傳統(tǒng)蠟染的工藝改良與現(xiàn)代化設(shè)計策略

□張曼莉

蠟染是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中非常重要的一項，是經(jīng)過歲月洗禮的古老藝術(shù)形式。在當(dāng)今時代背景下，經(jīng)濟(jì)、民生、科技、藝術(shù)等都有了重大的突破，蠟染的表現(xiàn)形式也變得更加多元。

傳統(tǒng)蠟染雖然是一種美學(xué)價值極高的藝術(shù)形式，但其因為染色工藝的單一、面料選取的苛刻，有著極強(qiáng)的局限性。為了使傳統(tǒng)蠟染能夠被更多人知曉，被更廣泛地應(yīng)用，創(chuàng)造出更多價值，創(chuàng)新是其唯一的出路。故此，本文針對傳統(tǒng)蠟染的現(xiàn)代化工藝改良之路，以及其在現(xiàn)代化設(shè)計中的運用路徑展開了專項研究。

一、傳統(tǒng)蠟染相關(guān)概述

傳統(tǒng)蠟染是指具備裝飾效果的色底白花印染品，其因為蠟?zāi)Y(jié)時的揉搓，所以花紋具備非常多不規(guī)則的紋理，這是其顯著的特征。傳統(tǒng)蠟染主要是運用蠟在白布上進(jìn)行繪畫，之后進(jìn)行染色，再去掉蠟，最終將繪畫的花紋留在白布上。該藝術(shù)形式有著悠久的發(fā)展歷史，隨著大眾藝術(shù)審美能力的發(fā)展，蠟染的表現(xiàn)形式也在不斷變化?？梢钥闯觯F(xiàn)階段人們對蠟染的追求更多是放大其觀賞性，圖案內(nèi)容也脫離傳統(tǒng)蠟染的限制，在不同主題下的呈現(xiàn)方式均不相同，是作者藝術(shù)思想的延伸。蠟染向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變，可以說是時代的必然趨勢。只有在工藝上不斷進(jìn)行突破，讓蠟染圖案不再拘泥于某種形態(tài)，以更自由、抽象的形式進(jìn)行表現(xiàn)，與現(xiàn)代化設(shè)計進(jìn)行融合，不斷突破圈層，蠟染藝術(shù)才能很好地得以留存，才能在如今這個多元化的時代中，依然形成優(yōu)秀的藝術(shù)風(fēng)格，被人們所追捧。從另一個角度來看，運用現(xiàn)代化工藝對傳統(tǒng)蠟染進(jìn)行改良，豐富其藝術(shù)形式，使其能夠涉獵的領(lǐng)域不斷拓寬，也是對該非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最好的保護(hù)。

二、傳統(tǒng)蠟染工藝的變遷

通過查閱傳統(tǒng)蠟染工藝的發(fā)展史可以看出，蠟染工藝不僅在我國得到了很好的傳播，還在世界舞臺上得到了有效的傳播。當(dāng)蠟染經(jīng)過不同文化的洗禮后，蠟染風(fēng)格在不斷增多，形成了各種不同的流派。最早的蠟染工藝出現(xiàn)于我國秦漢時期，當(dāng)時應(yīng)用蜂蠟、天然樹脂作為防染劑，同時借助植物、藍(lán)靛等材料制作染料。而在唐朝時期，“蠟纈法”的應(yīng)用受到了廣泛普及，這種工藝下所制作的蠟染印花具有“極細(xì)斑花、燦然可觀”的特色，其中的代表作品有《狩獵紋印花絹》。在最早的蠟染應(yīng)用過程中，徒手作畫尤為常見。藝術(shù)家可以自由發(fā)揮藝術(shù)才能，創(chuàng)作別具匠心的圖案作品，從而體現(xiàn)出極其鮮明的藝術(shù)特色。在歷史的不斷變遷中，蠟染工藝始終積極發(fā)生改變，這也是傳統(tǒng)蠟染工藝得以留存的重要原因。而在現(xiàn)今的部分蠟染工藝應(yīng)用中，大規(guī)模機(jī)械化生產(chǎn)相對較少，手工印染的方式一直流傳至今，深受群眾歡迎與支持，尤其在豫北地區(qū)及云貴地區(qū)，蠟染織品的應(yīng)用仍舊比較常見?，F(xiàn)階段，蠟染工藝又一次來到了時代的十字路口，其只有繼續(xù)創(chuàng)新改變，才能獲得更持久的生命力。

