淺析歌劇《運河謠》選段《來生來世把你愛》的創(chuàng)作特點及演唱分析

徐然

摘要：《運河謠》是我國近代非常優(yōu)秀的民族歌劇，在中國民族歌劇的創(chuàng)作手法上，借鑒西方歌劇的特點，使該歌劇更富有戲劇張力，一經(jīng)演出，便深受廣大觀眾的喜愛，是當(dāng)之無愧的一部里程碑作品。本文從該歌劇經(jīng)典詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》入手，淺析了歌劇的創(chuàng)作背景、故事簡介以及詠嘆調(diào)的創(chuàng)作和演唱特點，希望該研究可以促進大眾對民族歌劇的喜愛，提升音樂欣賞能力，并可以為民族歌劇演唱提供一定的參考價值。

關(guān)鍵詞：民族歌劇? 《來生來世把你愛》? 創(chuàng)作特點? 演唱分析

中圖分類號：J805??文獻標(biāo)識碼：A? 文章編號：1008-3359（2022）03-0174-03

一、歌劇《運河謠》的創(chuàng)作背景

《運河謠》是繼我國《白毛女》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》等優(yōu)秀民族歌劇后，又一經(jīng)典的民族歌劇作品。我國的京杭大運河與長城一起，被評選為世界上最宏偉的古代偉大四大工程之一。京杭大運河始建于春秋時期，是歷經(jīng)世界上里程最長、工程最大的古代運河，是中國古代勞動人民創(chuàng)造的一項偉大工程，也是中國文化地位的象征之一。運河對中國南北地區(qū)之間的經(jīng)濟、文化發(fā)展與交流，特別是對沿線地區(qū)工農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展起了巨大作用。以這項偉大工程作為背景，創(chuàng)作了我國近代優(yōu)秀民族歌劇《運河謠》，該劇的編劇由中央戲劇學(xué)院黃維若教授和董妮擔(dān)任，二人共同深入研究了大量的歷史資料，并多次去往實地考察，前后共經(jīng)過五次劇本的修改，創(chuàng)作了以大運河的人文背景為基礎(chǔ)，具有浪漫、抒情風(fēng)格的劇情故事，并為該歌劇中的歌曲創(chuàng)作了歌詞。該劇創(chuàng)作歷時兩年之久，并作為國家大劇院推出的首部民族歌劇，于2012年6月21日—6月24日、2012年10月18日—10月20日在國家大劇院公演。中央戲劇學(xué)院副院長廖向紅擔(dān)任了該歌劇的導(dǎo)演，著名的軍旅作曲家印青為歌劇中的歌曲譜出優(yōu)美動聽的旋律，青年指揮家呂嘉擔(dān)任此次歌劇的指揮，劇中的主要演員是雷佳、王宏偉、王莉、孫礫等，幾位主演均為我國青歌賽的冠軍。正是由于最具實力的團隊傾力打造，才展現(xiàn)出極高的藝術(shù)表現(xiàn)水平和能力，國家大劇院又為其提供先進舞臺進行表演，對于歌劇整體的呈現(xiàn)更是錦上添花，一經(jīng)公演，得到觀眾的一致好評。

該劇作為中國國家大劇院的首部原創(chuàng)民族歌劇，以民族唱法為載體，以京杭大運河為故事背景，大量運用戲劇、民歌等元素，不同于以往的國產(chǎn)歌劇，沒有出現(xiàn)生硬、唱段冗長、拖拉等毛病。以大運河獨白形式的合唱為大旋律條的體現(xiàn)，民族唱法為主，結(jié)合主人公曲折離奇的故事，為我們講述了蕩氣回腸的運河故事，見證了主人公的愛情故事和舍己為人的人間大愛，同時弘揚了中華民族優(yōu)秀的文化精神、運河精神，呈現(xiàn)出民族歌劇特有的藝術(shù)魅力。

二、歌劇《運河謠》的故事簡介

《運河謠》的背景故事發(fā)生在明代萬歷年間。故事的男主人公秦嘯生是一位寒窗苦讀的書生，因不滿貪官污吏貪污漕糧，欲上書揭發(fā)其惡行，被官吏發(fā)現(xiàn)，因此被通緝追捕逃到運河之畔。而女主人公是一位唱曲以賣藝為生的美麗藝人水紅蓮，因不愿被大戶人家贖身做妾，同樣被家丁追捕逃到了運河之畔。同是天涯淪落人，同樣的遭遇使得二人互幫互助。此時運河邊正在舉行神圣的獻祭運河龍王的歌舞賽會，他們二人互相掩護，假扮為彩龍船的演出者，古靈精怪的水紅蓮讓秦嘯生將計就計，充當(dāng)一名名為李小管的水手，二人這才逃過追捕，一同乘坐張水鷂的客貨船，沿運河向北流亡。

