古典主義
- 布瓦洛《詩(shī)的藝術(shù)》中的古典文藝?yán)碚?/a>
之風(fēng)，文學(xué)上古典主義的興起并不斷發(fā)展達(dá)到高潮。布瓦洛是古典主義大本營(yíng)的代言人，他的著作《詩(shī)的藝術(shù)》不僅僅體現(xiàn)了十七世紀(jì)笛卡爾唯理主義的精神，也接受了同時(shí)代拉辛等杰出文學(xué)家的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于古典主義文學(xué)作品的創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了一系列總結(jié)與歸納。作為古典主義文學(xué)中的“金科玉律”，布瓦洛也憑借《詩(shī)的藝術(shù)》這本書確立起在法國(guó)文學(xué)史上的重要地位。他深陷當(dāng)時(shí)文壇的“古今之爭(zhēng)”中，為古典主義強(qiáng)力發(fā)聲，身上所體現(xiàn)出的法國(guó)精神的永恒特質(zhì)不僅是當(dāng)時(shí)代文學(xué)思潮的體現(xiàn)，更作為一種優(yōu)秀的精神
文學(xué)教育 2023年8期2023-08-22
- 西方藝術(shù)作品中人物情感的傳達(dá)方式研究
；情感表達(dá)；古典主義；古希臘；巴洛克一、何為人物表情人的面部會(huì)呈現(xiàn)出各種情緒狀態(tài)，是人流露情感時(shí)首先有所反映的部位。通常是通過調(diào)動(dòng)肌肉，產(chǎn)生緊張、放松等變化，從而使五官具有不同的變化組合，由此構(gòu)成各不相同但又生動(dòng)豐富的面部表情，從中傳遞出不同的情感態(tài)度?？梢姡说拿娌勘砬槭莾?nèi)心情緒的真實(shí)寫照。除面部表情之外，人的身體也有表情，通過動(dòng)作姿態(tài)的擺放傳達(dá)出來。人的肢體表情極其豐富，與面部表情映照內(nèi)心一樣，肢體表情同樣真實(shí)地反映著人的思想情感。總而言之，人物表情除
東方收藏 2023年5期2023-07-13
- 古典主義美術(shù)與新古典主義美術(shù)的對(duì)比與流變探析
藝術(shù)的搖籃。古典主義和新古典主義作為古希臘、羅馬文化藝術(shù)的“學(xué)者”，都力求模仿希臘、羅馬文化藝術(shù)中“高貴的單純和靜穆的偉大”的特征。同時(shí)，由于它們?cè)诶^承發(fā)展中受到社會(huì)歷史條件的影響，因此在呈現(xiàn)方式上大相徑庭。古典主義一直以來同巴洛克藝術(shù)作斗爭(zhēng)，在其發(fā)展過程中，部分畫家受到宮廷審美趣味的制約，出現(xiàn)了與巴洛克藝術(shù)相結(jié)合的趨勢(shì)，即“偽古典主義”，后來，新古典主義力求擺脫“偽古典主義”帶有的巴洛克色彩。文章通過對(duì)古典主義美術(shù)與新古典主義美術(shù)的對(duì)比，探析古典主義美術(shù)
藝術(shù)科技 2023年10期2023-05-30
- 百年經(jīng)典，世紀(jì)回眸
到巴洛克再到古典主義、浪漫主義的順序出發(fā)，從中了解西方聲樂學(xué)派的風(fēng)格和改變。關(guān)鍵詞：西方;聲樂;古典主義西方音樂發(fā)展至今的數(shù)千年歷史中，聲樂體裁的種類可以列出長(zhǎng)長(zhǎng)的一串，這些體裁絕非無序的排列，勾勒其歷史演變軌跡之時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)其問的規(guī)律性，即形式含量的增長(zhǎng)?？梢哉f，相關(guān)形式含量的增長(zhǎng)，是導(dǎo)致西方聲樂體裁歷史演變的關(guān)鍵因素。西方音樂在體裁上呈現(xiàn)的基本輪廓是：早期聲樂體裁占主導(dǎo)，中期聲樂、器樂體裁相對(duì)平衡，后期器樂體裁占主導(dǎo)。一、西方中世紀(jì)聲樂到巴洛克歌劇14
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2022年10期2022-06-26
- 淺議早期西方繪畫創(chuàng)作方式的發(fā)展與演變
中。關(guān)鍵詞：古典主義;縮短法;透視;小孔成像一、西方的古典主義繪畫西方古典主義繪畫在美術(shù)史上有著不可磨滅的地位。在西方，古典和反古典一直是其繪畫的主題?！肮诺洹币辉~給人的感覺就是莊重、靜穆、優(yōu)雅、自然。古典主義繪畫也是如此，它反映出人們追求莊嚴(yán)、靜穆、單純、和諧的古典意蘊(yùn)。古典主義繪畫講究對(duì)客觀世界的人或物的真實(shí)反映，強(qiáng)調(diào)自然，注重光影，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)“偶像式”人物。畫面里的“偶像式”人物通常占據(jù)畫面的中心位置，有固定的動(dòng)作，旁邊或者后面通常出現(xiàn)建筑元素或
百花 2022年8期2022-06-11
- 水彩風(fēng)景畫中的色彩表現(xiàn)探究
著審美風(fēng)格由古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變。從色彩角度看，其審美除了沿襲西方一貫追求的立體與寫實(shí)外，還擁有水彩畫本身特有的輕盈透亮的光澤感;在情感上，浪漫主義更具個(gè)人鮮明特色，而古典主義則稍顯模糊;在思想上，浪漫主義更重人文關(guān)懷，而古典主義充滿敬畏與理性。關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景畫;色彩;古典主義;浪漫主義一、水彩風(fēng)景畫的溯源與發(fā)展水彩畫作為重要的繪畫種類之一，在美術(shù)界的地位舉足輕重。從歷史溯源來看，最早的水彩畫可以追溯到距今三萬年前的法國(guó)拉斯科洞穴巖畫和距今一萬多年前
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年6期2022-05-30
- 西方藝術(shù)作品中的女性情誼考
實(shí)踐證據(jù)。從古典主義時(shí)期傳統(tǒng)腳本下視若無睹的沉默史，到現(xiàn)代主義時(shí)期伴隨社會(huì)進(jìn)步的女性社會(huì)地位的提升，女性情誼初露頭角，在社會(huì)理念中被構(gòu)建，再到當(dāng)代的調(diào)解與承認(rèn)，女性情誼展現(xiàn)出解放式的先驅(qū)力量。女性情誼展現(xiàn)出更多的可能，一方面是女性情誼的概念發(fā)生了改變，另一方面則是人們認(rèn)識(shí)的邏輯發(fā)生了變化。關(guān)鍵詞：女性情誼;古典主義;現(xiàn)代主義;藝術(shù)作品中圖分類號(hào)：C913.68 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）17-0-03“女性情誼”一詞是20世紀(jì)
