吳玉杰

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110136）

就目前出版的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史來看，關(guān)于新中國(guó)十七年（1949～1966）的文學(xué)表述，農(nóng)村題材所占比例較大，比較有影響力的有柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、趙樹理的《三里灣》《“鍛煉鍛煉”》《登記》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》及李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》等。與農(nóng)村題材相比，工業(yè)題材文學(xué)較少有作品被寫入文學(xué)史，雖然一些文學(xué)史有提到草明的《乘風(fēng)破浪》、周而復(fù)的《上海的早晨》、艾蕪的《百煉成鋼》、李云德的《沸騰的群山》等，但這些作品在文學(xué)史中所占篇幅較小，僅僅是被提到而已，并沒有被充分展開。這說明，一方面，農(nóng)村題材小說的成就較大，引起了文學(xué)史家的充分關(guān)注；另一個(gè)方面，也側(cè)面透露出文學(xué)史家對(duì)工業(yè)題材小說所取得成就的忽視。工業(yè)題材小說真實(shí)再現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)主義革命和建設(shè)的生動(dòng)圖景，塑造了栩栩如生的工人形象，具有重要的社會(huì)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。對(duì)工業(yè)題材小說進(jìn)行研究，總結(jié)工業(yè)題材小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不僅能夠拓展1950～1960 的文學(xué)研究，而且能夠?yàn)楫?dāng)下工業(yè)題材創(chuàng)作提供某種借鑒和參照，同時(shí)也有利于探索中國(guó)工業(yè)發(fā)展的來路。所以，工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中占有的重要地位不容忽視。

在工業(yè)題材小說發(fā)展的歷史中，遼寧工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說具有舉足輕重的意義。從文學(xué)創(chuàng)作的角度看，遼寧工業(yè)題材小說創(chuàng)作具有典型性。有研究者指出，十七年創(chuàng)作的比較重要的工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說作品有22 部［1］。其中有9 部作品為遼寧工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說，除了草明的《火車頭》《乘風(fēng)破浪》、艾蕪的《百煉成鋼》、李云德的《沸騰的群山》等當(dāng)代遼寧工業(yè)題材創(chuàng)作在研究中多次被提及之外，還包括雷加、舒群、蕭軍等創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說。從文學(xué)史意義出發(fā)，在眾多研究工業(yè)題材小說的論文和著述中，遼寧作家作品被評(píng)論最多，意義也更突出。2002 年草明辭世后，悼念的橫幅上寫著“新中國(guó)工業(yè)文學(xué)開拓者草明同志”；有研究者指出艾蕪1958年創(chuàng)作的《百煉成鋼》突破了以往工業(yè)題材的創(chuàng)作模式；李云德的《沸騰的群山》在當(dāng)時(shí)發(fā)行量已達(dá)300 多萬(wàn)冊(cè)，即便在1966～1976 十年間依舊可以上架出售。由此可見，遼寧工業(yè)長(zhǎng)篇小說之于工業(yè)題材小說創(chuàng)作意義重大，在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中占有重要地位。

一、長(zhǎng)子的現(xiàn)代隱喻與工業(yè)長(zhǎng)子的當(dāng)代特質(zhì)

無論從國(guó)家政權(quán)誕生的時(shí)間、遼寧在革命年代的貢獻(xiàn)，還是軍事力量的部署，抑或是新中國(guó)成立后黨的機(jī)構(gòu)設(shè)置，都可以看出遼寧作為共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子是歷史的必然選擇。東北是國(guó)家工業(yè)重鎮(zhèn)，遼寧是重中之重?！霸凇晃濉ㄔO(shè)期間，以國(guó)家156 項(xiàng)重點(diǎn)工程在遼寧的24 項(xiàng)建設(shè)項(xiàng)目為中心的大規(guī)模的工業(yè)建設(shè)，形成了遼寧地區(qū)的第一次創(chuàng)業(yè)高潮?！慌诠埠蛧?guó)工業(yè)史上起主導(dǎo)和重要作用的首家企業(yè)、大型企業(yè)，在遼寧大地上構(gòu)建起來，使遼寧成為著名的冶金、煤炭、機(jī)械制造、石油化工、電力建材等重工業(yè)為主體的工業(yè)基地，確立了遼寧工業(yè)在全國(guó)舉足輕重的地位?！保?］遼寧工業(yè)地位的確立，吸引了眾多來到遼寧的作家（草明、艾蕪等）和在遼寧的作家（李云德、雷加等）書寫工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說，為新中國(guó)工業(yè)立傳。

