董文陽(yáng)

摘 要：油畫(huà)藝術(shù)中的主觀色彩不僅能突出畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格，增強(qiáng)油畫(huà)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，提升作品的藝術(shù)價(jià)值，還能展現(xiàn)畫(huà)家的精神世界，引發(fā)觀眾情感共鳴，提升觀眾審美體驗(yàn)。對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中主觀色彩的特征和作用進(jìn)行詳細(xì)的分析，討論主觀色彩和客觀色彩的區(qū)別與聯(lián)系，對(duì)于當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)藝術(shù);主觀色彩;客觀色彩

油畫(huà)是用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫(huà)布、亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)畫(huà)種，具有色彩豐富、立體質(zhì)感強(qiáng)的特點(diǎn)。油畫(huà)創(chuàng)作的質(zhì)量通常與畫(huà)家的專業(yè)知識(shí)水平成正相關(guān)，若畫(huà)家接受了色彩控制方面的技巧培訓(xùn)，那么便可以不拘泥于傳統(tǒng)色彩的禁錮，自由地運(yùn)用色彩，使色彩與要表達(dá)的情感相契合，突出畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格，充分展示畫(huà)家的內(nèi)心世界。重視主觀色彩的運(yùn)用，對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作具有非常重要的作用。

一、油畫(huà)藝術(shù)中主觀色彩的概念

主觀色彩是畫(huà)家運(yùn)用色彩表現(xiàn)自己的藝術(shù)審美與精神追求，同時(shí)運(yùn)用一定的藝術(shù)創(chuàng)作手段對(duì)色彩進(jìn)行重新組合排列，進(jìn)而呈現(xiàn)出來(lái)的理想化色彩效果。主觀色彩是相對(duì)客觀對(duì)象本身色彩而言的，它是畫(huà)家對(duì)事物的客觀色彩進(jìn)行主觀加工后的色彩，與畫(huà)家自身的創(chuàng)作體驗(yàn)、創(chuàng)作情感、創(chuàng)作觀念、價(jià)值觀念、思想和情感密切相關(guān)。同時(shí)，它還與一些哲學(xué)思想息息相關(guān)，對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作起到重要的作用。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家運(yùn)用主觀色彩，將自己的內(nèi)心情感與大自然的景觀相結(jié)合[1]。在主觀情感與客觀物象相結(jié)合的過(guò)程中，畫(huà)家需要運(yùn)用一定藝術(shù)手法，將內(nèi)心情感通過(guò)色彩、線條表現(xiàn)出來(lái)，使作品富有創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。畫(huà)家在進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，要在畫(huà)作中突出鮮明的個(gè)人特色，用畫(huà)作表現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特的思考，將個(gè)人的思想、感情、人生經(jīng)歷作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，用繪畫(huà)的技巧使畫(huà)作具有鮮明的主觀性[2]。

二、油畫(huà)藝術(shù)中主觀色彩的作用

在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用主觀色彩，能夠突出畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)家的情感表達(dá)是主觀的，而一幅油畫(huà)是客觀的。油畫(huà)家創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，要堅(jiān)持運(yùn)用主觀色彩，用油畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)自己的創(chuàng)作風(fēng)格。

主觀色彩在油畫(huà)藝術(shù)中的應(yīng)用還能充分展示畫(huà)家的內(nèi)心世界。在許多展覽中，不同畫(huà)家雖然繪畫(huà)風(fēng)格迥異，但創(chuàng)作的作品都具有很高的藝術(shù)價(jià)值[3]?，F(xiàn)代油畫(huà)中，畫(huà)家不再遵循傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，而是用極具個(gè)人特色的繪畫(huà)技巧表現(xiàn)情感，展示豐富多彩的內(nèi)心世界。

