在無(wú)形與有形之間
—— 魏魯安藝術(shù)探索的意義

馬凱臻

魏魯安的作品總有一種溫潤(rùn)而典雅的詩(shī)情，其畫(huà)面中，沉潛著諸多相融與互映的對(duì)立范疇：斑駁但不殘破，色彩自由流動(dòng)，但又呈現(xiàn)明確的被控制感，這是一種陌生而奇異的圖像構(gòu)建。

西方繪畫(huà)的構(gòu)建，從古典主義轉(zhuǎn)向浪漫主義、寫實(shí)主義、印象主義、表現(xiàn)主義等，除藝術(shù)理念、表現(xiàn)對(duì)象發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，其藝術(shù)語(yǔ)言也有了革命性的嬗變。古典主義在技術(shù)上排斥筆觸的表達(dá)，但在浪漫主義之后，筆觸卻作為繪畫(huà)的構(gòu)建方式與情感要素被凸顯了出來(lái)，從而使作品具有了“繪畫(huà)性”。但這之后，繪畫(huà)史的發(fā)展沒(méi)有讓我們對(duì)筆觸寄寓更多的期盼；或者說(shuō)，在不同的“主義”那里，無(wú)論筆觸呈現(xiàn)出怎樣誘人的情態(tài)，我們都會(huì)以為那是情理之中的。正是在這種筆觸都被凝固為一種“語(yǔ)言規(guī)范”的背景下，我才從魏魯安的作品中，體會(huì)到打破“語(yǔ)言規(guī)范”，筆觸重新被激活的價(jià)值與意義。

魏魯安作品的獨(dú)特氣質(zhì)源自他獨(dú)創(chuàng)的丙烯“滴畫(huà)”技法。應(yīng)該說(shuō)，這一技法是很難列入狹義的筆觸表達(dá)系統(tǒng)中去的。但是，從廣義的角度理解，“滴畫(huà)”應(yīng)該被理解為筆觸的另類存在。說(shuō)它另類，是因?yàn)樽鳛楫?dāng)代藝術(shù)家，魏魯安不是簡(jiǎn)單地對(duì)古典主義的原則進(jìn)行抵抗，也不是如表現(xiàn)主義一樣刻意夸張筆觸的表情意義，而是另辟蹊徑，在古典主義的柔曼色彩與表現(xiàn)主義的筆觸奔放之間尋找平衡，從而創(chuàng)造了一種迥然不同于以往的技法表達(dá)系統(tǒng)。在這一系統(tǒng)中，其價(jià)值不在于筆觸的偶然性的即興表達(dá)，而在于在理性統(tǒng)攝下，看似隨意，卻有著非常精確的筆觸與物象的深度契合。我的意思是說(shuō)，魏魯安的探索，不是為技術(shù)而技術(shù)的創(chuàng)新，比照傳統(tǒng)技法，我們可看出，魏魯安的筆觸不再是脫離了具體形象便只是一塊色彩的“痕跡”，而是在大多情況下，筆觸本身即是物象，或者反過(guò)來(lái)說(shuō)，物象即筆觸。這一特點(diǎn)在魏魯安的《飄浮》系列作品中，表現(xiàn)得尤為充分。在這一系列中，筆觸是創(chuàng)造畫(huà)面生機(jī)與活力的主體，并與圖像呈現(xiàn)出一種有機(jī)的因果關(guān)系。色彩驀然墜入畫(huà)布后，便相互撞擊與融合，相互疊加與吞噬，其意象朦朧而不晦澀，充分展現(xiàn)了水與陽(yáng)光相互作用下而呈現(xiàn)出的莫奈式的搖曳詩(shī)意。但是，“莫奈式”畢竟不是莫奈的山寨。因?yàn)?，我們?huì)發(fā)現(xiàn)與莫奈截然不同的表達(dá)方式與審美趣味是，魏魯安雖然像莫奈那樣放棄了素描關(guān)系的謹(jǐn)嚴(yán)，更不去謀求物象的精確輪廓，但魏魯安卻避開(kāi)了印象主義赤裸裸的傳統(tǒng)意義的筆觸表達(dá)，其滴畫(huà)而成的筆觸效果個(gè)性十足卻并不濃烈與奢華。更耐人尋味的是筆觸之間的銜接緊湊但不失松動(dòng)，使之具有一種讓人醉去的“呼吸感”。就我的感受來(lái)說(shuō)，滴落到畫(huà)布上的“痕跡”本身，已非簡(jiǎn)單的視覺(jué)游戲，它讓偶然性的色彩即興墜入畫(huà)面，便轉(zhuǎn)而交由理性統(tǒng)攝，這一點(diǎn)頗似中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的沒(méi)骨畫(huà)法，無(wú)形的筆觸經(jīng)過(guò)有效控制轉(zhuǎn)換為有形的體積，從而使筆觸本身具有了造型的意味。

所以，魏魯安的探索意義在于，將材料、技法與表達(dá)主題，既各自凸顯特點(diǎn)，又相融無(wú)間地結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)了賦予無(wú)形的筆觸以有形藝術(shù)訴求，完成了獨(dú)屬自己，甚至無(wú)法自我復(fù)制的情感釋放。