縱觀遼寧工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作，雷加的《春天來到了鴨綠江》、蕭軍的《五月的礦山》、草明的《火車頭》等工業(yè)長(zhǎng)篇小說作品都從經(jīng)濟(jì)角度闡明了遼寧是中國(guó)工業(yè)的中心。這些小說塑造的工人形象，作為共和國(guó)長(zhǎng)子形象的載體（在家中他們并不一定是長(zhǎng)子），具有與現(xiàn)代文學(xué)三十年小說中長(zhǎng)子形象迥然不同的當(dāng)代特質(zhì)，他們作為群體中的一分子，活動(dòng)于工廠車間，勇挑重?fù)?dān)，敢于擔(dān)當(dāng)，甘于奉獻(xiàn)，書寫了新中國(guó)工業(yè)的華彩篇章。通過對(duì)比解讀工業(yè)長(zhǎng)子形象，解密其思想特質(zhì)，我們可以看出新中國(guó)昂揚(yáng)的姿態(tài)和嶄新的畫卷。

首先，從空間角度看，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史中的長(zhǎng)子形象多出現(xiàn)在巴金的《家》、老舍的《四世同堂》、路翎的《財(cái)主底兒女們》、曹禺的《雷雨》等帶有家族性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說中，長(zhǎng)子形象聚集于大家族、大家庭。這些長(zhǎng)子在高家、祁家、蔣家和周家等，于文化轉(zhuǎn)型期面臨新舊文化（現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化）沖突時(shí)艱難選擇。家，是他們活動(dòng)的重要空間，他們?cè)诩抑猩硇膬煞矫娼允艿绞`。而我們談到當(dāng)代文學(xué)中的共和國(guó)長(zhǎng)子形象則集中在20 世紀(jì)五六十年代的東北（尤其是遼寧）工業(yè)題材的小說創(chuàng)作中。工業(yè)題材中的長(zhǎng)子形象走出家庭，走向廣闊的社會(huì)空間——工廠。如果說，以覺新（《家》）為代表的現(xiàn)代長(zhǎng)子徘徊于家庭和社會(huì)之間，時(shí)常蜷縮于家庭之內(nèi)；那么，當(dāng)代文學(xué)中的工業(yè)長(zhǎng)子，秦德貴（《百煉成鋼》）、李少祥（《乘風(fēng)破浪》）等，他們義無反顧地走出家庭、走向社會(huì)。因此，生產(chǎn)線、原料車間、鋼鐵廠、礦山等成為工人活動(dòng)的舞臺(tái)，成為小說最重要的表現(xiàn)空間。通過對(duì)比可以看出，現(xiàn)代小說中“家”的空間壓抑，長(zhǎng)子時(shí)有窒息之感；而當(dāng)代小說中“車間”（大家）的空間釋放，使工人常獲火熱激情和對(duì)未來的憧憬。

其次，現(xiàn)代小說中的長(zhǎng)子形象，覺新、祁瑞宣等，作為個(gè)體化的長(zhǎng)子，雖然在人物譜系中可以構(gòu)成一個(gè)集束的群體，具有隱喻的象征蘊(yùn)含，但在具體的小說中，仍以個(gè)體的形象存在。而工業(yè)題材小說中的共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子形象在小說中有時(shí)候具體化為一個(gè)人，有時(shí)候是一個(gè)群體，然而就其最終的指向上來說，他不特指某一個(gè)人，它所代表的是一個(gè)群體、一個(gè)集體，是英雄和先進(jìn)群體的畫像。

