陳展鑑

“非遺”視角下地方戲劇的文化傳承與創(chuàng)新策略——以廣西興業(yè)縣鷯劇為例

陳展鑑

（廣西興業(yè)縣文化館，廣西 玉林 537800）

地方戲劇承載著當(dāng)?shù)鬲?dú)特的歷史文化和民俗風(fēng)情，具有深厚的歷史文化價(jià)值。鷯劇是廣西自治區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但鷯劇在發(fā)展中存在一系列問題，文章圍繞鷯劇文化傳承與創(chuàng)新進(jìn)行探討，具體闡述目前存在的鷯劇團(tuán)隊(duì)凋零、觀眾老齡化、創(chuàng)作力不足、創(chuàng)作力不足、缺乏專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)支持等問題，對(duì)鷯劇文化的傳承與創(chuàng)新提出科學(xué)規(guī)劃、引進(jìn)專業(yè)人才、加強(qiáng)培訓(xùn)、鼓勵(lì)傳承、擴(kuò)大宣傳、培養(yǎng)興趣等方面的建議，以期為地方戲劇文化的傳承與創(chuàng)新提供參考。

非遺；鷯??；地方戲??；傳承；創(chuàng)新

引言

我國(guó)豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)源于人民群眾的生產(chǎn)生活實(shí)踐，涉及社會(huì)發(fā)展的方方面面，是滿足人民精神文化生活需要、增進(jìn)民生福祉的重要內(nèi)容。地方戲劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精粹。無論從文化傳承還是文化發(fā)展的角度來看，戲曲都是中華民族偉大復(fù)興進(jìn)程中不可或缺的重要部分[1-4]。

地方戲劇是中華民族的寶貴財(cái)富，保護(hù)好、傳承好、利用好老祖宗留下來的這些寶貝，對(duì)延續(xù)歷史文脈、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)具有重要意義。要堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，找到傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的連接點(diǎn)，不斷滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要。中國(guó)地方一般以口傳心授的形式傳承，比如鷯劇在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，既無樣本文字可考，也無聲音、影像可查，這也在很大程度上制約了其傳承與發(fā)展。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)背景下，對(duì)地方戲劇文化的保護(hù)工作迫在眉睫。傳承為創(chuàng)新提供土壤，對(duì)鷯劇的傳承與發(fā)展策略的探討，還對(duì)傳承與創(chuàng)新地方戲劇文化有著重要的意義[5-7]。

1 發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 鷯劇簡(jiǎn)介

鷯劇，是廣西興業(yè)縣發(fā)展起來的民間小戲，是桂東南民間藝術(shù)的瑰寶，距今已有近200年的歷史。鷯劇的產(chǎn)生主要來源于廣泛流傳于桂東南地區(qū)的鳥圖騰崇拜舞蹈“鳳凰舞”，“鷯”指“鳥”，與“嘹”同音，而壯語(yǔ)的“嘹”為尋歡作樂之意，因此也可理解為人們?cè)禅B戲而取樂之意。鷯劇的前身即為“鳳凰舞”中的“引鳳”表演環(huán)節(jié)，以唱故事為主，唱詞通俗易懂。

鷯劇具有學(xué)術(shù)價(jià)值。鷯劇內(nèi)容廣泛，兼容量大，唱調(diào)即興而發(fā)，演員即興而唱，這是其較其他戲曲及民間小戲的最大區(qū)別，且唱詞押韻，需具有一定的生活經(jīng)驗(yàn)及人生體驗(yàn)才能有感而發(fā)，真正的反映群眾的心聲。挖掘，搶救、保護(hù)、傳承好鷯劇、對(duì)豐富和完善我國(guó)民間文化藝術(shù)有一定的推動(dòng)作用。

除了學(xué)術(shù)價(jià)值外，鷯劇還具有實(shí)用價(jià)值。鷯劇在鄉(xiāng)村較普遍，它對(duì)于豐富群眾業(yè)余文化生活寓教于樂。潛移默化，對(duì)提高農(nóng)民群眾藝術(shù)素質(zhì)，培養(yǎng)藝術(shù)興趣及我國(guó)農(nóng)村的精神文明建設(shè)和創(chuàng)建和諧社會(huì)都有極大的促進(jìn)作用。