在流亡過程中，秦嘯生和水紅蓮逐漸互生情愫，但可惡霸船主貪戀紅蓮貌美，也打起她的主意，處處為難秦生。船在經(jīng)過蘇州碼頭時，他們碰巧遇到了被風(fēng)流水手李小管拋棄的關(guān)硯硯母子，張水鷂立刻指認(rèn)秦嘯生就是李小管。秦嘯生為了躲避官府捉拿，也為了關(guān)硯硯母子能夠生存，不得已隱藏自己對紅蓮的感情，承認(rèn)自己就是李小管，在船上細(xì)心照顧關(guān)硯硯母子。紅蓮也為了關(guān)硯硯母子的生存，不得不將自己的愛人推向別人。得知秦生并不是李小管的張水鷂，威脅紅蓮與其成婚，不然就去告到官府，紅蓮無奈，只好先答應(yīng)了張水鷂?？蓮埶_還是擔(dān)心，便偷偷帶來了衙役，這時秦生已經(jīng)帶著關(guān)硯硯母子逃離了船，張水鷂便將紅蓮綁住，引誘秦生回來救她。紅蓮怕秦生被騙，打翻油燈，火燒船只，與船一起沉沒在運河里。秦生得知，欲與紅蓮?fù)?，在關(guān)硯硯的開導(dǎo)下，二人決定進京告發(fā)貪官。水紅蓮超越了小兒女的人間大愛，使得秦嘯生和關(guān)硯硯找到了漂泊者心靈的家園。

唱段《來生來世把你愛》發(fā)生在水紅蓮幫助秦生帶著關(guān)硯硯母子逃生后，被惡霸船主張水鷂發(fā)現(xiàn)，不甘心秦生就此逃脫，將紅蓮綁在船上，想引誘秦生回來救她，為了秦生可以安心逃脫，紅蓮打翻油燈，燃燒船只，自己站在熊熊烈火中，用自己的生命唱出《來生來世把你愛》，表達了紅蓮對秦生至死不渝的深情，為了自己的愛人，她情愿犧牲自己的性命，此時情感已慢慢推向頂峰，將水紅蓮這一人物的性格特征刻畫的非常飽滿，面對自己生命的最后一刻，紅蓮依然關(guān)懷自己愛人以后的生活，這一歌曲成功的將紅蓮的情感表達出來，將兩位主人公令人潸然淚下的動人愛情故事演繹得淋漓盡致，使整個戲劇更富有張力，達到與觀眾情感的共鳴。

三、歌劇詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》的創(chuàng)作特點

《來生來世把你愛》作為整個劇中最經(jīng)典、最重點的唱段，在演唱方面，對演員的要求極高，因為這一段不僅演唱難度大，戲劇性強，更是結(jié)合了民族戲劇與西方歌劇的元素。此段達到了整部歌劇情緒渲染的最高峰，推動劇情發(fā)展，因此深受觀眾喜愛?！秮砩鷣硎腊涯銗邸纷鳛椤哆\河謠》中的經(jīng)典唱段，其創(chuàng)作充分貼合中國民族音樂的創(chuàng)作特點，采用民族調(diào)式進行創(chuàng)作。該作品為單三部曲式，采用五聲調(diào)式，分為四個樂段進行，每個樂段使用不同的音樂材料，意在達到不同的音樂效果。可以看出，該作品有強烈的戲劇沖突，強烈的心理變化，劇情跌宕起伏，這就要求演唱者在演唱時要注意情感的變化，要具有良好的感染力，充分帶動觀眾進入劇情。

第一部分是（第1～22小節(jié)），調(diào)式為F商調(diào)式，以一個長音“啊”開頭，而后在高音區(qū)持續(xù)七個小節(jié)，“烈焰為我沸騰”更是在高音區(qū)以強音方式行進，伴奏織體也標(biāo)記了許多重音記號，深刻表達了水紅蓮內(nèi)心的哀怨，以及她要為了自己心愛之人葬身火海的堅定。緊接著唱出自己的喜和悲，“秦生不會投羅網(wǎng)，此一去龍游歸大?！保@句歌詞唱出紅蓮覺得自己的愛人終于重獲自由，內(nèi)心的喜悅，但也象征著二人從此陰陽相隔，帶有濃厚的悲劇色彩。

