鏡中的自我審視

摘要：談到十七世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格藝術(shù)，我們就不得不提這樣一位天才藝術(shù)家——倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因，他在藝術(shù)史上的影響甚至可與文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠米開朗基羅、拉斐爾、達(dá)芬奇相比。這位畫家的一生充滿著傳奇色彩，而這樣坎坷的經(jīng)歷成為了他在藝術(shù)創(chuàng)作過程的不竭源泉。倫勃朗可以說是一位非常多產(chǎn)的畫家，這位畫家一生中畫了六百多幅油畫作品、三百多幅蝕刻版畫以及兩千多幅素描作品。然而這位天才畫家雖有大量的繪畫作品流傳于世，卻并沒有留下大量關(guān)于自己創(chuàng)作的文字性的藝術(shù)見解或者是遺訓(xùn)，更或者是一些普通的信件。我們對于這樣一位天才藝術(shù)家的了解就只能從他的畫作入手，好在這位藝術(shù)家留存了大量的自畫像以便后人研究。本文主要是研究倫勃朗的自畫像與其人生經(jīng)歷和個(gè)人性格的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：倫勃朗;自畫像;技法;光源;人生經(jīng)歷

倫勃朗一生大約繪制了90多幅自畫像，包括60多幅油畫、20多幅銅版、10多幅素描作品。據(jù)一位理論家統(tǒng)計(jì)，倫勃朗自從事繪畫以來，大致平均每年都會(huì)有兩幅自畫像，數(shù)量如此之多的自畫像堪稱是倫勃朗的一部人生自傳。

由此也產(chǎn)生了一個(gè)疑問，倫勃朗為什么會(huì)繪制數(shù)量如此之多的自畫像呢？大膽猜測畫家也許是為了提升自身的眼手腦的協(xié)調(diào)能力，從而提高繪制人物畫的觀察能力與繪畫技法，以及通過繪畫的方式洞察人物心理狀態(tài)，或者是通過運(yùn)用繪畫的方式來記錄自己形象的變化從而戰(zhàn)勝對死亡的恐懼，又或者僅僅是為了通過自畫像來書寫自己的人生經(jīng)歷與狀態(tài)。

一、倫勃朗早期人生經(jīng)歷與自畫像（1625—1630）

1606年7月15日，倫勃朗出生在荷蘭萊頓的一個(gè)磨坊主家里，其家庭環(huán)境對于當(dāng)時(shí)的一般家庭來說是優(yōu)渥的。倫勃朗14歲時(shí)就進(jìn)入了萊頓大學(xué)學(xué)習(xí)法律，而后發(fā)現(xiàn)自己對繪畫十分感興趣，便毅然地走上了繪畫的道路。他來到了阿姆斯特丹，拜師彼得·拉斯特曼開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫，在這段時(shí)間里，他受到諸多文藝復(fù)興時(shí)期大師們的影響，包括丟勒、拉斐爾、卡拉瓦喬等。四年之后他回到故鄉(xiāng)與朋友成立了畫室招收學(xué)徒，在這段時(shí)間里倫勃朗深入研究了卡拉瓦喬的明暗法，這一時(shí)期的倫勃朗的畫像《自畫像》（圖1，大約創(chuàng)作于1628年，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹國立博物館）、《有領(lǐng)飾的自畫像》（圖2，大約創(chuàng)作于1629年，現(xiàn)藏于紐倫堡日耳曼國立博物館）與卡拉瓦喬的作品《圣馬太蒙召》以及《圣馬太與天使》中對于人物明暗對照的畫面處理方法是相似的。在這一時(shí)間，段倫勃朗繪制了大量的自畫像并且形成了具有自己獨(dú)特的繪畫技法，被后人評為倫勃朗式的明暗畫法。同時(shí)從這兩幅自畫像中可以發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的倫勃朗是充滿年輕朝氣的畫家，蓬松卷曲的頭發(fā)、烏黑的眼睛、戲劇性的目光、驚愕的嘴巴、從右側(cè)臉部打過來的暖色光源、左側(cè)臉籠罩在陰影之中、結(jié)實(shí)的面部結(jié)構(gòu)、輕松的筆觸、柔和沉穩(wěn)的色調(diào)、不同衣物的質(zhì)感表現(xiàn)、大膽的構(gòu)圖方式無不展現(xiàn)出畫家非凡卓越的繪畫才能。從這兩幅自畫像可以推斷出這一時(shí)期的自畫像是畫家通過自己作模特來對人物肖像面部表情探索研究以及光影在畫面中的應(yīng)用。

