范璐看電影（十一）

《側耳傾聽》

在影史前100中，吉卜力的作品至少六七部入選，這個比例太可怕了，品牌果真就是品質。

這是一部很特殊的吉卜力之作：沒有磅礴的格局，也幾乎沒有天馬行空的想象，似乎很不宮崎駿（編?。?，但近藤喜文（導演）的這部處女作，卻將純愛刻畫到極致。

“為了讓我的名字早點出現(xiàn)在借書卡上，我看了好多書……”“因為你，我愿意成為一個更好的人，因此發(fā)奮努力，只是為了想要證明我足以與你相配?！痹诓⒉簧壳榈墓适吕?，愛情最初的模樣，蕩漾于心。

著重提一下，電影里的片尾曲，也是主題音樂《COUNTRY ROAD》，旋律太熟悉了，好聽。日本聲優(yōu)本名陽子1995年發(fā)表的首張單曲，后被《側耳》選用?？梢詥吻h(huán)了！

《側耳傾聽》海報

《海洋》（紀錄片）

占地球3/4的“藍色領土”如此神奇，只能說，大開眼界，無與倫比！

當開場六十多分鐘，出現(xiàn)雅克·貝漢的鏡頭，我才意識到，原來這部紀錄片導演竟然是《天堂電影院》《放牛班的春天》等一系列經(jīng)典影片的男主角，導、演雙絕，太牛了！

更牛的是，紀錄片《遷移的鳥》《海洋》《地球四季》作為“自然三部曲”，均出自他手，當之無愧的世界級紀錄片大師！

關于《海洋》，查了下資料，看到一組嘆為觀止的數(shù)據(jù)：該片共拍攝了五年，為了保證鏡頭的精美與全面，導演帶領400多人的團隊，動用了12個攝制組、70艘船，在全世界50個拍攝點取景拍攝，超過100個物種被收入電影畫面之中，一共耗資7500萬美元才制作成功……

如此用心，何事不成？致敬深具人類責任感的偉大靈魂！

《海洋》海報

《諜影重重》

問世將近20年，諜戰(zhàn)劇幾經(jīng)蛻變，仍覺得道格·里曼等執(zhí)導的這個系列可稱作經(jīng)典。

沒有特技渲染、沒有浮夸橋段、沒有香車美女，靠情節(jié)推進和鏡頭魅力，將懸疑感之弓拉得滿滿的。

《諜影重重》系列最令人印象深刻的，是它的快速剪輯和手持攝影，這也成為后來很多影片爭相模仿的對象。這是它對影史的一大貢獻。

《諜影重重》海報

《穿越時空的少女》

嗯，又一部動畫，還是名聲很大的一部，這個類別還真是落課不少啊！之前曾系統(tǒng)梳理過一次影史Top250的作品，但總有遺漏和新增補。

電影改編自筒井康隆1967年的同名科幻小說，2006年一經(jīng)上映便成為最大黑馬，36天票房超1億日元。在當年更是擊敗了宮崎駿的《地海戰(zhàn)記》勇奪日本學院獎最佳動畫片、東京動畫節(jié)最佳動畫獎！

而導演正是參加吉卜力入職考試卻未被錄用的細田守。

穿越題材，放在今天并不鮮見，至少還有名聲很大的動畫《你的名字》，但《你》卻是后話了。而且前者的厲害并不是穿越情節(jié)本身，而是一直借助穿越表達電影中一再提到的time waits for noone，時不待人，珍惜當下啊。

影片的結尾，真琴和千昭的對白令人動容，雖然“我在未來等你”顯得那么遙遠，但“我馬上就會去，跑著去”卻給了那份愛那么堅定的回應。暖暖的。

《穿越時空的少女》海報

《碧海藍天》

1988年，當時的導演呂克·貝松還不是大導演，當時的讓·雷諾還沒當過殺手“萊昂”，他們兩位還沒合作過影史留名的《這個殺手不太冷》，這部作品卻首先驚艷了凱撒獎。

但，客觀地說，這部168分鐘片長的作品，看下來并不容易——節(jié)奏實在太過緩慢，尤其是70分鐘以后，雖然加進了愛情戲碼，但大量潛水鏡頭的重復、慢動作，還是考驗著人的耐心。

這是一部有強烈自傳意味的電影。呂克·貝松的父母都是職業(yè)潛水員，所以他幼年的理想是做潛水運動員和航海家，但17歲時的一次潛水事故打破了他的夢。“杰克”顯然寄托了他自己的靈魂。

這是一部以冒險為包裝找尋靈魂的電影，而這個過程注定孤獨、結局悲劇也在所難免，正如片名中“blue”在英文中的另一層意思——憂郁。

杰克的靈魂屬于大海，他和喬安娜說“我總是找不到理由浮上來”，所以即使有了愛情，他還是義無反顧沉入海底，這是導演的一場自我救贖。

看的過程中想到《海上鋼琴師》中的1900，一個是離不開船，一個是離不開海，我想那兩顆不愿被理解的靈魂有天會在海上相遇吧。

《碧海藍天》海報

《紅辣椒》

誰能想到這樣一個譯名，所承載的竟然是一個極其燒腦的懸疑科幻片？至于燒腦程度，堪比《盜夢空間》，甚至更加復雜！好過癮！

影片改編自筒井康隆的封筆之作《夢偵探》（影片用這個名字不好么？更能說明問題。）原著小說在當時的電影界有一個“不可能被拍成電影的小說”的名號，足見其復雜程度。但導演今敏做到了！