三、傳統(tǒng)蠟染工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

傳統(tǒng)蠟染工藝是我國乃至世界的重要藝術(shù)瑰寶之一，其早年間的制作形式、表現(xiàn)形式均是以人工為主。但遺憾的是，以手工為主的藝術(shù)表現(xiàn)形式在現(xiàn)今時代都逐漸走向了落寞，甚至瀕臨消失。傳統(tǒng)蠟染工藝作為記錄人類發(fā)展的重要形式和世界藝術(shù)寶庫的重要表現(xiàn)形式，盡管現(xiàn)階段在我國的發(fā)展逐漸凋零，但是在國外非常興盛，大量的藝術(shù)家對該藝術(shù)形式表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的興趣，并積極推動傳統(tǒng)蠟染工藝發(fā)展。而這種在國外的大熱發(fā)展，也成功引起了藝術(shù)回流的熱潮，本土的關(guān)注量也在不斷提升。各方正在積極尋找措施，試圖改善國內(nèi)傳統(tǒng)蠟染工藝青黃不接的現(xiàn)狀，嘗試通過拓寬其涉獵領(lǐng)域，運用合理的措施放大其藝術(shù)性，使其充分釋放自身魅力，從而獲取更多發(fā)展機(jī)會。而運用現(xiàn)代化工藝對其進(jìn)行改善，并將其與現(xiàn)代化設(shè)計進(jìn)行融合就是時下最具可行性的一種革新路徑。

四、傳統(tǒng)蠟染運用現(xiàn)代工藝的具體流程

傳統(tǒng)蠟染工藝在現(xiàn)代的表現(xiàn)形式主要有兩種，即單色蠟染與彩色蠟染，其中單色蠟染包含了藍(lán)底白花和白底藍(lán)花，而彩色蠟染則是在藍(lán)白的基礎(chǔ)上繼續(xù)增添顏色?，F(xiàn)階段，蠟染的主要形式是運用色漿涂料進(jìn)行蠟染，這一轉(zhuǎn)變使蠟染能夠應(yīng)用的材料變得更加多元，且具備更強(qiáng)的著色效果，具體流程共分為七個步驟。其一，畫稿。相較于以往直接在布上用蠟進(jìn)行繪畫的方式，現(xiàn)階段通常都會利用手寫板或計算機(jī)將需要蠟染的圖案提前進(jìn)行繪制，為后續(xù)的準(zhǔn)確繪制提供了有效參考，避免產(chǎn)生圖像不佳、重復(fù)蠟染的現(xiàn)象。其二，熔蠟。在這個環(huán)節(jié)中，操作人員主要是根據(jù)事先完成的手稿，對所需要的蠟進(jìn)行配置，為后續(xù)流程奠定基礎(chǔ)。其三，畫蠟。該步驟也是傳統(tǒng)蠟染工藝現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變過程最重要的一個環(huán)節(jié)。在該環(huán)節(jié)中，操作人員需要始終保持蠟液筆的滲透性，每一筆都必須滲透到織物的背面，所以必須保證畫蠟力度的均勻。通常情況下，畫蠟都會首選“正二反三”原則進(jìn)行，以便通過不同的畫蠟次數(shù)，呈現(xiàn)出不同的層次效果。其四，制作蠟紋。在這個環(huán)節(jié)中，制作蠟紋的方式并不固定，操作人員通常都會根據(jù)圖案的實際需求，選擇不同的方式制造蠟紋，如可以選擇冷凍工藝為其賦予冰裂紋，也可以選擇揉搓的形式為其賦予不規(guī)則裂紋。其五，染色。這一環(huán)節(jié)主要是為了給蠟染圖案進(jìn)行固色。根據(jù)不同的織物纖維、不同的染料，選用的染色方式也會呈現(xiàn)出細(xì)微差異，但運用最為廣泛的方式為低溫染色。其六，去蠟。這一環(huán)節(jié)仍然具備極高的自由度，操作人員可以根據(jù)染料的具體種類選擇不同的去蠟形式。譬如，若染料不耐高溫，可選用熨斗除蠟；若染料耐高溫，則可選擇沸水除蠟。其七，水洗。在這一環(huán)節(jié)中，操作人員會運用清水將織物上與主體圖案無關(guān)的浮色清洗干凈。這一整個流程完成后，就可以得到一件現(xiàn)代化工藝的蠟染作品了。

