形式美的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換

文/何懷雨

《中國(guó)脊梁》（190cm×180cm）

繪畫(huà)作品的形式感是指欣賞者對(duì)繪畫(huà)形式要素的視覺(jué)感受。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)作為視覺(jué)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，無(wú)論是描繪世間自然物象，還是表達(dá)作者的內(nèi)心思想情感，作品所呈現(xiàn)的形式感不僅可以使觀者產(chǎn)生共鳴，而且可以通過(guò)作品的形式感打動(dòng)讀者，從而進(jìn)一步體現(xiàn)出其本身的藝術(shù)價(jià)值。

守正創(chuàng)新 緊隨時(shí)代

20 世紀(jì)80 年代開(kāi)始，中國(guó)畫(huà)在美術(shù)新潮的推動(dòng)下進(jìn)入了實(shí)踐性的革新時(shí)期。清初石濤言“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作充分展現(xiàn)了創(chuàng)新性和時(shí)代感。形式感的表達(dá)有其重要性，它使中國(guó)畫(huà)作品具有了視覺(jué)沖擊力，緊扣時(shí)代脈搏，彰顯出新時(shí)期的精神面貌。在近代中國(guó)畫(huà)的變革中，徐悲鴻先生曾提出：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫(huà)之可采入者融之?！痹谑澜缥幕笕诤系男聲r(shí)代，應(yīng)和著民族文化復(fù)興的步伐，研究中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作形式感對(duì)新時(shí)期中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新性、進(jìn)步性有著重要的意義。

中國(guó)畫(huà)如何進(jìn)行變革和創(chuàng)新，也一直存在爭(zhēng)議。黃賓虹先生提出：“中國(guó)之畫(huà)，其與西方相同之處甚多”“有筆有墨，純?nèi)巫匀?，由形似進(jìn)于神似，即西法之印象抽象”。在秉承本民族優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上，在不破壞中國(guó)畫(huà)本體的前提下進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，吸收其他民族藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，豐富中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，是有益于中國(guó)繪畫(huà)健康發(fā)展的，以抒情達(dá)意和表達(dá)主觀感悟?yàn)槟康牡姆椒ň蓢L試。

《相生》（97cm×180cm）

“八五美術(shù)新潮”給中國(guó)畫(huà)帶來(lái)了沖擊，當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇可謂“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”。受到西方繪畫(huà)藝術(shù)思想影響，中國(guó)畫(huà)家們從藝術(shù)的本體上發(fā)起了對(duì)畫(huà)面形式感的探索，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新意識(shí)異常強(qiáng)烈，創(chuàng)新思維也極其新穎而活躍，藝術(shù)形式的多樣化也是前所未有的。隨著時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展，中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)材料、工具的增加及新的元素的加入增強(qiáng)了畫(huà)面的時(shí)代感和感染力，各民族文化的融合使得中國(guó)畫(huà)更趨多元化、全球化。

虛實(shí)呼應(yīng) 和諧生趣

中國(guó)畫(huà)的開(kāi)合相讓、疏密聚散、虛實(shí)呼應(yīng)、動(dòng)靜相依、陰陽(yáng)相濟(jì)等章法布局原理法則與形式構(gòu)成在構(gòu)圖和韻律的把握、形體整合、重構(gòu)秩序等方面的構(gòu)建中相互契合，既統(tǒng)一多變，又可互相轉(zhuǎn)化，體現(xiàn)了要素的契合點(diǎn)。在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中合理運(yùn)用它們，既豐富了表現(xiàn)語(yǔ)言，又充實(shí)了創(chuàng)作形式。這些要素的結(jié)合增強(qiáng)了作品的視覺(jué)效果和感染力，給人們帶來(lái)了不同的審美感受。

我在《相生》的創(chuàng)作過(guò)程中充分運(yùn)用點(diǎn)、線、面的對(duì)比組合，并圍繞當(dāng)前“汽車時(shí)代”這一主題，在這幅作品中表現(xiàn)這一社會(huì)現(xiàn)象。汽車形象做幾何性處理，創(chuàng)作手法上采用黑白對(duì)比和方向?qū)Ρ?，物象作為點(diǎn)狀重復(fù)排列，中間畫(huà)面以“線”描繪來(lái)表現(xiàn)，兩邊的畫(huà)面以“面”來(lái)體現(xiàn)，使線與面統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面中，構(gòu)建出中國(guó)畫(huà)黑白相生、虛實(shí)呼應(yīng)的意境。

