在歷史與現(xiàn)實(shí)的觀照中增強(qiáng)民族自信
——訪長(zhǎng)篇小說《海上晨鐘》作家蘇虹博士

文＝本刊記者

文學(xué)作品畢竟不同于研究理論文章，創(chuàng)作的醞釀階段，我竭力希望用曲折的故事情節(jié)來描述民族企業(yè)成長(zhǎng)發(fā)展的故事，希望讀者能從中感受并增強(qiáng)民族自信。通過這樣的嘗試，直面國(guó)資國(guó)企改革發(fā)展問題，并希望有更多的作家深入到國(guó)資國(guó)企一線，創(chuàng)作更多佳作。

書名：《海上晨鐘》

演繹民族品牌的成長(zhǎng)傳奇，展現(xiàn)驚心動(dòng)魄的地下斗爭(zhēng)，助力當(dāng)代青年的精神成長(zhǎng)，邂逅輾轉(zhuǎn)命定的傳世戀情……近期，蘇虹創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《海上晨鐘》由作家出版社出版，這是一部百年老藥廠的信譽(yù)史，濃縮了中國(guó)民族企業(yè)的發(fā)展思考，更是百年大上?，F(xiàn)代化進(jìn)程的一個(gè)縮影。

作者蘇虹博士，就職于上海市國(guó)資委，上海大學(xué)文學(xué)院兼職教授，出版圖書有長(zhǎng)篇?dú)v史小說《天昏海暗—太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》，隨筆集《無為而治—老子謀略縱橫》，時(shí)評(píng)集《和平的眉角—世界大局下兩岸關(guān)系透視》《和平的守望—世界大局下兩岸關(guān)系掃描》等。本刊記者就這部長(zhǎng)篇小說《海上晨鐘》的出版與作者進(jìn)行了訪談。

本刊記者：是什么契機(jī)讓您開啟了這部長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作？請(qǐng)談一談這本書的創(chuàng)作過程。

蘇虹：說起《海上晨鐘》的創(chuàng)作念頭，最早緣于6年前參加上海信誼制藥的百年慶典，正是在那一天，我被信誼輝煌的百年歷史所觸動(dòng)，萌生了創(chuàng)作一部以上海民族制藥企業(yè)為背景的文學(xué)作品的念頭。在后來的幾年里，這個(gè)“念頭”常常在腦際徘徊，創(chuàng)作的沖動(dòng)也越來越強(qiáng)烈，以至常常為此坐立不安。無奈平日本職工作事情比較多，很難集中精力進(jìn)行創(chuàng)作。真正靜下心來，還是在今年上海疫情“靜默”期間。當(dāng)時(shí)，整個(gè)小區(qū)靜悄悄，馬路上沒有匆匆而過的車輛，也沒有熙熙攘攘的行人，甚至，連空中也沒了飛鳥的蹤影。這種清靜雖然有些可怕，但對(duì)于平常忙忙碌碌的我而言，倒也有了靜思與冥想之機(jī)。

事實(shí)上，信誼作為具有悠久歷史的民族制藥企業(yè)，其發(fā)展歷程折射出了中國(guó)民族工業(yè)和民族品牌發(fā)展的百年風(fēng)雨，是百年中國(guó)社會(huì)發(fā)展的一個(gè)縮影。信誼在二十世紀(jì)三四十年代研發(fā)上的高投入、在引進(jìn)人才上的不拘一格、在績(jī)效考評(píng)上的自成體系，至今仍有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義?？梢哉f，信誼百年發(fā)展的歷史，對(duì)于中國(guó)的民族工業(yè)和民族品牌而言，是一個(gè)標(biāo)本級(jí)的個(gè)案。

文學(xué)作品畢竟不同于研究理論文章，創(chuàng)作的醞釀階段，我希望用曲折的故事情節(jié)來描述這些民族企業(yè)成長(zhǎng)發(fā)展的故事，并希望讀者能從中感受并增強(qiáng)民族自信。

本刊記者：小說相當(dāng)具有歷史厚度，這無疑需要大量的史料閱讀與翻閱，您是從哪些方面搜集史料，又是如何甄選史料的？

蘇虹：《海上晨鐘》這部長(zhǎng)篇小說是以上海信誼制藥公司為背景創(chuàng)作的。創(chuàng)作前期，我用了四五年的時(shí)間，通過采訪、座談等方式全方位了解信誼制藥的歷史，收集了大量相關(guān)的歷史資料。

