王思琪

臺詞的含義

臺詞是劇作家刻畫人物的基本手段，也是演員塑造人物形象的重要依據(jù)。臺詞是由顯臺詞和潛臺詞所組成的。其中顯臺詞就是顯現(xiàn)在劇本中的臺詞，也是演員在舞臺上所說的話；而潛臺詞是指隱藏在劇本臺詞當(dāng)中，沒有明確寫出來的，但卻是最真實(shí)、最想表達(dá)出來的內(nèi)容，且在臺詞的一字一句中都可以表現(xiàn)出來。斯坦尼斯拉夫斯基曾說，“潛臺詞”是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺到的“人的精神生活”，它在臺詞字面底下不斷流動著，隨時都給予臺詞以根據(jù)，賦予臺詞以生命。顯臺詞與潛臺詞共同組成表演藝術(shù)中的臺詞，臺詞是表演中有聲的表達(dá)，而怎樣使有聲的表達(dá)化為有“生命”的表達(dá)就是這其中的關(guān)鍵。

臺詞的雙重性

我們通常把顯臺詞叫作“言”，潛臺詞叫作“意”，如果臺詞當(dāng)中“言”與“意”一致，那么這時顯臺詞便是潛臺詞；而如果“言”與“意”不同，就會出現(xiàn)“言外之意”。同樣一句“吃飯了嗎”，它所隱含在字面下的意義是多層的。既可以是“詢問”“關(guān)心”，也可以是“邀請”等。當(dāng)表達(dá)關(guān)心時，這句話的潛臺詞便是：“你餓了吧？是不是又沒吃飯？”當(dāng)表達(dá)邀請時，潛臺詞便是：“要不要一起吃飯呀？”此外，還有可能存在“挑逗”“排擠”等情況。顯臺詞雖然是相同的，但潛臺詞卻不同，這便是其微妙之處。

顯臺詞與潛臺詞同時存在于臺詞中，兩者有著密不可分的關(guān)系。演員只有正確把握兩者的關(guān)系以挖掘潛臺詞進(jìn)而更好地表達(dá)潛臺詞，才能使表演達(dá)到意猶未盡的藝術(shù)效果。

顯臺詞與潛臺詞的關(guān)系

顯臺詞是潛臺詞的基礎(chǔ)，人物的每一句潛臺詞都來源于顯臺詞，在顯臺詞的基礎(chǔ)上根據(jù)當(dāng)前的具體事件背景、多變微妙的人物關(guān)系等規(guī)定情境中可以充分挖掘潛臺詞，并且可以通過演員的表演體現(xiàn)出來。潛臺詞是顯臺詞的深化，潛臺詞雖隱藏在顯臺詞當(dāng)中，卻最能表現(xiàn)人物的真實(shí)目的和情感。根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)兩者表現(xiàn)出不一致時，觀眾便會覺得“話里有話”“弦外有聲”。而這時顯臺詞便是潛臺詞的一種升華。

顯臺詞與潛臺詞相輔相成，好的演員可以巧妙地運(yùn)用兩者的關(guān)系，從顯臺詞中準(zhǔn)確挖掘出人物的潛臺詞，將潛臺詞在現(xiàn)有的顯臺詞當(dāng)中顯現(xiàn)出來，從而讓人物形象活靈活現(xiàn)、深入人心。

潛臺詞的挖掘

潛臺詞雖然只是臺詞的一部分，但卻在舞臺語言中起著至關(guān)重要的作用。那么準(zhǔn)確挖掘潛臺詞就是重中之重，下面從具體的環(huán)境、具體的人物關(guān)系以及具體事件中逐一研究挖掘潛臺詞的方法和途徑。

從具體的環(huán)境中挖掘潛臺詞

無論是藝術(shù)創(chuàng)作還是現(xiàn)實(shí)生活中，人物所處的環(huán)境不同，存在于臺詞中的潛臺詞也就不盡相同。具體的環(huán)境就是潛臺詞的先決條件，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，可以將臺詞與具體環(huán)境結(jié)合以充分挖掘人物的潛臺詞。

以話劇《結(jié)婚》第二幕第一場中冬子與母親的對話中冬子的臺詞為例。

“沒有，沒有誰！”此時冬子所處的具體環(huán)境是：春子未婚先孕，不顧母親花田花的反對，執(zhí)意和心愛之人正吉離開了家，母親認(rèn)為春子一定會哭著回來的。也正因?yàn)槿绱耍抑械拿恳粋€人對于春子和正吉的事都避而不談。臨近產(chǎn)期的春子和正吉偷偷回到娘家看冬子，母親花田花突然回來，這讓冬子、春子還有正吉猝不及防。冬子只好把春子、正吉二人藏在了家中，趁母親去衛(wèi)生間的時候偷偷送走了春子和正吉，并叮囑他們二人注意身體，而這句話顯然被母親聽到了。在這樣的具體環(huán)境下，冬子無論是在心理、表情以及語言上都處于極其緊張的狀態(tài)，并且冬子從小就在家中操持家務(wù)，非常懂事，這樣的冬子在面對母親的質(zhì)問時，為了隱瞞春子與正吉來過的事實(shí)從而產(chǎn)生了潛臺詞，在“沒有”與“沒有誰”這段臺詞的背后隱藏著潛臺詞。其中“沒有”的潛臺詞是：“難道母親聽到了？我沒和春子說話！”“沒有誰”的潛臺詞是：“春子沒來過！真的沒來過！”

