陶治強

淮南市博物館 安徽淮南 232001

陶器是中國古代器物造型的典范，是人類文明進(jìn)步的標(biāo)志之一。[1]西漢陶器生產(chǎn)取得了驕人的成績，漆衣陶、彩繪陶、釉陶、印文硬陶，各種工藝的陶器爭奇斗艷、競相綻放。安徽近些年來也相繼發(fā)掘了眾多的西漢墓，天長三角圩漢墓就是其中比較典型的案例，1991年開始科學(xué)發(fā)掘[2]，出土了大量的陶器，文中把這些陶器分為一般陶器和釉陶器。一般陶器在10座墓中合計出土19件，有盒、瓿、罐、灶、甑、人物俑。釉陶器在14個墓中出土了133件各類釉陶，鼎15、壺24、瓿21、罐5、盒20、鈁4、卮2、匜3、盆1、盤4、杯3、耳杯6、勺3、甑2、井1、器蓋2、臼1、釜1、薰?fàn)t1、燈1、杵1、房倉3、灶1、豬舍2、馬4、牛2、狗2、羊1，各墓隨葬的釉陶個數(shù)不等，最多的為M27，出土33件，最少的M20僅發(fā)現(xiàn)一件，釉陶往往成對偶數(shù)式出現(xiàn)，是作為主人財富類隨葬品入葬的。釉陶是低溫鉛釉陶器的總稱，它的胎以氧化硅為主要原料，釉以氧化鉛和氧化硅為主要成分，以氧化鋁、氧化銅和氧化鐵為著色劑，在950—1000℃窯溫下一次性燒成[3]，鉛釉的釉色受釉中著色劑及其濃度影響而不同，綠色釉由氧化銅所致，黃色和褐色釉由鐵離子所致。釉陶，戰(zhàn)國時期已經(jīng)出現(xiàn)，漢武帝時在關(guān)中地區(qū)流行開來。從考古資料來看，漢代的釉陶除窯址有零星出土外，絕大部分出土于墓葬中，成為漢代墓葬隨葬品中重要的一個種類。釉陶器屬于隨葬冥器，它的分布范圍極為廣泛，有以陜西、河南為中心的北方地區(qū)，以江蘇、浙江為中心的東部地區(qū)，以重慶、四川為中心的西南地區(qū)[4]。

一、器物組合、造型與裝飾特點

三角圩漢墓隨葬陶器中流行釉陶器，在出土的152件漢代陶器中，一般陶器19件，占陶器總量的12.5，而釉陶器有134件，占陶器總量的87.5%，釉陶的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一般陶器的數(shù)量，這是安徽其他地區(qū)漢墓中少見的現(xiàn)象。一般陶器有盒、瓿、罐、灶、甑、人物俑，其中罐的數(shù)量較多。胎質(zhì)胎色有泥質(zhì)紅陶、泥質(zhì)紅褐、泥質(zhì)黃褐陶、泥質(zhì)灰陶、泥質(zhì)灰褐陶、夾砂灰陶，其中泥質(zhì)11件，夾砂4件；灰色系8件，紅色系5件，黃褐2件，灰褐1件。在一般陶器中發(fā)現(xiàn)男女人物俑上有黑色彩繪。所出陶器墓葬年代早期1座、中期4座、晚期5座。器物組合簡單，有盒、罐；瓿、罐；罐、灶、甑。有5座墓僅見一件陶器隨葬。漢代灰陶在我國所有省區(qū)發(fā)現(xiàn)有數(shù)十萬計，它是漢代出土數(shù)量最多、分布地區(qū)最廣的一類隨葬品。

一般陶器裝飾，男女人物俑上涂有黑彩。瓿的肩、腹飾凹弦紋，耳部模印獸面紋。罐，肩飾凹弦紋，腹飾有凸弦紋、凹弦紋，耳面葉脈紋。灶，通體飾三線交錯的菱格紋。盒的肩、腹飾凹弦紋。