藝術(shù)科技 2022年17期2022-05-30
- 從“舊式假發(fā)”到“古典風(fēng)格”
風(fēng)格巴洛克與古典主義的分界點(diǎn)。定位于18世紀(jì)且是對(duì)鍵盤音樂專門研究出版的書籍迄今僅有羅伯特.L.馬歇爾主編的《十八世紀(jì)鍵盤音樂》，這部論著的出版并不是一家之言，而是薈萃十位專家的論點(diǎn)，他們既考據(jù)鉤稽、尋根溯源，又旁搜遠(yuǎn)紹、評(píng)述闡釋，對(duì)18世紀(jì)的鍵盤音樂做了系統(tǒng)、客觀的剖析。強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)隊(duì)伍確保了這本書極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。立足于歷史識(shí)“英雄”、植根于音樂本體鑒“佳作”、追憶于往昔尋“佳人”、瞻閱于譯文傳“墨韻”等四個(gè)方面對(duì)《十八世紀(jì)鍵盤音樂》一書進(jìn)行論述與評(píng)價(jià)。
歌海 2022年1期2022-03-29
- 沈從文文學(xué)創(chuàng)作中的古典主義傾向
內(nèi)容摘要：古典主義最初流行于十七世紀(jì)的歐洲，特別是法國(guó)的一種文學(xué)思潮。古典主義經(jīng)學(xué)衡派傳入中國(guó)后，京派作家們的文學(xué)創(chuàng)作掀起了一股古典主義熱潮。沈從文作為京派代表作家之一，被認(rèn)為是“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家，他的文學(xué)創(chuàng)作具有明顯的古典主義傾向，主要表現(xiàn)在以下方面：追求“和諧”的審美理想;現(xiàn)代性的反思;推崇自然人性和推崇理性。 關(guān)鍵詞：沈從文 古典主義 和諧 現(xiàn)代性 人性 理性 古典主義最早開始于十七世紀(jì)的法國(guó)到十九世紀(jì)流行到歐洲各個(gè)國(guó)家的一種美學(xué)傾向和文藝思潮，最初
文學(xué)教育 2022年2期2022-03-01
- 京派文學(xué)創(chuàng)作中的古典主義傾向
內(nèi)容摘要：古典主義是中國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)史上的一種重要的文學(xué)思潮，對(duì)很多作家及流派都產(chǎn)生了不同程度的影響。京派的文學(xué)創(chuàng)作中具有明顯的古典主義傾向，本文將會(huì)從京派文學(xué)創(chuàng)作的基本思想、創(chuàng)造眼光和審美原則來對(duì)照古典主義進(jìn)行分析，最后對(duì)京派文學(xué)創(chuàng)作的古典主義傾向進(jìn)行評(píng)析。 關(guān)鍵詞：京派 文學(xué)創(chuàng)作 古典主義 古典主義在文學(xué)史上的概念，起源于歐洲。古典主義作為一種文藝思潮，包含了兩種道路指向：一種是非常推崇理性、崇尚模仿自然和強(qiáng)調(diào)藝術(shù)規(guī)范的新古典主義，這一種藝術(shù)思潮
文學(xué)教育 2022年2期2022-03-01
- 反映時(shí)代精神的18世紀(jì)古典主義鋼琴音樂
；哲學(xué)思想；古典主義；貝多芬【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）19-128-03【本文著錄格式】廖心童.反映時(shí)代精神的18世紀(jì)古典主義鋼琴音樂——以貝多芬為例為例[J].中國(guó)民族博覽，2021，10（19）：128-130.一、18世紀(jì)的主要哲學(xué)思想18世紀(jì)對(duì)音樂創(chuàng)作及發(fā)展影響較大的哲學(xué)思想有自然神論和啟蒙運(yùn)動(dòng)思想。一些歐洲學(xué)者對(duì)宗教與世俗、理性與神學(xué)一直爭(zhēng)論不休，秉持著各自不同的態(tài)度。因此，18世紀(jì)的哲學(xué)
中國(guó)民族博覽 2021年19期2021-12-21
- 從古典到現(xiàn)代
鶚 卞之琳 古典主義 現(xiàn)代主義石勢(shì)渾如掠水飛，漁罾絕壁掛清暉。俯江亭上何人坐，看我扁舟望翠微。（厲鶚：《歸舟江行望燕子磯作》）你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。（卞之琳：《斷章》）中國(guó)古代詩(shī)歌是一個(gè)豐富的文學(xué)寶藏，如果我們把歌詞也歸在詩(shī)歌一類，那么可以看到，現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌史上，不少作品是在繼承古代作品的基礎(chǔ)上取得成功的，有的是根據(jù)古代作品做一些改編，如瓊瑤的《在水一方》（改編自《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》）;有的是綜合了古代作品的
名作欣賞 2021年12期2021-12-14
- 淺談古典主義鋼琴藝術(shù)流派的創(chuàng)作與演奏
摘要：古典主義時(shí)期指1750年—1830年，海頓、莫扎特、貝多芬生活的時(shí)期。在這一時(shí)期，西方音樂主流風(fēng)格從巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂械溲?、理性的風(fēng)格特征;具有規(guī)范的和聲與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)的古典主義風(fēng)格。本文以古典主義鋼琴藝術(shù)流派的產(chǎn)生淵源為切入點(diǎn)，論述古典主義鋼琴音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏特征。關(guān)鍵詞：古典主義 鋼琴演奏 藝術(shù)流派一、古典主義鋼琴藝術(shù)流派的產(chǎn)生淵源（一）思想沖擊在18世紀(jì)下半葉的歐洲，隨著工業(yè)革命中一系列重大發(fā)明的問世，整個(gè)西方文明不斷向前發(fā)展。在思想文
參花（下） 2021年9期2021-10-01
- 追隨歷史腳步，探尋音樂模樣
;文藝復(fù)興;古典主義;浪漫主義;二十世紀(jì)音樂是什么？音樂的功能是什么？這些基本問題自音樂誕生起，就引起各哲學(xué)家、音樂家們不同的爭(zhēng)論，有人說音樂是一種模仿，也有人說音樂是一種形式，也有人說音樂的誕生是為了表達(dá)情感，更有甚者認(rèn)為音樂是人類獨(dú)有的語言，它有它存在的方式和理由，無需進(jìn)行分析和詮釋，音樂就是它本身，不為任何對(duì)象而存在。當(dāng)然，不同的說法都有著其支撐的理由，其間并無錯(cuò)對(duì)之分。文化領(lǐng)域本就沒有對(duì)錯(cuò)，只是時(shí)代不同，思想不同，使人們對(duì)音樂的認(rèn)知也不盡相同。唯有
