馮英：一生一事

程昕明

她是蜚聲海內(nèi)外的舞蹈家，也是藝術(shù)公益的有力推動(dòng)者。

作為舞者，她曾主演《天鵝湖》《吉賽爾》《紅色娘子軍》等中央芭蕾舞團(tuán)所有中外保留劇目，憑借高超的藝術(shù)造詣帶給觀眾非凡審美體驗(yàn);作為中國(guó)芭蕾的領(lǐng)軍人物，她長(zhǎng)期致力于青少年美育、高雅藝術(shù)普及，推動(dòng)芭蕾舞進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)鄉(xiāng)村，帶來高水平藝術(shù)啟蒙。

馮英

中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，中央芭蕾舞團(tuán)舞蹈學(xué)校校長(zhǎng)，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席。曾任第九、十、十一屆全國(guó)政協(xié)委員，第十二屆全國(guó)人大代表。2008年入選中國(guó)公益事業(yè)形象大使，2016年至今連續(xù)三屆擔(dān)任中國(guó)宋慶齡基金會(huì)理事。2016年獲國(guó)務(wù)院新聞辦“講好中國(guó)故事形象大使”和“中國(guó)中小學(xué)舞蹈教育年度（領(lǐng)軍）人物”。2015年獲得法國(guó)政府授予的文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。

馮英自帶“資深少女”氣質(zhì)。

粗直的麻花辮，頎長(zhǎng)的身材，寬袍大袖襯托出舞蹈家的仙風(fēng)道骨……她早已在歲月里被淬煉得爐火純青，但又保持著藝術(shù)家的熱情、率真。

“少吃、少睡、少玩”，是她口中的芭蕾舞演員三大戒律。從十歲踏上開往北京的火車，到十多年的中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)生涯，這樣的日子她已經(jīng)過了半輩子。

白駒過隙，忽然而已。她不覺清苦，反而樂此不疲。無論臺(tái)上臺(tái)下、臺(tái)前幕后，此生的目標(biāo)只有一個(gè)，“一切的一切，都是為了大幕拉開的那一瞬間”。

大師、雜役

1月12日，上海東方藝術(shù)中心，演出前的基礎(chǔ)訓(xùn)練課和排練環(huán)節(jié)。滿臺(tái)的青春氣息，即便是身著便裝，演員們的舉手投足也美得讓人窒息。

一襲黑衣的馮英穿梭其間，馬褲、馬靴的“打女”裝扮讓這位中芭當(dāng)家人仿若一位總教頭。她耐心地幫演員們摳細(xì)節(jié)，有時(shí)還要親自示范一下，臺(tái)上不時(shí)傳出陣陣歡笑和掌聲。

這是一個(gè)尋常的下午，也是中央芭蕾舞團(tuán)一年兩百多場(chǎng)演出中不被看見的“前戲”。每天至少一個(gè)半小時(shí)的基本功訓(xùn)練以及當(dāng)晚演出劇目的連排，對(duì)于演員們來說就像上班打卡一樣自然。

身為團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)，只要沒有重大公務(wù)在身，馮英總會(huì)親自到場(chǎng)指導(dǎo)，俗稱“進(jìn)教室”。這是馮英的日常，是她最純粹的時(shí)光。

馮英的故事也是從一間教室開始的。

1963年，馮英出生在哈爾濱的一個(gè)工人家庭。父母是兵工廠的檢驗(yàn)員，他們對(duì)待四個(gè)孩子也如同流水線一樣標(biāo)準(zhǔn)而嚴(yán)格。和哥哥姐姐一樣，馮英長(zhǎng)到兩歲半就被送到吉林的姥姥家——這段經(jīng)歷后來也被她用來在芭蕾舞劇《林黛玉》中體驗(yàn)人物心理。

但馮英的童年是歡天喜地的，或許是受能歌善舞的小姨影響，她從小就愛唱歌跳舞，一聽到《紅燈記》《紅色娘子軍》的唱段就在鏡子前連唱帶跳，也因此成了街道的小紅人。因?yàn)橘u得一手好萌，她甚至比別的孩子提早兩年入學(xué)。