二、倫勃朗藝術(shù)創(chuàng)作成熟時(shí)期的人生經(jīng)歷與自畫像（1631—1640）

如果說17世紀(jì)20年代屬于倫勃朗繪畫技法的探索階段，那么17世紀(jì)30年代就是倫勃朗式明暗技法的成熟階段。1631年，25歲的倫勃朗離開家鄉(xiāng)來到了阿姆斯特丹，在這里他結(jié)識(shí)了畫商亨德里克·凡·烏倫伯西，亨德里克也就成為了倫勃朗畫作的代理商，也是在這一時(shí)期倫勃朗結(jié)識(shí)了亨德里克的侄女莎士基亞。1632年倫勃朗創(chuàng)作的《狄曼博士的解剖學(xué)課》使他成為了阿姆斯特丹的一流畫家，1634年倫勃朗與莎士基亞結(jié)為夫妻，由此倫勃朗進(jìn)入了上層社會(huì)，并開始大量收購藝術(shù)品和古董。在這一時(shí)間段倫勃朗成為了30年代阿姆斯特丹最負(fù)盛名的肖像畫家，名聲與財(cái)富不斷積累，社會(huì)地位也是畫家人生中的巔峰時(shí)期。在生活中，他家庭美滿幸福，藝術(shù)中，他的繪畫技法也走向成熟階段。從這一時(shí)期的自畫像中我們不難看出畫家正處于意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，穿衣講究，衣著華麗。例如從《著東方服飾的自畫像》（圖3，創(chuàng)作于1631年，現(xiàn)藏于巴黎小皇宮博物館）中我們可以看到，倫勃朗穿著時(shí)髦的東方服飾，右手插在腰上，左手拿著手杖，身上還披著華麗的大氅，身前還坐著一只獅子狗，講究的卷發(fā)，修理整齊的胡須，插有羽毛裝飾的帽子，天鵝絨材質(zhì)的衣服，整幅畫面記錄了畫家生活富足、心情愉悅、無憂無慮的精神狀態(tài)，畫面中以深褐色、黃色為主色調(diào)，也同樣采用了右側(cè)暖光源，光源將面部分為兩部分，左側(cè)臉籠罩在陰影之中，整幅畫面沉穩(wěn)莊重、色調(diào)和諧。再如《戴帽子、金鏈的自畫像》（圖4，創(chuàng)作于1633年，現(xiàn)藏于盧浮宮博物館），整幅畫中倫勃朗頭戴金鏈的天鵝絨貝雷帽，身著戴金鏈領(lǐng)的黑色大衣，右手置于胸前，修剪齊整的胡須，梳理著整齊小卷的頭發(fā)。同樣這幅畫也采用了右側(cè)暖光源，以深紅褐色、黃色為主色調(diào)，畫家運(yùn)用光源將面部從右眼至下頜左側(cè)這條線分割，將人物面部分為左右兩部分，畫面中這些元素都是畫家倫勃朗進(jìn)入上流社會(huì)的財(cái)富象征。從這兩幅自畫像中可看出畫家的繪畫技法和前一個(gè)時(shí)期的繪畫技法有了明顯提升，這主要表現(xiàn)在作品的用色大膽，畫面的明暗對比上表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈，在人物面部細(xì)節(jié)和不同物品材質(zhì)質(zhì)感的處理上更加到位，在畫面的虛實(shí)關(guān)系的處理十分微妙。由圖3和圖4可以分析出倫勃朗在藝術(shù)創(chuàng)作的成熟階段所畫的自畫像有兩個(gè)意圖：一是為了繼續(xù)探索明暗繪畫技法;二是為了記錄畫家人生的藝術(shù)創(chuàng)作生涯的輝煌時(shí)刻。

