農(nóng)迎春，楊 珩

(柳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院 通識(shí)教育學(xué)院，廣西 柳州 545000)

作家紅日的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駐村筆記》一舉獲得2019年第十八屆百花文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)和2020年第十二屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，毫不夸張地說(shuō)，這是作家紅日的一次重大收獲，也是廣西文壇的一次重要收獲。河池籍瑤族作家紅日原名潘紅日，是廣西作家協(xié)會(huì)副主席，河池市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席，近幾年寫(xiě)作勢(shì)頭很好，時(shí)至今日，在《小說(shuō)選刊》《北京文學(xué)》《小說(shuō)月報(bào)》《民族文學(xué)》《花城》等刊物發(fā)表作品100多萬(wàn)字，獲獎(jiǎng)?lì)H多。作為從貧困山區(qū)走出來(lái)，一步步成長(zhǎng)起來(lái)的“河池作家群”的優(yōu)秀代表、領(lǐng)軍人物，紅日有著極高的政治覺(jué)悟和自覺(jué)的創(chuàng)作意識(shí)，他總是關(guān)注社會(huì)基層，關(guān)注國(guó)家在歷史進(jìn)程中的重大事件，從中尋找創(chuàng)作的源泉?！恶v村筆記》是2015-2017年“美麗南方·廣西”文學(xué)創(chuàng)作簽約項(xiàng)目的成果，“小說(shuō)擷取的素材正是一個(gè)恢弘的主題——人類向貧困宣戰(zhàn)，這既是一個(gè)國(guó)際性的大主題，同時(shí)精準(zhǔn)扶貧也是我國(guó)當(dāng)前各級(jí)政府工作的重點(diǎn)，在這一大主題的涵蓋下，小說(shuō)進(jìn)行非虛構(gòu)寫(xiě)作式的全程報(bào)道，大量本質(zhì)生活的揭示，典型性手法的運(yùn)用，以精準(zhǔn)扶貧工作為主線，組合了與之相關(guān)的生活場(chǎng)景”[1]。這部作品獲獎(jiǎng)并非偶然，可謂“問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)?！彼梢哉f(shuō)是廣西乃至全國(guó)“精準(zhǔn)扶貧”工作的一個(gè)縮影，具有特殊的文學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，充分體現(xiàn)了作協(xié)制度扶持的成效和對(duì)中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派精品的定位。而作家的使命、情懷和真切的書(shū)寫(xiě)表現(xiàn)得十分突出。