科教創(chuàng)新與實(shí)踐 2021年1期2021-09-10
- 解讀賀拉斯《詩(shī)藝》文藝思想的當(dāng)代價(jià)值及現(xiàn)實(shí)意義
拉斯作為西方古典主義文學(xué)的奠基者及集大成者，他的古典思想精華集中體現(xiàn)在其代表作《詩(shī)藝》之中?！对?shī)藝》是一部詩(shī)體信簡(jiǎn)，它的創(chuàng)作不僅為當(dāng)時(shí)的古羅馬社會(huì)文藝寫作提供了規(guī)范的理論指導(dǎo)，并成為歐洲古典文藝?yán)碚撁依镞咉w現(xiàn)的古典主義原則、理性主義傾向、合式原則、文藝的教育作用等經(jīng)典思想在今天仍有重要的啟發(fā)意義，因此值得我們仔細(xì)研究。關(guān)鍵詞：古典主義;理性主義;合式原則;寓教于樂一、賀拉斯的創(chuàng)作和《詩(shī)藝》賀拉斯（公元前65-前8年）羅馬杰出詩(shī)人、評(píng)論家。羅馬帝國(guó)時(shí)
錦繡·中旬刊 2021年7期2021-07-17
- 從鋼琴發(fā)展史到西方音樂的發(fā)展
巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期及浪漫主義時(shí)期的西方音樂進(jìn)行分析，并總結(jié)西方音樂發(fā)展的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：鋼琴;巴洛克;古典主義;浪漫主義據(jù)文獻(xiàn)的記載，世界上最早的古鋼琴叫做克拉維卡，其制作年代大體是在12世紀(jì)至14世紀(jì)之間，在歐洲廣泛使用。其外形為長(zhǎng)方形，于木箱之上添加一些琴鍵，有的在四條腿的內(nèi)側(cè)右部大約三分之一處安裝了音板，其右端和厚板相互連接，其弦軸也被固定在這塊厚板上，而弦是經(jīng)由馬橋后被固結(jié)在音板的另一側(cè)。另外，腿內(nèi)左側(cè)三分之二處安裝有鍵盤，鍵子的后面有平頭釘固
錦繡·上旬刊 2021年2期2021-06-11
- 從鋼琴發(fā)展史到西方音樂的發(fā)展
巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期及浪漫主義時(shí)期的西方音樂進(jìn)行分析，并總結(jié)西方音樂發(fā)展的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：鋼琴;巴洛克;古典主義;浪漫主義據(jù)文獻(xiàn)的記載，世界上最早的古鋼琴叫做克拉維卡，其制作年代大體是在12世紀(jì)至14世紀(jì)之間，在歐洲廣泛使用。其外形為長(zhǎng)方形，于木箱之上添加一些琴鍵，有的在四條腿的內(nèi)側(cè)右部大約三分之一處安裝了音板，其右端和厚板相互連接，其弦軸也被固定在這塊厚板上，而弦是經(jīng)由馬橋后被固結(jié)在音板的另一側(cè)。另外，腿內(nèi)左側(cè)三分之二處安裝有鍵盤，鍵子的后面有平頭釘固
錦繡·上旬刊 2021年4期2021-01-28
- 莫扎特小提琴音樂作品運(yùn)弓技巧研究
特是18世紀(jì)古典主義時(shí)期一位有代表性的作曲家，為小提琴這門器樂創(chuàng)作了七首小提琴協(xié)奏曲、26首小提琴奏鳴曲等音樂作品。這些小提琴文獻(xiàn)，為我們研究和詮釋古典主義時(shí)期小提琴演奏技法和風(fēng)格提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。為了體現(xiàn)古典主義音樂優(yōu)美、單純的風(fēng)格特征，莫扎特適度、有節(jié)制地運(yùn)用小提琴演奏技巧，決不濫用技巧以免破壞音樂結(jié)構(gòu)形式的均衡感。在演奏莫扎特小提琴作品時(shí)，每個(gè)樂句，每組音，甚至每一個(gè)音都能代表一個(gè)音樂形象，需要細(xì)心地使用弓速和弓長(zhǎng)體現(xiàn)出來。關(guān)鍵詞：莫扎特;古典主義;
美與時(shí)代·下 2020年9期2020-12-23
- 巴洛克時(shí)期歌劇對(duì)古典主義歌劇的影響
期歌劇對(duì)西方古典主義歌劇有著特殊的影響。關(guān)鍵詞：巴洛克時(shí)期 歌劇 古典主義 影響巴洛克時(shí)期音樂是朝著好幾個(gè)方向同時(shí)發(fā)展的，樂曲的形式與構(gòu)造也在不斷地發(fā)展和演變。這一時(shí)期，聲樂方面取得了極大的進(jìn)步，出現(xiàn)了歌劇、清唱?jiǎng)〖吧駝?器樂曲方面也得到一定的發(fā)展，在新興的樂曲形式中特別值得一提的是歌劇的出現(xiàn)。1600年意大利的佛羅倫薩上演了現(xiàn)存最古老的歌劇。由于歌劇是一種劃時(shí)代的藝術(shù)，所以史學(xué)家將歌劇誕生的這一年定為巴洛克時(shí)期與文藝復(fù)興時(shí)期的分界點(diǎn)。這也為維也納古典音樂
參花（下） 2020年10期2020-11-06
- 對(duì)古典主義先驅(qū)普桑的藝術(shù)探究之路
摘 ?要：古典主義作為一種非常重要的藝術(shù)思潮，它遵循的美學(xué)原則是采用那些古代的藝術(shù)規(guī)范和藝術(shù)理想來對(duì)現(xiàn)實(shí)的道德觀念進(jìn)行表現(xiàn)，通過那些非常具有代表性的歷史事件來對(duì)當(dāng)代的社會(huì)思想觀念進(jìn)行表現(xiàn)。普桑的一些獨(dú)具魅力的藝術(shù)思想以及他獨(dú)特的藝術(shù)技法在當(dāng)今的油畫創(chuàng)作中有著十分重要的參考意義。關(guān)鍵詞：普桑;古典主義;理性;表現(xiàn)手法一、普桑的藝術(shù)作品特點(diǎn)分析（一）對(duì)古典主義的繼承當(dāng)普桑在意大利的羅馬潛心學(xué)習(xí)藝術(shù)的時(shí)候，雖然當(dāng)時(shí)是巴洛克時(shí)代，但是普桑筆下的藝術(shù)作品依然嚴(yán)格的遵
- 淺析洛可可、巴洛克和古典主義三個(gè)時(shí)期的關(guān)系
巴洛克晚期到古典主義時(shí)期之間，所以洛可可時(shí)期也算是連接這兩大時(shí)期的一座橋梁，古典主義時(shí)期的藝術(shù)是通過洛可可時(shí)期這座橋梁慢慢過渡而逐步形成古典主義時(shí)期的，下面，我是從巴洛克時(shí)期，洛可可時(shí)期，古典主義時(shí)期三個(gè)時(shí)期的音樂風(fēng)格方面去分析和評(píng)估洛可可時(shí)期與這兩大時(shí)期之間的緊密聯(lián)系的。關(guān)鍵詞：巴洛克;洛可可;古典主義;巴赫;庫(kù)普蘭巴洛克時(shí)期是西方藝術(shù)發(fā)展史上一個(gè)極為重要的歷史時(shí)期，大致時(shí)間為1600到1750年。通過巴洛克時(shí)期的音樂風(fēng)格特點(diǎn)，可分為早期、中期、晚期。早
