起了受眾的共鳴。這條抖音下的評(píng)論里，很多人也分享了自己的相同的經(jīng)歷，或者是表達(dá)對(duì)記者的關(guān)心，或是分享自己的應(yīng)對(duì)經(jīng)驗(yàn)，參與互動(dòng)。

（二）優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，滿(mǎn)足受眾信息需求

美國(guó)媒介理論家保羅·萊文森的曾經(jīng)提出“補(bǔ)償性媒介理論”，該理論認(rèn)為，每一種后續(xù)媒介的出現(xiàn)某種意義上是對(duì)過(guò)去媒介功能缺陷的補(bǔ)償?！癡log＋新聞”的報(bào)道形式打破了主流媒體單一的報(bào)道形式，強(qiáng)烈的人格化敘事特征和浸入感的體驗(yàn)彌補(bǔ)了傳統(tǒng)報(bào)道的缺陷，更全面的滿(mǎn)足了受眾的信息需求。武漢疫情期間，假新聞和謠言泛濫，極大的增加了社會(huì)治理和輿論引導(dǎo)的難度?！癡log＋新聞”有效緩解了“信息疫情”，破解了大量虛假新聞、污名化傳播、謠言等。例如，每日經(jīng)濟(jì)新聞開(kāi)設(shè)“我在武漢·每經(jīng)記者Vlog”專(zhuān)題，實(shí)時(shí)實(shí)地報(bào)道疫情方艙修建進(jìn)度、城市居民物價(jià)等情況，主動(dòng)破解假新聞。還有一些媒體，征集受眾關(guān)心的問(wèn)題，通過(guò)Vlog對(duì)如何在醫(yī)院正常就診、如何保障正常生活、如何避免人群接觸、如何有效地阻止疫情的蔓延等問(wèn)題進(jìn)行了解答。［5］2022年1月，西安疫情期間，西安晚報(bào)的《記者Vlog》系列視頻，通過(guò)記錄所在小區(qū)的隔離封閉情況、日常生活等，破擊謠言和假新聞，展現(xiàn)了真實(shí)的西安抗疫情況以及記者作為普通人視角的生活情況。

（三）“我在場(chǎng)”錄制，傳遞真實(shí)體驗(yàn)

疫情期間，真實(shí)信息的傳播是全社會(huì)公民對(duì)于新聞媒介投注的巨大期望。后真相時(shí)代，謠言與虛假新聞、污名化言論遍布，主流媒體Vlog中記者深入新聞現(xiàn)場(chǎng)，第一時(shí)間回應(yīng)了社會(huì)關(guān)切，保證信息的真實(shí)權(quán)威。主流媒體Vlog不僅傳遞真實(shí)信息，更是以“我在場(chǎng)，我敘事”的第一人稱(chēng)視角，傳遞了真實(shí)的體驗(yàn)。例如在Vlog新聞作品《央視武漢記者Vlog》，《武漢要排隊(duì)多長(zhǎng)時(shí)間才能購(gòu)買(mǎi)藥品》這期專(zhuān)題中，記者張竣親身體驗(yàn)買(mǎi)藥全流程，從整理藥品清單、到掛號(hào)排隊(duì)、領(lǐng)取藥品，真實(shí)的記錄了為28位病人買(mǎi)藥的全過(guò)程，及時(shí)消除病患疑慮。相比傳統(tǒng)新聞報(bào)道，受眾在Vlog中有強(qiáng)烈“我在現(xiàn)場(chǎng)”的體驗(yàn)，在同期聲、評(píng)論等環(huán)境下，能夠引發(fā)受眾強(qiáng)烈的共鳴之感。2022年，寧波疫情發(fā)生之后，寧波市政府抖音號(hào)寧波發(fā)布中，編輯蔣晗炘拍攝了自己做核酸的全過(guò)程，評(píng)論區(qū)的留言都是與記者積極互動(dòng)做核酸的經(jīng)歷，或是加油打氣，不自覺(jué)將情感積極帶入視頻中。