客觀事物固定的顏色是基本不變的，雖然它會(huì)隨著光線的變化而發(fā)生微妙的變化，但在不同畫(huà)家的眼中，同一物體的顏色有著很大的差異。畫(huà)家可以根據(jù)自己的內(nèi)心感受來(lái)選擇特定顏色進(jìn)行使用和搭配。主觀色彩語(yǔ)言是對(duì)客觀事實(shí)的高度提煉和概括，是現(xiàn)實(shí)與抽象的結(jié)合，具有很強(qiáng)的主觀性。油畫(huà)創(chuàng)作者在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中不僅要充分掌握如何更好地把握物象的固有色和充分利用客觀顏色來(lái)展現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)，也要靈活地對(duì)物象的固有色進(jìn)行主觀化處理，打破傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作的束縛，充分利用主觀色彩表達(dá)自己的內(nèi)心感受。

三、油畫(huà)藝術(shù)中主觀色彩的特征

（一）主觀性

在自然界中，色彩是客觀理性的，不同的物象有著自身固有的色彩。但是在油畫(huà)創(chuàng)作中，物象固有的色彩被畫(huà)家進(jìn)行了主觀化處理，油畫(huà)家根據(jù)自己的主觀情感賦予了物象個(gè)性化顏色，色彩具有了主觀性，不再僅僅是事物原本的色彩。在油畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家通常用色彩來(lái)表達(dá)自己的思想和精神[4]，而物體的客觀色彩并不能充分表達(dá)畫(huà)家自身的情感。因此，畫(huà)家需要在客觀色彩的基礎(chǔ)上，形成主觀色彩，來(lái)表達(dá)自己的主觀意識(shí)，展現(xiàn)自己的精神世界，引發(fā)觀者情感共鳴，使觀者感受到藝術(shù)的魅力。

同時(shí)，在油畫(huà)藝術(shù)中，色彩只是一種媒介。油畫(huà)家運(yùn)用色彩展現(xiàn)自己的主觀世界，所以油畫(huà)中的色彩有著強(qiáng)烈的個(gè)人主觀性，人們能夠通過(guò)一幅畫(huà)作的色彩來(lái)感受油畫(huà)家繪畫(huà)時(shí)的情感[5]。不同的油畫(huà)家對(duì)色彩的喜好與表達(dá)存在差異，可能用同一種顏色去表達(dá)不同的態(tài)度和情感。

例如，印象派畫(huà)家凡·高在繪畫(huà)中喜歡運(yùn)用藍(lán)色表達(dá)情感。在油畫(huà)作品《星月夜》中，他用不同濃度的藍(lán)色作主色調(diào)，整幅畫(huà)面充斥著憂郁之感，扭曲的線條描繪出一個(gè)迷離的世界，表現(xiàn)出凡·高內(nèi)心的躁動(dòng)和不安。挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家蒙克則擅長(zhǎng)用不同顏色的強(qiáng)烈對(duì)比表達(dá)自身對(duì)客觀世界的主觀感受。雖然蒙克出生在一個(gè)沒(méi)有藝術(shù)氛圍的環(huán)境，但他苦難的成長(zhǎng)經(jīng)歷卻對(duì)其油畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。蒙克的油畫(huà)中既有壓抑的顏色，也有鮮亮的顏色，兩類顏色的對(duì)比體現(xiàn)出他糾結(jié)的情感世界?！恫『ⅰ肥敲煽说脑缙诖碜?，這幅畫(huà)的背景色是綠色，小女孩的身后有一個(gè)白色的枕頭，象征著生命的結(jié)束，整個(gè)畫(huà)面色調(diào)灰暗低沉，悲劇氣氛濃烈。另一幅代表作《吶喊》體現(xiàn)了蒙克獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，表達(dá)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的深深無(wú)奈與焦慮，引發(fā)了許多人的情感共鳴?！秴群啊肥潜憩F(xiàn)主義繪畫(huà)的代表作品，它的主要顏色是紅、藍(lán)、黑，強(qiáng)烈的顏色對(duì)比使得一種極其痛苦的掙扎躍然紙上。畫(huà)作里的線條扭曲，與橋的粗壯挺直形成鮮明對(duì)比，一個(gè)如同骷髏般瘦削的身影在橋上尖叫，而身后是血紅色天空。這是蒙克獨(dú)特的心理語(yǔ)言——通過(guò)色彩暗示與對(duì)比來(lái)表達(dá)情感。在筆者看來(lái)，如果一個(gè)人在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，使用的顏色跨度很廣，既有給人熱情、溫暖之感的紅色、黃色，又有給人冷靜、沉穩(wěn)之感的黑色、灰色，那么可以進(jìn)行一個(gè)大膽的推測(cè)：這幅畫(huà)的畫(huà)家是一個(gè)包容的人，他的心胸既可以容下小我的情感世界，也可以容下大我的自然世界。