說到史料的搜集與整理，首先要感謝上海信誼的同志。他們整理的《信誼歷史故事集》《信·誼—從百年品牌發(fā)展歷程看西藥的中國(guó)式成長(zhǎng)》，內(nèi)容豐富翔實(shí)，特別是一些公司歷史上的重大事件，為我了解上海信誼的歷史、了解中國(guó)化學(xué)制藥工業(yè)的歷史提供了很好的參照。當(dāng)然，這些史料只是創(chuàng)作線索和素材。在創(chuàng)作期間，上海信誼還協(xié)助我邀請(qǐng)一些老員工，談到信誼歷史上一些有趣的故事，比如，歷史上信誼曾是人才高地，也是收入比較高的企業(yè)，這也吸引了大批優(yōu)秀青年到信誼工作。

當(dāng)然，這部小說是以大上海為背景創(chuàng)作的，所以在搜集史料時(shí)，需要有更寬廣的視野。我平日閱讀有個(gè)毛病，就是比較“雜”，什么都希望了解一點(diǎn)，以致“雜”而不專。但這個(gè)“缺點(diǎn)”反而成為了優(yōu)點(diǎn)。比如，當(dāng)年我曾在多倫路買到1938年、1946年兩年9本影印的《文匯報(bào)》，這次創(chuàng)作之余翻閱這些影印本，讓我對(duì)當(dāng)年的上海有了更多、更具體的了解，這顯然比二手資料更有價(jià)值。再比如，書中寫到新四軍的情節(jié)，我專門通過朋友到當(dāng)年新四軍“聯(lián)抗”部隊(duì)所在地找到大量史料匯編。不僅如此，我還找到解放軍出版社新四軍史料匯編……所有這些，都為我創(chuàng)作提供了很好的素材，也為還原那段歷史提供了基本依據(jù)。

當(dāng)然，浩如煙海的史料不可能全部掌握在手，同時(shí)大量已經(jīng)掌握在手的史料也需要甄選、消化、吸收。為了更好地了解三四十年代的舊上海，我還到書中提及的許多地方進(jìn)行過實(shí)地考察，并試圖將自己置身于那個(gè)特定的年代，甚至為了一件衣服的描述，我找來一些當(dāng)年的畫報(bào)或圖片仔細(xì)揣摩，這個(gè)過程本身就非常有價(jià)值。

本刊記者：作品為何起名為《海上晨鐘》，有什么特殊含義？

蘇虹：《海上晨鐘》，顧名思義，“海上”即“上?！?，此書的主要故事場(chǎng)景在上海。至于“晨鐘”，主要考慮兩重意思：一是三四十年代的上海，處于非常特殊的時(shí)期。1927年，“四一二”反革命政變后，中國(guó)革命遭受到嚴(yán)重挫折，但中國(guó)共產(chǎn)黨在群眾中的影響迅速擴(kuò)大。這其中，既有民族工業(yè)的崛起、紅色資本家的成長(zhǎng)，也有中國(guó)共產(chǎn)黨積累正反兩方面的經(jīng)驗(yàn)后，為領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民取得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利準(zhǔn)備了條件。隨著“子夜”后“晨鐘”的響起，終于迎來了“上海的早晨”，也迎來了“上海人民按照自己的意志建設(shè)人民的新上海”的激情時(shí)刻。

“晨鐘”的另一層意思是，中國(guó)進(jìn)入新的時(shí)代，以上海為背景的國(guó)資國(guó)企改革，實(shí)際上是全國(guó)國(guó)資國(guó)企改革的一個(gè)縮影。2015年，黨中央敲響了新時(shí)代國(guó)資國(guó)企改革的“晨鐘”，明確國(guó)有企業(yè)是推進(jìn)國(guó)家現(xiàn)代化、保障人民共同利益的重要力量，上海率先在全國(guó)打響新時(shí)代國(guó)資國(guó)企改革第一槍，這是本書涉及國(guó)企改革故事的一個(gè)大背景。

本刊記者：以“紅色”題材為主題的小說眾多，但探尋國(guó)有企業(yè)改革發(fā)展過程中的紅色根脈、紅色文化并進(jìn)行創(chuàng)作的作品并不多見。您是如何發(fā)掘這個(gè)主題并展開構(gòu)思的？