十歲回到哈爾濱父母身邊沒兩個(gè)月，馮英的命運(yùn)軌跡又發(fā)生了改變。

北京舞蹈學(xué)院附中的老師到她就讀的紅街小學(xué)挑選芭蕾演員，一下選中了坐在后排的馮英。因?yàn)樽杂撞辉诟改干磉?，加之?duì)音樂舞蹈的莫名熱愛，馮英對(duì)到北京讀舞蹈學(xué)校充滿了熱情。媽媽不想讓她去，但是馮英態(tài)度堅(jiān)決?；疖囬_動(dòng)的一剎那，她的眼淚也跟小伙伴們一起掉了下來。

“我小時(shí)候有點(diǎn)方肩膀，胖乎乎、圓圓的，是芭蕾選擇了我。但是經(jīng)過六年的芭蕾訓(xùn)練，重新塑造了一個(gè)我?！瘪T英回憶說。

在北京舞蹈學(xué)院，她接受了正規(guī)的舞蹈訓(xùn)練，除芭蕾專業(yè)外，還學(xué)習(xí)了民族舞、古典舞。芭蕾的訓(xùn)練頗為枯燥，有時(shí)每天反復(fù)只做一個(gè)動(dòng)作，連她那么熱愛舞蹈的人都有點(diǎn)受不了。盡管如此，馮英還是付出比別人更多的努力，平時(shí)上課她的訓(xùn)練量總是翻倍，有時(shí)星期天休息她也要給自己加課。

1980年進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)，馮英在臺(tái)上跳了17年，演過中芭所有保留劇目的女主角。她曾一人分飾《天鵝湖》中白天鵝奧杰塔、黑天鵝奧黛麗兩個(gè)角色，也曾在《堂·吉訶德》中飾演女主角吉特麗、賣藝女，在《吉賽爾》中飾演女主角吉賽爾、幽靈女王;她是《紅色娘子軍》中英姿颯爽的瓊花，也是《林黛玉》中含蓄善感、柔中有剛的林黛玉……作為第三代“瓊花”的代表人物，她被譽(yù)芭蕾修養(yǎng)最全面的舞蹈家。

從1997年開始，馮英參與教學(xué)、排練、編導(dǎo)工作，用她的話說是“邊跳邊教邊帶”。2000年，她開始講授芭蕾大師課。2009年擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)以后，她依然盡量抽出時(shí)間給大家上課。

“身體語言的記憶，呼吸勻稱不勻稱，這些每天都要練，反復(fù)練習(xí)非常必要。”在馮英眼中，演出是中芭最主要的工作，提升作品質(zhì)量就是硬道理。不管在中國(guó)或是世界任何一個(gè)舞臺(tái)，大幕拉開的瞬間就要把最美好的藝術(shù)表達(dá)奉獻(xiàn)給觀眾。

既然認(rèn)定了“戲比天大”，所有的工作也都圍繞這個(gè)中心展開。她把團(tuán)長(zhǎng)身份稱為服務(wù)大家的“雜役”，藝術(shù)呈現(xiàn)和日常管理一肩挑，歸根到底還是為了讓團(tuán)隊(duì)健康、良性運(yùn)轉(zhuǎn)，拿出好作品。

在馮英提出的“傳承古典、創(chuàng)新民族、開拓現(xiàn)當(dāng)代”三足鼎立藝術(shù)創(chuàng)作特色推動(dòng)下，近年來中央芭蕾舞團(tuán)在原有保留劇目的基礎(chǔ)上，陸續(xù)推出了《過年》《鶴魂》《敦煌》《九色鹿》《花一樣開放》《沂蒙》《世紀(jì)》等一批優(yōu)秀原創(chuàng)劇目。

為了提高人員待遇、改善工作環(huán)境，盡可能留住人才，馮英要做的“雜役”還很多。她要尋找合適的時(shí)機(jī)、場(chǎng)合去傾訴，向政府部門爭(zhēng)取更大的政策支持，也要想辦法爭(zhēng)取更多的商業(yè)贊助。

北京市西城區(qū)太平街3號(hào)，五層的紅色小樓是中央芭蕾舞團(tuán)多年的辦公場(chǎng)地，典雅樸素，正如中芭人“少說多做，腳踏實(shí)地”的行事風(fēng)格。但是，業(yè)務(wù)用房不足的問題也一直困擾馮英，她為此爭(zhēng)取了近十年，終于取得突破性進(jìn)展，但何時(shí)能兌現(xiàn)她還在等待中。