最后，現(xiàn)代文學(xué)史中的“長(zhǎng)子”通常具有性格二重性特征。覺新、祁瑞宣等，作為長(zhǎng)房長(zhǎng)孫，鮮明地體現(xiàn)出長(zhǎng)子的特點(diǎn)，懦弱、被動(dòng)、優(yōu)柔寡斷、委曲求全、唯命是從。而當(dāng)代的共和國(guó)長(zhǎng)子形象與之形成了鮮明的對(duì)比，他們是時(shí)代的急先鋒，集中反映了一種性格、一種精神。他們是新中國(guó)的主人，有著積極的主動(dòng)性和創(chuàng)造性。具體來說，共和國(guó)長(zhǎng)子在國(guó)家危難面前勇于挑戰(zhàn)自我，有著將歷史重任扛在肩上的英雄情懷，盡管他們也會(huì)在歷史的徘徊與因襲的重負(fù)中表現(xiàn)出一定矛盾的精神選擇、迷惘的生存體驗(yàn)，但最后這一群體更多展現(xiàn)的是一種正能量，他們代表著責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，顯現(xiàn)出忘我的精神與創(chuàng)新的意識(shí)。

由此可以看出，時(shí)代發(fā)生的巨大變化，使作家對(duì)生活、家庭、人物形象、歷史責(zé)任進(jìn)行重新定位和思考。當(dāng)代文學(xué)中共和國(guó)長(zhǎng)子形象和現(xiàn)代小說中的長(zhǎng)子形象有著本質(zhì)上的區(qū)別。共和國(guó)長(zhǎng)子肩負(fù)著建設(shè)新中國(guó)工業(yè)的歷史使命，也見證了新中國(guó)工業(yè)的輝煌。

二、內(nèi)外的矛盾沖突與長(zhǎng)子形象的藝術(shù)熔鑄

與現(xiàn)代小說中的長(zhǎng)子形象相比，1949 年之后的工業(yè)長(zhǎng)子形象具有鮮明的當(dāng)代特質(zhì)。工業(yè)長(zhǎng)子，是新中國(guó)的主人，是社會(huì)主義革命的建設(shè)者，在工業(yè)事業(yè)的建設(shè)中承擔(dān)歷史的重任。作家在塑造工業(yè)長(zhǎng)子形象時(shí)，非常注重把他們放在思想斗爭(zhēng)的考驗(yàn)中，以對(duì)比和反襯的手法，藝術(shù)熔鑄他們身上的英雄品格。

第一，在政治思想的考驗(yàn)中塑造共和國(guó)長(zhǎng)子形象。一方面，小說集中反映最引人注目的矛盾斗爭(zhēng)，在先進(jìn)與落后，工人與特務(wù)、反動(dòng)勢(shì)力的斗爭(zhēng)中突顯長(zhǎng)子形象，在多重矛盾沖突的設(shè)置中表現(xiàn)長(zhǎng)子情懷。小說《沸騰的群山》講述我軍解放遼南孤鷹嶺礦后，面臨著尖銳復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)和兩條路線的斗爭(zhēng)，工人在斗爭(zhēng)中克服種種困難，最終取得了勝利。小說分為三部，第一部完成于1964 年，出版于1965 年12 月，主要描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)后期東北工業(yè)戰(zhàn)線上，孤鷹嶺礦在第一期工程即第五大井的修復(fù)過程中，圍繞制定、執(zhí)行、恢復(fù)生產(chǎn)的計(jì)劃而展開的斗爭(zhēng)生活，反映了毛澤東思想在工業(yè)戰(zhàn)線上的偉大勝利。第二部完成于1972 年，出版于1973 年5 月，主要描寫抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，孤鷹嶺礦在修復(fù)四號(hào)大井時(shí)，圍繞著加速恢復(fù)還是戰(zhàn)后再建的問題而展開的斗爭(zhēng)生活，反映毛澤東思想給人民帶來的巨大力量。第三部完成于1974 年，出版于1976 年9 月，主要描寫三反五反時(shí)期，孤鷹嶺礦新建大型露天礦和選礦廠，在實(shí)行大爆破的過程中資產(chǎn)階級(jí)與無產(chǎn)階級(jí)的斗爭(zhēng)，歌頌了毛澤東革命路線的領(lǐng)導(dǎo)作用?！冻孙L(fēng)破浪》則在淡化黨的領(lǐng)導(dǎo)與加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo)的道路選擇中表現(xiàn)工人在政治思想考驗(yàn)中勇往直前的精神。另一方面，小說在小我與大我的情感碰撞中弘揚(yáng)長(zhǎng)子精神，展現(xiàn)長(zhǎng)子拋棄小我而勇于承擔(dān)大我的歷史責(zé)任感和使命感。個(gè)人情感在小說中一般只起“隱喻”作用，無論是《乘風(fēng)破浪》中的李少祥，還是《百煉成鋼》中的秦德貴，他們都經(jīng)受住了個(gè)人情感的考驗(yàn)，在小我與大我的情感沖突中毅然決然地選擇了大我，將工廠、礦山作為自己最后的情感歸宿。