黃河之聲 2020年12期2020-09-23
- 從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的演變
的兩個(gè)時(shí)期是古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期，古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的小提琴協(xié)奏曲也是小提琴藝術(shù)作品中的瑰寶。浪漫主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲在繼承古典主義時(shí)期小提琴協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，受歷史背景的影響，曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作風(fēng)格、音調(diào)旋法、演奏手法都有了不同程度變化發(fā)展和創(chuàng)新，不斷地將小提琴協(xié)奏曲推向頂峰?！娟P(guān)鍵詞】 小提琴協(xié)奏曲;古典主義;浪漫主義【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）46-0
今古文創(chuàng) 2020年46期2020-09-10
- 工筆人物的創(chuàng)作研究
工筆人物? 古典主義? 氛圍中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）11-0024-03一、藝術(shù)風(fēng)格的養(yǎng)成我們?cè)谫p析作品時(shí)，通常能聽見一個(gè)詞，就是“風(fēng)格”，對(duì)于筆者來說風(fēng)格是個(gè)人創(chuàng)造達(dá)到成熟的一種標(biāo)志，也是作品達(dá)到高藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)志。不同風(fēng)格會(huì)帶給觀看者不同的感受，所以如何培養(yǎng)筆者的風(fēng)格是件重要的事情。當(dāng)筆者投入創(chuàng)作階段之后對(duì)創(chuàng)作有了明確的意識(shí)，
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年11期2020-07-04
- 簡(jiǎn)析小號(hào)藍(lán)色狂想曲的演奏方式及技巧
之作，兼具了古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)周密和美國(guó)爵士樂的自由隨性，成為了美國(guó)音樂史上不朽的杰作。喬治·格什溫因?yàn)椤端{(lán)色狂想曲》而躍入了世界著名作曲家的行列，這也為美國(guó)近代爵士樂的發(fā)展找到了全新的路徑。本次研究的重點(diǎn)是小號(hào)演繹《藍(lán)色狂想曲》的思路與技巧，并結(jié)合具體內(nèi)容給出了小號(hào)演奏《藍(lán)色狂想曲》情感表達(dá)與節(jié)奏把控的思考及建議。突出了小號(hào)樂器風(fēng)格，同時(shí)讓《藍(lán)色狂想曲》的演奏效果別具風(fēng)采，能夠引發(fā)人們更多的思索。關(guān)鍵詞：小號(hào);藍(lán)色狂想曲;喬治·格什溫;爵士樂;古典主義1
成長(zhǎng) 2020年5期2020-06-05
- 重讀契里柯作品中的形而上學(xué)
真實(shí)性? ?古典主義中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）08-0058-02一、契里柯的“形而上繪畫”喬治·德·契里柯（Giorgio de Chirico）1888年生于希臘，雙親是意大利人。契里柯3歲時(shí)，他們遷居雅典，并在此度過了少年時(shí)期。作品中出現(xiàn)的被鐵路一分為二的城鎮(zhèn)，有雕塑的空曠廣場(chǎng)，覆蓋在陰影中的回廊等景象，都存在于契里柯真實(shí)的記
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年8期2020-06-03
- 18世紀(jì)德奧藝術(shù)歌曲的發(fā)展及對(duì)后世的影響
：藝術(shù)歌曲 古典主義 柏林樂派一、藝術(shù)歌曲的源起及形式的確立藝術(shù)歌曲，是指歌詞精美、運(yùn)用器樂伴奏、結(jié)構(gòu)精煉的聲樂作品。最早可以追溯到11世紀(jì)的德國(guó)抒情歌曲。它是伴隨著古高地德語脫離其他日耳曼方言，成為獨(dú)立得語言而產(chǎn)生的。它代表了當(dāng)時(shí)民間的一種騎士精神，以歌唱的方式表達(dá)，來歌頌忠貞愛國(guó)和描寫愛情主題。采用彈撥樂器伴奏，用通俗動(dòng)聽的民間歌舞曲調(diào)來演唱。“從12世紀(jì)的單聲部方言“戀詩(shī)歌”（Minnesang）到14世紀(jì)的“名歌”（Meistersang），直到1
藝術(shù)研究 2020年6期2020-03-25
- 淺析臺(tái)詞與形體對(duì)人物塑造的重要性
與形體充滿了古典主義風(fēng)格，充分展現(xiàn)了中國(guó)古典主義的神秘與優(yōu)雅，導(dǎo)演更是在其中融入了大量現(xiàn)代元素和戲曲元素，使得本劇雅俗共賞，嚴(yán)謹(jǐn)又不失詼諧。【關(guān)鍵詞】臺(tái)詞;形體;古典主義;戲曲元素中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）07-0030-01一、臺(tái)詞在劇中的重要作用分析在聲、臺(tái)、形、表當(dāng)中，臺(tái)詞是最重要的一項(xiàng)，由此可見臺(tái)詞對(duì)于話劇表演的影響之大。而演員對(duì)于臺(tái)詞的處理則會(huì)直接影響到臺(tái)下觀眾對(duì)于劇中
戲劇之家 2020年7期2020-03-23
- 淺談古典主義至浪漫主義詩(shī)學(xué)思想演變
崇。關(guān)鍵詞：古典主義;浪漫主義;理式;情感作者簡(jiǎn)介：周容（1995-），女，漢族，湖北省荊州市人，在讀碩士，研究方向：英美文學(xué)。[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-05--01在古典主義至浪漫主義的文學(xué)批評(píng)發(fā)展史中，對(duì)詩(shī)歌的評(píng)價(jià)原則不斷發(fā)生著變化，由此反映出人們對(duì)自我與世界關(guān)系的認(rèn)識(shí)加深以及隨之而來的藝術(shù)審美變化。柏拉圖在《國(guó)家篇》中提出了“三張床”的概念，處于最高等級(jí)的是理式，即主宰者的思想或真理，