公益、情義

馮英說自己是幸運(yùn)而幸福的：幸運(yùn)地被芭蕾選中，幸福地從事了一輩子喜歡的工作。因?yàn)檫@份“幸運(yùn)”，她更覺得自己有義務(wù)把舞蹈之美、生命之美與更多人分享。

她有著濃厚的人本主義情結(jié)，認(rèn)為人都追求美的天性，謙稱自己的工作是在提升公眾的藝術(shù)審美上做點(diǎn)努力。她覺得公共藝術(shù)與公益事業(yè)原本就是一回事，為的都是人的完善，也在推廣藝術(shù)、參與公共事務(wù)時(shí)無往不樂。

善的種子在馮英身上似乎是與生俱來的。早在1980年代，還是年輕演員的她就曾帶頭發(fā)起過對(duì)團(tuán)內(nèi)困難職工的捐款。當(dāng)年，中芭的一位老職工無力負(fù)擔(dān)女兒心臟手術(shù)的巨額開支，馮英主動(dòng)提出為這位同事捐出自己的演出酬勞，也得到了全團(tuán)同事的響應(yīng)。

這是她公益之路的起點(diǎn)，“人人為我，我為人人”的理念或許與她從小受到的教育不無關(guān)系，而她自己的理解是每個(gè)人在社會(huì)上都離不開與他人相處、共同分擔(dān)或是分享歡喜憂愁，能夠幫助別人自然是一件快慰之事。

在女兒一兩歲的時(shí)候，馮英就主動(dòng)引導(dǎo)她對(duì)街頭乞討者或是外地來京的困難群體施以援手。在她的言傳身教之下，2008年汶川地震發(fā)生后，當(dāng)時(shí)尚在讀高中的女兒主動(dòng)去災(zāi)區(qū)當(dāng)了一個(gè)月的志愿者。在災(zāi)區(qū)，勞累加上淋雨，女兒發(fā)高燒躺在門板拼成的臨時(shí)床鋪上。馮英心急卻又無法前往，但她也為女兒的勇敢和急公好義深感欣慰。

位于北京朝陽區(qū)雙井的“愛心天使”也是馮英曾經(jīng)主動(dòng)進(jìn)行志愿服務(wù)的公益機(jī)構(gòu)。這里收養(yǎng)著一些被遺棄的病患兒童，身為人母的馮英經(jīng)常在周六抽空帶著女兒去探視，有時(shí)甚至就是幫助工作人員看一看孩子，讓他們可以喘口氣休息一下。她也曾帶著團(tuán)里剛剛走出校門的小演員前去探訪，培養(yǎng)他們從小關(guān)心、服務(wù)社會(huì)的意識(shí)。

擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)后馮英越來越忙，很難抽出固定時(shí)間參與公益項(xiàng)目，但隨著知名度、影響力的不斷提升，她也在更大的平臺(tái)上為公益事業(yè)貢獻(xiàn)能量。

2016年至今，馮英連續(xù)擔(dān)任三屆中國(guó)宋慶齡基金會(huì)理事。宋基會(huì)在少年兒童培養(yǎng)方面開展的工作讓她深受感動(dòng)，這也是她非常愿意為之付出的領(lǐng)域。只要時(shí)間不沖突，宋基會(huì)組織的活動(dòng)她都會(huì)積極參與。

2019年3月，馮英走進(jìn)中國(guó)宋慶齡青少年科技文化交流中心的未來劇院，以“走進(jìn)芭蕾 品味意境”為題，通過講座加表演的形式為家長(zhǎng)和孩子們開啟芭蕾殿堂之門。

作為中國(guó)芭蕾的標(biāo)志性人物，馮英經(jīng)常舉辦各種形式的公益性演出及講座，并帶領(lǐng)中芭演員走進(jìn)大中小學(xué)及社區(qū)，普及高雅藝術(shù)。雖然每次都要從芭蕾舞的ABC講起，講挑選芭蕾舞演員的“三長(zhǎng)一小”，講述芭蕾舞欣賞中的“開繃直穩(wěn)準(zhǔn)輕”，但是她依舊樂在其中。

