莫 羨

2021年12月28日，中國廣播劇研究會舉行2021年云年會，總結(jié)年度全國廣播劇創(chuàng)作成果，評析表彰優(yōu)秀劇目。廣西廣播電視臺創(chuàng)作的廣播劇《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》參加中宣部、國家廣播電視總局組織的廣播劇集中展播和中國廣播劇研究會組織的“百年百集”廣播劇精品展播活動，得到聽眾和專家的好評。

廣播劇《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》講述了抗戰(zhàn)期間，在桂林地區(qū)，以田漢為代表的國統(tǒng)區(qū)共產(chǎn)黨員、進步文化人士，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，開展文化抗戰(zhàn)的故事。田漢是抗戰(zhàn)期間中國共產(chǎn)黨在國統(tǒng)區(qū)領(lǐng)導(dǎo)進步文化抗日活動的代表人物之一。他不但創(chuàng)作了《義勇軍進行曲》的歌詞，還創(chuàng)作了包括劇本、歌詞、論文、演講在內(nèi)的大量抗戰(zhàn)文藝作品，組織了許多具有深遠影響的抗日文化活動。在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年之際，中共廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部和廣西廣播電視臺不失時機重點組織創(chuàng)作、錄制廣播劇《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》。該劇分為上中下三集，編劇宋安群，導(dǎo)演張文明、莫羨，作曲張文明。該劇榮獲廣西第十四屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、第八屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎、第十六屆中國廣播劇研究會廣播劇專家評析連續(xù)劇金獎，其主題曲《高歌義勇》榮獲2016年廣西十大金曲獎。

廣播劇《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》從一個全新的角度塑造了抗日文化驍將田漢的形象，反映了抗戰(zhàn)期間共產(chǎn)黨員在抗戰(zhàn)文化統(tǒng)一陣線中所起到的中流砥柱的作用和影響，堪稱一曲奮發(fā)激昂的抗日戰(zhàn)歌。

一、精心塑造人物形象，合理安排故事情節(jié)

當年，田漢的身影活躍于大半個中國，特別是他的代表作《義勇軍進行曲》的歌詞產(chǎn)生了歷史性的影響，且已有不少作品直接描繪他與該曲有關(guān)的創(chuàng)作活動。中共廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、廣西廣播電視臺別具匠心，截取了田漢抗戰(zhàn)在桂林的人生片段，打造廣播劇《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》。該劇塑造了田漢這一具有全國性影響力的人物形象，其所涉及的事件、情節(jié)切切實實與廣西有關(guān)，從選題上將田漢與廣西緊緊相扣、有機關(guān)聯(lián)起來。

這部廣播劇的時代背景是廣州、武漢淪陷之后，桂林成為向大后方撤退疏散的西南重鎮(zhèn)，大批從事文化工作的共產(chǎn)黨員和進步文化人士云集桂林，一時間桂林抗戰(zhàn)文化運動風(fēng)起云涌。在桂林，我黨領(lǐng)導(dǎo)出版《救亡日報》《廣西日報》，組織抗戰(zhàn)劇展等，抗日活動十分活躍。為了鞏固加強桂林抗戰(zhàn)文化陣地，由周恩來領(lǐng)導(dǎo)的南方局決定成立新中國劇社，以民營的身份活動，急需田漢出來執(zhí)掌劇社大旗?？墒?，這時田漢卻因國事、家事等復(fù)雜原因迷茫在湖南衡山的菩提園里，數(shù)月沒有音信。南方局派杜宣到衡山去勸請?zhí)餄h出山，劇情由此開始。而后是杜宣好不容易請得田漢出山，田漢寫出自傳體抗戰(zhàn)名劇《秋聲賦》自勵，田漢與我黨黨員呂復(fù)和歐陽予倩一起策劃、組織“西南劇展”（西南第一屆戲劇展覽會），田漢組織抗日宣傳隊上前線慰問將士等情節(jié)。該劇在塑造田漢形象時從其精神狀態(tài)處于迷茫之時入手，漸次在復(fù)雜的家事和國事糾葛中展現(xiàn)他抗戰(zhàn)的家國情懷和才華橫溢、慷慨激昂、正直、多情、溫厚的人格魅力。從精神掙扎到意氣風(fēng)發(fā)，再到最后為了抗戰(zhàn)救亡，不惜冒著敵人的炮火上前線，這一系列行動弘揚了共產(chǎn)黨員在抗戰(zhàn)中克服人性的弱點，自我救贖，正氣凜然，勇于為民族解放獻身的高貴品質(zhì)。