1.2 鷯劇的發(fā)展

鷯劇，是桂東南古老的民間藝術(shù)奇葩，屬民間小戲，距今已有近200多年歷史。它主要流傳于廣西東南部，尤其是在廣西興業(yè)縣所轄的13個(gè)鎮(zhèn)及其周邊地區(qū)流傳，具有較強(qiáng)的地方特色。民國(guó)年初，廣西興業(yè)縣鷯劇曾盛極一時(shí)，人們?cè)谶^年過節(jié)、家族祭祀、賀歲祝壽、嫁娶得子時(shí)，往往會(huì)請(qǐng)鷯劇戲班前來助興。幾乎每村每屯都有各自的鷯劇隊(duì)，并不斷向周邊擴(kuò)展，桂東南各縣及欽州、合浦等地均成立有鷯劇班。這些鷯劇隊(duì)伍常年活躍在基層農(nóng)村，成為當(dāng)時(shí)最為活躍的民間文藝表演形式。

但由于戰(zhàn)亂，鷯劇漸漸敗落，到了20世紀(jì)50年代又得到了空前發(fā)展，幾乎每村每屯都有各自的鷯劇隊(duì)，并不斷向周邊擴(kuò)展，桂東南各縣及欽州、合浦等地均成立有鷯劇戲班。這些鷯劇隊(duì)伍常年活躍在基層農(nóng)村，成為當(dāng)時(shí)最為活躍的民間文藝表演形式。廣西興業(yè)縣自古被譽(yù)為“鳳凰之地”，百鳥之王的金鳳凰成為根植于人們心中的美麗圖騰，鷯劇的產(chǎn)生主要就來源于廣泛流傳于桂東南古人的鳥圖騰崇拜舞蹈“鳳凰舞”，壯語(yǔ)的“嘹”為尋歡作樂之意，“鷯”固然指“鳥”，也與“嘹”同音，故也可作人們?cè)禅B戲而取樂之。鷯劇的前身即為“鳳凰舞”中的“引鳳”表演環(huán)節(jié)，以唱故事為主，唱詞通俗易懂，多為抒發(fā)“春祈秋報(bào)”之意。由于人們的廣泛認(rèn)可，廣西興業(yè)縣被周邊縣、市當(dāng)?shù)厝罕姺Q之為“鷯劇之鄉(xiāng)”。

鷯劇的唱詞多為即興而發(fā)，由三兩個(gè)人唱，后慢慢發(fā)展為多種角色表演唱的形式，并吸收采茶、粵劇及地方民歌的曲調(diào)，逐步形成行當(dāng)齊全，曲調(diào)豐富的地方小戲。鷯劇的伴奏樂器以當(dāng)?shù)胤Q為“大笛”的嗩吶為主，常使用高音、中音、低音三種。同時(shí)還有大鼓、大鑼以及二胡、揚(yáng)琴等作為和樂的樂器。鷯劇的演出角色與粵劇一樣，分為生、旦、凈、丑四大角色。它的服裝和道具根據(jù)演出內(nèi)容、角色進(jìn)行配置。鷯劇的唱腔種類較多，分為文生唱法，武生唱法、花旦唱腔、丑生唱腔等；調(diào)子分為隔唱調(diào)、相思調(diào)、小開調(diào)、大王坐將、千秋帥、排子調(diào)。

2 鷯劇的現(xiàn)狀

2.1 現(xiàn)狀

隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步和人們對(duì)物質(zhì)文化需求的不斷提高，曾經(jīng)，看戲、聽?wèi)蚴侵袊?guó)人最主要的娛樂方式；如今，各種層出不窮的現(xiàn)代娛樂方式逐漸取代了戲曲。隨著現(xiàn)代社會(huì)文化娛樂活動(dòng)的增多，地方戲劇受到了嚴(yán)重沖擊，戲曲藝術(shù)逐漸淡出大眾視野。

但是鷯劇作為一種極具地方特色的民間文化藝術(shù)，得到了地方政府部門的重視，將鷯劇的保護(hù)、傳承工作列入了全縣的文化發(fā)展規(guī)劃，制定了鷯劇的保護(hù)、傳承措施?？h文化行政管理部門通過建立傳承基地、非遺展示廳等，開展鷯劇的技藝傳授、宣傳表演和培訓(xùn)輔導(dǎo)工作，為鷯劇表演人才的培養(yǎng)和舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作提供了良好的發(fā)展空間。