“每次看到孩子們充滿渴望、特別珍惜的眼神，我都會(huì)非常感動(dòng)，覺得自己還是做得太少，應(yīng)該做得更多更多，給他們的人生帶來藝術(shù)的啟蒙?！瘪T英從不把這些公益活動(dòng)當(dāng)作任務(wù)或是給對(duì)方的一種服務(wù)，她覺得人與人眼神的交流、真心的互動(dòng)才會(huì)帶來真實(shí)的情感共鳴。

“盡心盡意，盡情盡義”是她的公益信條，也是一位殿堂級(jí)舞蹈家藝術(shù)追求、人格魅力的自然延伸。

美育、生命

“世界是我們的舞臺(tái)。我們?cè)谀膬?，中?guó)的芭蕾就在哪兒！”這是中央芭蕾舞團(tuán)官網(wǎng)上很搶眼的一句話，也是他們自我激勵(lì)的座右銘。

成立于1959年的中國(guó)芭蕾舞團(tuán)在俄羅斯學(xué)派的基礎(chǔ)上博采眾長(zhǎng)，引進(jìn)排演了《天鵝湖》《吉賽爾》《堂·吉訶德》《小美人魚》等世界經(jīng)典，自創(chuàng)了《紅色娘子軍》《祝福》《黃河》《大紅燈籠高高掛》等民族精品。作為國(guó)家院團(tuán)，中芭承載著服務(wù)大眾、對(duì)外交流的雙重使命。

為了讓觀眾走近芭蕾，消除大眾對(duì)芭蕾舞的“高冷”印象，馮英和他們的團(tuán)隊(duì)想盡各種辦法。他們的演出不總是在劇院，有時(shí)候?yàn)榱死c觀眾的距離，一些惠民演出會(huì)因地制宜現(xiàn)場(chǎng)搭臺(tái)，比如公園、露天的空地，在海南演出《紅色娘子軍》時(shí)候，他們索性把舞臺(tái)建在了萬泉河邊。

“說到底，文化藝術(shù)是幫助大家陶冶情操。通過欣賞舞蹈這種唯美的表演方式提高人們的生活品質(zhì)?！瘪T英說。演出所到之地，他們也會(huì)到四處“打卡”，讓芭蕾舞演員的優(yōu)美身姿與城市地標(biāo)融為一體，讓民眾感受到處處有芭蕾、藝術(shù)就在身邊。

為了讓外國(guó)觀眾更好地了解中國(guó)，在國(guó)外演出時(shí)除了用心做好每一場(chǎng)演出，他們也會(huì)利用各種機(jī)會(huì)和方式與當(dāng)?shù)孛癖娺M(jìn)行交流。比如通過《過年》這樣的中國(guó)味十足的作品和各種精心準(zhǔn)備的小道具講述中國(guó)人的生活習(xí)俗。在紐約曼哈頓42街或是巴黎街頭，年輕的芭蕾舞演員們還會(huì)以“快閃”方式展現(xiàn)中國(guó)人的精神面貌，一張張朝氣蓬勃的東方面孔每每引來圍觀和贊嘆，帶來意想不到的傳播效果。

“無論在哪里，人們對(duì)于美的追求是相通的。只要你有對(duì)美的追求，芭蕾其實(shí)可以打開更多的想象空間，我們也可以把美的種子傳播到更多地方。”馮英說。

“以美育人”是芭蕾舞作為公共藝術(shù)的最大價(jià)值，鄉(xiāng)村美育也是中央芭蕾舞團(tuán)多年來的重點(diǎn)工作之一。

河北灤平、甘肅臨夏、云南福貢、新疆喀什……到處都有中芭人的公益足跡，越是芭蕾舞演出稀少的地方，他們?cè)绞且プ鲆恍┩鼗牡墓ぷ?。在西藏的一次公益演出中，因?yàn)楦咴磻?yīng)過于強(qiáng)烈，有的演員甚至一下舞臺(tái)就被送進(jìn)醫(yī)院。