一、抓住歷史機(jī)遇，帶著使命高唱新時(shí)代的贊歌

2013年中國(guó)大地開(kāi)始的“精準(zhǔn)扶貧”(精準(zhǔn)擺脫貧困)是史無(wú)前例的、舉世僅有的，這是中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)人民提速脫貧奔小康的一次壯舉，全中國(guó)人民都成為這段偉大歷史的見(jiàn)證者，而只有作家才自覺(jué)地成為這段歷史的記錄者。就在2015年10月，這項(xiàng)工作剛剛推進(jìn)之時(shí)，時(shí)任河池市文聯(lián)黨組書(shū)記、主席兼廣西作協(xié)副主席的潘紅日就自愿申請(qǐng)出任“精準(zhǔn)扶貧”駐村第一書(shū)記，從而成為當(dāng)時(shí)廣西出任“精準(zhǔn)扶貧”駐村第一書(shū)記里年齡最大、資歷最老、行政級(jí)別最高的?！恶v村筆記》獲獎(jiǎng)后，紅日在接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)揭曉了答案，他飽含深情地說(shuō)：“中國(guó)的脫貧攻堅(jiān)是人類歷史上絕無(wú)僅有的壯舉，是這個(gè)偉大時(shí)代最值得濃墨重彩大書(shū)特書(shū)的歷史事件，作為一名少數(shù)民族作家，又曾在少數(shù)民族地區(qū)擔(dān)任過(guò)駐村第一書(shū)記，我有責(zé)任、亦有義務(wù)完成一部關(guān)于脫貧攻堅(jiān)的文學(xué)作品，為這個(gè)偉大時(shí)代留下一個(gè)屬于民族的見(jiàn)證。”[2]毋庸置疑，歷史是抽象的，是流動(dòng)的，文學(xué)是具體化了的歷史，文學(xué)將歷史以文字固定了下來(lái)，人民創(chuàng)造的每一段歷史都要有人記錄，有人譜寫(xiě)華章，如何在小說(shuō)中真實(shí)地反映一個(gè)時(shí)代，凸顯時(shí)代的精神，批判歪風(fēng)邪氣，弘揚(yáng)正氣，作家的使命就顯得尤為重要?！恶v村筆記》是紅日根據(jù)自己駐村一年半時(shí)間記錄的40多萬(wàn)字的筆記提煉創(chuàng)作的15萬(wàn)字的反映“精準(zhǔn)扶貧”的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也許現(xiàn)在還不能為時(shí)過(guò)早地說(shuō)是“精準(zhǔn)扶貧”的扛鼎之作，但是作為首部反映國(guó)內(nèi)“精準(zhǔn)扶貧”現(xiàn)象的長(zhǎng)篇小說(shuō)，紅日貫徹了中國(guó)共產(chǎn)黨一向提倡的“到群眾中去，到生活中去”的文藝路線，學(xué)習(xí)前輩的吃苦精神和創(chuàng)作精神，堅(jiān)信中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作?！熬珳?zhǔn)扶貧”“駐村干部”等名詞被寫(xiě)入《駐村筆記》中，儼然也成為時(shí)代的印記、歷史的記錄，豐富著文學(xué)的詞庫(kù)。而以毛志平為代表的工作隊(duì)員直接面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直接面對(duì)“精準(zhǔn)扶貧”工作中的各種矛盾與問(wèn)題：比如拆橋與保橋，比如是否帶警察去抓村干的弟弟，比如村干阻礙了工作的開(kāi)展怎么辦，比如怎樣才是真正的扶貧，比如如何克服形式主義，比如遇到貪腐和官僚主義怎么辦……我們可以循著小說(shuō)去解決實(shí)際工作中存在的問(wèn)題。

我們通過(guò)小說(shuō)全面認(rèn)識(shí)脫貧攻堅(jiān)工作的同時(shí)，也隨著小說(shuō)故事情節(jié)的發(fā)展，真實(shí)地了解當(dāng)下的農(nóng)村，直面貧困的現(xiàn)實(shí)，了解我們生活的這片土地及生活于其上的人民。尤其是一些瑣碎的事件是我們很少關(guān)注的，例如為了“獲貧”而造假的手段，不甘貧困的寡婦的現(xiàn)實(shí)生活，工作隊(duì)員的內(nèi)部生活，當(dāng)前仍存在的貪腐和官僚現(xiàn)象……

