馬 健 王 茜

重慶師范大學(xué)

一、古代巴族青銅釜造型的演化

目前共收集到二十二件戰(zhàn)國至漢代巴式銅釜的實(shí)物圖片資料。戰(zhàn)國時期出土了兩件銅釜。《巴式青銅器的發(fā)現(xiàn)與研究》一書中提到了涪陵小田溪巴王墓在1972—2002年發(fā)現(xiàn)了九件銅釜，造型風(fēng)格相同，尺寸差異較小。于重慶中國三峽博物館拍攝到的實(shí)物圖片資料就為其中一件，侈口，鼓腹，釜身無裝飾，肩部有兩耳，耳上有辮索紋。通高14厘米，口徑21.5厘米。萬州古墳包墓群出土銅釜為斜侈口，頸部較涪陵小田溪巴王墓銅釜長，折肩，腹部位置較下，肩部有對大小不一的環(huán)耳，高為13.6厘米。

兩漢時期的銅釜，分為西漢與東漢，因資料匱乏無法確定具體年代的銅釜都統(tǒng)稱為漢代。

西漢時期的銅釜大多數(shù)收藏在忠州博物館。僅一件萬州金獅灣西漢墓群出土的青銅雙耳釜為斜沿，侈口，口沿內(nèi)飾一道弦紋，兩側(cè)各有一耳，釜身無裝飾，口徑29厘米。忠州博物館收藏了八件西漢時期的銅釜，其中忠縣涂井蜀漢崖墓有兩件銅釜，其中一件淺盤口，短頸，斜肩，鼓腹，圜底，肩部有對壁形耳，前后飾有獸面鋪首，腹有凸弦紋，通高29.4厘米。另一件腹飾三道凸弦紋，無耳，外底中部有凸棱，通高10.1厘米。龍灘墓群的立耳青銅釜，造型較為獨(dú)特，大盤口，圜底，腹略鼓，耳部較大，為立耳，耳上有三鈕，飾在釜口兩側(cè)，素面，無裝飾。新田灣墓群出土了一件雙耳青銅釜，器型較為常見，敞口，圜底，鼓腹，口徑與腹部直徑相等，腹部上端有大小相同的扁圓環(huán)狀耳，耳兩側(cè)為辮索紋，下腹部有凸弦紋裝飾。剩余四件忠州博物館館藏的西漢銅釜，由于資料不夠完善，暫未確定其出土地點(diǎn)和尺寸，一件為大斂口，圜底較平，腹部有三道凸弦紋，肩部有一對尺寸較小的半環(huán)形耳。第二、三件與第一件形制相似。腹飾凸弦紋，兩側(cè)飾有對稱鋪首銜環(huán)。最后一件銅釜較為特別，造型為釜類器具中少見的圈足，敞口，寬沿，口徑略大于腹徑，腹飾三道凸弦紋，無耳。

東漢時期的銅釜共四件，分別攝于恩施土家族苗族自治州博物館和忠州博物館。恩施土家族苗族自治州博物館占三件，三件銅釜器型頗為相似，皆為敞口，溜肩，鼓腹，平底，且都在恩施境內(nèi)出土。利川箭竹溪出土的銅釜頸部與釜身連接處飾有兩個大小相當(dāng)?shù)陌氕h(huán)耳，腹部有凸弦紋，通高25厘米、口徑30.4厘米。恩施大集出土的銅釜通高19.2厘米、口徑21.7厘米。最后一件銅釜肩部置對稱雙耳，腹部飾有三道凸弦紋。忠縣老鴰沖遺址出土了一件魚紋立耳青銅釜，口徑略大于腹徑，口上有對稱辮索紋立耳，耳上有一鈕，釜底飾有雙魚紋。

剩余七件漢代銅釜分別來自重慶中國三峽博物館和夔州博物館，無詳細(xì)的斷代分期，且無詳細(xì)資料考證具體出土地點(diǎn)，第一件凸弦紋雙耳釜為淺盤口，短頸，斜肩，鼓腹，圜底，肩部附有對稱壁形耳，前后加飾有獸面鋪首，腹部飾有凸弦紋。第二件“宜王侯”雙魚紋銅釜敞口，寬沿，直腹，平底。腹飾凸弦紋，釜底鑄有雙魚圖案，刻有銘文“宜侯王”。第三件名為魚紋銅釜，與前面的立耳魚紋銅釜器型相似，但耳上的鈕數(shù)量不同，釜為盤口，圜底，直腹略鼓，耳部較大，為立耳，飾在釜口兩側(cè)，釜身素面，無裝飾，釜底有雙魚紋裝飾。第四件銅釜名為“大吉羊”銅釜，肩部有一對對稱大小的環(huán)形耳，頸部刻有“大吉羊”銘文，腹部飾有一周凸弦紋。接下來兩件藏品皆藏于夔州博物館，都為帶柄銅釜，釜體較小。龍首柄釜頸部較長，口比腹大，右側(cè)有單耳，左側(cè)飾有一彎曲的柄，柄末端飾有下彎的龍首。帶柄銅釜為雙耳釜，右側(cè)肩部有一直柄，右側(cè)耳部在柄上，左肩處有一環(huán)形耳。最后一件銅釜為淺盤口，肩部附有對稱壁形耳，腹部飾有凸弦紋。