2018年1月，中央芭蕾舞團(tuán)攜手友成企業(yè)家扶貧基金會(huì)“益教室”走進(jìn)河北灤平縣的鄉(xiāng)村，三天之內(nèi)走訪12所中小學(xué)，為當(dāng)?shù)貛熒腿ァ罢n桌旁”的芭蕾舞。其后，經(jīng)過一年多的采風(fēng)體驗(yàn)生活，中芭編導(dǎo)李旸、首席主演王啟敏等人聯(lián)手打造了微電影《操場(chǎng)》，以堅(jiān)守灤平的藝術(shù)教師為原型，講述了一個(gè)鄉(xiāng)村舞蹈教師和憧憬跳舞的小女孩的動(dòng)人故事，呼吁全社會(huì)給予鄉(xiāng)村美育教育更大的關(guān)注和支持。

“藝術(shù)是服務(wù)于大眾的，一切都是為人而做?！边@是馮英常說的一句話。在她眼中，中央芭蕾舞團(tuán)多年來有著良好的公益?zhèn)鞒小ｋm然日常對(duì)藝術(shù)水準(zhǔn)孜孜以求，但大家的視野不囿于高雅藝術(shù)本身，而是關(guān)心社會(huì)、觀照現(xiàn)實(shí)，在危難時(shí)刻主動(dòng)擔(dān)責(zé)。

2020年新冠疫情暴發(fā)之初，因?yàn)榇汗?jié)假期分散在全國(guó)各地的中芭人快速動(dòng)員，組織購(gòu)買防護(hù)物資支援湖北疫區(qū)。2月3日，由馮英提議團(tuán)里發(fā)起全力支持湖北抗疫的捐款倡議。2月13日第一批救援物資送達(dá)湖北孝感。十天后，在國(guó)內(nèi)外貨源都十分緊張的情況下，中芭又多方協(xié)調(diào)采購(gòu)了500套醫(yī)用防護(hù)服從海外輾轉(zhuǎn)運(yùn)送至武漢大學(xué)中南醫(yī)院。

此外，劇團(tuán)還開設(shè)了“中芭抗疫在行動(dòng)”線上小課堂，舞蹈家、舞美設(shè)計(jì)師和交響樂團(tuán)的音樂家們?yōu)榭挂咴诩业娜藗兯腿ベN心的藝術(shù)抗疫大禮包。

2020年8月7日，國(guó)家大劇院歌劇院疫情之后“重啟”演出，中央芭蕾舞團(tuán)為來自國(guó)家及北京援鄂醫(yī)療隊(duì)的醫(yī)護(hù)人員和奔赴一線報(bào)道的新聞工作者帶來芭蕾精品晚會(huì)。這是因?yàn)橐咔橹袛嘌莩?00天之后的重新亮相。

晚會(huì)壓軸節(jié)目、新創(chuàng)交響芭蕾作品《逆風(fēng)飛翔》讓觀眾們情難自已，北京大學(xué)援鄂抗疫國(guó)家醫(yī)療隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)組組長(zhǎng)、中國(guó)工程院院士、北醫(yī)三院院長(zhǎng)喬杰全程含著淚水看完了整部作品。

為了創(chuàng)作《逆風(fēng)飛翔》，馮英帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)參閱了大量的素材，新聞報(bào)道中蹲在墻角吃飯的醫(yī)生、隔窗相望的新婚夫婦，這些都帶給他們感動(dòng)和創(chuàng)作靈感，再通過細(xì)膩可感的舞蹈語言詮釋出來。

相比經(jīng)典保留劇目，這部與時(shí)事緊密相連的新作傳達(dá)是芭蕾舞人共克時(shí)艱的堅(jiān)定決心，“越是困難時(shí)期，越需要精神力量和慰藉。把我們的心里話用舞蹈表現(xiàn)出來，向生命致敬?！瘪T英說。

初心、出新

芭蕾舞者在向世人傳遞美好的背后，也有著不為人知的艱辛一面，從個(gè)人到行業(yè)都是如此。

14歲那年，馮英的腰就因?yàn)椤坝?xùn)練不當(dāng)”受了損傷?！耙粋€(gè)動(dòng)作跳到最后很累了，好不容易停下來休息一下，結(jié)果腰錯(cuò)位了?！本髲?qiáng)的她只休息了三天又上場(chǎng)了。