（四）立足人民，促進(jìn)社會(huì)治理

主流媒體的戰(zhàn)“疫”Vlog具有極強(qiáng)的建設(shè)性新聞特征。戰(zhàn)“疫”Vlog在公共信息發(fā)布、疫情監(jiān)測(cè)、了解物資供應(yīng)、群眾生活等方面發(fā)揮了巨大的作用，體現(xiàn)了新聞媒體作為社會(huì)公器、信息雷達(dá)的公共價(jià)值引領(lǐng)作用。主流媒體以習(xí)近平的新聞?shì)浾撚^(guān)為指導(dǎo)，堅(jiān)守以人民為中心，及時(shí)破解輿情危機(jī)，以輕松親近的敘事口吻對(duì)嚴(yán)肅性新聞話(huà)題進(jìn)行了解讀，安定了人民心理。首先，戰(zhàn)“疫”Vlog引起了受眾高度的關(guān)注與吸引黏性，與受眾進(jìn)行了很好的互動(dòng)與交流，在B站、抖音、央視頻等平臺(tái)與受眾建立起了穩(wěn)定的意義互通空間［6］。《武漢:我的戰(zhàn)“疫”日記》是央視總臺(tái)新聞中心等多家專(zhuān)業(yè)媒體聯(lián)手打造的新聞作品，保證了傳播內(nèi)容的公信力。Vlog全媒體新聞生產(chǎn)的特征，實(shí)現(xiàn)了臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)、全域覆蓋，極大地增加了新聞作品的傳播力，播放過(guò)程多屏幕開(kāi)花、全媒調(diào)度，全方位傳輸，增加了傳播的影響力［7］。其次，戰(zhàn)“疫”Vlog弱化了Vlog私人日記的屬性，突出了其公共價(jià)值。例如，直播火神山等醫(yī)院、方艙的建造過(guò)程，體現(xiàn)了Vlog的公共價(jià)值［8］。戰(zhàn)“疫”Vlog獲得了網(wǎng)友的大量評(píng)論與關(guān)注，有效地緩解了大眾的焦慮心情［9］。西安廣播電視臺(tái)的《我的居家Vlog》的拍攝主體涉及一線(xiàn)的醫(yī)生、患者、教師、記者、留學(xué)海外的學(xué)生等，在抖音平臺(tái)上收獲了大量的點(diǎn)贊、關(guān)注，各行各業(yè)的人主動(dòng)為這一系列提供自己的居家情況，并為防疫工作送上自身的祝福。在第22集中，展現(xiàn)了西安非遺繼承人雕刻了微縮版永寧門(mén)為西安送上自身的祝愿。主流媒體Vlog在特殊時(shí)刻，及時(shí)回應(yīng)社會(huì)重大熱點(diǎn)議題，以全方位的視角展現(xiàn)疫區(qū)居民的真實(shí)生活狀況。用圖像視頻取代文字，用接地氣、廣泛的拍攝對(duì)象和拍攝角度，拓寬了交流的意義空間，縮小了話(huà)語(yǔ)的鴻溝，可以說(shuō)，Vlog有利于輿論引導(dǎo)，有效推進(jìn)了社會(huì)治理［10］。

三、主流媒體Vlog在抗疫報(bào)道中存在的問(wèn)題

（一）個(gè)人化特征顯著，新聞焦點(diǎn)偏移

Vlog新聞第一人稱(chēng)視角和邊錄邊述的拍攝方式會(huì)放大記者的個(gè)人感受，在潛移默化中對(duì)受眾造成很大影響。這種將記者后臺(tái)的心理感受和行為活動(dòng)放大在臺(tái)前，過(guò)度放大私域空間的記錄方式可能會(huì)造成新聞重點(diǎn)、焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。而且受眾過(guò)度關(guān)注Vlogger，會(huì)造成“類(lèi)人際互動(dòng)”。“類(lèi)人際互動(dòng)”是由唐納德·霍頓和理查德·沃爾提出的，他們認(rèn)為類(lèi)指的是一種模仿事物一種屬性的辦法，但是這種屬性不是事物本身，而且甚至缺乏事物的核心特征?！邦?lèi)人際互動(dòng)”只能完成虛擬關(guān)系構(gòu)建，無(wú)法形成真實(shí)人際互動(dòng)?？递x的Vlog，曾引起了廣泛關(guān)注，獲得受眾大量好評(píng)，不過(guò)，大部分人的關(guān)注點(diǎn)都在“康輝的化妝盒”“康輝用的是哪個(gè)品牌的”之類(lèi)的話(huà)題上，削弱了話(huà)題的嚴(yán)肅性。觀(guān)眾對(duì)新聞Vlog報(bào)道形式、對(duì)其自身的關(guān)注，是否超出了對(duì)其新聞內(nèi)容的關(guān)注，還有待于更多的探討與思考。