二、古代巴族青銅釜的藝術(shù)造型特征

（一）形式特征

目前收集的實(shí)物資料中，已知確切數(shù)據(jù)的釜中最高的是忠縣涂井蜀漢崖墓出土的西漢銅釜為29.4厘米，最低的是忠縣涂井蜀漢崖墓出土的西漢銅釜，釜高為10.1厘米。在此筆者參考了朱世學(xué)先生的著作《巴式青銅器的發(fā)現(xiàn)與研究》，從收錄的川、渝、鄂、湘、黔等地的大量銅釜的具體數(shù)據(jù)中得出，完整釜高最高為湖北恩施白果窖藏的漢代銅釜，通高32厘米，最低的是巫山麥沱墓葬中出土西漢晚期的銅釜，通高僅有9.8厘米?，F(xiàn)今發(fā)現(xiàn)的銅釜完整高度基本介于10～30厘米之間。

古代巴族青銅釜是巴族“釜文化”的延續(xù)和發(fā)展，造型方面沿襲了陶釜，又在此基礎(chǔ)上改進(jìn)出新的造型。

古代巴族銅釜的局部造型中口部的變化不大，都為敞口或盤口。腹部多為鼓腹，直腹較少，底部大都為圜底。變化最大的部分在耳部，常見的耳部為雙環(huán)耳，紋飾多為辮索紋，常飾在肩腹部。除此之外，也會出現(xiàn)較大的立耳，飾于釜口沿處，耳上通常會有立體簡化獸鈕，一個到多個不等。漢代青銅器常見的鋪首銜環(huán)也會出現(xiàn)在古代巴族的銅釜上，鋪首是由多個動物形象組合而成，它代替了雙耳的作用。兩漢時期出現(xiàn)了帶柄的銅釜，單側(cè)有耳，另一側(cè)為柄，柄的形狀各異。

古代巴族青銅釜中，多數(shù)釜的釜身無任何紋樣裝飾，到了漢代，紋樣開始出現(xiàn)在銅釜上，最常見的紋樣為凸弦紋，多裝飾在銅釜腹部。漢代銅釜上還出現(xiàn)了銘文，以三峽博物館的“大吉羊”銅釜和夔州博物館的“宜侯王”雙魚紋銅釜為例，釜上的銘文都屬于吉祥文字，“羊”和“祥”同義，“大吉羊”意為“大吉祥”，在漢代青銅器上也常飾有與羊有關(guān)的文字圖案；“宜侯王”是漢代常見的吉祥話，意思是應(yīng)做侯稱王，因此被廣泛用在漢代的青銅器上。雙魚紋也是古代巴族青銅器中最重要的紋飾符號之一，筆者收集到三件帶雙魚紋的銅釜，雙魚紋一般在釜內(nèi)底對稱出現(xiàn)，制作者對雙魚紋的刻畫也足夠詳細(xì)，可以看出完整的魚的形象，魚鱗清晰可辨，線條流暢柔美，形態(tài)生動。

兩漢時期銅釜比戰(zhàn)國時期銅釜的造型更為精致繁復(fù)，器型大小也相當(dāng)，紋樣裝飾隨著時代發(fā)展由單一變得更具多樣性，這也體現(xiàn)了兩漢時期的青銅文明發(fā)展水平的提高。但總的來說，古代巴族青銅釜的外形變化并不大，對稱的外形穩(wěn)定且厚重，裝飾呈現(xiàn)一種簡潔和諧的狀態(tài)。

（二）風(fēng)格特征

早期具有代表性的銅釜是在戰(zhàn)國時期出土的，這類銅釜沿襲了原始時期陶釜的造型和風(fēng)格，這時候的青銅釜造型和風(fēng)格都較為單一，但這種造型簡單的銅釜卻是質(zhì)樸與直接的藝術(shù)表達(dá)。

兩漢時期的青銅釜既有中原地區(qū)與楚蜀地區(qū)青銅器的影子，也有巴族青銅器的地區(qū)特色。從整體上看，這個時期的銅釜品相完整，裝飾增多。器身部分雖有焊接的痕跡，但在做工上盡量精細(xì)，盡顯簡潔大方之美。兩漢時期的銅釜風(fēng)格更加多樣化，出現(xiàn)了不對稱的銅釜，與大多數(shù)厚重簡潔的對稱銅釜不同，這類不對稱的銅釜風(fēng)格更顯精巧別致。

（三）審美特征

古代巴人在制造生活容器時更加注重實(shí)用功能。同時巴人深受漁獵文化影響，文化中缺少了雅致的成分，更注重自然、樸素的文化。所以，古代巴族的青銅釜造型線條簡單，裝飾較少，更凸顯原生的單純樸拙之美和生活本意之實(shí)。

雖然巴人鑄造青銅釜時更注重功能性，但思想中還保持著對巫術(shù)和自然的崇敬，這種心理逐漸形成了巴人一種獨(dú)特的審美形態(tài)，主要表現(xiàn)在青銅釜的紋樣上。

青銅釜的審美特征反映在造型中，盡管巴族銅釜仍顯樸實(shí)，但其實(shí)用功能與形式美感兼具的造型，以及簡潔莊重的紋樣，仍舊凸顯了其鮮明的地域?qū)徝捞卣鳌?/p>

三、結(jié)語

古代巴族青銅釜與古代巴人的生活息息相關(guān)。研究古代巴族青銅釜的美術(shù)造型特征，不僅反映出古代巴人生活的部分風(fēng)貌，同時也為巴文化的研究提供了重要佐證。