第二部分是（第23～42小節(jié)），這里情緒轉(zhuǎn)為平靜，速度也變緩，抒情柔和的演唱自己的內(nèi)心獨白，與第一部分的悲壯情緒形成了鮮明對比?！叭苏f有兩世姻緣，我愿為你重新再來”表達了紅蓮不甘心今生今世不能與心愛之人相守，于是許下諾言，也為后面來生來世把你愛埋下伏筆，并呼應(yīng)了主題?！耙粋€不經(jīng)事的讀書人，此一去啊，何人將你關(guān)懷”表達了水紅蓮決心為愛赴死前，對秦嘯生的留戀和擔(dān)心，情感非常細(xì)膩動人。伴奏織體也一直以柔和的分解和弦形式進行，烘托出情緒平靜但悲涼的氛圍。

第三部分是（第43～59小節(jié)），該部分調(diào)式轉(zhuǎn)為降B宮調(diào)，情緒同樣抒情柔和，歌詞“但愿天可憐見，你無病無厄無禍無災(zāi)”也同樣對秦生以后生活的擔(dān)憂和對關(guān)硯硯母子的同情，并希望自己的愛人一切都好，將水紅蓮的大愛展現(xiàn)得淋漓盡致。這一部分又可以分兩個樂段，每個樂段都是非常規(guī)整的八個小節(jié)，兩個樂段的歌詞也一樣，強度從第一樂段的mp發(fā)展到第二樂段的mf，可以看出紅蓮的情緒遞進變化，對于秦生的不舍和擔(dān)心也越來越強烈，隨著一個高音“災(zāi)”將情緒推向高潮，進入情緒高漲的第四部分，為第四部分做了情緒鋪墊。

第四部分（第60～102小節(jié)），該部分可以說是整部作品的高潮部分，調(diào)性回歸，節(jié)奏變的突快，伴奏織體隨處可見的重音和跳音記號，可以感受到紅蓮此時情緒十分強烈，也出現(xiàn)了mp到mf的力度轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出紅蓮悲傷情緒的遞進，直到最后以ff強收尾，完成了“絕唱”后，葬身火海。而這一部分紅蓮一遍遍呼喚秦生，尤其那句“秦生啊，我今生今世，來世來世都把你愛”，更是唱的觀眾揪心不已，光是歌詞都令人潸然淚下，皆為紅蓮悲壯的命運感到無比惋惜，而紅蓮大愛無私、正直勇敢的精神更值得我們?yōu)橹潎@！

四、歌劇詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》的演唱分析

在這部劇中，女主水紅蓮是一個身世坎坷曲折的人，從小以賣藝為生，在京杭大運河畔苦苦求生，即便身世坎坷，生活不易，紅蓮也并沒有感嘆命運的不公，而是用自己的愛去感染著身邊每一個人。紅蓮是一個伶牙俐齒，機智靈活的性格，并且善良、敢愛敢恨，人物形象非常飽滿。《來生來世把你愛》作為民族女高音獨唱的經(jīng)典作品，在演唱時要保持音色明亮，氣息穩(wěn)定以及腔體的穩(wěn)定通暢。這部作品抒情與敘事相輔相成，對于情緒的把握尤其重要，只有準(zhǔn)確把握情緒的遞進或情緒轉(zhuǎn)變，才能更好地詮釋這部作品。

第一部分是（第1～22小節(jié)），該部分第一句“啊”，在高音區(qū)持續(xù)一小節(jié)，表示開頭情感就比較強烈，唱第一句時，就要提前做好充分的準(zhǔn)備，提前吸好氣，快速進入狀態(tài)，屏氣，保持腔體打開，然后穩(wěn)穩(wěn)的唱出“啊”，注意不要用力過猛，以免嚇人一跳?！鞍　背€(wěn)，才能更好的唱好后面連續(xù)的高音部分，到“我要跟著烈焰激流走了此一去”情緒稍稍平復(fù)，然后“龍游”二字在前面空拍，同樣提前吸好氣，情緒也逐漸強烈，唱的時候要均勻用力，在“游”字上抬軟腭，向后拉開，可以做個漸強。其后“歸”字已經(jīng)到高音降b，一定要唱準(zhǔn)音高，把握好歸韻到ei，“大”字的幾個音做好銜接，最后在“海”字的f音結(jié)束第一部分。