（二）色彩的表現(xiàn)性

從藝術(shù)理論的角度來(lái)看，“表現(xiàn)”一詞是指人物情感和心理的外在表現(xiàn)，而色彩能夠表現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)心的情感。雖然畫(huà)家捕捉到的事物是客觀的，但是畫(huà)家會(huì)根據(jù)繪畫(huà)時(shí)的心境，對(duì)這些事物的形態(tài)和顏色進(jìn)行改變，增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力，從而呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)效果。根據(jù)色彩的表現(xiàn)性，可以將所有的顏色分為兩類：一類是積極的顏色，以紅色、黃色、橙色為主，這些顏色通常能夠表現(xiàn)出充滿活力、積極向上的態(tài)度;另一類則是消極的顏色，也有人稱之為被動(dòng)色彩，這類顏色主要有綠色、藍(lán)色、灰色，通常用于表現(xiàn)憂郁、悲傷。顏色越純正，表現(xiàn)的情感越濃烈，帶來(lái)的視覺(jué)效果越具有沖擊力。例如，大片渲染的紅色能夠帶給人視覺(jué)上的刺激，會(huì)讓人進(jìn)入一種興奮的狀態(tài)。藍(lán)色通常代表冷靜、克制，同時(shí)它也是一種憂郁、落寞的顏色，大片的藍(lán)色渲染會(huì)給人一種情緒低落、冷靜克制的感受。在一幅畫(huà)作中，如果畫(huà)家使用了相近的顏色，那么可以看出畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心世界是和諧、平衡的;如果一幅畫(huà)作顏色的跳躍幅度很大，既有大片的積極色彩，又有大片的消極色彩，這說(shuō)明畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)情感世界發(fā)生了一定程度上的轉(zhuǎn)變。在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家通常用色彩的漸變、轉(zhuǎn)變來(lái)滲透自己的情感、精神和思想。例如，法國(guó)畫(huà)家馬蒂斯非常重視色彩的表現(xiàn)力，強(qiáng)烈反對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中的模仿行為。他受到象征主義畫(huà)家莫羅的影響，認(rèn)為“將自然界的色彩直接搬到油畫(huà)布上并不能體現(xiàn)出美，真正魅力的色彩需要用想象和幻想去體現(xiàn)”。馬蒂斯的每一幅油畫(huà)作品都有著強(qiáng)烈的個(gè)人特色。《紅色中的和諧》是馬蒂斯的代表作之一，整幅畫(huà)面的主色調(diào)是紅色，不管是墻壁還是桌面，都被馬蒂斯以不同明度的紅色填充，但是這種紅色的使用使得不同物體之間沒(méi)有明顯的界線。在《紅色中的和諧》這幅畫(huà)中，馬蒂斯把透視法徹底抽掉，展現(xiàn)了一個(gè)充滿對(duì)比色彩的世界：窗外是綠色的草坪，與屋內(nèi)大面積的紅色形成鮮明的對(duì)比，窗外不遠(yuǎn)處有一個(gè)粉紅色的房子，與屋內(nèi)大面積的紅色形成呼應(yīng)?？偟膩?lái)說(shuō)，這部作品的色彩與客觀色彩之間幾乎沒(méi)有直接的聯(lián)系，物象基本上脫離了在現(xiàn)實(shí)生活中的本來(lái)面目。畫(huà)面是畫(huà)家根據(jù)自己內(nèi)心的感受自由處理和安排，但仍然可以看到畫(huà)家在運(yùn)用主觀色彩的過(guò)程中表達(dá)的情感，以及通過(guò)色彩組合傳達(dá)和諧理念的追求。在馬蒂斯的另一幅代表作《生之喜悅》中，他通過(guò)對(duì)不同人的描繪，表達(dá)了世界上不同人的內(nèi)心情感。在運(yùn)用色彩的過(guò)程中，馬蒂斯更注重色彩與內(nèi)心情感的結(jié)合，所以畫(huà)面色彩的隨機(jī)性很強(qiáng)，具有很強(qiáng)的裝飾性。