青年文學(xué)家 2020年5期2020-03-23
- 論油畫的情感表達(dá)方式
畫面效果引用古典主義表現(xiàn)手法更注重由畫面向觀眾傳達(dá)的感情，以故事講述的情節(jié)，吸引觀眾去思考。關(guān)鍵詞：古典主義;感受;故事;情感一、引言隨著現(xiàn)代文化的快速發(fā)展，逐漸突出了油畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。油畫因它獨(dú)有的特殊性更加的自由，色彩也相對(duì)比較豐富，人們?cè)趧?chuàng)作的過程中，大都喜歡通過色彩的運(yùn)用表達(dá)畫家的內(nèi)心感受，充分展現(xiàn)出油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵作用。我們追尋到油畫的歷史前沿，其實(shí)它的前身是15世紀(jì)前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后來，出現(xiàn)了一位尼德蘭畫家叫揚(yáng)凡艾克（Jan Van E
人物畫報(bào) 2020年28期2020-03-09
- 論油畫的情感表達(dá)方式
畫面效果引用古典主義表現(xiàn)手法更注重由畫面向觀眾傳達(dá)的感情，以故事講述的情節(jié)，吸引觀眾去思考。關(guān)鍵詞：古典主義;感受;故事;情感一、引言隨著現(xiàn)代文化的快速發(fā)展，逐漸突出了油畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。油畫因它獨(dú)有的特殊性更加的自由，色彩也相對(duì)比較豐富，人們?cè)趧?chuàng)作的過程中，大都喜歡通過色彩的運(yùn)用表達(dá)畫家的內(nèi)心感受，充分展現(xiàn)出油畫創(chuàng)作的關(guān)鍵作用。我們追尋到油畫的歷史前沿，其實(shí)它的前身是15世紀(jì)前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后來，出現(xiàn)了一位尼德蘭畫家叫揚(yáng)凡艾克（Jan Van E
人物畫報(bào) 2020年10期2020-01-05
- 煥發(fā)新生的古典爵士風(fēng)格
為例，對(duì)包括古典主義的曲式技法與現(xiàn)代爵士的和聲特點(diǎn)等音樂創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析，借此希望使更多的音樂愛好者知曉凱帕斯汀這位出色的作曲家，也幫助演奏者更直觀地體會(huì)凱帕斯汀的音樂風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】凱帕斯汀；古典主義；爵士；《練習(xí)曲》【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）21-0094-03【本文著錄格式】林雨詩(shī)，林靖.煥發(fā)新生的古典爵士風(fēng)格——以凱帕斯汀《八首音樂會(huì)練習(xí)曲》Op.40為例[J].北方音樂，2020，11
北方音樂 2020年21期2020-01-04
- 古典油畫的表現(xiàn)語言
義。關(guān)鍵詞：古典主義;油畫;表現(xiàn)語言油畫由何起源，至今還尚無定論。西方美術(shù)史中稱歐洲真正意義上的油畫從15世紀(jì)荷蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克發(fā)現(xiàn)適合油畫調(diào)和劑開始正式發(fā)展油畫。雖社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等發(fā)展情況，歐洲油畫經(jīng)歷了古典油畫、近代油畫、現(xiàn)代油畫。其中本文以古典油畫進(jìn)行論述。一、古典人物油畫的發(fā)展歐洲古典油畫從15世紀(jì)至19世紀(jì)初。油畫材料開始轉(zhuǎn)變，14世紀(jì)之前還沒有油畫，當(dāng)時(shí)畫家們一部分用顏料、蠟、動(dòng)物膠的調(diào)和;還有一部分用顏料與蛋清進(jìn)行調(diào)和。直到15世紀(jì)初，荷
錦繡·下旬刊 2020年12期2020-01-03
- 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的古典主義研究
現(xiàn)代文學(xué)中的古典主義進(jìn)行了研究，古典主義內(nèi)涵豐富，它的研究對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)具有極大的現(xiàn)實(shí)意義，有助于全面審視我國(guó)文學(xué)的歷史風(fēng)貌，有助于豐富中國(guó)社會(huì)文化思潮的發(fā)展，有助于維護(hù)我國(guó)文學(xué)的純潔和尊嚴(yán)，有助于推動(dòng)我國(guó)未來文學(xué)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué);古典主義;內(nèi)涵;現(xiàn)實(shí)意義作者簡(jiǎn)介：王文菁（1981-），女，漢，甘肅天水人，甘肅工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，本科，主要研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、東西方文化比較。[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：10
青年文學(xué)家 2019年33期2019-12-23
- 貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（第一樂章）》中的古典與浪漫
創(chuàng)作特點(diǎn)，“古典主義時(shí)期（1750～1820）”和“浪漫主義時(shí)期（1820～20世紀(jì)初）”自然也不例外。路德維?！ゑT·貝多芬（1770—1827）是杰出藝術(shù)家的佼佼者，是古典主義后期過渡到浪漫主義時(shí)期“橋梁”似的作曲家。在他的作品中我們通常可以看到兩個(gè)時(shí)期音樂特點(diǎn)的縮影。這首《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1806年，是貝多芬唯一的一部小提琴協(xié)奏曲，被稱為小提琴演奏上的“協(xié)奏曲之王”具有極高的藝術(shù)價(jià)值。此時(shí)距離古典主義的開始已過去56年，古典主義風(fēng)格相對(duì)成熟，