蘇虹：《海上晨鐘》是我的第一部長(zhǎng)篇小說。1994年，我出版的長(zhǎng)篇?dú)v史小說《天昏海暗—太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》，如今看來更像是一部非虛構(gòu)作品。所以，從這個(gè)意義上講，我是小說創(chuàng)作的“菜鳥”，完全沒有什么“經(jīng)驗(yàn)”可談。

當(dāng)然，能有創(chuàng)作沖動(dòng)并最終完成這部小說的創(chuàng)作，還是有一些創(chuàng)作體會(huì)的。我對(duì)上海紅色文化的關(guān)注與研究已有多年,與滬上的紅色文化研究學(xué)者經(jīng)常有互動(dòng)與交流，多次討論過上海這座城市的底色到底是什么。對(duì)上海這座城市的定義，毛澤東曾說，上海是近代中國(guó)的光明的搖籃、工人階級(jí)的大本營(yíng)和中國(guó)共產(chǎn)黨誕生地，這是非常準(zhǔn)確的。舊上海被稱作“冒險(xiǎn)家的樂園”，事實(shí)上也確實(shí)有不少外國(guó)“冒險(xiǎn)家”在上海嘗到甜頭，但上海畢竟是一個(gè)有著紅色基因的上海，也終究是人民的上海。無論是過去還是現(xiàn)在乃至將來，上海只能是人民的上海，而不應(yīng)該、也不允許成為各種“冒險(xiǎn)家”的樂園。

國(guó)資國(guó)企改革是當(dāng)下一個(gè)熱門而又敏感的話題。讀者可以從若隱若現(xiàn)的時(shí)間坐標(biāo)中發(fā)現(xiàn)，小說故事發(fā)生的時(shí)間，正值有關(guān)方面提出以增強(qiáng)企業(yè)活力、提高效率為中心，提高國(guó)企核心競(jìng)爭(zhēng)力，建立產(chǎn)權(quán)清晰、權(quán)責(zé)明確、政企分開、管理科學(xué)的現(xiàn)代企業(yè)制度的特殊年份。小說觸及產(chǎn)業(yè)工人的主人翁地位、混合所有制改革、建立經(jīng)理人制度等敏感話題。或許在許多學(xué)者看來，這些敏感的話題都是重大的理論話題，但基于在上海市國(guó)資委工作十幾年的經(jīng)歷，我更愿意認(rèn)為這些都是重大的現(xiàn)實(shí)問題。事實(shí)上，無論是中國(guó)共產(chǎn)黨“全心全意為人民服務(wù)”的宗旨，還是新時(shí)代“以人民為中心”思想的形成，其內(nèi)在邏輯一脈相承，就是改革發(fā)展成果更多、更公平地惠及全體人民，這是共產(chǎn)黨人的初心使命，更是國(guó)資國(guó)企改革的方向和目標(biāo)。

文學(xué)作品畢竟不同于研究理論文章，創(chuàng)作的醞釀階段，我竭力希望用曲折的故事情節(jié)來描述民族企業(yè)成長(zhǎng)發(fā)展的故事，希望讀者能從中感受并增強(qiáng)民族自信。由于創(chuàng)作水平所限，作品或許并不盡如人意，但希望通過這樣的嘗試，直面國(guó)資國(guó)企改革發(fā)展問題，并希望有更多的作家深入到國(guó)資國(guó)企一線，創(chuàng)作更多佳作。

本刊記者：本書的時(shí)代跨度較大，既有革命年代的歷史描寫，又有國(guó)企改革發(fā)展的現(xiàn)代敘事，您是怎么考慮、平衡和把握這幾條主線的？

蘇虹：我最初考慮創(chuàng)作這部小說時(shí)，實(shí)際上只考慮寫民國(guó)時(shí)代的信誼的創(chuàng)建成長(zhǎng)與發(fā)展壯大。但隨著搜集史料的深入，發(fā)現(xiàn)歷史上的信誼竟然有那么多革命故事。信誼是當(dāng)年遠(yuǎn)東地區(qū)最大的制藥企業(yè)，企業(yè)職員多達(dá)千人。就是在這樣一個(gè)聞名中外的制藥企業(yè)里，活躍著多名地下黨員。特別是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始到上海解放前夕，信誼制藥公司的地下黨員，為新四軍購買運(yùn)送藥品，為提籃橋監(jiān)獄關(guān)押的“犯人”捐贈(zèng)提供藥品，在國(guó)民黨軍隊(duì)撤退前開始護(hù)廠運(yùn)動(dòng)……