歷史劇大致可分為紀實性歷史劇和歷史傳奇劇兩類。前者應(yīng)該具備扎實的歷史依據(jù)，后者可以基于史實進行適度的虛構(gòu)?！睹爸鴶橙说呐诨稹餄h抗戰(zhàn)在桂林》顯然屬于前者。從宋安群編撰的劇本的重要情節(jié)和細節(jié)中都可以看到當年的真實影像。例如，武漢淪陷之后，田漢已經(jīng)被取消了國民政府第三廳六處處長職務(wù)和此職位兼授的少將軍銜，杜宣是在皖南事變新四軍演劇隊被打散后流落到桂林的。田漢數(shù)月迷茫在衡山，田母跟田漢一同住在鄉(xiāng)下。杜宣受中共南方局之命去請?zhí)餄h出山，田漢在桂林住過杜宣家。安娥曾是蘇俄特工，是她促成田漢加入中國共產(chǎn)黨，田漢與林維中、安娥有過感情糾葛。田漢的兒子田申在日軍空襲時受傷。田漢做過新中國劇社名譽社長，杜宣是首任社長，杜宣將自己導(dǎo)演的戲掛名為田漢導(dǎo)演。田漢創(chuàng)作自傳體話劇《秋聲賦》。田漢、呂復(fù)、歐陽予倩、瞿白音等策劃、組織“西南劇展”，田漢在“西南劇展”開幕式上發(fā)言，“西南劇展”有勞軍專場，田漢給前線國軍唱京劇。田漢組織并親自率領(lǐng)抗日宣傳隊上前線。這一系列骨干事件或細節(jié)，構(gòu)成了劇本立體可感的骨骼和血肉以及豐富的表情，而這一切都有相應(yīng)堅實的歷史資料支撐。劇中的部分對話直接引用田漢當年的作品和有關(guān)記敘，內(nèi)容和所用詞語特征都盡量保證歷史的真實感。這些都顯現(xiàn)出編劇尊重歷史，真誠復(fù)原已逝去的歷史人物的創(chuàng)作態(tài)度，故而所營造的整個劇目氣象具有濃厚的歷史風(fēng)貌和精神氣質(zhì)。

二、巧妙設(shè)置懸念，增強戲劇沖突

該劇充分把握廣播劇的特性，十分重視戲劇矛盾沖突的設(shè)計，運用了許多戲劇手法來演繹故事。

上集設(shè)置的懸念是田漢出不出山。杜宣以“三顧茅廬”的誠意三顧菩提園請?zhí)餄h出山。第一次被田母打發(fā)走，連田漢的影子都沒見到。第二次見到了田漢，卻被攆走。第三次出人意料，杜宣正打算鍥而不舍再次前往延請，田漢卻在凌晨走夜路自己提酒主動送上門來?！叭櫭]”環(huán)環(huán)相扣，懸念抓人，娓娓道來，很有聽頭。