作家認(rèn)真地為時(shí)代畫(huà)像，時(shí)代也以豐富的源泉滋養(yǎng)著作家，正如廣西著名文藝評(píng)論家容本鎮(zhèn)所言，“藝術(shù)源于生活，生活照亮藝術(shù)。讀完瑤族作家紅日的長(zhǎng)篇小說(shuō)《駐村筆記》，我似乎又看到了當(dāng)年柳青扎根農(nóng)村14年精心創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》的情景，強(qiáng)烈感受到了現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的回歸和強(qiáng)大生命力?！盵3]在創(chuàng)作理念和政治意識(shí)上，《駐村筆記》與丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》有著異曲同工之處。早在1942年，毛澤東同志的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》就明確指出，作家必須深入生活，“中國(guó)的革命的文學(xué)家藝術(shù)家，有出息的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長(zhǎng)期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗(yàn)、研究、分析一切人，一切階級(jí)，一切群眾，一切生動(dòng)的生活形式和斗爭(zhēng)形式，一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料，然后才有可能進(jìn)入創(chuàng)作過(guò)程?！盵4]在毛澤東發(fā)表講話之后，延安等解放區(qū)就曾涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的作品，尤其是農(nóng)村題材作品。丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》通過(guò)暖水屯一個(gè)普通村莊的土改運(yùn)動(dòng)，從發(fā)動(dòng)到取得初步勝利都展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下踏上光明大道的歷史畫(huà)面；柳青的《創(chuàng)業(yè)史》主人公“梁生寶是‘歷史、時(shí)代、現(xiàn)實(shí)和理想’的結(jié)晶，這些英雄形象的真實(shí)的性格內(nèi)容，既高唱著豪邁的語(yǔ)言，雄壯的調(diào)子，又顯示了鮮明的色彩，成為鼓舞和教育人民的榜樣”[5]。而《駐村筆記》則是描寫(xiě)了某市文聯(lián)主席毛志平擔(dān)任河城縣紅山村駐村第一書(shū)記，帶領(lǐng)工作隊(duì)克服了不曾預(yù)見(jiàn)的各種困難，經(jīng)過(guò)不斷向困難挑戰(zhàn)，緊張有序地開(kāi)展各項(xiàng)扶貧工作，經(jīng)歷種種波折，最終取得勝利的故事。表面上看，三部作品分別描述的是土改運(yùn)動(dòng)、合作化運(yùn)動(dòng)和精準(zhǔn)扶貧工作，但它們的共同點(diǎn)在于，作家都是親身參與了在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)，關(guān)乎政治、社會(huì)民生和國(guó)家發(fā)展大勢(shì)的社會(huì)生產(chǎn)和社會(huì)斗爭(zhēng)，都是作家給自己命題，都是以一種使命感記錄下時(shí)代的印記，謳歌時(shí)代的楷模，人民的英雄，也就是正面描述了推動(dòng)歷史前進(jìn)的真正動(dòng)力。三部作品都不回避社會(huì)問(wèn)題，不美化人物，都真實(shí)展現(xiàn)了人物自身的弱點(diǎn)、缺點(diǎn)，不唱高調(diào)，不掩蓋事實(shí)，把在工作中遇到的困難實(shí)實(shí)在在地?cái)[出來(lái)，好的就加以歌頌，不好的就加以批判，但最終都回到了主旋律——用文學(xué)的形式闡明中國(guó)只有堅(jiān)持社會(huì)主義道路，只有擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，國(guó)家和人民才有希望的深刻道理，也是歷史一再證明的深刻道理，這在奉行堅(jiān)持“四個(gè)自信”，不斷把中國(guó)特色社會(huì)主義偉大事業(yè)推向前進(jìn)，為全面建成小康社會(huì)和實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而努力奮斗的今天，體現(xiàn)出更深遠(yuǎn)的社會(huì)意義和歷史價(jià)值。

二、堅(jiān)持為人民創(chuàng)作，以崇敬的情懷勾勒扶貧英雄的事跡

文藝必須是“為人民大眾的”，這是1942年在延安文藝座談會(huì)上就確立了的方針和路線。2014年10月，習(xí)近平總書(shū)記在北京主持召開(kāi)文藝工作座談會(huì)，再次強(qiáng)調(diào)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，定位文藝發(fā)展的人民坐標(biāo)：“社會(huì)主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝?！盵6]12“人民的需要是文藝存在的根本價(jià)值所在。”[6]14紅日完全可以稱得上為人民創(chuàng)作的作家。作為秉持現(xiàn)實(shí)主義的作家，自創(chuàng)作以來(lái)，他一直關(guān)注社會(huì)基層生活，寫(xiě)身邊人身邊事，其創(chuàng)作故事性強(qiáng)，語(yǔ)言通俗樸素、詼諧幽默、略帶鄉(xiāng)土氣息，深受老百姓的喜愛(ài)。

《駐村筆記》也不例外，它秉承了紅日一貫的風(fēng)格，小說(shuō)一開(kāi)篇就用通俗易懂、樸實(shí)幽默的語(yǔ)言寫(xiě)道：“乙未年九月初五傍晚，我與冰兒、國(guó)令以及阿揚(yáng)和阿才抵達(dá)紅山村村部。聯(lián)絡(luò)員阿才同志向‘前指’報(bào)告，河城縣天馬鄉(xiāng)‘精準(zhǔn)扶貧’攻堅(jiān)第七小分隊(duì)奉命到達(dá)指定位置，進(jìn)入前沿陣地。這既是報(bào)平安，也是報(bào)考勤，相當(dāng)于往出勤欄上畫(huà)了一個(gè)圈。這個(gè)圈，圈定了我們的具體位置和攻堅(jiān)方向。進(jìn)入具體位置……”[7]3作者就這樣不動(dòng)聲色地以鄉(xiāng)村特有的味道和紅日特有的創(chuàng)作姿態(tài)向世人發(fā)布了他們的定位，宣告駐村扶貧的開(kāi)始，樸實(shí)中帶著調(diào)皮，莊嚴(yán)中帶著詼諧，這是作家面對(duì)一項(xiàng)光榮而又艱巨的任務(wù)時(shí)，所表現(xiàn)出來(lái)的一份輕松的自信和飽滿的情懷。