由此可見，具體的環(huán)境對人物的內(nèi)心有著至關(guān)重要的影響，同時具體的環(huán)境也是激發(fā)演員挖掘潛臺詞的客觀條件之一。

客觀條件中除了具體的環(huán)境，還有具體的人物關(guān)系以及具體的事件。

從具體的人物關(guān)系中挖掘潛臺詞

從具體的人物關(guān)系中挖掘潛臺詞。如果說具體的環(huán)境是挖掘潛臺詞的先決條件，那么具體的人物關(guān)系就是挖掘潛臺詞的前提。特別是在人物眾多且關(guān)系復(fù)雜的臺詞中，就需要清楚人物關(guān)系變化且要通過理清人物關(guān)系以達(dá)到最終的表達(dá)目的，就必須深入分析人物之間所存在的內(nèi)在關(guān)聯(lián)與情感變化，從角色與角色的關(guān)系出發(fā)挖掘潛臺詞。

以話劇《結(jié)婚》第二幕第四場中冬子的臺詞“請留下來吃飯吧！”為例。

這句臺詞是冬子對一平說的，具體的人物關(guān)系是：一平是一個離了婚且獨(dú)自生活的男性，是姐姐秋子的上司，他通過送醉酒的秋子回家逐漸與冬子一家熟絡(luò)起來，并在這期間，愛上了冬子。在這段臺詞之前一平已向冬子表達(dá)了愛意，母親花田花也知道此事。但迫于家中是女性家庭，且冬子的想法始終是要在這個家中同母親和姐妹們一直一起生活。但一平是一個各方面都比較優(yōu)秀且具有人格魅力的人。這段臺詞是發(fā)生在夏子考取醫(yī)生資格證的當(dāng)天，一平由于懂法語，無意間聽到夏子為了愛情并沒有參加醫(yī)生資格的考試，從而引發(fā)了一起事件。家中的氣氛是比較壓抑的，一平自覺尷尬，這在臺詞中也有具體的舞臺行動提示語言：一平有些待不下去的樣子想出去。同時這個時候距離他和冬子表達(dá)心意已經(jīng)過去了近五個月。在這五個月當(dāng)中，冬子的理性告訴自己，她是一個不婚主義者，不接受男性在家庭中的存在。但事實(shí)上，冬子早就已經(jīng)對一平產(chǎn)生了好感。于是冬子追了上去對一平說：“請留下來吃晚飯吧！”在這樣的人物關(guān)系下，冬子的潛臺詞是：請不必尷尬！一平先生自己一個人生活，應(yīng)該好久沒吃家里的飯菜了吧，我就知道今天您會來的，特意做了您愛吃的，留下來一起享用吧！

正如上文所說，具體的人物關(guān)系是挖掘潛臺詞的前提。在規(guī)定情境中有時可能存在著矛盾關(guān)系，也可能是普遍的相互關(guān)系。但無論是怎樣的關(guān)系，都意味著人物與人物之間的相互作用與影響，在作用與影響下，演員的行動目的會發(fā)生變化，其潛臺詞也就會有所變化。

從具體的事件中挖掘潛臺詞

具體的事件是挖掘潛臺詞的支撐點(diǎn)。同樣一句臺詞，具體事件不一樣，潛臺詞就不一樣，從整體背景中可以分析出多少細(xì)微的具體事件，就能挖掘出多少不同的潛臺詞。就像冬子的這一句臺詞：“雖然您一番好意但……”

這是一平向冬子表達(dá)愛意被冬子拒絕的一段臺詞，具體的事件是：由于冬子是父親與母親感情破裂的見證者，她親身體會到了母親一人撫養(yǎng)家中四個孩子的艱苦。小時候家中所發(fā)生的巨大變化，深深影響著冬子對于婚姻、愛情、男性的認(rèn)識。她不僅是感情破裂的見證者同時也是女性家庭的守護(hù)者，在她的思想中家庭的組成并沒有男性的存在，所以冬子沒有結(jié)婚的想法，甚至可以說她是一個不婚主義者。而這一段臺詞她說：“雖然您一番好意但……”這是一句沒有說完的話，但已明確表達(dá)了冬子對待此事的態(tài)度，她的內(nèi)心是不接受的，但臺詞卻到“但”字就戛然而止了，所以這句話產(chǎn)生了潛臺詞。從中可以看出這一句的潛臺詞是：您想錯了！我是不婚主義者，請您打消這個念頭！

