鵲橋仙·己酉山行書所見

〔南宋〕辛棄疾

松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度？醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。

東家娶婦，西村歸女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)、一天風(fēng)露。

這首詞作于孝宗淳熙十六年己酉（公元1189年），當(dāng)時(shí)詞人已經(jīng)五十歲，被罷官閑居在江西上饒的帶湖之濱。詞人在湖畔新筑的樓屋，登樓遠(yuǎn)眺，可見附近靈山一帶的山岡。

“松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度？”這一句總寫詞人在帶湖附近的山岡上游覽、憩息的情況。詞人避暑在松岡，避雨在茅檐，像這樣上山、下山，晴天、雨天，來來去去，連自己也不知有多少次了。這三句格調(diào)清新，用筆自然，“閑去閑來”的情趣自見。但詞人的“閑”是被迫的，是一種“志士凄涼閑處老”的無奈。被迫隱居的詩人，仍時(shí)刻未忘“南共北，正分裂”（《賀新郎·送杜叔高》），因此時(shí)常感傷。大自然的山山水水蕩滌了塵污，也給詞人的心靈以慰藉。

“醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處?！笔且粋€獨(dú)立的特寫鏡頭，具體描寫了游覽中的一件事。詞人酒醉未醒，走路時(shí)身體搖搖晃晃，只好用手扶著一塊嶙峋的怪石，注視著眼前飛流直下、濺珠躍玉的瀑布。醉眼蒙眬中，詞人以為這是新停留的地方。等定了神，才記起它依然是以前酒醒之處。詞人是因“閑”而“醉”，這“醉”同“閑”一樣，也是出于迫不得已。表明詞人身處“飛流萬壑，共千巖爭秀”（《洞仙歌》）的佳境，為山水所陶醉，但也不能完全“忘憂”。

詞的下片轉(zhuǎn)而描寫鄉(xiāng)村風(fēng)情。“東家娶婦，西村歸女，燈火門前笑語?！痹~人用典型的生活細(xì)節(jié)，形象地勾勒出一幅鄉(xiāng)村嫁娶風(fēng)俗圖。男婚女嫁是村民生活中的一件大事，往往要精心選擇吉祥的日子，所以“東家娶婦，西家歸女”碰到了一塊。兩家門前都燈火通明，親友云集，一片歡聲笑語。農(nóng)家的歡樂與詞人的寂寞情況形成了對比，足以令人感到強(qiáng)烈的寂寞，但詞人的心情并非如此，他分享了農(nóng)民的歡樂，沖淡了自己的感傷。

“釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)、一天風(fēng)露。”村外田野里，柔風(fēng)輕露漫天飄灑，它們在醞釀、制造著稻香千頃，豐收就在眼前。這句結(jié)語宕開一筆，寫詞人為豐收而喜慰，感謝夜里風(fēng)露對稻谷的滋潤。村里喜慶盈門，歡聲笑語;村外稻花飄香，豐收在望。村里村外都洋溢著濃郁的喜悅氛圍，使詞人暫時(shí)忘記了自己的憂愁，沉浸在純樸的鄉(xiāng)風(fēng)中。

這首詞描寫了詞人的閑散生活，隱含了無奈縱情山水之痛;也描寫了農(nóng)村的純樸生活，反映了詞人超曠、美好的感情，表現(xiàn)出他所受到的歡樂的感染。最終，詞人把這種痛苦溶解在了美好的體驗(yàn)中，用清新平易、不假雕飾的語言，采取淡筆勾勒的手法，描繪了富有特征的江南風(fēng)光和村舍中常見的生活小景，凸顯了鄉(xiāng)村環(huán)境的清新、純樸，令人欣羨。