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      音樂節(jié)奏對于群眾舞蹈的重要性

      2022-03-03 17:29:57王藝猛
      文學天地 2022年1期
      關(guān)鍵詞:音樂節(jié)奏風格群眾

      王藝猛

      摘要:音樂與舞蹈,從產(chǎn)生那天起,它們就像一對孿生姐妹,密不可分。我們中國的文化歷史源遠流長。上古時代,人們還沒有語言文字的時候,卻有了舞蹈。人民群眾通過肢體、通過聲音傳遞情感,表達著思想。作為舞蹈的靈魂,音樂占據(jù)著舞蹈中最為重要的位置。并且近年來群眾舞蹈中多流行于藏族舞曲,所以本文以藏族舞蹈為主展開論述。

      關(guān)鍵詞: 藏族舞蹈 音樂節(jié)奏?群眾?風格

      一、音樂節(jié)奏對舞蹈有著什么樣的影響

      (一)音樂與舞蹈的聯(lián)系

      舞蹈與音樂的關(guān)聯(lián),從根本上來說,我認為是舞蹈離不開音樂,舞蹈需要通過音樂,來更好的體現(xiàn)它的情感。隨著社會的發(fā)展,舞蹈的語匯豐富了,舞蹈與音樂的關(guān)聯(lián)反而更為緊密,舞蹈需要音樂的烘托,需要音樂的激發(fā)和強化才能將舞蹈更完美的展現(xiàn)。藝術(shù)源于生活,人民群眾是舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作源泉,群眾舞蹈的形態(tài)是所有舞蹈種類中最豐富精彩的,中國有56個民族,每個地域人民的特點風俗都不一樣,每個民族有他們特定的舞蹈風格特點,群眾舞蹈更真實的是民眾自己創(chuàng)作、自己表演、自己傳承的舞蹈形式,它更能透露出人們真實的生活狀態(tài),反應人們的真實情感,哪怕是一個最簡單的跺腳,也是人們情緒的宣泄。它能通過肢體語言來抒發(fā)自己的情感,袒露自己的內(nèi)心。

      (二)節(jié)奏對群眾舞蹈的重要性

      ‘節(jié)奏’在希臘文中的意思是‘流動’,舞蹈,它是有空間感,有流動路線,有動態(tài)肢體語言的‘流動’的藝術(shù),有舞蹈就會有節(jié)奏,節(jié)奏制約著舞蹈,這便使節(jié)奏在舞蹈表演中起到核心的作用。例如藏族舞蹈中‘卓’,它是無伴奏的舞蹈,屬自娛型舞蹈,是以男女對唱的形式來充當音樂,舞蹈家吳曉邦指出,“就算它是一個無伴奏的舞蹈,雖然沒有聲音,但他從無聲中也有一種節(jié)奏動作,會使人感到無聲勝有聲?!倍@個節(jié)奏是在表演者的內(nèi)心里。對于起源于群眾、興旺于群眾的群眾舞蹈來說,節(jié)奏的意義由為重要。還有藏族舞的“堆諧”,當?shù)厝罕姺Q之為‘踢踏舞’,舞蹈氣氛熱烈,動作靈活,而它的音樂節(jié)奏鮮明開朗活潑。舞蹈時大多以前半拍起步,后半拍落地,重拍在下,一拍一次,風格上多以歡快、熱情、活潑、瀟灑為代表。再如弦子,它的音樂速度較慢或以中速為代表,旋律優(yōu)美抒情,連綿不斷,婉轉(zhuǎn)深情。正是由于它的音樂風格導致弦子的動律連綿不斷,弦子是以膝蓋的律動為主,順手順腳,重拍向上,動作舒展、柔美,屬于長袖舞蹈,一拍內(nèi)完成屈伸卻又不間斷。

      二、藏族舞蹈的風格特點及音樂特點

      藏族舞蹈是藏族人民生活的縮影,穩(wěn)重、矯健、柔美、松弛,在藏族舞蹈中體現(xiàn)的淋漓盡致。藏族舞蹈文化在體態(tài)的呈現(xiàn)上含胸垂肩,重心偏前腳掌,下顎微含,等體貌特征?!邦?、開、順、左、繞”,這五大元素,可以說是藏族舞蹈各個系別的共同特點,也就形成區(qū)別于其他民族的舞蹈風格特點。