（三）色彩的象征性

在運(yùn)用色彩表達(dá)作品情感內(nèi)涵的過(guò)程中，象征性色彩發(fā)揮了非常重要的作用。象征性色彩的運(yùn)用可以十分直觀地展現(xiàn)出畫(huà)家作畫(huà)時(shí)的心理狀態(tài)。不同的色彩具有不同的象征意義，能夠給人帶來(lái)不同的心理感受。比如：綠色象征和平和生命力，能夠讓人聯(lián)想到與自然相關(guān)的事物;紅色象征吉祥、喜慶、革命;藍(lán)色在人們的心中則意味著天空與大海，是寧?kù)o與浪漫的象征;黃色象征太陽(yáng)、光明、豐收，可與明亮、耀眼聯(lián)系在一起;紫色象征高貴、優(yōu)雅，是一種神秘而富有魅力的色彩。畫(huà)家作畫(huà)時(shí)，往往借用色彩的象征性來(lái)表達(dá)某種意圖，確定畫(huà)面的色調(diào)關(guān)系，從而深化主題。

在油畫(huà)中，色彩的象征性可以為畫(huà)家提供更自由、更廣闊的發(fā)揮空間。畫(huà)家能夠充分發(fā)揮自身的想象力，來(lái)創(chuàng)作出優(yōu)秀、獨(dú)特的繪畫(huà)作品。很多油畫(huà)家在繪畫(huà)的過(guò)程中非常注重對(duì)色彩的運(yùn)用，很重視色彩的象征性。例如，著名的后印象派畫(huà)家保羅·高更在創(chuàng)作的時(shí)候格外注重色彩的點(diǎn)綴效果。一旦確定了選題，接下來(lái)高更會(huì)根據(jù)選題來(lái)對(duì)色彩進(jìn)行搭配，最終達(dá)到運(yùn)用色彩來(lái)表達(dá)自身此刻情緒的目的。在他著名的油畫(huà)作品《黃色基督》中，黃色的背景、藍(lán)色的陰影形成了鮮明對(duì)比，整幅畫(huà)在明朗柔和的黃色基調(diào)中滲透出凝重、憂郁的情緒，表現(xiàn)了畫(huà)家愿為藝術(shù)殉道的悲壯情懷。

四、客觀色彩與主觀色彩的區(qū)別與聯(lián)系

（一）客觀色彩與主觀色彩的區(qū)別

客觀色彩指物象原本的色彩，指的是自然界的萬(wàn)物在光的作用下，人能感受到的真實(shí)色彩。主觀色彩是指畫(huà)家在長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中，通過(guò)邏輯思維和形象思維，運(yùn)用藝術(shù)手段對(duì)事物的客觀色彩進(jìn)行主觀加工后的色彩，與畫(huà)家自身的創(chuàng)作觀念、思想和情感有著密切的關(guān)系。很多油畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)改變事物原本復(fù)雜的線條走向，對(duì)事物的形態(tài)進(jìn)行幾何化處理，主觀地運(yùn)用色彩營(yíng)造富有空間感的畫(huà)面。