第二，小說采用對(duì)比與反襯的手法突出長(zhǎng)子形象的光芒，照亮這一群體的內(nèi)心世界和精神空間。艾蕪在《百煉成鋼》中塑造秦德貴這一代表共和國(guó)長(zhǎng)子形象時(shí)，設(shè)置了兩個(gè)重要的人物，與秦德貴構(gòu)成鮮明的對(duì)比，一是老工人袁廷發(fā)，一是青年工人張福全。三個(gè)人都是爐長(zhǎng)，但三個(gè)人的思想境界各不相同。袁廷發(fā)是從舊社會(huì)走過來的老工人，在偽滿洲國(guó)時(shí)期遭受日本人的歧視，從日本人那里偷學(xué)煉鋼技術(shù)。新中國(guó)成立后，他成為鋼廠的主人，技術(shù)精湛，但深感學(xué)藝不易，而不輕易外露。不過為了打破秦德貴的紀(jì)錄，偷偷燒壞了一個(gè)爐頂。他雖有私心，但總體上熱愛工作，有責(zé)任心。張福全是年輕的爐長(zhǎng)，搞快速煉鋼，是為了個(gè)人名聲，為了贏得孫玉芬的好感，尤其是感到秦德貴對(duì)他在各方面構(gòu)成威脅時(shí)，不惜詆毀秦德貴的聲譽(yù)。與袁廷發(fā)、張福全不同的是，秦德貴一心為公，有大局觀念，不怕犧牲，在七號(hào)平爐、三號(hào)平爐、四號(hào)平爐、九號(hào)爐出現(xiàn)危險(xiǎn)時(shí)，他一馬當(dāng)先，不顧個(gè)人安危，不怕被燒傷。通過對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)，秦德貴是新中國(guó)工人，具有主人翁精神，是新中國(guó)工業(yè)的未來與希望，在他的身上寄托了作家深厚的情感。

盡管工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說中的長(zhǎng)子形象、工人形象相較于農(nóng)村題材中的人物形象來說缺少一定的經(jīng)典性，但其獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值不容忽視。作為工人的長(zhǎng)子形象，代表的是責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，突顯的是歷史使命與英雄情懷，這一群像折射出了五六十年代遼寧作為共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子歷經(jīng)的輝煌。

三、超時(shí)空的傳播接受與長(zhǎng)子形象的歷史效應(yīng)

20 世紀(jì)五六十年代的遼寧工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說，不但生動(dòng)記錄了新中國(guó)工業(yè)的歷史奇跡，而且解開了“奇跡之謎”；作家為工人而寫作，得到了工人內(nèi)心的回應(yīng)。其塑造的長(zhǎng)子形象、表現(xiàn)的長(zhǎng)子情懷，在傳播與接受中產(chǎn)生巨大的歷史效應(yīng)。

1.《乘風(fēng)破浪》與“鞍鋼憲法”