三角圩漢代釉陶的組合關(guān)系，呈現(xiàn)出既有一定的規(guī)律卻也不拘泥于一個程式的特點。M3、M4:鼎、壺；M6、M7：鼎、盒、壺、瓿；M10：罐、壺、瓿；M12、M15：鼎、盒、壺、罐、瓿；M17:盒、壺、瓿；M18：鼎、盒、壺、瓿；M23:壺、瓿、罐；M25：壺、瓿；M19:鼎、盒、壺、鈁、瓿、卮、匜、盤、耳杯、勺、甑、釜、灶、房倉、豬舍、動物俑（馬、牛、狗）；M27：鼎、盒、鈁、壺、瓿、卮、匜、盆、盤、杯、耳杯、勺、甑、井、器蓋、薰?fàn)t、燈、灶、臼、杵、房倉、豬舍、動物俑（馬、牛、羊、狗），西漢早期的M6、M7，組合器物有鼎、盒、壺、瓿；西漢中期的M17、M18、M19、M23、M25、M27，組合器物種類明顯增多，組合類型變得復(fù)雜多樣；西漢晚期的M3、M4、M10、M15，器物組合有鼎、壺；罐、壺、瓿；鼎、盒、罐、壺、瓿。西漢早期的器物組合“鼎、盒、壺”的組合具有戰(zhàn)國末至西漢初期仿銅陶禮器的特點，在該墓地的戰(zhàn)國晚期M14中出土的陶禮器組合有鼎、盒、壺、豆、杯、勺，到了西漢早期還保留著鼎、盒、壺的仿銅陶禮器組合，而禮器陶豆在三角圩漢墓仿銅陶禮器組合中，已消失不見了。而且西漢早期的釉陶是成對出現(xiàn)的，體現(xiàn)了漢初喪葬習(xí)俗和陪葬制度。仿銅陶禮器出現(xiàn)在平民墓中，實際上反映了當(dāng)時的社會變化，軍隊中車戰(zhàn)主力的士，由平民取代，而士是貴族中的成員，平民不屬于貴族，不宜使用貴族專用的銅禮器，于是使用仿銅陶禮器，尤其是施釉的仿銅陶禮器，用來表達(dá)對平民戰(zhàn)士的尊重。

西漢中期隨葬釉陶的墓葬數(shù)量明顯增加，釉陶種類日益豐富，組合關(guān)系復(fù)雜，釉陶中增加了飲食器、生活用器、建筑模型和動物俑。西漢晚期隨葬釉陶的數(shù)量和質(zhì)量出現(xiàn)下降，組合器物種類也不多，這可能與西漢晚期動蕩的社會環(huán)境以及人們的生活水平下降有關(guān)。鼎作為釉陶器里的靈魂主角，從西漢早期至西漢晚期都有出現(xiàn)，只是鼎的形態(tài)有不同的表現(xiàn)形式。

三角圩釉陶古樸稚拙、靜謐端莊，卻又造型多樣，富于變化。早期的鼎，內(nèi)沿略高，口斂，有尖圓唇和方唇，兩附耳弧形外撇，耳孔呈倒三角形，扁鼓腹，小平底，三個矮蹄形足，覆缽形蓋，頂平，蓋上有三等距環(huán)鈕或三等距乳突鈕。中期的鼎，子母口斂，平沿或弧沿，斜方唇，腹部寬扁，下腹斜直內(nèi)收，覆缽形蓋，頂部近平，三個乳釘形鈕。晚期的鼎，斂口，弧沿，方圓唇，立耳，深腹，上腹略直，下腹斜直內(nèi)收，有平底和內(nèi)凹底，三個矮蹄足，覆缽鼎近平。三角圩陶器造型保留了戰(zhàn)國晚期仿銅陶禮器的組合規(guī)矩，延續(xù)了深沉宏大的秦代藝術(shù)風(fēng)格，又形成了自身的特點，早期形態(tài)淳樸厚重，晚期飄逸流動。造型上表現(xiàn)為意象形態(tài)，以“意”顯神，表達(dá)了匠人的主觀意蘊，反映了時代的審美情趣和風(fēng)俗習(xí)性。