2014年，鷯劇被列入自治區(qū)級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。近年來，廣西興業(yè)縣重視鷯劇的保護(hù)傳承工作，通過建立民間傳授基地、建設(shè)非遺展示廳、扶持鷯劇團(tuán)隊(duì)、舉辦鷯劇展演等形式，為鷯劇表演人才的培養(yǎng)和鷯劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的發(fā)展條件。如在廣西興業(yè)縣文化館設(shè)立了鷯劇的專門展示廳，兩年一屆的廣西興業(yè)縣鷯劇匯演目前已舉辦了三屆，開展鷯劇的送戲下鄉(xiāng)活動(dòng)，縣鎮(zhèn)兩級(jí)年均送鷯劇下鄉(xiāng)30場(chǎng)以上。創(chuàng)作鷯劇題材舞臺(tái)藝術(shù)作品參加各級(jí)比賽，鷯劇《何以尚闖宮》獲2018年第六屆廣西壯族自治區(qū)基層群眾文藝會(huì)演玉林賽區(qū)一等獎(jiǎng)，2020年創(chuàng)作紅色題材鷯劇《震聲出征》參加第八屆廣西壯族自治區(qū)基層群眾文藝會(huì)演獲廣西壯族自治區(qū)戲劇類優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2.2 存在問題

廣西興業(yè)縣高度重視鷯劇的保護(hù)傳承工作，為鷯劇表演人才的培養(yǎng)和鷯劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造了良好的發(fā)展條件，但是在非遺傳承下，鷯劇的傳承與發(fā)展還存在以下問題。

2.2.1 鷯劇團(tuán)隊(duì)逐漸凋零，缺少新鮮力量

鷯劇面臨的最大問題是受眾銳減、傳習(xí)人難覓，鷯劇團(tuán)隊(duì)呈現(xiàn)逐漸凋零的暮年之態(tài)。20世紀(jì)末，廣西興業(yè)縣基本各村都有鷯劇團(tuán)，全縣有200多支鷯劇團(tuán)，從業(yè)人員5000多人，而到現(xiàn)在僅剩23支，從業(yè)人員500多人。目前鷯劇團(tuán)從業(yè)人員的平均年齡超過50歲，即便是最年輕的團(tuán)隊(duì)沙塘播基揚(yáng)村鷯劇隊(duì)，其隊(duì)員的平均年齡也超過40歲，鷯劇從業(yè)人員年齡層次老化，口口相傳的鷯劇表演技藝、樂曲樂譜、表演習(xí)俗等一些傳統(tǒng)表演技藝也面臨失傳。

2.2.2 觀眾老齡化，無法開拓年輕人市場(chǎng)

現(xiàn)今娛樂活動(dòng)趨于多元化，人們對(duì)鷯劇的興趣已逐漸減退。鷯劇的演出一般在村里的廣場(chǎng)或農(nóng)村舞臺(tái)，吸引的多為留守農(nóng)村的老年人觀看，而青少年對(duì)傳統(tǒng)戲曲沒有足夠的了解，“聽不懂”也“看不懂”。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，78%的“90后”不了解鷯劇，69%的“90后”表示對(duì)包括鷯劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲劇不感興趣，91%的“00后”不了解鷯劇，85%的“00后”表示對(duì)包括鷯劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲劇不感興趣。

2.2.3 創(chuàng)作力不足，跟不上時(shí)代需求

目前大多農(nóng)村鷯劇團(tuán)的唱本皆是流傳了幾代的舊唱本，劇團(tuán)缺少專業(yè)的編劇人員，新創(chuàng)作的劇目?jī)?nèi)容刻板，無法融合當(dāng)下的流行樣式，精品少且創(chuàng)作緩慢。沙塘播基揚(yáng)村鷯劇隊(duì)負(fù)責(zé)人表示，除了劇本更新難的問題，目前劇團(tuán)的服裝、道具基本是20世紀(jì)留下的，存在老舊、損壞嚴(yán)重，同時(shí)也缺乏專門服裝、道具設(shè)計(jì)人員，服裝、道具更新難等問題。

2.2.4 缺乏專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)支持，專業(yè)技術(shù)人才緊缺

廣西興業(yè)縣鷯劇的保護(hù)單位為縣文化館，目前縣文化館在編人員4人，同時(shí)沒有對(duì)口專業(yè)技術(shù)人員，使得鷯劇的保護(hù)傳承工作有心無力。由于專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)少，從而對(duì)鷯劇團(tuán)隊(duì)的專項(xiàng)資金支持以及鷯劇人才的培訓(xùn)均缺少經(jīng)費(fèi)支持。

3 “非遺”視角下鷯劇傳承與創(chuàng)新策略

一是組織人員開展對(duì)鷯劇的團(tuán)隊(duì)、表演人員以及觀眾需求等進(jìn)行全面調(diào)查研究，進(jìn)一步深入了解鷯劇的實(shí)際情況。召開有文化部門人員、民間藝人、團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人以及專家學(xué)者參加的鷯劇研討會(huì)，開展鷯劇的理論研究工作，對(duì)廣西興業(yè)縣鷯劇的傳承保護(hù)進(jìn)行科學(xué)規(guī)劃。