《相生》選取現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一景，色彩為次，形式感強(qiáng)烈，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖飽滿，削弱空間的立體感而呈平面裝飾性。整個(gè)畫(huà)面中只有“車燈”用了點(diǎn)色彩，讓墨韻占主導(dǎo)地位。運(yùn)用北宋韓拙的“筆補(bǔ)造化”觀點(diǎn)，用傳統(tǒng)的筆墨形式，通過(guò)點(diǎn)、線、面的構(gòu)成來(lái)形成新的畫(huà)面。如劉海粟先生所言：“構(gòu)圖可以采用最古老的幾何圖形，但必須有時(shí)代精神，富于詩(shī)意?！蔽以趧?chuàng)作實(shí)踐中也是這樣理解的，用點(diǎn)、線、面形成的“汽車時(shí)代”，畫(huà)面富有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，易引起觀眾的共鳴，從而引領(lǐng)大家共同關(guān)注社會(huì)、關(guān)注美好生活。

《回憶》（68cm×136cm）

【畫(huà)家簡(jiǎn)介】

何懷雨

1979 年生于山東濟(jì)陽(yáng)，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，藝術(shù)學(xué)碩士；凱迪雷拉大學(xué)博士研究生在讀。先后師承山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、碩士研究生導(dǎo)師譚逸冰先生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、碩士博士研究生導(dǎo)師張宜先生。

現(xiàn)供職于山東傳媒職業(yè)學(xué)院，二級(jí)美術(shù)師（副高），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫(huà)藝委會(huì)委員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)文藝兩新委員會(huì)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院張宜人物研修班助教，山東青年政治學(xué)院客座教授，沈?qū)W仁畫(huà)廊簽約畫(huà)家、國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，意匠大畫(huà)工作室主創(chuàng)成員。作品多次入選全國(guó)、省廳級(jí)美術(shù)作品展覽或獲獎(jiǎng)。作品、論文發(fā)表刊登或推介于《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《中國(guó)美術(shù)報(bào)》《中國(guó)畫(huà)報(bào)》《齊魯晚報(bào)》《濟(jì)南日?qǐng)?bào)》《濟(jì)南時(shí)報(bào)》《書(shū)畫(huà)世界》等。

造型生動(dòng) 筆墨灑脫

因?yàn)樵缙谑菍W(xué)設(shè)計(jì)出身，所以就我個(gè)人而言，格外關(guān)注繪畫(huà)中的形式美。2021 年，機(jī)緣巧合，我有幸拜師張宜先生，并在張宜寫(xiě)意人物研修班里做了助教。在此之前被先生的鐘馗系列、蘇東坡系列人物畫(huà)中灑脫的筆墨、人文情懷所吸引，我也逐漸畫(huà)起了寫(xiě)意人物。我從臨摹先生的人物畫(huà)開(kāi)始，又臨摹王子武、劉國(guó)輝等等，現(xiàn)在在先生的教誨下慢慢地試著畫(huà)屬于自己的人物畫(huà)。對(duì)于我的繪畫(huà)，張宜先生是這樣說(shuō)的：“一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)先解決造型問(wèn)題，造型問(wèn)題解決了，筆墨問(wèn)題、取舍問(wèn)題、意趣問(wèn)題，都是下一步要研究的，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神太讓人癡迷了，關(guān)鍵是要解決好造型和筆墨不打架的問(wèn)題?！痹谛问礁兄猓€有太多的東西需要我研究學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟。

相較于中國(guó)畫(huà)其他畫(huà)科來(lái)說(shuō)，人物畫(huà)變化更豐富、更有趣、更讓人著迷，一顰一笑、一舉一動(dòng)都是一種表達(dá)。作為畫(huà)者，不應(yīng)是在技法上徘徊，更該有屬于自己的藝術(shù)文化信仰。正如南齊劉燮所云“技有長(zhǎng)短，意無(wú)古今”。我深知，我還有很長(zhǎng)的路要走，還需多讀多思多練。我會(huì)時(shí)刻謹(jǐn)記師父的教誨，寫(xiě)意精神是一切藝術(shù)的最高要求和最終目的。

在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中要靈活運(yùn)用多樣的形式和表現(xiàn)手法，畫(huà)者根據(jù)物象感知角度以及對(duì)創(chuàng)作主題的理解、理念的不同，創(chuàng)作出具有不同形式感的作品，表現(xiàn)出具有時(shí)代意識(shí)的審美情趣。在我看來(lái)，創(chuàng)作既要保留傳統(tǒng)的筆墨形式，又要有時(shí)代的審美情趣，方可如宋代蘇東坡所云，致“無(wú)意于佳乃佳”之境。

《少女》（68cm×136cm）