《駐村筆記》吸引讀者的不僅是宏大的主題，還有樸素的形式和巧妙的構(gòu)思。作品一經(jīng)發(fā)表就引來(lái)大量的讀者(最早在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表)，一經(jīng)發(fā)行，迅速得到讀者青睞，迄今印數(shù)已突破5萬(wàn)冊(cè)。

《駐村筆記》的魅力首先表現(xiàn)在敘事策略的選擇上。紅日采用了最原始的筆記體的敘事形式，用第一人稱的內(nèi)視角來(lái)記錄河城縣天馬鄉(xiāng)“精準(zhǔn)扶貧”攻堅(jiān)第七小分隊(duì)工作的全部過(guò)程，將自己的親身經(jīng)歷和實(shí)踐，經(jīng)過(guò)虛實(shí)結(jié)合的加工，用“藝術(shù)真實(shí)”和“生活真實(shí)”共同構(gòu)建了小說(shuō)的“真實(shí)”，給人真實(shí)的感受，讓讀者與作者有心靈的交流。紅日按照時(shí)間的順序記錄了主人公每天見(jiàn)到的人和發(fā)生的事。可以說(shuō)，《駐村筆記》既可以看作“精準(zhǔn)扶貧”的“檔案”，也可以當(dāng)作駐村第一書(shū)記和扶貧工作隊(duì)員的“回憶錄”。受筆記體的限制，小說(shuō)按照時(shí)間的先后順序展開(kāi)敘述，但這并不妨礙作家的發(fā)揮。紅日無(wú)疑是一個(gè)善于講故事的人，雖然形式樸素，但總體構(gòu)思還是十分巧妙的。小說(shuō)懸念迭出，總是讓讀者忍不住往下看，作者寫(xiě)正經(jīng)事兒也帶著點(diǎn)兒詼諧，讓人發(fā)笑也讓人深思。我們會(huì)討厭一些作品“戲不夠，瞎來(lái)湊”，假歷史真實(shí)之名，行哄騙戲弄之實(shí)，明知自己的作品打動(dòng)不了讀者，就靠瞎編造來(lái)糊弄讀者，來(lái)增加噱頭，塞進(jìn)去很多私貨。而《駐村筆記》寫(xiě)的是精準(zhǔn)扶貧的全過(guò)程，就是發(fā)生在我們身邊的事，是大家都熟悉的事，這也是一些作家不愿意涉足這一寫(xiě)作領(lǐng)域的原因。在佩服作家紅日的創(chuàng)作勇氣的同時(shí)，讀者更佩服的是他的敘事技巧，他把現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)事演繹得有聲有色，真實(shí)可信，又巧妙和諧。例如，為了揭示工作中遇到的形式主義、官僚主義的問(wèn)題，小說(shuō)用一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)展示：小小的一個(gè)村部辦公樓大門(mén)兩側(cè)及門(mén)楣上，竟然掛了28個(gè)各色機(jī)構(gòu)牌子(按照村支書(shū)“老瘸”給的解釋：牌子是上面統(tǒng)一制作并掛上去的，不掛就扣掉績(jī)效分)；一個(gè)幫扶對(duì)象的建檔資料，居然需要填寫(xiě)28種表格；一個(gè)預(yù)脫貧貧困戶的檔案材料，共有26項(xiàng)內(nèi)容；設(shè)立一個(gè)農(nóng)民專業(yè)合作社，需提交16份材料。小說(shuō)還披露了部分黨員干部為了完成檔案的建立，必須與戶主照相、與聯(lián)系戶的房屋照相、與聯(lián)系戶的豬馬牛羊雞狗照相，千篇一律，完全是在搞形式主義，不是扎扎實(shí)實(shí)做工作，盡是在材料上做文章，讓材料生出花來(lái)，為了完成檔案而做材料。除此之外，小說(shuō)還揭露了有的工作組工作比較難以開(kāi)展，因?yàn)橛械拇甯刹勘旧韺?duì)“精準(zhǔn)扶貧”就沒(méi)有熱情和積極性，政治覺(jué)悟和素養(yǎng)不高，自己的小算盤(pán)打得緊，把“精準(zhǔn)扶貧”不當(dāng)一回事兒，有的在外面跑兼職，有的村干部還搞封建迷信活動(dòng)斂財(cái)……這些現(xiàn)象給村民造成了不良的印象，村干部起不到帶頭作用，這無(wú)疑給脫貧攻堅(jiān)帶來(lái)了一定負(fù)面影響和壓力。