      藏族舞蹈的支系有很多,每個類別舞蹈風格的不同,也就代表著音樂上的差異。例如元素動作‘進退步’,屬于‘堆諧’類,俗稱‘踢踏舞’的動作語匯,音樂伴奏會有揚琴、六弦琴等,產(chǎn)生出來的音樂很愉悅歡快,節(jié)奏抑揚頓挫,影射出人們內(nèi)心的情緒反應,音樂的情緒也就帶動著肢體的反應,腳下動作靈活?!M退步’的節(jié)奏要踏在點上,人們經(jīng)常是以腳下的動作,踏出有規(guī)律有變化的節(jié)奏點來表達感情。而其中膝蓋一直在運動當中,上下的頻率較快,跟著節(jié)奏一拍一下。再比如‘弦子’類的‘靠步’,它的音樂節(jié)奏相比踢踏要緩慢的許多,舞蹈風格柔美松弛,音樂曲調(diào)緩慢悠揚,大多數(shù)是用來歌頌愛情、頌揚美好生活。有些音樂必須配合特點的舞蹈動作,才能形成,才符合舞蹈的風格。

      三、從課堂教學中分析

      (一)文化心態(tài)影響身體形態(tài)

      藏族不同于其他民族,他們宗教信仰特別的明顯,非常虔誠的信奉,把它作為人們心靈的寄托,人們總是懷著虔誠的心,在經(jīng)濟文化落后、生活悲慘的年代里,向往著宣揚的美好世界。長久以往,這種觀念在人們的內(nèi)心根深蒂固,它支配著人們一切的思想活動,成為人們精神的主宰。在日常生活方面,宗教意識顯而易見,除此之外,在歌舞表演上,人們也把這種意識帶入進來,比如藏族舞蹈的隊形變化和行走的路線,人們多會選擇圓形,并且是按照由左向右,順時針的方向行走,這是因為轉(zhuǎn)經(jīng)筒也是向右旋轉(zhuǎn)的。藏族也是一個能歌善舞的民族,歌曲音域?qū)拸V,旋律起伏大,曲調(diào)清新婉轉(zhuǎn),富有裝飾性。在舞蹈時,不管有沒有樂器伴奏,人們都是自唱自舞的,歌聲也是音樂,也是節(jié)奏,同樣帶動著舞蹈。

      (二)從音樂節(jié)奏上體現(xiàn)藏舞中膝蓋的律動特點

      在音樂節(jié)奏上,藏族舞蹈對于膝蓋部位的運動,有著很多種節(jié)奏的變化,不同程度的彎深。堆諧,舞蹈風格大致為優(yōu)美、歡快、熱烈,舞蹈時多以前半拍起步,后半拍落地,而膝蓋是一直在運動中,上下運動頻率快,形成上下顫動的動律,是有節(jié)奏有規(guī)律的一拍一下,音樂節(jié)奏風格鮮明活潑開朗,舞蹈氣氛熱烈,動作靈活,但又不失平穩(wěn),在舞蹈中,表演者必須踏點準確,不管是腳下還是膝蓋,要既不拖節(jié)奏又不搶節(jié)拍,膝蓋部位松弛并富有彈性,太松弛會出現(xiàn)‘跪膝蓋’的情況,就是膝蓋一味的往下運動,沒有韌性,太韌性也就會出現(xiàn)往上竄的問題,膝蓋的重拍就不在下,而改成向上了,這樣就導致風格的轉(zhuǎn)變。

      四.總結(jié)

      綜上所述,在群眾舞蹈中通過拿藏族舞蹈為例,特舉其中的‘弦子’與‘堆諧’,來闡述音樂對舞蹈的影響及制約,不同的音樂,不同的節(jié)奏,使舞蹈的表現(xiàn)也差之千里,而缺少音樂伴奏的舞蹈類型‘卓’,它也是有著人們的歌唱伴隨,所有的聲音都是節(jié)奏,節(jié)奏在廣義的范圍來說,也是音樂的一種。音樂、節(jié)奏,對于舞蹈,是至關(guān)重要的,特別是群眾舞蹈,它是舞蹈的靈魂,音樂的區(qū)別可以導致舞蹈風格的不同,就像我們聽到音樂,就能知曉這是哪個民族哪個地域人民的舞蹈,所以音樂節(jié)奏它決定著群眾舞蹈風格。

      參考文獻

      [1]王寧.中國文化概論[M]. 湖南師范大學出版社, 2000.23

      [2]中國鳳臺縣委宣傳部.鳳臺花鼓燈[M].安徽文藝出版社, 2006.156

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      [4]才讓 扎西江措.藏族傳統(tǒng)民間舞蹈教程[M].上海音樂出版社2017.7

      [5] 雷鳴. 中國民族民間舞教程[M]. 上海音樂出版社2012.39

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