（二）客觀色彩與主觀色彩的聯(lián)系

油畫(huà)中的客觀色彩與主觀色彩通常是相互聯(lián)系、相互轉(zhuǎn)換的。在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家通常把客觀物象當(dāng)作一個(gè)參照物，對(duì)物象的客觀色彩進(jìn)行主觀化處理，形成主觀色彩，從而提升畫(huà)面的表現(xiàn)力，給觀者帶來(lái)良好的視覺(jué)感受，達(dá)到用顏色傳達(dá)情感的目的。在油畫(huà)創(chuàng)作中，不同色彩的重組和搭配，對(duì)意境和畫(huà)家內(nèi)心情感的表達(dá)都起到了非常重要的作用。畫(huà)家通常通過(guò)整合、重組、變換等藝術(shù)手段，將物象的客觀色彩轉(zhuǎn)化為富有個(gè)人情感的主觀色彩。這種藝術(shù)創(chuàng)作方式使繪畫(huà)具有很強(qiáng)的主觀性，展現(xiàn)了畫(huà)家的內(nèi)心情感，提升了油畫(huà)作品的藝術(shù)價(jià)值。

19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，畫(huà)家在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)，會(huì)根據(jù)光影的變化選擇合適的顏色描繪物象。畫(huà)家在運(yùn)用主觀色彩的過(guò)程中感受到光線對(duì)物象客觀色彩的影響，試圖捕捉特定時(shí)間內(nèi)物體自然呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)瞬即逝的色彩。對(duì)光線進(jìn)行仔細(xì)觀察，并在創(chuàng)作中融入主觀情感，運(yùn)用合適的色彩描繪物象，可以更好地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，進(jìn)一步提高畫(huà)面的表現(xiàn)力。不同光線下，物象的色彩是不同的，畫(huà)家通過(guò)捕捉不同光線下物象色彩的變化表達(dá)自身對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解。在這一過(guò)程中，畫(huà)家會(huì)融入自己的主觀情感，將客觀色彩轉(zhuǎn)換為主觀色彩。以印象派為例，該畫(huà)派非常注重光與色的運(yùn)用，重視光線對(duì)色彩的影響。印象派畫(huà)家提倡在戶外素描的過(guò)程中用敏銳的眼睛捕捉場(chǎng)景的瞬間變化，他們根據(jù)自然科學(xué)家對(duì)光學(xué)的研究成果，在寫(xiě)生實(shí)踐中準(zhǔn)確表現(xiàn)物體的色彩變化，反映光線、周圍環(huán)境對(duì)物體色彩的影響。在印象派畫(huà)家的創(chuàng)作中，物象的客觀色彩、畫(huà)面的局部色彩變得不那么重要，畫(huà)家對(duì)色彩的真實(shí)感受尤為重要，物象的客觀色彩在畫(huà)家筆下轉(zhuǎn)換為主觀色彩。后來(lái)，隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步，繪畫(huà)的影像再現(xiàn)價(jià)值進(jìn)一步降低，畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)對(duì)光影的關(guān)注越來(lái)越少，減少利用光影來(lái)創(chuàng)作油畫(huà)，逐漸重視對(duì)主觀色彩的運(yùn)用，注重對(duì)物象客觀色彩進(jìn)行主觀化處理。

五、結(jié)語(yǔ)

色彩作為表現(xiàn)畫(huà)家心理狀態(tài)和繪畫(huà)理念的重要元素，對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作有著非常重要的作用和意義。它不僅能展現(xiàn)畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格，增強(qiáng)油畫(huà)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性，還能展示畫(huà)家的內(nèi)心世界，引發(fā)觀眾情感共鳴。因此，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家要重視主觀色彩的運(yùn)用，運(yùn)用色彩來(lái)傳達(dá)內(nèi)心的情感，創(chuàng)作出優(yōu)秀的油畫(huà)作品。

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作者單位：

山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院