二是增加經(jīng)費(fèi)投入，引進(jìn)專業(yè)技術(shù)人才。適當(dāng)增加縣文化館人員編制，解決管理人員緊缺問題。引進(jìn)戲曲類專業(yè)技術(shù)人才，為鷯劇團(tuán)隊(duì)提供專業(yè)指導(dǎo)。在資金和政策上大力扶持，引導(dǎo)鷯劇團(tuán)隊(duì)開展演出活動(dòng)，提高鷯劇的知名度和影響力，促進(jìn)鷯劇的傳承和發(fā)展。

三是加強(qiáng)鷯劇演出者的培訓(xùn)，兼收并蓄創(chuàng)作新劇目。要想使一個(gè)劇種保持生命力，必須緊隨時(shí)代的腳步，大膽改革創(chuàng)新。要高度重視唱腔、表演和劇目的創(chuàng)新，尤其是劇目，在保留經(jīng)典傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，改編或創(chuàng)作新戲，反映時(shí)代的風(fēng)貌，真正體現(xiàn)出鷯劇文化的意義。文化部門定期組織鷯劇演出者外出采風(fēng)，到外地學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀傳統(tǒng)劇種的表演形式和演出技巧，邀請(qǐng)傳統(tǒng)戲曲知名藝術(shù)家交流學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄創(chuàng)作新劇目。

四是鼓勵(lì)劇團(tuán)老帶新，接力做好文化傳承工作。相關(guān)部門給予一定的資金扶持，制定鷯劇傳承人培養(yǎng)計(jì)劃，從社會(huì)上招收年輕學(xué)員，儲(chǔ)備后備力量，逐步培植鷯劇從業(yè)人員向年輕化發(fā)展。完善長(zhǎng)效激勵(lì)機(jī)制，注重挖掘、愛護(hù)、培養(yǎng)、重獎(jiǎng)和重用鷯劇人才，確保一大批專業(yè)人才在振興鷯劇事業(yè)中有機(jī)會(huì)，在舒展自己才能時(shí)有舞臺(tái)，在投身鷯劇事業(yè)中有作為，在對(duì)鷯劇作出貢獻(xiàn)中有前途。

五是與時(shí)俱進(jìn)，充分利用“互聯(lián)網(wǎng)＋鷯劇”的方式擴(kuò)大宣傳。打造鷯劇經(jīng)典劇目，樹立鷯劇精品。將鷯劇拍成電視節(jié)目、微電影和各種視頻，讓鷯劇不單在傳統(tǒng)市場(chǎng)旺盛，也能在新的網(wǎng)絡(luò)渠道流行，拓寬鷯劇的傳播渠道，擴(kuò)大觀眾面。

六是開展“鷯劇進(jìn)校園”活動(dòng)，培養(yǎng)青少年對(duì)鷯劇的興趣，營(yíng)造良好社會(huì)氛圍。由文化部門和教育部門牽頭，定期在校園開展“鷯劇進(jìn)校園”活動(dòng)，開設(shè)“鷯劇學(xué)習(xí)大講堂”，培養(yǎng)中小學(xué)生對(duì)鷯劇的興趣和認(rèn)同感，使他們從小接觸鷯劇，感受傳統(tǒng)文化的魅力，增強(qiáng)文化自信，并通過戲曲中“禮”“義”“孝”“信”的故事，教育孩子們繼承中華民族的傳統(tǒng)美德，樹立正確的人生觀。

4 鷯劇傳承與創(chuàng)新策略對(duì)地方戲劇文化的啟示

4.1 地方戲劇文化與時(shí)俱進(jìn)

僅靠政府出臺(tái)政策進(jìn)行保護(hù)與扶持，恐怕只能是杯水車薪，解決不了根本問題。市場(chǎng)規(guī)律作用下，地方戲曲劇種銳減或是一種必然。要想拯救它們，最終還得回歸藝術(shù)本身，靠實(shí)打?qū)嵉淖髌芳氨硌萑ペA得觀眾，搶占市場(chǎng)。地方戲曲走到今天之“雞肋”地步，固然與群眾文化娛樂活動(dòng)的豐富多彩及欣賞趣味的不斷變化有關(guān)，但其自身跟不上時(shí)代節(jié)拍的“軟肋”，更是關(guān)鍵之所在。通過融入好的唱詞和演繹風(fēng)格的曲目唱詞更為貼近生活，與時(shí)俱進(jìn)，演員以優(yōu)美的唱腔、穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)展現(xiàn)了新時(shí)代風(fēng)采，形象生動(dòng)、諧趣花俏、通俗易懂，更為群眾所喜聞樂見。通過取其精華，去其糟粕，通過創(chuàng)新形成新的演繹方式，滿足人們的聽覺和視覺需求，貼近生活、與時(shí)俱進(jìn)，可使傳統(tǒng)戲曲文化得到良好的發(fā)展和弘揚(yáng)。