第二部分是（第23～42小節(jié)），該部分速度平緩，演唱時保持氣息平穩(wěn)進行，音色柔和的抒情演唱。一些音程跨度較大的歌詞，比如“千死一生”的“千死”，“死”字一定要掛住位置，不要掉，注意咬字要清晰。同時要注意段落中出現(xiàn)了較多休止符，因此節(jié)奏節(jié)拍一定要把握好，心中有拍子，脫譜演唱時才能更好的調(diào)整自己的換氣，將作品更好的展現(xiàn)出來。在演唱該部分時，咬字歸韻還是較為重要的，練習(xí)時要注意每個字的字頭字尾，吐字清晰，并且不能掉位置。

第三部分是（第43～59小節(jié)），該部分是兩段重復(fù)的歌詞，情緒可以做遞進處理，因此演唱第二段時可以比第一段情感更豐富。本段注意倚音的演唱，與第二部分一樣，該部分同樣需要演唱者氣息流動，音色柔和，把握節(jié)奏節(jié)拍的準(zhǔn)確性，另外還要注意咬字歸韻的重要性。在最后“無禍無災(zāi)”做好高音位置的準(zhǔn)備，保證腔體通透，不要把字咬死，“災(zāi)”字的漸強也將全曲推向了高潮。

第四部分是（第60～102小節(jié)），該部分可以和第三部分一樣，做情緒的遞進，但整體都是較強的，伴奏織體和速度引導(dǎo)演唱者情緒越來越激烈。演唱該部分時，要注意把握好節(jié)拍，此處如果打4/4拍可能會亂，我們可以打4/2拍，這樣對節(jié)拍把握也就更穩(wěn)定，另外也要格外注意長線條音的把握，比如歌曲中“我要走了”的“我”和“心意永不改”的“心”，都要確保氣息飽滿、情緒高漲。在演唱“秦生啊，我今生今世，來生來世都把你愛”時，“秦生啊”可以弱唱，因為紅蓮在呼喚自己心愛之人時，一定是柔情似水的。在高音做弱處理時，需要演唱者具備較強的唱功，才能將紅蓮決心為愛赴死又不舍秦生的情感充分展現(xiàn)出來。

因為該作品出現(xiàn)了很多強音、長音和高音，這就要求演唱者提高演唱能力。我們在演唱該作品時，一定要用科學(xué)、正確的方法去演唱，尤其是我們氣息的支撐，包括我們腔體的通透能力。氣息可以幫助我們控制音的長短強弱，以及情緒的變化，該作品情緒轉(zhuǎn)變較多，第一部分和第二部分就有明顯的變化，第一部分許多音都有明顯的重音記號，而第二部分就不用那么強，采用敘事的語氣，穩(wěn)穩(wěn)的唱出就好。該作品沒有較低的音，音區(qū)大都處在中高音區(qū)，可以說是當(dāng)之無愧的民族女高音“試音石”作品。

五、結(jié)語

京杭大運河承載著我國優(yōu)秀的歷史文明，是需要我們子孫后代去傳承和發(fā)揚的運河文化，《運河謠》這一作品不僅可以更好的傳承我國優(yōu)秀文化，讓更多人了解并研究我國的運河文化，而且對于我國聲樂的教育與發(fā)展也具有重要意義，《來生來世把你愛》作為《運河謠》的經(jīng)典唱段，其音樂創(chuàng)作特點形式和旋律風(fēng)格的設(shè)計都形象的展現(xiàn)了中西結(jié)合的新理念，描繪了一個令人蕩氣回腸的運河故事。在深入剖析這個經(jīng)典唱段的過程中，女主角水紅蓮所散發(fā)出的大愛精神和不屈不撓的優(yōu)秀品質(zhì)讓人為之感動。當(dāng)然，要想唱好民族歌劇，書面研究還是不夠的。只有平時勤加練習(xí)，多多揣摩人物的內(nèi)心，建立科學(xué)的、系統(tǒng)的理念，鞏固歌唱能力，提升自己的表演能力，才能更好地演唱民族歌劇。

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