如何取得村民和村干部的信任，打開(kāi)精準(zhǔn)扶貧的局面；如何宣傳政府的政策主張；如何面對(duì)群眾的不理解，甚至有意的為難，而策略性地突破瓶頸等等，就如同非虛構(gòu)寫(xiě)作的新聞通訊，但它是實(shí)實(shí)在在的小說(shuō)，是作者用一個(gè)個(gè)精彩的故事情節(jié)演繹出來(lái)的歷史畫(huà)卷。

其次是在人物塑造上。小說(shuō)沒(méi)有太多的技術(shù)成分的參與和各種主義的裹挾，而是運(yùn)用典型化的現(xiàn)實(shí)主義筆法塑造了一個(gè)個(gè)感人至深的人物形象。第一書(shū)記毛志平是小說(shuō)主要刻畫(huà)的人物，也是小說(shuō)的核心人物兼主人公，因此，作品對(duì)毛志平這一形象著墨較多，符合第一人稱內(nèi)視角的敘事原則。對(duì)于這一人物，作家傾注了極大的熱情，不僅正面描寫(xiě)了他的干練、堅(jiān)韌、無(wú)私的一面，而且通過(guò)他對(duì)一個(gè)又一個(gè)難題的解決，既突出了精準(zhǔn)扶貧工作的艱巨性，又刻畫(huà)了人物的多個(gè)側(cè)面，使其形象更為豐滿。例如，毛志平剛?cè)氪寰桶l(fā)現(xiàn)村干部的水平不高、能力有缺陷，開(kāi)展工作時(shí)形式主義相當(dāng)嚴(yán)重，一切工作的開(kāi)展都是機(jī)械性地按部就班，不假思索，不想辦法，不化繁為簡(jiǎn)，缺乏科學(xué)性。面對(duì)這一問(wèn)題，毛志平抓住了脫貧攻堅(jiān)的主要環(huán)節(jié)和工作中的主要矛盾，尤其關(guān)注主要矛盾的主要方面，有目的、有步驟、有方法地開(kāi)展工作。有兩個(gè)細(xì)節(jié)最值得一提：一是團(tuán)結(jié)先進(jìn)人物，走訪退休干部“伍老”—— 一位退休不褪色、一身正氣而又心系鄉(xiāng)梓、有豐富工作經(jīng)驗(yàn)的老黨員，從他那里了解村子里的實(shí)際情況，得到了他的支持。雖然作家對(duì)退休干部“伍老”的描寫(xiě)著墨不多，但通過(guò)他協(xié)助毛志平解決一連串的問(wèn)題，從其身上體現(xiàn)了黨的核心作用。二是感化落后村民。下崗村干部吳海龍這個(gè)人物，原來(lái)一心阻礙精準(zhǔn)扶貧工作，他有“可惡”的一面，自私、妄為，曾經(jīng)搞封建迷信、裝神弄鬼給扶貧工作帶來(lái)負(fù)面影響，甚至包庇犯法的弟弟。雖然其為人如此，但是毛志平在爭(zhēng)取體檢指標(biāo)時(shí)不僅為鄉(xiāng)村教師爭(zhēng)取到了，也為已被撤職的吳海龍爭(zhēng)取到了。這讓吳海龍“表情看起來(lái)有些別扭，目光卻充滿了感激”，感受到組織的溫暖的他，反省了自己的過(guò)去，成為一個(gè)合格的村民。通過(guò)這些細(xì)節(jié)，小說(shuō)從側(cè)面描寫(xiě)了毛志平的工作方式、原則以及為人。作家對(duì)這些人物的描寫(xiě)，使我們深切地感受到其是以崇敬的情懷來(lái)塑造人物的。