五、傳統(tǒng)蠟染工藝現(xiàn)代化防染改良措施

在傳統(tǒng)蠟染工藝中，能夠選擇的防染措施十分有限，通常為石蠟與蜂蠟兩種防染措施。盡管這兩種措施能夠提供有效的防染效果，但缺點也十分明顯。采用石蠟的方式，龜裂的可能性極大，且產(chǎn)生的紋路非常粗狂；而蜂蠟雖然能夠產(chǎn)生出色的效果，但成本極高。所以在蠟染工藝現(xiàn)代化改良后，操作人員并不會單獨采用這兩種方式中的一種，而是會運用調(diào)配性價比更高的防染劑。首先，操作人員要按需配置防染劑，根據(jù)面料的不同而靈活選擇防染劑的配比與種類。以冰裂紋為例，若想在棉、麻等常見面料上得到出色的冰裂紋，操作人員就要知道不同面料材質(zhì)的特性，如棉布的特性為吸濕易染，麻布的特性是韌性高、耐高溫、耐酸堿，只有獲悉材料特性后，才能配置更為契合的防染劑。其次，在調(diào)整好配比后，操作人員需要進(jìn)行及時的試驗。在這個環(huán)節(jié)中，操作人員可以跳過繪制底圖的步驟，在蠟溶解為清澈液體后直接進(jìn)行上蠟。最后，操作人員根據(jù)面料選擇契合的染色方法，如浸染法。操作人員將完成上蠟的布料浸泡一定時間后，懸掛空置并進(jìn)行去蠟，之后對成品進(jìn)行觀察，確認(rèn)裂紋達(dá)到既定需求后，即可確定防染劑的配比，并開始批量應(yīng)用。這樣的方式可以確保每件蠟染作品的成色與性價比。

六、傳統(tǒng)蠟染工藝與現(xiàn)代化設(shè)計融合的可行路徑

蠟染工藝自身獨有的藝術(shù)氣息，可以為現(xiàn)代化設(shè)計增添更多的藝術(shù)價值，而且獨特的蠟染圖案也可以為現(xiàn)代化設(shè)計提供更多的表現(xiàn)形式。

（一）靈活運用計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行輔助

現(xiàn)階段我國已經(jīng)全面邁入信息化社會，計算機(jī)、信息技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)均成為當(dāng)前時代的代表技術(shù)，民眾的生活方式發(fā)生了巨大的改變。所以，將傳統(tǒng)蠟染工藝與現(xiàn)代化設(shè)計進(jìn)行結(jié)合時，創(chuàng)作者必須靈活運用計算機(jī)技術(shù)進(jìn)行輔助，將蠟染以民眾更能接受的模式進(jìn)行呈現(xiàn)。當(dāng)蠟染與現(xiàn)代化設(shè)計進(jìn)行結(jié)合時，獨特的蠟染圖案就是其最大的優(yōu)勢，通過Photoshop、C4D、3DMAX 等軟件，蠟染圖案的呈現(xiàn)形式將更加多元，其可以在保證自身獨特性的同時，以更加豐富的形式呈現(xiàn)在大眾面前。這不僅是對現(xiàn)代化設(shè)計的一種革新，還是傳統(tǒng)蠟染實現(xiàn)現(xiàn)代化革新的必經(jīng)之路。如包括Photoshop 在內(nèi)的各種軟件都具備較強(qiáng)的圖形處理功能，創(chuàng)作者借助這些軟件，不僅可以得到更為豐富、具有三維效果的蠟染圖案，還可以完成模擬畫稿、填色、渲染等工作。

由此可見，通過這些軟件的靈活運用，蠟染工藝的實效性得到提高，我們完全可以利用這些軟件設(shè)計出多種不同的圖案，最終由蠟染的方式呈現(xiàn)?；蛘咴跊Q定蠟染圖案、完成畫稿后，我們利用這些軟件模擬實際的圖案，若效果不佳則可以在原圖案的基礎(chǔ)上進(jìn)行變形操作，將其轉(zhuǎn)化為全新的圖形。如果說蠟染圖案豐富了現(xiàn)代化設(shè)計的設(shè)計思路與設(shè)計語言，那么包括計算機(jī)技術(shù)在內(nèi)的各類現(xiàn)代化技術(shù)手段則為蠟染賦予了源源不斷的創(chuàng)新動力。由此可見，在現(xiàn)代化設(shè)計中運用蠟染圖案時，若能夠合理地運用計算機(jī)技術(shù)，將有效提升蠟染圖案在現(xiàn)代化設(shè)計中的創(chuàng)造力，為不同領(lǐng)域的現(xiàn)代化設(shè)計注入更多的可能性，使各類不同現(xiàn)代化設(shè)計作品的藝術(shù)性得到有效的提升，呈現(xiàn)出更強(qiáng)的視覺沖擊力。

