王羲驥

紫砂花塑器的發(fā)展遵循著由簡到復(fù)雜、由淺入深、由假到真的過程，隨著紫砂整體技術(shù)工藝的進(jìn)步，以及伴隨時代而來的各種新的美學(xué)理論的加入，當(dāng)代紫砂花塑器正步入一個全新的階段，傳統(tǒng)的自然塑器正越來越多地進(jìn)入現(xiàn)實世界，用近乎以假亂真的形態(tài)創(chuàng)造了一個又一個藝術(shù)奇跡，生動的自然形象，精美絕倫的作品，正在成為紫砂藝苑中的一抹亮色，然而這僅僅只是開始，伴隨著新一代紫砂創(chuàng)作者成長起來，新設(shè)計、新工藝、新思維等等的不斷整合，當(dāng)代紫砂花塑器還有著更廣闊的成長空間。

紫砂花塑器的制作重點在于“仿生”二字，其中包含了兩重含義，一是形態(tài)上模仿生物造型。二是色彩上盡量接近生物原本的顏色。以眼前的這件作品《三友清韻》為例，這把壺采用青段泥、紅泥、綠泥三種泥料，這在過去是不常見的，在清代由于窯燒的不確定性，越是造型復(fù)雜的花塑器越不可能采用多種泥料糅雜，因為這會大大地增加燒制時開裂變形的風(fēng)險，造成燒制失敗。當(dāng)下的紫砂壺制作運用科學(xué)的方法，電氣窯的廣泛應(yīng)用，實時控制窯燒溫度，精細(xì)地挑選泥料種類，已經(jīng)可以最大限度地規(guī)避不同泥料燒結(jié)時所帶來的風(fēng)險?！度亚屙崏亍罚谶\用色彩、泥料的方面，將紅泥和綠泥以一定的比例與淺色的青泥調(diào)合在一起，再做到壺上，這樣大大減少了在燒制時引發(fā)開裂變形的風(fēng)險。利用這種方法，青段泥、綠泥、紅泥可以不同的造型出現(xiàn)在同一件紫砂壺上，展現(xiàn)出豐富的色彩。

松、竹、梅自古被譽為“歲寒三友”。松樹四季常青，遒勁挺拔，象征著青春常在和堅韌不屈；竹是高雅、虛心、有風(fēng)度、有禮節(jié)的象征；梅花笑傲嚴(yán)寒，凌寒怒放，象征著人卓爾不群，超凡脫俗的品格。它們在歲寒中同生，歷來被中國古今文人們所敬慕，因而得名，以此比喻忠貞的友誼。也是這件《三友清韻》主題之來源。壺身以弓型身桶配四足做基礎(chǔ)，上小下大、四平八穩(wěn)，便是實用器型。接著運用傳統(tǒng)花器制作手法中的捏塑、鏤刻、雕飾等手法，制作壺嘴、壺把以及壺鈕。把這把壺的壺把制作成了梅花樹枝杈的樣式，幾枝紅梅順勢開在壺身上。壺嘴采用了出水較爽利的一捺嘴，裝飾以幾個小瘤疤與壺把相呼應(yīng)，顯得穩(wěn)重而古拙又不失生趣，其中更蘊含了一種自然界中植物的韌勁，整體仿佛充滿了生命的彈性。挨著壺把手下方，一根松樹枝椏蜿蜒而下，在壺底部形成一幅青松圖，使此壺在待客時，無論客人坐在什么位置都不會出現(xiàn)泡茶時壺底朝客人的尷尬，還會給人以小驚喜，在不知不覺中增進(jìn)友誼。壺鈕的造型是一枝佛肚竹，竹意“虛懷若谷”，佛肚大度寬容。此壺極佳呈現(xiàn)出“歲寒三友”的形態(tài)特點，選用原礦老青段制作，泥料呈現(xiàn)淺灰色；泥料的質(zhì)感極佳，壺體的表面如玉般溫潤光滑，又可見那細(xì)細(xì)的砂質(zhì)顆粒，于精美之中多了一份真實感，能夠讓人們感受到紫砂泥的自然魅力。

從作品《三友清韻》的整體塑造中不難看出，其設(shè)計將主題一分為三，分別代表松、竹、梅，三種植物各自的特點被糅雜在了同一件茶壺結(jié)構(gòu)當(dāng)中，通過各自不同的肌理和色彩的變化，可以清晰地加以區(qū)分，而同時這三者又都彼此相融，在各自的形態(tài)中你中有我、我中有你，相互嵌套融合，又相互獨立，使用的顏色雖然不多，但各自在局部形成強烈的對比，讓人一眼即印象深刻，整體的色彩運用又相對簡潔，充分發(fā)揮了泥料本身的材質(zhì)特性，在有限的空間中，營造出自然的奧妙。

茶壺從面世以來便與茶成“摯友”。浙江長興是陸羽撰寫《茶經(jīng)》的地址之一，茶經(jīng)所寫的“紫者上”指的便是長興紫筍茶。長興紫筍茶從中唐時期就成為皇家貢茶，歷朝續(xù)貢達(dá)860多年，是中國歷史上作為貢茶時間最長的茶葉品種，這使長興的茶文化底蘊豐厚。長興的紫砂歷史最早也可追溯到800年前光耀村的陶器窯，出產(chǎn)紫砂泥性質(zhì)優(yōu)越，成色極佳。筆者作為一名生長于長興的手藝人，以靈動的“立體書畫”形式呈現(xiàn)出“紫筍飄香，紫陶煥彩”這一盛景，生動逼真的仿生效果體現(xiàn)出紫砂泥極強的可塑性和紫砂壺制作工藝的精細(xì)入微。

結(jié) 語

紫砂花塑器的創(chuàng)作本就是多變的，通過巧妙的設(shè)計構(gòu)思，這種多變可以以十分豐富、靈動的面貌呈現(xiàn)在大眾眼前，當(dāng)代紫砂陶藝的創(chuàng)作者需要突破的并非是過去經(jīng)驗的束縛，而是自我思想藩籬，只要跳脫出一般的習(xí)慣性思維，紫砂花塑器制作還有著無窮無盡的可能，其中既包含自然的趣味，還有中國文化的曼妙。作為純手工藝術(shù)品，紫砂制壺工藝承載著中國富有的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，體現(xiàn)的是大國工匠精神。