北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 淺談巴洛克到古典主義時(shí)期大提琴技法隨結(jié)構(gòu)的變化
巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期兩個(gè)階段，從演奏姿勢(shì)、音樂結(jié)構(gòu)、演奏技法的視角切入分析了這種變化，希望可以提供積極的參考價(jià)值。關(guān)鍵詞：巴洛克;古典主義;技法巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期的大提琴結(jié)構(gòu)、技法區(qū)別很大。一方面是結(jié)構(gòu)變化導(dǎo)致技法的變化，另一方面是演奏需求和時(shí)代特征所決定的。1 巴洛克時(shí)期大提琴概述大提琴最初只是民間器樂，在巴洛克時(shí)期逐漸成為上流社會(huì)喜愛的室內(nèi)器樂。這個(gè)階段大提琴曲目不斷增多，形式也越來越豐富，已經(jīng)成為獨(dú)奏的器樂，其表演形式和內(nèi)容呈現(xiàn)出多樣化的態(tài)
藝術(shù)科技 2019年15期2019-11-23
- 布瓦洛《詩(shī)的藝術(shù)》中的戲劇觀念述評(píng)
十七世紀(jì)法國(guó)古典主義的立法者和代言人。他的代表作《詩(shī)的藝術(shù)》被認(rèn)為是古典主義文藝?yán)碚摰摹胺ǖ洹?，?duì)當(dāng)時(shí)和后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文主要以書中第三章所述的悲劇、史詩(shī)、喜劇分別進(jìn)行論述，淺論古典主義中所體現(xiàn)出的理性，并評(píng)述被古典主義奉為金科玉律的戲劇理論核心概念“三一律”。關(guān)鍵詞：布瓦洛;《詩(shī)的藝術(shù)》;戲劇觀念;古典主義;三一律一、布瓦洛戲劇觀念的歸納述評(píng)在《詩(shī)的藝術(shù)》第三章中，布瓦洛闡述了自己的戲劇觀念，對(duì)悲劇、史詩(shī)、喜劇做了定義和界定。他認(rèn)為寫戲劇首先要“對(duì)
藝術(shù)大觀 2019年36期2019-11-16
- 宋代繪畫與西方古典主義繪畫寫實(shí)精神比較研究
的繪畫與西方古典主義繪畫都代表了當(dāng)時(shí)東西方寫實(shí)的最高峰，作為不同文化背景下產(chǎn)物，這兩種寫實(shí)有許多異同之處。宋代繪畫的寫實(shí)是從理學(xué)思想及其繪畫對(duì)前人繼承性的方面來分析，古典主義繪畫的寫實(shí)則是從西方傳統(tǒng)的哲學(xué)思想及笛卡爾的唯理主義思想來分析。文章試圖從二者的社會(huì)背景、官方體制、感性與理性思維方式及空間意識(shí)的表現(xiàn)形式方面來比較宋代繪畫與西方古典主義的寫實(shí)精神。關(guān)鍵詞：寫實(shí);官方體制;感性理性;空間意識(shí);宋代繪畫;古典主義基金項(xiàng)目：本文系華僑大學(xué)研究生科研創(chuàng)新基金
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年8期2019-11-04
- 淺析近代鋼琴的發(fā)展及其對(duì)鋼琴音樂風(fēng)格的影響
摘要】鋼琴在古典主義時(shí)期發(fā)展迅速，這對(duì)作曲家創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技巧有著較大的影響。在演奏這一時(shí)期的作品時(shí)首先要對(duì)作曲家所用鋼琴的構(gòu)造、聲音特點(diǎn)有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)。本文重點(diǎn)討論的是古典時(shí)期鋼琴的發(fā)展，以及由此產(chǎn)生的對(duì)作曲家鋼琴音樂創(chuàng)作的影響，以期在最大程度地尊重和保留作曲家的風(fēng)格，準(zhǔn)確地演奏出作曲家想要表達(dá)的觀點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】古典主義;近代鋼琴;鋼琴音樂風(fēng)格;演奏【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A鋼琴音樂由
北方音樂 2019年8期2019-10-21
- 莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》第一樂章演奏分析
詞】莫扎特;古典主義;樂章演奏【中圖分類號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A莫扎特是古典主義音樂時(shí)期的杰出代表人物，他的生平事跡與音樂故事受到人們的傳頌，這不僅是因?yàn)槠渚哂泻軓?qiáng)的音樂創(chuàng)作能力與音樂感染力，也是因?yàn)槠渌幵诘囊魳钒l(fā)展時(shí)期銜接了巴洛克傳統(tǒng)音樂時(shí)期與浪漫主義音樂時(shí)期，在這種不同的音樂發(fā)展歷程下，莫扎特的音樂表現(xiàn)了人們對(duì)于音樂的訴求，也強(qiáng)化了人們對(duì)于音樂的認(rèn)識(shí)。一、作品的創(chuàng)作背景與分析莫扎特的《G大調(diào)
北方音樂 2019年8期2019-10-21
- 莫扎特時(shí)代的歌劇創(chuàng)作及特點(diǎn)
出發(fā)點(diǎn)，探析古典主義時(shí)期歌劇音樂的創(chuàng)作及發(fā)展特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：古典主義;莫扎特;歌劇一、莫扎特生平背景莫扎特出身于奧地利薩爾茲堡一個(gè)宮廷樂師家庭，三歲起就顯露出不同尋常的音樂才能，四歲跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴，五歲開始作曲，六歲又隨父親學(xué)習(xí)小提琴。八歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲，十一歲便寫了第一部歌劇，因此被譽(yù)為“音樂神童”。1763年6月—1773年3月，他曾到歐洲多國(guó)旅行演出，積累了豐富寶貴的經(jīng)驗(yàn)，為之后成為古典主義時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格上最廣泛的一位作曲家奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1773
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 淺述莫扎特歌劇《魔笛》