中集有一段戲的有些情節(jié)、對話大部分援引自田漢話劇《秋聲賦》的原作文本，讓田漢、其妻林維中、其情人安娥交集在一起，形成正面沖突。而后，采用戲中戲的手法，讓田漢構(gòu)思話劇新作時，靈機一動，將自己介入的這場爭吵作為劇中人徐子羽、秦淑瑾、胡蓼紅的對話放進新作話劇《秋聲賦》中。這段戲由別人演出，讓安娥來觀看，故意讓她發(fā)現(xiàn)他們?nèi)酥g真實的情感糾葛已被田漢借《秋聲賦》搬上了舞臺。這段戲饒有興味，戲里戲外，是是非非，出戲入戲，趣味盎然，同時催人深省，形成強烈的心理沖擊，使戲劇效果上升到一個高潮。這個段落的獨創(chuàng)手法十分新穎，也值得研究。因為這是一部歷史劇，實踐的是很有創(chuàng)新意義的“看菜吃飯”“逆轉(zhuǎn)倒推”的嘗試。其所吃的“菜”，是一部現(xiàn)成的話劇劇本《秋聲賦》。田漢根據(jù)親身的實際生活經(jīng)歷，經(jīng)過了虛構(gòu)之后，寫成自傳體話劇《秋聲賦》。宋安群將之延攬為自己描繪田漢的廣播劇的重要素材、史料資源，做了一個逆轉(zhuǎn)，根據(jù)《秋聲賦》來倒推田漢當時實際生活的表現(xiàn)，提拎出話劇《秋聲賦》文本里有代表性的片段，將這個段落的劇中角色徐子羽、胡蓼紅、秦淑瑾的行為和對話，推演還原成田漢、安娥、林維中實際生活中的行為和對話。質(zhì)言之，田漢根據(jù)自己的經(jīng)歷，去寫劇本《秋聲賦》，而宋安群卻反過來，根據(jù)田漢的劇本，去推想田漢的經(jīng)歷，寫《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》。其間，前后兩個文本虛虛實實，何為所謂的真實，何為推演出來的虛構(gòu)筆墨，耐人尋味。同為藝術(shù)作品，廣播劇《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》與話劇《秋聲賦》實際上已經(jīng)血肉相融，具有異曲同工之妙，表達的都是具有精神氣質(zhì)的歷史的真實。

鑒于當年時代環(huán)境復(fù)雜，國難當頭，許多文化人都面臨著家與國、生存和發(fā)展以及身心的糾結(jié)、矛盾。廣播劇抓住《秋聲賦》提供的田漢個人情感素材，從如何設(shè)法奮進的維度，聚焦抒寫田漢呼喚革命知識分子擺脫個人情感的糾葛羈絆，全力投入抗戰(zhàn)，救贖自己，救贖國家的情懷。這正是抓住了當年知識分子的軟肋和命脈，揭示他們的彷徨、冀望和出路，也證實了他們中的許多人最后終于不負民族的期望，成了抗戰(zhàn)文化的精英，具有典型意義和普遍意義。

宋安群廣播劇戲中戲的劇情演繹，行云流水，看似信手拈來，實屬慧眼獨到、獨具匠心?！肚锫曎x》這部虛構(gòu)形態(tài)的自傳體作品，是每個寫田漢題材歷史劇的作者都必須寓目、必須參閱的，而能夠如此巧妙地利用《秋聲賦》這部作品，以其虛構(gòu)來推演真實，以其戲劇性來衍生出新作的戲劇性，就不是每個寫田漢題材歷史劇的作者都能有的睿智了。

下集則是用誤會法來達到特殊的效果。先是王連長對于“西南劇展”誤會導(dǎo)致的詆毀，造成小玲子的反彈、出口傷人；而后由田漢化解矛盾，宣講了西南劇展的意義，并唱京劇慰問了這些傷兵；再后來是醫(yī)院攆追王連長他們幾個逃兵，小玲子誤會王連長真是逃兵，協(xié)同抓住，而真相是王連長他們傷未痊愈就想逃離醫(yī)院上前線。誤會解除，莞爾之余，悲壯頓生，同時也從另一方面顯示了田漢先前慰問傷兵的激勵作用。這些手法的交替運用讓故事演繹得莊諧相宜，既有意味又很有趣，故事有曲折、有波瀾，從頭到尾都有新穎的吸引力。這一切情節(jié)和細節(jié)豐滿了田漢的形象。

三、演員演繹到位，音樂音響作用突出

劇本語言方面，該劇運用規(guī)范的普通話進行創(chuàng)作，詞語力求吻合當年的色彩，凡敘事、抒情，張弛有度，起伏曲折，從文本上給演員留下再度創(chuàng)作的空間。演播的演員有優(yōu)良的表現(xiàn)。例如，飾演田漢的國家一級演員仇永力音色渾厚，處理細膩，重在內(nèi)涵，很好地塑造了田漢豐滿的形象。又如，飾演杜宣的國家一級演員馬學(xué)雷著力多側(cè)面開掘角色的精神特質(zhì)，很好地把握角色所需要的既熱情洋溢又機智活絡(luò)的性格。其他幾位演員，如韋薇、黃革萍、唐一芳、孫明萌等對于把握人物性格的演繹都有足可稱道的表現(xiàn)。這些精當?shù)难堇[讓聽眾在欣賞劇情的同時，走進了劇中人物的內(nèi)心世界。

