流行語鏡像中的文化面相（四十）——說“破防”

古 北

“破防”通過對(duì)兩組語料的簡(jiǎn)縮， “輕裝上陣”，成功 “搶占”了描述心情或心境熱流的高頻詞榜的首位。這兩組語料分別是 “矛力”十足的 “突破、攻破、沖破、刺破、擊破、撕破”等詞和 “盾力”不弱的 “防線、防備、防御、防守、防護(hù)、防衛(wèi)”等詞，它們的“短兵相接”，經(jīng)常 “制造”出頗具神經(jīng)沖擊的“暴力”畫面，或直接運(yùn)用于軍事作戰(zhàn)，或延申至競(jìng)技賽事。隨著它們構(gòu)成的動(dòng)賓詞組在“立場(chǎng)有別”的場(chǎng)景下深入人心的使用，情感、情緒對(duì)峙的情形也自然獲得對(duì)其征用的合法性。有趣的是，到了“破防”這里，心理防線的被攻破成為最常見的使用情境，有“后來者居上”的味道。

“破防”這一縮并，語義雖沒有大變，但似乎已有自己的 “傲嬌”，竟 “專寵”起那些抽象和心理的活動(dòng)起來。比如在這樣的文化領(lǐng)域方面， “動(dòng)漫作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳播的載體，更好更快地將其傳播到各個(gè)國家。無論在任何破防途徑，都有它的存在?！?（《大眾文藝》2019年第6期）而那些原來殺聲四起、面紅耳赤的爭(zhēng)斗似乎在“破防”中沒有獲得有利的地位，雖然“破防”一詞是在網(wǎng)絡(luò)游戲中“出圈”，有著鮮明的斗爭(zhēng)印跡。如今它更多在“看不見硝煙”的地方“謀取”話語權(quán)，積累情感經(jīng)營的靈感。無論是戀愛心思，還是家國情懷， “破防” “分分鐘”宣告感情的被征服，以及烽火的不必升起。不過，在主流話語中贏得一席之地，使“破防”竟在關(guān)聯(lián)文化自信時(shí)再一次與“戰(zhàn)爭(zhēng)”連線——悄然間攀至積極高亢的語義，完美地對(duì)應(yīng)提升為國際級(jí)別的“戰(zhàn)爭(zhēng)”。

“破防”緊湊有力的節(jié)奏不僅利于 “口舌之快”，還將人們的注意力轉(zhuǎn)移到諸如熱淚盈眶、血脈僨張等心靈表現(xiàn)的豐富上，提高了一種對(duì)深層情感的集體敏感。不過，逐漸變得隨處可聞的“破防”呼聲使“破防”的日常化色彩更加明顯，當(dāng) “小確幸”也可“高調(diào)”地啟用它時(shí)，它便變成只有磨損了的激情。這似乎正是流行語走不出的熵增定律，高度透支的語言只會(huì)更快走向能量潰散而味同嚼蠟的結(jié)果。

無論是具象的防線還是合理性比方， “破防”的使用不僅讓人注意到某種穿透的力量的不期而至，更提醒了屏障的無處不在。不過，這些屏障在人們高呼“破防”時(shí)好像顯得理當(dāng)毀墜，這樣一來才提供了難能可貴的解脫感……于是你漸漸分辨不太出， “破防”是在為那股沖擊的力量發(fā)出贊嘆，還是為屏障的破壞型現(xiàn)身偷著樂——說出“破防”的同時(shí)曝光曾經(jīng)隱蔽的防線。 “破防”之前那些并未濃縮的同義短語并沒有包含這樣的特別體驗(yàn)：裸露癖——時(shí)代脾性的一個(gè)小注腳。

歷代詩話選輯

大抵欲造平淡，當(dāng)自組麗中來；落其華芬，然后可造平淡之境，如此則陶、謝不足進(jìn)矣。今之人多作拙易語，而自以為平淡，識(shí)者未嘗不絕倒也。

——[宋]葛立方《韻語陽秋》

大抵詩之妙軌：情若重淵,奧不可測(cè)；詞如繁露,貫而不雜；氣如良駟,馳而不軼。由是而求,可以冥會(huì)矣。

——[明]徐禎卿 《談藝錄》

曹縣蓋有王叔武云，其言曰：“夫詩者，天地自然之音也。今途鼓而巷謳，勞呻而康吟，一唱而群和者，其真也，斯之謂風(fēng)也。孔子曰：‘禮失而求之野?！裾嬖娔嗽诿耖g。而文人學(xué)子，顧往往為韻言，謂之詩。夫孟子謂《詩》亡然后《春秋》作者，雅也。而風(fēng)者亦遂棄而不采，不列之樂官。悲夫!”

——[明]李夢(mèng)陽《詩集自序》

絕去形容，獨(dú)標(biāo)真素，此詩家最上一乘。本欲素而巧出之，此中唐人之所以病也。李端“園林帶雪潛生草，桃李雖春未有花”，此語清標(biāo)絕勝。李嘉佑“野棠自發(fā)空流水，江燕初歸不見人”，風(fēng)味最佳?！耙疤摹本鋷ё?， “江燕”句則真相自然矣。羅隱 “秋深霧露侵燈下，夜靜魚龍逼岸行”，此言當(dāng)與沈佺期王摩詰折證。

——[明]陸時(shí)雍 《詩鏡總論》