個(gè)人比較喜歡古典主義時(shí)期的歌劇，他們優(yōu)美的旋律下透著嚴(yán)格的規(guī)范，規(guī)矩卻又大氣。在古典主義時(shí)期，有一位優(yōu)秀的音樂家——莫扎特，他仿佛就是為了帶給人們優(yōu)美的音樂而生的，而如果將他的音樂創(chuàng)作比作畫卷上的一條栩栩如生的騰龍，那么他的歌劇創(chuàng)作一定是那龍的眼睛，歌劇一定是他的所有音樂創(chuàng)作中最為重要的音樂體裁。莫扎特一生創(chuàng)作了大量歌劇作品，歌劇《魔笛》就是其中尤為成功的典范。關(guān)鍵詞：歌劇;莫扎特;《魔笛》;古典主義歌劇《魔笛》是莫扎特在人生最為巔峰的創(chuàng)作時(shí)期所做出的一部
藝術(shù)大觀 2019年20期2019-10-14
- 古典的魅力：解讀油畫《阿爾卡迪牧人》
弱。關(guān)鍵詞：古典主義;理性;永恒尼古拉·普桑創(chuàng)作于1637-1639年之間的一幅古典主義油畫《阿爾卡迪牧人》，此時(shí)正處于文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)末與啟蒙運(yùn)動(dòng)初之際，在文藝復(fù)興后期與啟蒙運(yùn)動(dòng)早期這個(gè)轉(zhuǎn)型過渡階段，作者受到人文主義精神的熏陶，同時(shí)也汲取了啟蒙運(yùn)動(dòng)的理性主義精神，創(chuàng)作了該幅作品，這是作者的一幅最有影響力的畫作。一般而言，一件藝術(shù)作品的誕生，與藝術(shù)家所處的時(shí)代背景及個(gè)人教育、性格等存有緊密關(guān)聯(lián)。有同仁對(duì)該油畫與其他畫作進(jìn)行比較研究，得出了一些令人信服的結(jié)論。本
藝術(shù)大觀 2019年22期2019-10-12
- 舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏技巧簡(jiǎn)析
舒伯特生活在古典主義與浪漫主義交叉時(shí)期，他的作品在古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)之上充滿了浪漫主義幻想色彩，這一首被稱為“可愛的A大調(diào)”的奏鳴曲（D664）屬于舒伯特中晚期作品，非常具有“舒伯特風(fēng)格”。本文以樂曲的第一樂章為例，分別從作品的和聲、曲式結(jié)構(gòu)及演奏技巧方面進(jìn)行分析，希望能夠幫助演奏者在對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，做好聯(lián)系作曲家與聽眾的樞紐作用，完整表現(xiàn)出作曲家的情感和意圖，完美地呈現(xiàn)出這首優(yōu)美的作品?！娟P(guān)鍵詞】浪漫主義;古典主義;奏鳴曲;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧【中圖分類
北方音樂 2019年15期2019-10-09
- 淺析巴洛克與古典主義標(biāo)題音樂審美觀之差異
巴洛克音樂與古典主義音樂兩者相比較，雖然時(shí)間聯(lián)系緊密，但在思想、形態(tài)上都出現(xiàn)了較大的差異。而其中最為核心的問題，便是意識(shí)領(lǐng)域作用下審美意識(shí)的變化。本文將以兩部不同時(shí)期的標(biāo)題音樂作品為范例，分析兩個(gè)相鄰時(shí)代的審美觀之差異?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克;古典主義;審美觀;標(biāo)題音樂中圖分類號(hào)：J624? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0067-01西方音樂的發(fā)展史是以作曲家為線索的一部音樂風(fēng)格演變史。其中巴洛克在古典
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 流動(dòng)的詩(shī) 行動(dòng)的畫
配樂；舞美；古典主義；詩(shī)意；戲劇是綜合的藝術(shù)，需要各種藝術(shù)手段來渲染氛圍，由戲劇《葉甫蓋尼·奧涅金》可以看出導(dǎo)演有著豐厚的藝術(shù)底蘊(yùn)與超高的藝術(shù)修養(yǎng)，在里馬斯的舞臺(tái)上，音樂、繪畫、雕塑、服裝、燈光等眾多藝術(shù)揉合的恰到好處，劇作才得以呈現(xiàn)得如詩(shī)如畫，令人沉醉。一、音樂語匯音樂的運(yùn)用不多不少，甚至一個(gè)不成調(diào)的音符都是情感的準(zhǔn)確表達(dá)。通篇用十九世紀(jì)俄羅斯偉大作曲家柴可夫斯基的《Old French Song》作為主串聯(lián)音樂，并且用不同的編曲變奏形式貼合劇情走向：非
學(xué)習(xí)周報(bào)·教與學(xué) 2019年5期2019-09-10
- 十七和十八世紀(jì)法國(guó)典型美術(shù)成就
，十七世紀(jì)的古典主義是，國(guó)家統(tǒng)一，君主專制的背景下發(fā)展;十八世紀(jì)君主專制日漸松弛，貴族們開始進(jìn)行享樂，為了迎合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，羅可可美術(shù)油然而生。關(guān)鍵詞：十七世紀(jì);古典主義;十八世紀(jì);羅可可;美術(shù)在十七十八世紀(jì)的藝術(shù)銀河里，法國(guó)的美術(shù)成就是其中最璀璨而奪目的星星。對(duì)于法國(guó)來說，在十六世紀(jì)時(shí)發(fā)生的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)可能并不如意大利的文藝復(fù)興那么的燦爛光輝，但這并不影響它光彩奪目的十七十八世紀(jì)。一、十七世紀(jì)法國(guó)古典主義美術(shù)十七世紀(jì)的法國(guó)是受路易十三和路易十四的統(tǒng)治和
錦繡·下旬刊 2019年5期2019-09-10
- 不同歷史時(shí)期小提琴作品的演奏特征分析
詞：巴洛克;古典主義;浪漫主義引言經(jīng)濟(jì)全球化的帶領(lǐng)之下，各個(gè)國(guó)家的文化相互交融，其中最具代表性的便是音樂，在歷史不斷衍變過程中，音樂很好的證明了“無國(guó)界”的含義。立足于音樂的重要分支，小提琴一直被人冠以高雅藝術(shù)稱號(hào)，想要了解一個(gè)作品需要了解各個(gè)時(shí)代不同作品，才能更好的認(rèn)識(shí)這門藝術(shù)。因此，對(duì)不同歷史時(shí)期小提琴作品的演奏特征分析有鮮明意義。一、巴洛克時(shí)期的小提琴音樂對(duì)于小提琴演奏的研究，最初需要立足于巴洛克時(shí)代進(jìn)行賞析，在該時(shí)期之前，小提琴音樂的發(fā)展還沒有達(dá)到
錦繡·上旬刊 2019年2期2019-09-10
- 理性的繁榮與凝滯