三、倫勃朗藝術(shù)創(chuàng)作晚期的人生經(jīng)歷與自畫像（1641—1669）

17世紀(jì)40年代倫勃朗的人生發(fā)生了巨大的變化?！?642年名畫《夜巡》問世，畫家進(jìn)一步突破傳統(tǒng)的團(tuán)體肖像畫程式，使它帶有風(fēng)俗畫和歷史畫的性質(zhì)，其目的可能是為了使觀眾由此而回憶起往昔荷蘭人民反抗異族統(tǒng)治的革命斗爭?！眰惒时臼窍Ｍ@幅畫能使他更加出名，然而事與愿違，這幅作品并沒有讓雇主們滿意，雖然倫勃朗依舊得到了事先談好的報(bào)酬，但是倫勃朗的聲名受損，由此畫家接到的畫件訂單逐漸減少，使得他經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)加重。當(dāng)時(shí)，市民們并沒有認(rèn)識(shí)到倫勃朗這種繪畫方式的新變革，反而嘲笑倫勃朗文通殘錦。同年，畫家的妻子莎士基亞在生下最小的兒子蒂圖斯后不久就去世了，而他的三個(gè)孩子也在接下來的幾年里相繼去世，這無疑給倫勃朗帶來巨大的打擊，這一生活的巨大轉(zhuǎn)變促使他愈發(fā)深刻地去觀察與理解社會(huì)現(xiàn)象，從而使畫家在繪畫上進(jìn)入更深層的階段。到了40年代后期，由于畫風(fēng)的巨大轉(zhuǎn)變，使倫勃朗的作品不再像以前那樣受歡迎，以致生活愈發(fā)窘迫。這些巨大的轉(zhuǎn)變我們可以從《自畫像》圖5（創(chuàng)作于1642年，現(xiàn)藏于溫莎城堡皇家）與之前創(chuàng)作的自畫像對比中可以發(fā)現(xiàn)。到了17世紀(jì)50年代至60年代，女仆亨德麗克·斯多費(fèi)與倫勃朗生活在一起，并為畫家生下一個(gè)女兒，但這種未曾結(jié)婚的同居關(guān)系受到了教會(huì)的干涉與譴責(zé)。同時(shí)，由于倫勃朗不善理財(cái)，經(jīng)常為了繪畫大量采購衣物和繪畫工具，晚年生活愈發(fā)困難，到了1656年倫勃朗不得不被迫宣布破產(chǎn)，并相繼變賣自己收藏的藝術(shù)品、古董、畫作、豪宅。1660年，倫勃朗一家搬遷到阿姆斯特丹猶太地區(qū)相近的一座小屋，在這里他為了躲避債主的追債，用妻子亨德麗克和兒子蒂圖斯的身份開設(shè)了一家美術(shù)公司以便安心繪畫。然而好景不長，1661年亨德麗克去世，同年，受市政廳委托繪制的歷史畫《西菲利斯的密謀》也未受到世人的認(rèn)可，遭到了被取下的厄運(yùn)。1668年倫勃朗的兒子蒂圖斯去世。