在霍頓和沃爾看來(lái)，主持人、記者等電視里的角色雖然無(wú)法隔著屏幕看到觀(guān)眾，但他們?cè)趦?nèi)心中始終假設(shè)觀(guān)眾此刻就在屏幕之前進(jìn)行觀(guān)看，所以他們會(huì)保持現(xiàn)實(shí)的交流情態(tài)，營(yíng)造交流環(huán)境，構(gòu)造一種單向的交流關(guān)系。在這種關(guān)系之中，他們即時(shí)輸送信息，再對(duì)假定的觀(guān)眾進(jìn)行回應(yīng)，營(yíng)造一種交流的親密感，但是這種溝通仍然是單向的［11］。受眾在Vlog中可以與Vlogger形成親密關(guān)系，這種親密關(guān)系同樣單向，脆弱。《西安疫情居家Vlog》視頻中，儀器核酸測(cè)試的視頻中出現(xiàn)“你住哪個(gè)小區(qū)”“今天看著很帥”等評(píng)論。過(guò)度的關(guān)注Vlog中記者的穿衣、打扮等評(píng)論，新聞中傳達(dá)的新聞焦點(diǎn)被模糊，新聞議題本身被忽視。

（二）新聞報(bào)道感性化，輿論引導(dǎo)效果減弱

隨著“Vlog+新聞”的普及，泛娛樂(lè)性特征凸顯。以主流媒體疫情期間的“Vlog+新聞”為例，受眾的關(guān)注焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，很容易造成關(guān)于社會(huì)議題的理性認(rèn)知逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉稚⒌膫€(gè)人感性認(rèn)知。2022年，許多縣級(jí)融媒體也加入了抗“疫”Vlog視頻制作的行列，濟(jì)南中融媒、福建省永春縣融媒體、余江縣融媒體中心等發(fā)布的視頻中，關(guān)于防疫、抗疫等問(wèn)題的新聞焦點(diǎn)被轉(zhuǎn)移，受眾關(guān)注的焦點(diǎn)大多在新聞的細(xì)枝末節(jié)當(dāng)中。Vlog視頻內(nèi)容當(dāng)花絮類(lèi)外圍要素的表現(xiàn)重于核心議題的傳達(dá)時(shí)，新聞報(bào)道會(huì)感性化，在西安的居家抗疫Vlog的視頻鏡頭中，彈幕與評(píng)論大量“辛苦了”“太辛苦了”“好感動(dòng)，多累啊”“好心疼記者大白”等評(píng)論頻頻出現(xiàn)，新聞的焦點(diǎn)被轉(zhuǎn)移到拍攝主體身上，新聞報(bào)道偏于感性化，新聞議題被忽略?！段錆h：我的戰(zhàn)“疫”日記》關(guān)于老人醫(yī)療設(shè)備使用一集中，評(píng)論中出現(xiàn)“看到奶奶手上的畫(huà)突然落淚”等話(huà)語(yǔ)，讓老年阿茲海默癥患者治療、老年新冠肺炎患者治療慢、治療后遺癥等重要議題被忽視。情感共鳴被放大，更多的討論集中于情感層面，對(duì)于真正應(yīng)該關(guān)注的現(xiàn)實(shí)議題被弱化，時(shí)間短、碎片化傳播的敘事方式，對(duì)于新聞議題的挖掘難以深入，都是其發(fā)展的弊端［12］。

四、主流媒體Vlog報(bào)道路徑分析

（一）多元?jiǎng)?chuàng)作，協(xié)同輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

Vlog的新聞敘事表達(dá)缺乏深度，尤其是新聞Vlog，難以全面展開(kāi)新聞事件、理性敘事、深度分析、把握發(fā)展節(jié)奏。在抗“疫”報(bào)道中，各大主流媒體積極應(yīng)用Vlog的全新傳播方式，實(shí)現(xiàn)了采編專(zhuān)業(yè)化、敘事親民化、風(fēng)格靈活化的融合傳播。各大傳統(tǒng)媒體或是派遣專(zhuān)業(yè)記者充當(dāng)疫情一線(xiàn)的排頭兵，采集新聞信息，對(duì)新聞素材進(jìn)行剪輯上傳；或是采用來(lái)自個(gè)體創(chuàng)作者的真實(shí)新聞素材，運(yùn)用專(zhuān)業(yè)的新聞剪輯手法，實(shí)現(xiàn)PGC＋UGC新聞生產(chǎn)的模式，協(xié)同輸出，全方位傳播，打通傳播的“最后一公里”?！癡log+新聞”作為一種新潮的新聞生產(chǎn)方式，已經(jīng)成為了主流媒體的傳播著力點(diǎn)，從中央媒體到各級(jí)地方融媒體，主動(dòng)出擊，積極借力，拓寬主流話(huà)語(yǔ)的敘事空間。