在《海上晨鐘》創(chuàng)作過程中，我試圖借助類似電影平行蒙太奇的手法，將歷史與現(xiàn)實(shí)兩條情節(jié)線分別敘述，相互穿插表現(xiàn)，最后統(tǒng)一在這部長(zhǎng)篇小說完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中。以“新誼”為代表的民族制藥業(yè)的成長(zhǎng)壯大，以鮑永昌為代表的紅色資本家的嘔心瀝血，以沈志遠(yuǎn)為代表的地下斗爭(zhēng)的明槍暗箭，便是其中的一條情節(jié)線。

另一條情節(jié)線則圍繞“新誼”的現(xiàn)實(shí)故事展開。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)故事也由兩條情節(jié)線構(gòu)成，一條是鄭筱韻與張東國(guó)之間的愛情故事，另一條是圍繞“新誼”展開的改革故事。在這部小說中，鄭筱韻與張東國(guó)的愛情故事頗具戲劇性，并與歷史故事產(chǎn)生聯(lián)系，使得歷史與現(xiàn)實(shí)兩條情節(jié)線產(chǎn)生了交叉。

本刊記者：小說中頻頻提到“跨界”，如新誼研討會(huì)活動(dòng)中各黨建、人文藝術(shù)、社會(huì)學(xué)領(lǐng)域知名人士對(duì)企業(yè)發(fā)展內(nèi)在邏輯展開的精彩討論，都是“跳到圈子外面，研究圈子內(nèi)的事”。您如何看待“跨界”？

蘇虹：近年來“跨界”這個(gè)詞出現(xiàn)的頻率比較高。但如何理解所謂的“跨界”，似乎沒有一個(gè)統(tǒng)一說法。事實(shí)上，在我們身邊的那些優(yōu)秀的人才，大多具有廣泛的興趣愛好，視野開闊，有的研究還涉及多個(gè)領(lǐng)域。這種所謂的“跨界”現(xiàn)象，本身就值得我們研究。

我在這部小說中之所以多次提到的“跨界”，是希望在當(dāng)今西方主義盛行的氛圍下，我們的企業(yè)管理，不要只專注那些冰冷的制度和所謂方法，更多的還是要關(guān)注企業(yè)最活躍的因素和最大的變量—人，真正理解和把握工人階級(jí)主體地位的內(nèi)涵，真正把員工當(dāng)作企業(yè)最寶貴的財(cái)富。當(dāng)然，就某個(gè)人而言，應(yīng)該是多元立體的，特別是企業(yè)家，更應(yīng)有開闊的視野、多領(lǐng)域的知識(shí)積累。

本刊記者：小說往往會(huì)折射出作家的人生經(jīng)歷和哲學(xué)思考，這本書中是否有所體現(xiàn)？

蘇虹：我是一個(gè)比較傳統(tǒng)的人，受到的教育也比較傳統(tǒng)。從工作的第一天開始，領(lǐng)導(dǎo)和老同志對(duì)我的要求便是“愛崗敬業(yè)”，要求我“干一行、愛一行、專一行”。幾十年的工作經(jīng)歷，現(xiàn)在回過頭來看，要感謝他們對(duì)我的教育引導(dǎo)。

實(shí)際上我從小就有一個(gè)文學(xué)夢(mèng)，但幾十年的工作中，工農(nóng)兵學(xué)商幾乎都有涉及，但唯獨(dú)沒有機(jī)會(huì)專門從事文學(xué)創(chuàng)作。但這并不影響我把興趣變成愛好、把愛好變成特長(zhǎng)，并發(fā)揮自己的特長(zhǎng)做好本職工作。事實(shí)上我也在努力做到這一點(diǎn)。

我很喜歡渡邊和子在其隨筆《就在你所在的地方生根開花》中的一句話：“在哪里存在,就在哪里綻放。不要因?yàn)殡y過,而忘記散發(fā)芬芳?！彼硎龅氖俏膶W(xué)語言，其實(shí)道理與“愛崗敬業(yè)”和“干一行、愛一行、專一行”是一致的。這也是我的人生經(jīng)歷告訴我的一個(gè)道理。x