4.2 塑造地方戲劇文化品牌群

創(chuàng)新的傳統(tǒng)戲劇，立足本地優(yōu)勢(shì)，突出亮點(diǎn)特色，深入挖掘內(nèi)涵，特別是圍繞重要節(jié)點(diǎn)加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材、紅色題材創(chuàng)作，把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線。注重做精做細(xì)，加強(qiáng)溝通聯(lián)系，積極開展保護(hù)項(xiàng)目申報(bào)工作，樹立地方戲劇文化品牌。發(fā)揮地方特色文化資源優(yōu)勢(shì)，舉辦系列特色活動(dòng)，通過一系列國(guó)際性、全國(guó)性文化活動(dòng)，把高水平的文化藝術(shù)演出送到群眾身邊。同時(shí)，也根據(jù)當(dāng)?shù)靥厣幕Y源優(yōu)勢(shì)，定期舉辦春節(jié)文化博覽會(huì)、文化節(jié)等“一縣一品”品牌活動(dòng)，為群眾享受高質(zhì)量公共文化服務(wù)提供了有效載體。依托這些文化品牌，深入推進(jìn)系列文化惠民活動(dòng)，形成一批有影響力的城鄉(xiāng)群眾文化品牌，切實(shí)推動(dòng)公共文化普及，文化品牌越發(fā)響亮。

4.3 打造新型公共文化空間

大力傳承弘揚(yáng)地方戲劇文化，健全保護(hù)傳承體系，完善綜合保障機(jī)制，培育良好發(fā)展環(huán)境，要振興地方戲曲藝術(shù)，制定扶持政策，注重師徒傳承，促進(jìn)流派發(fā)展，推動(dòng)戲曲藝術(shù)活起來、傳下去，形成全社會(huì)重視地方戲劇、關(guān)心地方戲劇、支持地方戲劇的得良好局面。從人、財(cái)、物等方面對(duì)傳統(tǒng)地方戲劇的傳承保護(hù)列出具體舉措，明確各級(jí)人民政府和相關(guān)職能部門具體職責(zé)，建立完善地方戲劇人才培養(yǎng)、儲(chǔ)備、激勵(lì)機(jī)制，建立地方戲劇作品項(xiàng)目庫(kù)和定期普查搶救機(jī)制。要進(jìn)一步打造新型公共文化空間，讓群眾享有更加充實(shí)、更為豐富、更高質(zhì)量的精神文化生活。

5 結(jié)束語(yǔ)

雖然目前地方戲劇鷯劇存在團(tuán)隊(duì)凋零、觀眾老齡化、創(chuàng)作力不足、創(chuàng)作力不足、缺乏專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)支持等問題，但是通過采取鷯劇文化的傳承與創(chuàng)新提出科學(xué)規(guī)劃、引進(jìn)專業(yè)人才、加強(qiáng)培訓(xùn)、鼓勵(lì)傳承、擴(kuò)大宣傳、培養(yǎng)興趣等方面的措施，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)地方戲曲傳承保護(hù)和發(fā)展的支持，使公共文化服務(wù)體系和文化產(chǎn)業(yè)體系更加健全，人民精神文化生活日益豐富。

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Cultural Inheritance and Innovation Strategy of Local Drama from the Perspective of "Intangible Cultural Heritage"——Taking Wrens Opera in Xingye County, Guangxi Province as an Example

Local drama carries the local unique historical culture and folk customs, and has profound historical and cultural value. Wren opera is the intangible cultural heritage of Guangxi autonomous region, but there are a series of problems in the development of wren opera. This paper focuses on the cultural inheritance and innovation of wren opera, specially expounds the existing problems such as the withering of wren opera team, aging audience, lack of creativity, lack of creativity and lack of special fund support, and put forward scientific planning for the inheritance and innovation of wren opera culture, introduce professionals, strengthen training, encourage inheritance, expand publicity and cultivate interest, in order to provide reference the inheritance and innovation of local drama culture.

intangible cultural heritage; wren opera; local drama; inheritance; innovation

J825

A

1008-1151(2022)05-0162-03

2022-01-17

陳展鑑（1978－），男，廣西興業(yè)人，廣西興業(yè)縣文化館館長(zhǎng)，研究方向?yàn)槿罕娢幕顒?dòng)組織策劃。