“抗疫Vlog”走紅背后，主流媒體彰顯了其積極改變傳播方式，擴(kuò)大傳播影響力的決心，以?xún)?yōu)質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)作作為基礎(chǔ)，以新奇的傳播方式作為輔助，協(xié)同構(gòu)建傳播矩陣，實(shí)現(xiàn)連續(xù)更新，緊抓用戶(hù)關(guān)注新聞的心理，增加用戶(hù)黏性，有效地回應(yīng)了社會(huì)關(guān)切。共情共景的傳播環(huán)境更是以用戶(hù)為中心，凸顯新聞的人文關(guān)懷，讓主流話(huà)語(yǔ)能夠更加接近群眾，讓人民對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)的關(guān)注及時(shí)處理。疫情出現(xiàn)后，對(duì)于一些特殊地點(diǎn)，如方艙中心、醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室等地點(diǎn)，普通人無(wú)法進(jìn)入時(shí)，“用戶(hù)生產(chǎn)內(nèi)容+專(zhuān)業(yè)媒體把關(guān)” 的內(nèi)容制作方式可以解決這一難題。

（二）傳播方式聚合化

Vlog是融媒體時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，匯集了傳統(tǒng)媒體、客戶(hù)端、視頻、社交媒體的傳播優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了多角度的聚合化傳播。當(dāng)前，5G時(shí)代為人工智能賦能，萬(wàn)物互聯(lián)、人際互動(dòng)能夠真正實(shí)現(xiàn)人類(lèi)與機(jī)器之間的無(wú)障礙溝通與對(duì)話(huà)。當(dāng)前Vlog的觀(guān)看媒介一般是電視大屏或是移動(dòng)小屏，通過(guò)私人的賬號(hào)，隨時(shí)隨地切換身份，實(shí)現(xiàn)傳者和受眾轉(zhuǎn)換，可以是內(nèi)容的提供者，也能成為內(nèi)容的創(chuàng)造者。未來(lái)，在VR/AR技術(shù)的不斷發(fā)展之下，技術(shù)的突破能夠帶來(lái)萬(wàn)物皆屏，全方位、全息體驗(yàn)?zāi)軌蜃畲蟪潭葏R集信息，實(shí)現(xiàn)觀(guān)看真實(shí)的新聞現(xiàn)場(chǎng)。全媒體時(shí)代，Vlog在新聞采編領(lǐng)域的運(yùn)用，是傳統(tǒng)新聞采編技術(shù)進(jìn)步的體現(xiàn)，也是建設(shè)融媒體格局的應(yīng)用成果之一。Vlog讓傳統(tǒng)媒體更加接近受眾，接近群眾，以親切的視頻風(fēng)格贏(yíng)得了更大的關(guān)注度和影響力［13］。如以《人民日?qǐng)?bào)》為代表的主流媒體發(fā)布的記者Vlog專(zhuān)題視頻，在電視臺(tái)、人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端、抖音、B站多平臺(tái)投放，實(shí)現(xiàn)聚合傳播，這些Vlog視頻記錄了疫情之下普通人的生活和那些沖鋒在前的醫(yī)務(wù)人員，以第一視角的方式敘述真實(shí)的新聞瞬間，獲得了觀(guān)眾的共鳴，點(diǎn)擊量飆升。Vlog以“用戶(hù)生產(chǎn)內(nèi)容+專(zhuān)業(yè)媒體把關(guān)”的形式進(jìn)行探索，用傳統(tǒng)媒體的專(zhuān)業(yè)把關(guān)，為用戶(hù)生產(chǎn)的真實(shí)內(nèi)容賦能，創(chuàng)造了融媒體傳播的現(xiàn)象性新聞產(chǎn)品，對(duì)于傳統(tǒng)媒體的積極轉(zhuǎn)型探索創(chuàng)造了良好的條件［14］。在對(duì)于吉林的抗疫報(bào)道中，《人民日?qǐng)?bào)》聯(lián)合B站UP主、吉林大學(xué)研究生許婧文用Vlog記錄下疫情之下的高校大學(xué)生的封校生活，在早晚抗原檢測(cè)這期視頻中，通過(guò)UP主的演示，對(duì)新冠抗原自測(cè)卡的使用作出了詳細(xì)的介紹。這些Vlog在B站播出后全網(wǎng)瀏覽量過(guò)十萬(wàn)，引起了封校大學(xué)生的廣泛關(guān)注。