從時(shí)代效應(yīng)方面來看，《乘風(fēng)破浪》于1959 年出版，它真實(shí)地描寫了工業(yè)戰(zhàn)線的生活圖景，再現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)中的矛盾斗爭(zhēng)，歌頌了鋼鐵工人的英雄氣概。1960 年3 月，毛澤東在《關(guān)于工業(yè)戰(zhàn)線上大搞技術(shù)革新和技術(shù)革命運(yùn)動(dòng)開展情況的報(bào)告》的批示中，對(duì)工業(yè)生產(chǎn)實(shí)踐中出現(xiàn)的矛盾進(jìn)行理論上的總結(jié)與概括，高度評(píng)價(jià)了鞍鋼經(jīng)驗(yàn)。毛澤東指出“現(xiàn)在的這個(gè)報(bào)告，更加進(jìn)步，不是馬鋼憲法那一套，而是創(chuàng)造了一個(gè)鞍鋼憲法。鞍鋼憲法在遠(yuǎn)東，在中國(guó)出現(xiàn)了”。他把“鞍鋼憲法”核心歸納為“兩參一改三結(jié)合”，具體來說，即干部參加勞動(dòng)，工人參加管理；改革不合理的規(guī)章制度；工程技術(shù)人員、管理者和工人在生產(chǎn)實(shí)踐和技術(shù)革新中相結(jié)合。草明的《乘風(fēng)破浪》與“鞍鋼憲法”之間有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，“具象地展示和呈現(xiàn)了毛澤東總結(jié)的‘鞍鋼憲法’的誕生過程”。［3］《乘風(fēng)破浪》源于草明在鞍鋼的生活實(shí)踐，它是藝術(shù)的寫作，更是基于真實(shí)的生活實(shí)踐之上的結(jié)晶。小說圍繞“鞍鋼”所展現(xiàn)的工業(yè)生產(chǎn)圖景，體現(xiàn)著“鞍鋼憲法”的靈魂和實(shí)質(zhì)［4］，“鞍鋼憲法”的誕生正是對(duì)工業(yè)生產(chǎn)中出現(xiàn)的矛盾斗爭(zhēng)的正確處理與科學(xué)總結(jié)。

2.《沸騰的群山》與解開“奇跡之謎”

從國(guó)際影響上看，《沸騰的群山》被翻譯成日文出版發(fā)行，島田正雄對(duì)作品給予了高度評(píng)價(jià)，他指出：“中華人民共和國(guó)成立后，進(jìn)行了二十年的社會(huì)主義建設(shè)，在某種意義上可以說是奇跡不斷，這部作品生動(dòng)地解開了奇跡之謎?！保?］這里的“奇跡”所指為何？“奇跡”指的是社會(huì)主義革命和建設(shè)所取得的偉大成績(jī)，“奇跡”的解開在于毛澤東思想的偉大勝利，工業(yè)戰(zhàn)線上取得的勝利?！斗序v的群山》宏闊地展現(xiàn)了工業(yè)振興的步履維艱與工人階級(jí)的奮斗歷程，它解開了奇跡之謎，其作者李云德正是解開奇跡之人。在日本，《沸騰的群山》被當(dāng)作反映中國(guó)工業(yè)真實(shí)的代表作品加以推介，產(chǎn)生了較大的國(guó)際影響力。

3.為工人的寫作與工人的接受

草明、艾蕪、李云德等不僅是新中國(guó)工業(yè)的書寫者，還是為工人寫作的作家。他們的作品不僅得到了學(xué)界的肯定，也得到了工人的悉心接受?！斗序v的群山》影響廣泛，好評(píng)如潮。1965 年初版時(shí)，《沸騰的群山》20 萬(wàn)冊(cè)的發(fā)行量產(chǎn)生很大影響。1975年再版80 萬(wàn)冊(cè)，此后翻印300 多萬(wàn)冊(cè)，甚至被改編成評(píng)書、評(píng)劇、話劇、連環(huán)畫、電影等在全國(guó)廣為傳播。而不僅僅是發(fā)行量的影響，在客觀效果上，工業(yè)題材小說真正走到工人的內(nèi)心深處，小說中的主人公成為現(xiàn)實(shí)工人的楷模。