對于聽覺藝術(shù)的廣播劇而言，音樂、音響的布局設(shè)置和音效十分重要。導(dǎo)演張文明、莫羨在音效的方方面面下了重力，歷史資料運用很豐沛，配曲的創(chuàng)作部分也很精彩，整體上顯得既豐富又細致，既有機又得當，形成自己獨特的與重大歷史題材相匹配的音樂、音響風(fēng)貌。其特點有三。一是劇本文本具體細致地規(guī)定有融入抗戰(zhàn)時代音樂的情節(jié)、細節(jié)和場景，導(dǎo)演據(jù)此延攬了許多當年的音樂或音響資料，例如《秋聲賦》插曲、田漢戲曲《江漢漁歌》唱段、《梁紅玉擊鼓抗金》片段、戲中戲田漢話劇《秋聲賦》的演出片段、詩歌朗誦以及桂劇、桂林漁鼓、文場唱段等，均衡、合理地布局，形成豐盈的舊日音樂的聽覺音組，烘托了時代特色和桂林地域氣氛。二是劇中貫串著大量專為此劇創(chuàng)制的伴奏樂曲，或獨奏，或合奏，或披之以大提琴，或管樂……樂器編配講究，可圈可點。這些樂曲適時地作為對話背景壓混出現(xiàn)，情緒與劇情吻合，旋律動人，很好地襯托了人物情緒和感情的表達。三是創(chuàng)作了一首深揭題旨的主題歌，歌詞如下：

落霞猩紅了天空，硝煙彌漫正濃。

休沉醉鴛鴦蝴蝶夢，休癡迷酒綠燈紅。

跟我高歌一曲請長纓，把那傷感秋風(fēng)化成熱血義勇！

跟我高歌一曲請長纓，殺向東洋敵寇，沖鋒，奮勇沖鋒！

黃葉飄零滿江面，還有丹楓正紅。

休忘了山河破碎恨，休畏懼野獸兇猛。

跟我高歌一曲請長纓，把那傷感秋風(fēng)化成熱血義勇！

跟我高歌一曲請長纓，殺向東洋敵寇，沖鋒，奮勇沖鋒！

歌詞模仿當年田漢話劇《秋聲賦》插曲中的用語、意象和風(fēng)格來行文，升華戰(zhàn)斗氣概。該曲以《高歌義勇》為歌名，用“義勇”二字巧妙地與田漢《義勇軍進行曲》產(chǎn)生互文關(guān)系。這首由張文明作曲、男高音賈雙飛演唱的主題歌，氣魄宏闊，音調(diào)新穎，旋律動聽，昂揚向上，振奮人心。它是歷史的戰(zhàn)歌，也是當今的戰(zhàn)歌，因為歌詞和曲調(diào)不僅表達了當年共產(chǎn)黨人抗日救亡的意志，也體現(xiàn)了當今時代脈搏的跳動。

四、結(jié)語

田漢等共產(chǎn)黨人以及大批進步人士無疑是抗戰(zhàn)中的民族英雄。習(xí)近平總書記指出：“對中華民族的英雄，要心懷崇敬，濃墨重彩記錄英雄、塑造英雄，讓英雄在文藝作品中得到傳揚，引導(dǎo)人民樹立正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，絕不做褻瀆祖先、褻瀆經(jīng)典、褻瀆英雄的事情。”廣播劇《冒著敵人的炮火——田漢抗戰(zhàn)在桂林》正是抓住重大題材，立足廣西特色，講述中國故事，塑造英雄形象。該劇通過構(gòu)建跌宕起伏的戲劇沖突，展現(xiàn)人物命運；通過優(yōu)美音樂和精彩對話，勾畫人物內(nèi)心情感；通過多種音樂動效元素，烘托廣西文化特色。該劇以一系列藝術(shù)表現(xiàn)手法，成功地塑造了以主人公田漢為代表的抗戰(zhàn)時期共產(chǎn)黨人、文化人的典型形象，為聽眾譜寫出一曲富有歷史感和現(xiàn)實意義的抗日戰(zhàn)歌。