在圖5中我們可以看到倫勃朗的繪畫技法有明顯改變，畫面背景一改往常的深褐色背景，人物面部刻畫運(yùn)用了厚涂法以及大量的枯筆。在色彩方面，采用了相對鮮亮的黃褐色為背景，在畫面的光源上也發(fā)生變化，采用了右側(cè)頂光源，衣著方面也發(fā)生了巨大變化。圖5這幅自畫像中畫家看起來是那么的不修邊幅，雜亂的胡須、蓬松的頭發(fā)、下沉的嘴角、白色褶皺的襯衣領(lǐng)、普通的黑色外套、寬檐的黑色帽子把他那堅(jiān)定沉穩(wěn)的眼睛隱藏在陰影之中。這樣的畫面安排使觀者感受到畫家在這一時(shí)期對前途的迷茫以及如同噩夢般的人生經(jīng)歷的陰郁苦悶心情。在圖6（創(chuàng)作于1652年，現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)史博物館）中則可以很清楚地感受到畫家倫勃朗在晚年生活中經(jīng)歷的磨難，這些磨難在這樣一位滿懷抱負(fù)、意氣風(fēng)發(fā)的畫家臉上留下了歲月的痕跡。從畫面中觀者依舊可以看到倫勃朗式的經(jīng)典光源，畫面背景的處理上采用了象牙黑與熟褐，與之前的自畫像相比，這幅自畫像的背景格外深沉，投射的光源也帶著更多的暖黃色，畫家的身形變得瘦削不少，身著破舊的咖啡色外套、厚重的黑色帽子，面部表情凝重，眼神堅(jiān)毅，眉頭緊鎖，嘴角向下，畫面的筆觸蒼勁有力，并大量采用了色彩厚置法。從這幅自畫像開始，展現(xiàn)出畫家對人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)于畫面中。圖7這幅《自畫像》（創(chuàng)作于1669年，現(xiàn)藏于海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館）是倫勃朗人生中最后一幅自畫像。從畫面中我們可以看到畫家迅速蒼老的面龐，這一時(shí)期的倫勃朗是那樣的安詳從容，穿著樸素，頭戴三色的貝雷帽，簡單的黑色大衣，花白的頭發(fā)整齊地梳在耳后，目光炯炯有神，面部布滿皺紋，微微上揚(yáng)的嘴角，好似在向人們訴說他的藝術(shù)生涯是自由的，藝術(shù)、名譽(yù)、自由都比金錢來得重要，倫勃朗對藝術(shù)的執(zhí)著和堅(jiān)毅的性格都不允許他去迎合世人的平庸。由這兩張自畫像可以大膽推測這一時(shí)期倫勃朗的自畫像主要有這樣三個(gè)意圖：一是畫家用來抒發(fā)情緒，二是用來記錄自己坎坷的晚年人生經(jīng)歷，三是對于肖像繪畫人物的內(nèi)心世界刻畫表現(xiàn)方法的探索。

筆者通過對倫勃朗早期、成熟期、晚期的繪畫時(shí)期的人生經(jīng)歷和少量自畫像的分析，可以得出這樣一個(gè)結(jié)論：在倫勃朗早期的自畫像中可以看出畫家對于畫面上筆觸的追求不是很強(qiáng)烈，畫面中還有大量古典暈染揉搓的技法，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種光亮平整的效果。到了倫勃朗藝術(shù)創(chuàng)作成熟時(shí)期的自畫像，以圖3和圖4為代表可以分析出畫家這一時(shí)期的自畫像依舊采用了間接畫法，在人物面部的刻畫上則比繪畫初期的結(jié)構(gòu)造型更加準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，并且更加注重表現(xiàn)人物的精神面貌，其畫面更具感染力。倫勃朗藝術(shù)創(chuàng)作晚期的自畫像中，可以看到畫家在人物刻畫時(shí)拋棄了古典油畫的暈染揉搓法，而是采用了厚涂法堆積顏料來表現(xiàn)人物晚年時(shí)期的皮膚質(zhì)感，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種樸實(shí)厚重氛圍，衣物上的刻畫則與面部形成了鮮明的對比，極為概括簡練。倫勃朗自畫像中大部分采用了間接畫法，其早期的自畫像確有用作提升自身的眼手腦的協(xié)調(diào)能力，從而提高自己繪制人物畫的觀察能力與繪畫技法的意圖，而成熟時(shí)期和晚期的自畫像則是在提高自我繪畫技藝的基礎(chǔ)上多了記錄生活以及描繪人物心理狀態(tài)的意圖?？偟膩碚f，倫勃朗大量的自畫像確實(shí)是他人生經(jīng)歷真實(shí)狀態(tài)的反映，為后人研究了解其繪畫技法、人生經(jīng)歷、精神特質(zhì)提供了豐富的支撐材料。從數(shù)量如此之多且創(chuàng)作時(shí)間跨度如此之大的自畫像油畫創(chuàng)作中不難發(fā)現(xiàn)，倫勃朗是一位堅(jiān)毅剛強(qiáng)且執(zhí)著的人，這樣執(zhí)著的人將自己的一生的熱情都獻(xiàn)給了他所追求的藝術(shù)。

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3.劉武安.淺析倫勃朗藝術(shù)[J].大眾文藝，2010（6）：103.

作者簡介：

肖麗，單位：四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，碩士研究生在讀，研究方向：美術(shù)（油畫）方向