（三）堅(jiān)持真實(shí)性原則，及時(shí)疏導(dǎo)受眾焦慮

當(dāng)疫情襲來(lái)，Vlog反應(yīng)迅捷。在Vlog視頻的記錄中，拍攝主體深入疫情防空一線(xiàn)，走進(jìn)新聞現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)記錄發(fā)生的事件，疏導(dǎo)大眾的恐慌和心理壓力?！堆胍曈浾呶錆hVlog》中記者記錄真實(shí)的買(mǎi)藥的過(guò)程，從梳理藥品清單到實(shí)地藥房排隊(duì)、取藥、核實(shí)確認(rèn)、打包返回、派送藥品，消除了受眾疑慮，疏導(dǎo)了大眾焦慮［15］?！度嗣袢?qǐng)?bào)海外版－海外網(wǎng)》曾發(fā)布的Vlog：《98年援鄂護(hù)士的一天》，通過(guò)年輕護(hù)士許雯嬌的Vlog，全面展示一線(xiàn)醫(yī)護(hù)人員工作，了解醫(yī)護(hù)工作的細(xì)節(jié)，消除焦慮感［16］。2022年4月，新華社電視在抖音更新的Vlog細(xì)節(jié)視頻《廣福日記》《新華社記者守“滬”之旅》，實(shí)現(xiàn)了職業(yè)生產(chǎn)與個(gè)體生產(chǎn)的結(jié)合，通過(guò)記錄醫(yī)護(hù)工作者、馳援上海的最美逆行者醫(yī)護(hù)人員、建設(shè)及入住方艙等多重角度還原新聞現(xiàn)場(chǎng)，呈現(xiàn)真實(shí)的疫情動(dòng)態(tài)。

（四）掌握公域與私域的界限，發(fā)揮Vlog的感染力

場(chǎng)景化傳播時(shí)代，“在場(chǎng)感”是用戶(hù)追求的重要感受。主流媒體抗擊疫情的Vlog傳達(dá)的真實(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感、感染力，滿(mǎn)足了受眾對(duì)于移動(dòng)傳播社交化、場(chǎng)景化的需求，“為個(gè)人生活賦予了公共意義，在打破私域和公域界限的大型線(xiàn)上互動(dòng)中將個(gè)體生活轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼜V泛的群體生活鏡像，把個(gè)人表達(dá)嵌套進(jìn)公共話(huà)語(yǔ)當(dāng)中”。［17］這些普通人的日常故事融入了主流媒體的國(guó)家話(huà)語(yǔ)，在獲得大流量的同時(shí)，這些短視頻新聞?dòng)纸?gòu)起身處特殊疫情時(shí)期的國(guó)人的身份認(rèn)同和情感認(rèn)同，增強(qiáng)了社會(huì)的凝聚力，積蓄起強(qiáng)大的能量。主流媒體抗疫Vlog打破了傳統(tǒng)媒體所代表的話(huà)語(yǔ)體系，眾多來(lái)自用戶(hù)生產(chǎn)的新聞內(nèi)容經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的新聞剪輯加工之后的新聞作品，個(gè)體的話(huà)語(yǔ)出現(xiàn)在官方的話(huà)語(yǔ)體系之中，擴(kuò)寬了主流媒體的話(huà)語(yǔ)表達(dá)體系；Vlog的拍攝第一主體往往是個(gè)人，記者或是其他職業(yè)都有可能出現(xiàn)在鏡頭之中，視頻的親和力改變了以往的嚴(yán)肅的風(fēng)格，更加接地氣，隨著媒體融合的不斷深入，我們相信，Vlog必將成為人民大眾講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音的有力載體［18］。

五、結(jié)語(yǔ)

霍夫曼曾說(shuō)：“新聞報(bào)道中始終是故事最重要。受眾的注意力一旦被太多的互動(dòng)環(huán)節(jié)分散，觀(guān)看體驗(yàn)就會(huì)受到破壞”。所以記者個(gè)人表達(dá)與新聞客觀(guān)性和真實(shí)性之間保持平衡至關(guān)重要，必須警惕新聞重點(diǎn)的模糊與偏移［19］。以地方融媒體抗疫Vlog為例，當(dāng)前，越來(lái)越多的地方融媒體在日常的新聞采編之中使用Vlog，可以發(fā)現(xiàn)地方融媒體抗疫Vlog報(bào)道中，新聞Vlogger會(huì)吸引黏合受眾的同時(shí)，將受眾的興趣轉(zhuǎn)移到Vlogger自身，模糊新聞重點(diǎn)，造成新聞關(guān)注點(diǎn)偏移。另外，Vlog視頻事件較短，碎片化、流水賬的記錄方式也會(huì)造成對(duì)于新聞事實(shí)的討論、挖掘停留表面，不能深入。所以在未來(lái)的媒介融合進(jìn)程中，主流媒體如何把握好新聞時(shí)效性與視頻內(nèi)容質(zhì)量同樣重要。