戲劇情境的構(gòu)成因素之一就是事件。它會以直接或間接的方式作用和影響人物的內(nèi)心，從而推動行為的發(fā)展。所以具體的事件是挖掘臺詞中潛臺詞的支撐點(diǎn)，有了具體事件的支撐，挖掘潛臺詞就有了依據(jù)，從而也就可以更加準(zhǔn)確地挖掘與創(chuàng)作潛臺詞。

潛臺詞的藝術(shù)處理

潛臺詞的挖掘固然重要，但更重要的是如何把挖掘出來的潛臺詞通過顯臺詞表現(xiàn)出來，讓觀眾了解人物想要表達(dá)的真實(shí)含義，讓“言外之意”通過演員的表演傳遞到觀眾的內(nèi)心當(dāng)中。下面結(jié)合具體藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐探討傳達(dá)潛臺詞的幾種途徑和方法。

去除雜念

雜念是種種思慮以及不純正的念頭。簡單來說，就是指在專心做一件事時腦中出現(xiàn)與此事無關(guān)的想法。生活中是如此，在舞臺上也是一樣，演員需要全身心且集中精神地投入到表演中，才能使所刻畫的人物性格深入人心，將故事情節(jié)交代準(zhǔn)確，同時也能正確傳達(dá)出人物的臺詞以及存在于臺詞中的潛臺詞。演員在每一次藝術(shù)創(chuàng)作之前，都應(yīng)該熟讀劇本，把臺詞與潛臺詞都熟記于心，保證每一次在舞臺上的創(chuàng)作都是真實(shí)的，而不是為了表演而表演，不是為了表現(xiàn)出潛臺詞而刻意為之。演員就好比是一個單純的孩子，應(yīng)當(dāng)心無旁騖地將表演當(dāng)作一件簡單的事。去除雜念是表演的前提，同時也是潛臺詞表達(dá)的基礎(chǔ)。

生活在規(guī)定情境中

生活中，一件事情的發(fā)生會有起因和后果并且都伴隨具體的時間、地點(diǎn)和人物。在舞臺上也是一樣，每一個事件都會在劇本中有具體的時間、地點(diǎn)、人物以及事件背景，這就是所謂的規(guī)定情境。它是一種假設(shè)的定義，是在舞臺演出的前提下所創(chuàng)造出來的。它雖然是一種藝術(shù)的假設(shè)情境，但它是舞臺行動的依據(jù)，有著不可忽視的重要作用。具體的規(guī)定情境是通過劇本中的詞以及提示語言傳遞給我們的，不僅存在于演員自身的臺詞當(dāng)中，還存在于對方的臺詞中。演員了解了規(guī)定情境之后就可以從對方的語言中充分感受對方語言的內(nèi)涵，才能使“言”中承載著“意”，更好地詮釋潛臺詞。演員只有生活在規(guī)定情境中，才能達(dá)到表演中“忘我”的狀態(tài)，把舞臺上的規(guī)定情境當(dāng)做現(xiàn)實(shí)生活一樣去感受去體驗(yàn)、去表演。這是一個探索人物、了解人物、改變自身最終轉(zhuǎn)化成人物本身的一個過程。

演員的表演就是一個進(jìn)進(jìn)出出的過程，怎樣才能做到進(jìn)入角色，就是要真正地做到：看眼前發(fā)生的，聽周圍有聲的，感受當(dāng)下真實(shí)的事與物。久而久之就會使自身完全進(jìn)入規(guī)定情境中，說角色的話，流角色的淚。去除雜念后便能使自己置身于規(guī)定情境當(dāng)中，用角色的視角看問題，用角色的思維去思考問題。

創(chuàng)作情理之中的語言

所謂情理之中的語言，通俗來講，就是人物的肺腑之言?！胺胃敝溉说膬?nèi)心，那么肺腑之言就是指發(fā)自人內(nèi)心深處真誠的話語，也稱“由衷之言”“言為心聲”。那么，演員怎樣創(chuàng)作情理之中的語言，也就是說怎樣將人物的肺腑之言呈現(xiàn)出來呢？首先，要了解貫穿整個劇本的劇情脈絡(luò)以及通過研讀劇本分析出人物的性格等，演員只有把自己完全融入人物中，才能說出人物的肺腑之言。其次，要做到上文中所說的去除雜念，以及生活在規(guī)定情境中，這些是創(chuàng)作的根本。有了根據(jù)和根本，再加上對表演中臺詞的藝術(shù)處理，就可以很好地呈現(xiàn)出承載著人物目的的潛臺詞。

劇本中的臺詞是以書面形式呈現(xiàn)在演員面前的，演員通過對潛臺詞的挖掘，使冷冰冰的文字有了溫度，把每一句臺詞帶到觀眾面前。每一句臺詞都不能白說，每一句臺詞都有它的生命，這是一個演員終身追求的，而這就是潛臺詞。

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