三、正視現(xiàn)實(shí)人生，真切地再現(xiàn)波瀾壯闊的精準(zhǔn)扶貧

文藝評(píng)論家譚為宜認(rèn)為：“閱讀紅日的小說(shuō)，仿佛腳踏著厚重的桂西北土地，在那份堅(jiān)實(shí)中又充滿著依戀，我們從他塑造的大部分人物形象中，都能尋到與這方‘土地’的生命之脈，或立足于這片土地所生長(zhǎng)的故事，或在故事的推進(jìn)中源源不斷地提供人文的養(yǎng)分，或從這土地上發(fā)現(xiàn)歷史的變遷。”[8]閱讀《駐村筆記》，在讀者面前展現(xiàn)的不僅是全新的，超越城市視角的，甚至是帶著泥土深層氣息的真切人生。

小說(shuō)開(kāi)篇交代了由“我”和冰兒、國(guó)令以及阿揚(yáng)和阿才等各路人馬組成的“精準(zhǔn)扶貧”攻堅(jiān)第七小分隊(duì)在河城縣天馬鄉(xiāng)紅山村入住安定后，隨即開(kāi)始走村串戶進(jìn)行精準(zhǔn)識(shí)別、認(rèn)定貧困戶，調(diào)查村里的基礎(chǔ)設(shè)施情況，看到的都是之前沒(méi)有預(yù)料到的，一切都比他們之前想象的更為糟糕，基礎(chǔ)設(shè)施落后不說(shuō)，爭(zhēng)取扶貧項(xiàng)目更是艱難，扶貧任務(wù)實(shí)在是太艱巨了。就在他們剛剛開(kāi)展工作不久，雪上加霜的事情又突如其來(lái)，扶貧路上突然遇到火災(zāi)，失去家園、一無(wú)所有的村民們只能搬進(jìn)政府臨時(shí)搭建的帳篷中度過(guò)年節(jié)，接下來(lái)的易地搬遷和重建家園又成為落在他們肩頭的一系列艱巨的任務(wù)?！肮?jié)外生枝”顯然進(jìn)一步增加了扶貧工作的難度，讀者也會(huì)心生疑惑，這樣艱難的條件怎么完成“八有一超”(有穩(wěn)固住房，有飲用水，有電用，有路通自然村，有義務(wù)教育保障，有醫(yī)療保障，有電視看，有收入來(lái)源或最低生活保障；家庭年人均純收入超過(guò)國(guó)家扶貧標(biāo)準(zhǔn))、“一低四有四通三解決”(“一低”即貧困村貧困發(fā)生率低于5%；“四有”即有合作組織，有特色優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)，有村公共服務(wù)設(shè)施/場(chǎng)所，有好的領(lǐng)導(dǎo)班子；“四通”即通硬化路，通電，通廣播電視，通網(wǎng)絡(luò)寬帶；“三解決”即解決飲水問(wèn)題，解決貧困戶無(wú)房或危房問(wèn)題，基本解決貧困戶新型農(nóng)村合作醫(yī)療參保問(wèn)題)的脫貧指標(biāo)？巨大的困難就像一座座大山橫亙?cè)诜鲐毿》株?duì)面前，他們能如期完成任務(wù)嗎？這種反襯的手法既映射出黨中央決心解決貧困問(wèn)題的正確、英明和偉大，同時(shí)又讓讀者真正理解脫貧攻堅(jiān)工程的艱巨性，更是為人物形象的塑造提供了馳騁的空間。