書寫工業(yè)題材小說的作家竭力為工人寫作，為中國(guó)寫作，工人也高度認(rèn)同作家的創(chuàng)作，對(duì)其作品欣然接受。比如石景山鋼鐵公司職工魏林在談及《乘風(fēng)破浪》時(shí)指出：“小說《乘風(fēng)破浪》反映了我國(guó)鋼鐵工業(yè)戰(zhàn)線上貫徹社會(huì)主義建設(shè)總路線后的生產(chǎn)大躍進(jìn)，內(nèi)容很豐富。因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，我特別細(xì)致地讀了描寫青年工人李少祥的情節(jié)……李少祥的精神是很值得我好好學(xué)習(xí)的……在一切工作上，我如果看不見李少祥，還覺得做得不壞；如比一比，相形之下，我就差得太遠(yuǎn)了?！保?］小說中的人物成為工人學(xué)習(xí)的榜樣，這是文學(xué)作品“寓教于樂”的最大社會(huì)效益的體現(xiàn)。作品得到工人的接受，作家得到工人的認(rèn)同。草明遭遇挫折，工人立場(chǎng)堅(jiān)定態(tài)度鮮明，他們認(rèn)為草明不遺余力地表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)中鋼鐵戰(zhàn)線上工人們的斗爭(zhēng)和生活，是為共和國(guó)做出巨大貢獻(xiàn)的工業(yè)題材小說作家，她不可能是反動(dòng)作家，因而堅(jiān)決支持草明。

從文學(xué)書寫的實(shí)際境況來看，并不是為誰(shuí)而寫作就一定能得到其認(rèn)可。趙樹理為農(nóng)民寫作，力圖遠(yuǎn)離“文壇”，做“文攤文學(xué)家”，但“趙樹理的文學(xué)創(chuàng)作由此陷入了一個(gè)不是他本人所能把握的怪圈或悖論：他所認(rèn)同與期待的那部分鄉(xiāng)村讀者/聽眾大多不具備對(duì)文學(xué)作品的接受能力；而能夠閱讀其作品的鄉(xiāng)村讀者（以鄉(xiāng)村中學(xué)生為主體）則多半以與趙樹理作品所指示的方向背道而馳的方式選擇自己的人生道路如何想方設(shè)法離開農(nóng)村（這也包括趙樹理自己的女兒及其他晚輩親戚）”［7］。因而趙樹理為農(nóng)民的寫作遭受農(nóng)民的“拒絕”。不同于此，工業(yè)題材小說創(chuàng)作的巨大歷史效應(yīng)表現(xiàn)在為工人的寫作與工人的接受是同步的。工業(yè)題材小說聚焦工人階級(jí)，表現(xiàn)工人群體，而工人真誠(chéng)地認(rèn)同作家，認(rèn)同小說的主人公，并把人物形象作為學(xué)習(xí)的榜樣。從這個(gè)角度看，工業(yè)題材小說創(chuàng)作為工人的寫作與工人的接受取得了在接受效果上最大的歷史效應(yīng)。

4.人才的吸引與人才的輸出

遼寧工業(yè)基礎(chǔ)雄厚，發(fā)展前景廣闊，因其顯著的工業(yè)優(yōu)勢(shì)為全國(guó)輸送了許多優(yōu)秀人才，同時(shí)也吸引眾多人才聚集于此?！冻孙L(fēng)破浪》中主人公李少祥和小蘭來自關(guān)內(nèi)，但因遼寧工業(yè)的成績(jī)，他們抱著為中國(guó)工業(yè)勝利貢獻(xiàn)自己微薄之力的信念而來到了遼寧，走進(jìn)了鞍鋼?？梢娺|寧在當(dāng)時(shí)的吸引力，以及遼寧作為共和國(guó)工業(yè)長(zhǎng)子所具有的巨大歷史效應(yīng)。所以，遼寧除了“硬件”以外，還有“軟件”，“那就是大量的人才和先進(jìn)的管理制度、管理經(jīng)驗(yàn)。東北工業(yè)的管理體制和管理經(jīng)驗(yàn)，乃至城市管理體制和農(nóng)村的一些基本工作經(jīng)驗(yàn)，都曾在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行推廣，這對(duì)于中華人民共和國(guó)經(jīng)濟(jì)體制和管理體制的形成與發(fā)展也起到了非常重要的作用?！保?］