三角圩釉陶在鼎的蓋、壺、盒、瓿、罐、鈁、釜等器物上有一些程式化和簡單的裝飾，如在蓋、耳面、腹、肩、頸、足、底、鋪首等部位裝飾有各式不同的紋樣，梳理統(tǒng)計紋樣出現(xiàn)次數(shù)：蓋，凹弦紋9、卷云紋2、乳釘紋1、凸線紋1；耳面，乳釘紋1、葉脈紋6、卷云紋8、細(xì)線紋4、蕉葉紋15、獸面紋6、直線紋1、回紋1、三角紋1、須狀紋1；腹，凹弦紋23；肩，凹弦紋23、水波紋10；頸，水波紋6、凹弦紋3；足，獸面紋3、凸線紋1；底，壓印籃紋1；鋪首，三角紋2、“S”紋2、獸面紋3。裝飾手法有模印、刻劃、貼塑、壓印、鏤孔、輪旋。鼎的耳面多裝飾卷云紋、細(xì)線紋、三角形紋、乳釘紋、回紋、蕉葉紋、須狀紋，足根飾粗線獸面紋、細(xì)凸線紋。壺的耳面模印蕉葉紋、卷云紋、葉脈紋。瓿的肩部往往為凹弦紋與水波紋組合出現(xiàn)。在M15:19瓿的肩部陰刻陶文“四十升”三字，篆隸體。在M23：6長頸罐的肩部陰刻陶文“二十”兩字，篆隸體。生動的紋飾與精致的造型融合一體，增添了幾分審美情趣和文化韻味。

二、釉質(zhì)

釉料的主要成分為氧化鉛和氧化硅，并有一定量的氧化鋁、氧化鐵和氧化銅等氧化物為著色劑，組成低熔點玻璃為基礎(chǔ)的釉[5]。配釉用金屬鉛加熱融化和氧化，或鉛礦原料直接使用，再與黏土和黃砂一起拌炒后使用。因為鉛質(zhì)玻璃釉的折射指數(shù)很高，新燒出的漢代鉛釉陶往往色澤明亮，光彩奪目。墓葬中的釉陶由于埋葬地下年代久遠(yuǎn)，各種物質(zhì)腐蝕肌體，火氣退盡，釉色柔和，鉛綠釉上還會出現(xiàn)銀白光澤的釉層，習(xí)慣稱為“銀釉”，銀釉在頸、肩、鋪首處較厚，腹部較薄，在有裂紋的釉面上更為明顯。三角圩釉陶的釉色有青灰色釉49件、青綠色釉36件、泛黃青釉40件、薄青釉1件、泛白青薄釉1件，以青色為主色光，冷色調(diào)，給人清新自然、賞心悅目的視覺效果和審美享受。

三、成型技術(shù)和施釉工藝

這批陶器成型技術(shù)有輪制、模制、捏塑，局部制作和裝飾技法有貼塑、粘接、雕刻、截割、刮修。輪制器物有鼎、盒、壺、卮、瓿、匜、盆、盤，模制器物有勺、耳杯、鈁、灶、房倉、豬舍，堆塑用于附件的安裝，有足、耳等，雕刻甑孔、薰?fàn)t蓋及房倉，還有豬舍的窗、門、洞。刮修有手修和輪修，如盒、壺、瓿、罐、甑的口沿、下腹、底、柄、把手。

施釉部位有口沿、蓋、腹、肩、耳、鋪首，施釉方法為局部涂刷，內(nèi)底中部也飾釉，如M6釉陶壺內(nèi)底中部施釉呈麻點狀，可能用涂灑法施釉，也可能是蕩釉所致。帶蓋器物先是蓋、身弇合后再刷釉，M12：6釉陶盒，盒身口沿粘留蓋沿釉滴。釉層比較薄，容易腐蝕剝落。

四、結(jié)語

天長三角圩漢墓出土的各式各樣的釉陶器，反映了釉陶制作工藝的日臻完善，佐證了漢代釉陶發(fā)展的鼎盛與輝煌。西漢釉陶藝術(shù)是中國實現(xiàn)大一統(tǒng)之后第一個文化高潮的產(chǎn)物，將優(yōu)美的器物造型、美麗的裝飾圖案和時代的需要融為一體，制作出富有時代氣息的新器形，它作為喪葬冥器的一類，滿足了當(dāng)時人們舉辦葬禮的需要，它的鉛釉技術(shù)為唐三彩、釉上彩的出現(xiàn)準(zhǔn)備了扎實的技術(shù)基礎(chǔ)。釉陶的問世，為研究漢代制陶技藝、社會生活和風(fēng)俗習(xí)慣提供了珍貴的實物資料。