雖然是動畫，但其內部繁復的邏輯結構、多層交雜的夢境設置，能把故事講明白，絕對是高手。這應該與今敏之前是一名經(jīng)驗豐富的漫畫家有關，簡直是天馬行空的想象力！

有個有意思的點，就是導演把自己和原作者筒井康隆都放進了動畫里，“客串”酒保，也是過了一把戲癮。

另外，我想導演應該是個《西游記》迷，不然“能偵探紅辣椒”也不可能幻化成孫悟空模樣，帶著箍、裹著虎皮、拿著金箍棒，中華文化影響深遠啊！

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《告白》

灰暗、壓抑、血腥……這部2010年中島哲導演的日本驚悚懸疑片，能進入影史前100，存疑。

但，這種片子似乎是很多電影節(jié)的“最愛”（想起平遙影展），它曾是第30屆香港電影金像獎最佳亞洲電影，不可否認它的獨特結構和思想深度，但我看來它距離經(jīng)典還很遙遠。尤其開頭，差點讓人棄劇。

這部電影想要表達的內涵很多：校園暴力、青少年犯罪的定刑、漠視生命、童年陰影、畸形母子關系等等，片中的每一個人也都不止一面，森口老師、渡邊修哉、北原、直樹都讓人直面人性殘酷。

觀影中不時想起一些關鍵詞：羅生門、北大學霸吳謝宇弒母案、精神PUA?？傊瑯O度的不適感。

春天已經(jīng)來了，就把這些不適留給冬天吧！借用片中一句臺詞：“春天來了，花草樹木、小鳥、人們，皆盛放著生命……”問好春天！

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《聚焦》

最熟悉的人群、最熟悉的工作、最共鳴的情感……一直想看的片子，自它2016年獲88屆奧斯卡最佳影片、劇本獎后就一直心心念念。果真看完大受觸動，不止于影片，更為新聞行業(yè)！

根據(jù)《波士頓環(huán)球報》中一篇新聞改編，以美國神職人員奸污和猥褻兒童的丑聞為背景，講述了幾位記者艱難求真的過程。

看過很多關于記者或者新聞行業(yè)的影視劇，《羅馬假日》《公民凱恩》《消失的愛人》《紙牌屋》《土撥鼠之日》《搜索》……這是很獨特的一部，沒有主角，只有群像；不刻意制造矛盾，只尊重事實。

因為事件冗長、人物繁多，它注定是一部難寫、難拍的片子，但集編劇、導演為一身的托馬斯·麥卡錫做到了。最難得的是，影片里那份難得的冷靜和克制，導演深知，記者不是主角，受害人才是。

查了下麥卡錫才知道他有多牛，他集編、導、演、制片于一身，那部感動過無數(shù)人的《飛屋環(huán)游記》的編劇是他；《心靈驛站》《不速之客》的導演是他；《權力的游戲》（第一季）的制作人也是他。致敬！

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《我們倆》

倔強如你，倔強如我。兩顆心之所以越走越近，不是孤獨年老的你遇到獨自打拼的我，恰好孤獨相吸；而是曾經(jīng)沸騰的生命在走向熄滅時被另一團火點燃了。熱氣騰騰地活著真好！

碎片化的鏡頭，卻有導演最完整的情感表達。一老一少兩位演員，用幾近自然的方式演繹出最耐人尋味的陌生人的忘年之誼。金雅琴也因此獲得東京國際電影節(jié)最佳女演員獎、華語電影傳媒大獎最佳女演員。

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《槍火》

梳理影史Top300至今，這是我看得最痛苦的一部電影，感覺就是一通亂打！完全不明白“港片巔峰之作”的評價何來？更不明白它如何碾壓那么多優(yōu)秀華語片擁有如此高排名？

僅就杜琪峰個人作品而言，從他擔任執(zhí)行導演的83版《射雕英雄傳》，到《開心鬼3》，再到《阿郎的故事》《暗戰(zhàn)》《毒戰(zhàn)》……哪一部不比這部強？

有人說，這部片子厲害在于演員陣容，任達華、張耀揚、吳鎮(zhèn)宇、林雪、呂頌賢和黃秋生主演；也有人說這部片子厲害在于拍攝僅用19天，250萬成本，還沒劇本；更有人說這是杜sir黑暴風格的確立之作……但這些理由都不夠說服人。

當年杜琪峰用了幾周時間拍了這部影片，然后就拋出了困擾影迷十幾年的三大疑問。1.阿Mike是不是臥底？2.文哥是不是老奸巨滑？3.最后那一場殺阿信的苦肉戲里到底有幾個角色是知情人？我想，也許是觀眾想多了！

但這個片子的確適合懷念。個人認為，它的高分高評是趕上好時代，上世紀80年代，港片幾乎享譽全球，電影總產(chǎn)值更是高居世界第二。說白了，世界影壇都對其有“朝圣感”，地位自然水漲船高。

2018年，在第二屆平遙國際電影展見過杜Sir，絲毫不懷疑他的大師風范?？蛇@部，代表不了他的真正實力……

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