5.小說創(chuàng)作與深入生活的歷史效應(yīng)

這包括兩個(gè)方面：一方面是從工業(yè)題材類型的小說創(chuàng)作上看，許多研究者將草明的《乘風(fēng)破浪》、艾蕪的《百煉成鋼》與蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》聯(lián)在一起，審視新中國(guó)工業(yè)題材與工人形象的歷史變遷［9］，指出20世紀(jì)五六十年代創(chuàng)作的工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說開辟的中國(guó)工業(yè)長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作模式在新時(shí)期得到了歷史的回應(yīng)與反思。

另一方面，遼寧工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說都是作家在深入生活中完成創(chuàng)作的，這一點(diǎn)對(duì)當(dāng)下作家文學(xué)創(chuàng)作具有重要的啟示。工業(yè)題材小說作家的創(chuàng)作來源于自己真實(shí)的生活經(jīng)歷與真切的生命體驗(yàn)，他們筆下的人物源于自己的所見所聞所感，有著生活原型。草明長(zhǎng)期深入生活，在身體條件不好的情況下依然在鞍鋼這片熱土上工作、生活、創(chuàng)作了十年，她多次采訪孟泰、王崇倫、張明山、李紹奎等模范典型，與鞍鋼的干部、勞模、普通工人打成一片：“她深入生活的方式，主要是直接參加工作，通過工作來取得對(duì)生活的更深切的體驗(yàn)?！瓘?954 年起，她下了更大的決心，把戶口也遷到鞍鋼落戶，并被任命為第一煉鋼廠的黨委副書記，而且一蹲就是十年。”［10］艾蕪本是四川作家，但他毅然來到鞍鋼體驗(yàn)生活16 個(gè)月，寫作以孟泰為原型的《百煉成鋼》。李云德創(chuàng)作《沸騰的群山》時(shí)跑遍了鞍山所有的礦山，黨的基層干部和普通工人給他留下了深刻的印象，后來他參加編寫鞍鋼發(fā)展歷史，搜集大量資料，對(duì)鞍鋼有了更深刻的了解，也因此萌生了書寫鞍鋼、歌頌工人階級(jí)的想法。

工業(yè)題材小說作家積極響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，投身生活實(shí)際，在工人工作現(xiàn)場(chǎng)與工人在一起，創(chuàng)作有地氣的、富有中國(guó)工業(yè)氣息的、能夠體現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代化建設(shè)的作品，為遼寧工業(yè)題材寫作付出了巨大的艱辛與努力。這些作家的創(chuàng)作不是簡(jiǎn)單意義上的文學(xué)表達(dá)，而是一種實(shí)實(shí)在在的深入生活。

20 世紀(jì)五六十年代遼寧工業(yè)題材小說留下了中國(guó)工業(yè)發(fā)展的珍貴記憶。它的價(jià)值在于，描繪了歷史的真實(shí)圖景，讓后人得以看到在特定時(shí)期里的革命激情、矛盾斗爭(zhēng)、創(chuàng)作規(guī)范與審美追求。在新中國(guó)工業(yè)題材的小說中，遼寧的工業(yè)題材作品占有非常重要的地位，并產(chǎn)生一定的國(guó)際影響。這為新時(shí)期工業(yè)題材的創(chuàng)作提供非常好的借鑒。

遼寧工業(yè)題材長(zhǎng)篇小說中長(zhǎng)子形象的無限榮光與華彩篇章屬于曾經(jīng)的輝煌，當(dāng)新時(shí)代東北振興的號(hào)角再次吹響，我們能否在對(duì)過去的追憶與緬懷中重生致強(qiáng)？當(dāng)然，長(zhǎng)子情懷、歷史擔(dān)當(dāng)?shù)穆曇粢廊辉谛刂谢厥帲拖裆虈?guó)華的作品中所說的“我們走在大路上”［11］。