此時(shí)，精心塑造的駐村第一書(shū)記毛志平的智慧與擔(dān)當(dāng)，在這場(chǎng)“精準(zhǔn)扶貧”攻堅(jiān)戰(zhàn)中發(fā)揮的重要作用就在一系列鋪墊中逐步凸顯出來(lái)，讀者的疑云也被逐一驅(qū)散。毛志平是“既來(lái)之，則安之”，面對(duì)困難，不急不躁，敢于擔(dān)當(dāng)。他先是組織小分隊(duì)分析問(wèn)題，尋找可能解決問(wèn)題的路徑和方法，堅(jiān)定信念，做好心理建設(shè)，然后勇往直前，帶領(lǐng)駐村工作隊(duì)團(tuán)結(jié)村干部、黨員和群眾開(kāi)展工作。他沒(méi)有什么豪言壯語(yǔ)，而是不斷為村里辦實(shí)事——找資金、跑項(xiàng)目、拉贊助、修建公路、整治不正之風(fēng)，尤其是他利用村支書(shū)提供的信息巧妙地追回官員們收受的財(cái)物；利用民主評(píng)議方式，讓不符合吃“低保”條件或貧困戶標(biāo)準(zhǔn)的村干部等主動(dòng)退出……這一系列的舉措，使他逐漸贏得了小分隊(duì)和村干部、村民的認(rèn)可。但種種改革和措施的推行并非一帆風(fēng)順，在扶貧期間，他受過(guò)委屈、碰過(guò)釘子，甚至嚇得尿過(guò)褲子，但是他并沒(méi)有退縮。“天橋風(fēng)波”是小說(shuō)的一個(gè)高潮，也可以說(shuō)是整個(gè)作品中最為重大的事件，是最能突出毛志平赤誠(chéng)擔(dān)當(dāng)?shù)氖录?。事情的?jīng)過(guò)大抵如此：記者冰兒發(fā)現(xiàn)村里懸崖上有一座木頭鉚成的作為附近村屯通行捷徑的簡(jiǎn)易橋梁，就以生態(tài)景觀的名號(hào)通過(guò)微信和微博發(fā)布了出去，沒(méi)想到報(bào)道引來(lái)游人的圍觀，并因此引發(fā)縣領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)心“安全”問(wèn)題而要拆橋的風(fēng)波，村里唯一通往外邊的橋面臨著被拆的命運(yùn)。拆橋又引發(fā)道長(zhǎng)老人墜崖而亡，事件的翻轉(zhuǎn)速度令毛志平猝不及防，而縣委辦公室蔣主任來(lái)了解和解決天橋問(wèn)題的時(shí)候滿嘴官腔，不切實(shí)際，令人生厭。如何立項(xiàng)建橋、籌集經(jīng)費(fèi)修建屯級(jí)公路成了擺在他們面前的一個(gè)“難”字。就在一籌莫展之時(shí)，峰回路轉(zhuǎn)，一家影視公司在冰兒的微信上看到她發(fā)布的報(bào)道后，主動(dòng)聯(lián)系他們，愿意捐助400萬(wàn)架設(shè)一座鐵索橋，但繁雜的行政程序又像層層阻礙關(guān)卡，最后經(jīng)過(guò)毛志平等駐村干部的努力，獲得省發(fā)改委的支持，終于在村民的期盼中修通了全村4個(gè)片區(qū)通屯水泥公路。事件一波三折，可謂悲喜交加。通過(guò)“天橋事件”，小說(shuō)真實(shí)地反映出扶貧工作的艱難和扶貧干部的擔(dān)當(dāng)。駐村第一書(shū)記的擔(dān)當(dāng)和縣里干部的工作作風(fēng)形成了鮮明對(duì)比，我們絕不能將此看作是一個(gè)“個(gè)案”。將毛志平放在一系列的矛盾沖突中精心塑造，既是作者正視現(xiàn)實(shí)人生后的感悟，又是他對(duì)千千萬(wàn)萬(wàn)駐村扶貧干部的典型提煉。正如小說(shuō)中所言——“使命就是這樣，它有一種強(qiáng)大的魔力，將不同崗位不同職業(yè)的人凝聚起來(lái)，戰(zhàn)斗在一起”[7]11。在《駐村筆記》這部小說(shuō)中，有兩次提到扶貧干部的犧牲，其中有一段冰兒哽咽著給“我”復(fù)述年僅28歲的陳老師下鄉(xiāng)扶貧遭遇車禍因公殉職的細(xì)節(jié)，讀著讓人心痛不已，止不住熱淚盈眶。