直到今天，腰椎脊椎綜合癥始終困擾著她，不能長(zhǎng)時(shí)間站立或保持同一個(gè)姿勢(shì)。就連早上洗臉?biāo)⒀?，也得小心翼翼找到一個(gè)合適的位置，才能避免疼痛來襲。此外她的雙腳也做過手術(shù)，而類似的情況在芭蕾舞圈并不少見。美好、掌聲和寂寞、病痛一起，與這個(gè)行業(yè)如影隨形。

“為革命而練”是馮英的走進(jìn)舞校開學(xué)第一課受到的教育，走進(jìn)舞蹈教室的那一刻起，她就知道自己這一生都將與把桿為伴。

時(shí)過境遷，如今她與學(xué)生、家長(zhǎng)溝通時(shí)說得更多是希望大家做一個(gè)有用的人，掌握一技之長(zhǎng)將來立足社會(huì)?！斑@是一個(gè)美好的職業(yè)，但是你要比常人要付出可能更多的艱辛，或者說跟自己不斷抗?fàn)??！彼Ｍ蠹艺嬲肭宄?，如果選定要走這條路，就一定堅(jiān)持、堅(jiān)守下去。

馮英覺得，只有發(fā)自內(nèi)心的熱愛才能持久，也只有認(rèn)定了自己的選擇才能無怨無悔。她是愛才之人，對(duì)于人才培養(yǎng)不遺余力。

有感于當(dāng)時(shí)匱乏的芭蕾舞編導(dǎo)人才，自2010年起馮英倡導(dǎo)創(chuàng)辦了每年一度的創(chuàng)意工作坊專題創(chuàng)作，扶持青年編導(dǎo)、樹立創(chuàng)新平臺(tái)?！俺踔允菍?duì)編導(dǎo)、演員、燈光設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)等崗位需要的人才進(jìn)行全面培養(yǎng)，致力于打造一個(gè)思想文化與編創(chuàng)實(shí)踐完美融合的團(tuán)隊(duì)?！瘪T英說。

參與演出的演職人員都是零酬勞，讓更多的芭蕾人走上舞臺(tái)探索更大的藝術(shù)可能性。即便是在受到疫情沖擊的2020年，工作坊也以線上方式堅(jiān)持了下來。

2021年4月，走到第11個(gè)年頭的芭蕾創(chuàng)意工作坊將“初心”和“出新”作為年度主題，既是回望之姿也表明了繼續(xù)向前的決心。工作坊總導(dǎo)演王思正表示，馮英團(tuán)長(zhǎng)在創(chuàng)建項(xiàng)目之初，是希望演員們能夠面對(duì)當(dāng)下，把自己的思考和感悟及時(shí)表達(dá)出來，不斷推出新人、新作。“這個(gè)平臺(tái)對(duì)年輕編導(dǎo)來講是非常難得、非常寶貴的。”王思正說。

致力于構(gòu)建“中國(guó)芭蕾學(xué)派”離不開完整體系的建立，需要時(shí)間磨礪和人才支撐，各個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可。經(jīng)過馮英的多年努力，中央芭蕾舞團(tuán)舞蹈學(xué)校于2015年成立，并于2018年為中芭舞校推出了首部原創(chuàng)童話芭蕾舞劇《九色鹿》，“孩子為孩子表演”的形式不僅為學(xué)生們提供了展現(xiàn)自己的舞臺(tái)，更體現(xiàn)“團(tuán)校合一”“以團(tuán)帶?！钡霓k學(xué)優(yōu)勢(shì)和特色。

馮英說，辦學(xué)校這件事團(tuán)里已經(jīng)醞釀了很久，只是在她的任上又往前“推了一把”。

她的坦誠(chéng)、謙遜是骨子里的，以專業(yè)的態(tài)度做專業(yè)的事情，也以這種精神感染著周遭的人。就像為了此次采訪，她預(yù)留出了足夠的時(shí)間，充分配合每一個(gè)環(huán)節(jié)的工作。春風(fēng)化雨，自然而然。

“我是一直覺得對(duì)于女性而言，芭蕾藝術(shù)是一個(gè)挺美好的職業(yè)，它塑造了我完全不同的人生?！彼嚾缙淙?，莫過如是。