（二）在家居藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域靈活運用蠟染工藝

一般情況下，蠟染工藝運用的顏料都是不具備光澤的顏料，在經(jīng)過時間的沉淀后，其會呈現(xiàn)出與面料一般的質(zhì)感。且常規(guī)圖案均是一些具備顯著民族特色的圖案，若將其在家居藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域進(jìn)行妥善運用，無疑能夠為家居賦予更強(qiáng)的藝術(shù)氣息。不難看出，現(xiàn)代家居藝術(shù)的主流設(shè)計共有兩個方向，一是極簡設(shè)計，其中以北歐與日式最具特色，北歐風(fēng)崇尚色系的簡約，而日式則追求原木系的質(zhì)感。二是以圖案為主的家居設(shè)計。毫無疑問，蠟染圖案與這一方向的家居藝術(shù)設(shè)計有著很強(qiáng)的契合性。以布料沙發(fā)為例，通過采用蠟染工藝，沙發(fā)能夠呈現(xiàn)出極具民族風(fēng)的圖案，且蠟染的特性會使其更具質(zhì)感，無疑會給人耳目一新的感覺，具有較大的市場潛力。

（三）在服裝設(shè)計領(lǐng)域靈活運用蠟染工藝

通過觀察近幾年的中國國際大學(xué)生時裝周、CFDA Fashion Awards、AOF 青年設(shè)計師大賽等服裝設(shè)計比賽不難看出，傳統(tǒng)元素的運用比例正在不斷增高，如stussy 在內(nèi)的各個品牌，都在積極地運用蠟染圖案。所以，相關(guān)人員必須要對蠟染工藝在服裝設(shè)計領(lǐng)域的運用方式進(jìn)行優(yōu)化，以期獲得更好的發(fā)展空間。首先，設(shè)計師可以將蠟染工藝進(jìn)行拆分，將其中的特色元素進(jìn)行提取，如冰裂紋元素，可以通過熱轉(zhuǎn)移印花等形式，直接呈現(xiàn)冰裂紋圖案，而不再局限于運用蠟染工藝進(jìn)行呈現(xiàn)，通過拆分元素的方式，擴(kuò)大蠟染元素的應(yīng)用場景。其次，在裁剪蠟染布料時，設(shè)計師可選擇更多元的方式，如可以采用解構(gòu)、不規(guī)則、拼接等裁剪方式，使蠟染圖案的表現(xiàn)形式得到創(chuàng)新。對于民眾而言，蠟染是一種全新的服裝設(shè)計形式，而在此基礎(chǔ)上對蠟染圖案、蠟染布料再次進(jìn)行創(chuàng)新，無疑可以獲得更多民眾的青睞。設(shè)計的內(nèi)核精神就是創(chuàng)新，只有不斷在原有的基礎(chǔ)上推陳出新，蠟染工藝才能在服裝設(shè)計領(lǐng)域中經(jīng)久不衰。

蠟染是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中一顆璀璨的明珠，每個公民都有傳承、弘揚它的義務(wù)。我們只有不斷地對其進(jìn)行創(chuàng)新，以現(xiàn)代化工藝對其進(jìn)行包裝，并將其在現(xiàn)代化設(shè)計的各個領(lǐng)域進(jìn)行積極運用，才能夠使蠟染被更多的人熟知，獲得更持久的生命力，這一藍(lán)白相間的圖案才能得到更好的傳承。所以，相關(guān)人員有必要加大運用現(xiàn)代化工藝改良傳統(tǒng)蠟染工藝的研究力度，并為其找尋更多適用領(lǐng)域。蠟染只有進(jìn)行與時俱進(jìn)的改良革新，其中所蘊含的藝術(shù)價值、人文價值才能被時代認(rèn)可，被社會認(rèn)可，才能在每個不同發(fā)展時期都綻放出絢麗的光彩，在歷史的長河中經(jīng)久不衰。