小說(shuō)不僅成功塑造了毛志平這一主要人物，還有村支書(shū)“老瘸”。雖然“老瘸”有一定的弱點(diǎn)，自身有格局的局限性，做事情有些膽怯，但是身殘志堅(jiān)、為人善良正派的他是受到村民的尊敬的。小說(shuō)寫(xiě)到“我”和國(guó)令第一次去到村支書(shū)“老瘸”家時(shí)，通過(guò)“老瘸”癱瘓的妻子冬梅“充滿了一種自豪”的敘述，以側(cè)面描寫(xiě)的手法，勾畫(huà)出“老瘸”性格中充滿愛(ài)與擔(dān)當(dāng)?shù)囊幻?。還有心直口快、敏銳直接、敢作敢為的省報(bào)記者冷暖，具有北方男孩熱情爽快、該出手時(shí)則出手的看似文質(zhì)彬彬的博士鐘國(guó)令等扶貧工作隊(duì)員，政治覺(jué)悟高、有擔(dān)當(dāng)?shù)谋贿x舉為村干部的退役軍人覃文科，愛(ài)擺老資格但是正直的退休干部“老伍”，以及胡宗強(qiáng)、吳海龍等紅山村的村民們，他們都是作者有心勾勒的一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物，他們都在脫貧攻堅(jiān)中扮演了重要的角色。紅日通過(guò)對(duì)這些具有奉獻(xiàn)精神的人物的描寫(xiě)，將一幅波瀾壯闊的精準(zhǔn)扶貧的時(shí)代畫(huà)卷極為生動(dòng)、真切、感人地展現(xiàn)在讀者面前，激起讀者內(nèi)心的情愫并共同為時(shí)代主旋律謳歌。我們不難得出這樣一個(gè)結(jié)論：作家投身于這項(xiàng)偉大的事業(yè)是小說(shuō)成功的前提，或者說(shuō)，只有親身經(jīng)歷了這一切，才有可能產(chǎn)生真切的感受，才有可能如此真實(shí)地還原這種多彩的人生。

小說(shuō)跌宕的結(jié)尾無(wú)疑是最精彩的部分，既出乎意料，又在情理之中，既符合作品的內(nèi)在邏輯，又符合讀者的閱讀期待。紅山村經(jīng)過(guò)艱苦奮戰(zhàn)，按計(jì)劃實(shí)現(xiàn)了脫貧目標(biāo)。但沒(méi)想到，到了“精準(zhǔn)扶貧”進(jìn)入“雙認(rèn)定”的關(guān)鍵階段，竟然有24個(gè)預(yù)脫貧戶拒絕在《貧困戶脫貧摘帽“雙認(rèn)定”驗(yàn)收表》上簽字。工作隊(duì)里一時(shí)間氣氛緊張起來(lái)，“我提醒冰兒和國(guó)令，做好接受組織處分的思想準(zhǔn)備?！盵7]208工作隊(duì)經(jīng)過(guò)一番調(diào)查得知：原來(lái)24戶脫貧戶這一舉動(dòng)源于一個(gè)淳樸的想法，他們希望工作隊(duì)永遠(yuǎn)留下來(lái)，簡(jiǎn)單地認(rèn)為只要找理由拒絕簽字，工作隊(duì)就不能離開(kāi)，就會(huì)留下來(lái)。故事到此結(jié)束，柳暗花明，以“歐·亨利式結(jié)尾”完美反轉(zhuǎn)！小說(shuō)結(jié)尾呈現(xiàn)出一幅和諧的畫(huà)面——真心為民辦實(shí)事的扶貧干部和尊敬、信任他們的村民建立起來(lái)的最淳樸、最美好的情感的動(dòng)人畫(huà)面，多么溫馨美好?！拔覀兂浞忠?jiàn)證了黨的光輝政策照耀下的貧困山區(qū)正在發(fā)生的深刻的變化，見(jiàn)到了灑在山民臉龐、眉梢甚至睫毛上的雨露和陽(yáng)光。”[7]186

紅日的情懷是樸素的，抒寫(xiě)的形式是樸素的，親臨脫貧攻堅(jiān)第一線的他對(duì)扶貧工作是充滿敬意的。身為瑤家山鄉(xiāng)的兒子，他對(duì)山區(qū)人民是飽含深情的。小說(shuō)沒(méi)有豪言壯語(yǔ)的說(shuō)辭，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，莊子在《天道篇》里說(shuō)：“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美?！盵9]72《駐村筆記》可以說(shuō)是用最樸素的形式抒寫(xiě)的時(shí)代贊歌，是用情懷、使命與真切譜寫(xiě)的一首心曲。