的模仿論是新古典主義文學(xué)的兩大理論基石，它們的誕生體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代特殊的思想氣質(zhì)，既有對(duì)古希臘羅馬經(jīng)典的復(fù)興，又有對(duì)理性與秩序的肯定。本文著力在時(shí)代的坐標(biāo)軸內(nèi)探討這兩種理論各自對(duì)古代經(jīng)典的傳承以及對(duì)未來的開拓，明確二者核心要義的來源與發(fā)展。關(guān)鍵詞：古典主義;布瓦洛;笛卡爾新古典主義文學(xué)理論產(chǎn)生于17世紀(jì)的歐洲，它以“三一律”為文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的原則，即在一部作品中只能使用一個(gè)時(shí)間、一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)情節(jié)。這個(gè)規(guī)則實(shí)際上假定了一種固定的人性心理和最佳文學(xué)模式的存在，力
北方文學(xué) 2019年24期2019-09-08
- 奧德?納德盧姆繪畫作品的“古典基因”及藝術(shù)特色
行分析，闡述古典主義繪畫持久的生命力和對(duì)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的影響。關(guān)鍵詞：古典主義;表現(xiàn)形式;繪畫語言一、奧德·納德盧姆的繪畫藝術(shù)背景奧德·納德盧姆1944年生于瑞士的南部，1945二戰(zhàn)結(jié)束，跟隨父母回到了挪威老家托斯菲，1950年父母離異，這也使得他在幼年就始終被遺棄感籠罩，貫穿整個(gè)童年生活，直至成年這種遺棄感始終跟隨，因而童年的記憶對(duì)畫家繪畫題材及情感表達(dá)影響很大。1951年進(jìn)入奧斯陸的私立學(xué)校魯?shù)婪颉な反{學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫。魯?shù)婪颉な反{（1）是創(chuàng)立人智學(xué)（2
北方文學(xué) 2019年24期2019-09-08
- 淺談對(duì)古典主義時(shí)期鋼琴音樂及作品的認(rèn)識(shí)
【摘要】古典主義時(shí)期主要指的是1750-1830年這一階段，以海頓、貝多芬、莫扎特以及舒伯特生活的時(shí)代。在這一階段，西方音樂從巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)向了古典主義這一具有樂觀、明朗、流暢、優(yōu)美的風(fēng)格特征，同時(shí)還具有簡(jiǎn)潔的和聲以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)，在一些作品中還具有和聲變化豐富、旋律對(duì)比鮮明、聲部層次清楚、創(chuàng)作手法多樣等特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】古典主義;鋼琴音樂;審美;發(fā)展【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、交響樂之父
北方音樂 2019年12期2019-08-21
- 淺析西方鋼琴音樂的發(fā)展及現(xiàn)狀
能力。本文以古典主義時(shí)期鋼琴音樂為例，淺析古典主義時(shí)期莫扎特早期、中期、晚期鋼琴音樂的發(fā)展特點(diǎn)及莫扎特對(duì)近現(xiàn)代鋼琴音樂的影響。關(guān)鍵詞：莫扎特;古典主義;鋼琴音樂中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）17-0077-01西方鋼琴音樂的發(fā)展從古希臘、古羅馬時(shí)期開始直至20世紀(jì)的近現(xiàn)代音樂結(jié)束，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過程，20世紀(jì)之前的鋼琴音樂，各個(gè)時(shí)期都有這樣或那樣的區(qū)別與聯(lián)系。這樣不斷的交錯(cuò)縱橫，就推動(dòng)了整個(gè)西方鋼琴音樂的發(fā)
文藝生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 淺談巴洛克時(shí)期奏鳴曲與古典主義時(shí)期奏鳴曲（第一樂章-快板形式）的比較
巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期杰出音樂家所創(chuàng)作的的奏鳴曲第一樂章特點(diǎn)的不同?！娟P(guān)鍵詞】巴洛克;古典主義;海頓;斯卡拉蒂【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A巴洛克時(shí)期的作曲家大多都寫過奏鳴曲，比如巴赫、斯卡拉蒂、維瓦爾第等。其中，斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲數(shù)量巨大，為后人所熟知。他的音樂作品風(fēng)格輕巧明快，旋律線條稍長(zhǎng)，聽起來有很強(qiáng)的舒適感。到了古典主義時(shí)期，奏鳴曲達(dá)到了完美的境界，令后人無法超越。代表人物有海頓和
北方音樂 2019年9期2019-06-20
- 十七十八世紀(jì)法國(guó)理性主義藝術(shù)批判述略
響。首先，以古典主義美學(xué)為主的美學(xué)觀念在法國(guó)藝術(shù)家、哲學(xué)家、批評(píng)家中興盛并受到推崇；其次，以法蘭西學(xué)院為代表的力量執(zhí)著于各門類藝術(shù)“規(guī)則”的制定，對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們產(chǎn)生極大的影響；最后，藝術(shù)批評(píng)活動(dòng)受當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響開始獨(dú)立，現(xiàn)代藝術(shù)批評(píng)家群體開始形成。這些活動(dòng)促使法國(guó)藝術(shù)批評(píng)走在同時(shí)期其他國(guó)家前面，并引領(lǐng)藝術(shù)活動(dòng)迎來下一個(gè)藝術(shù)繁榮期?！娟P(guān)鍵詞】法國(guó)；藝術(shù)批評(píng)；理性主義；古典主義【中圖分類號(hào)】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A歐洲藝術(shù)批評(píng)在十七、十八世紀(jì)這兩百年主
中國(guó)民族博覽 2019年4期2019-06-11
- 古典主義和人文主義兼具的文藝復(fù)興時(shí)期的意大利文學(xué)
手，來展示由古典主義和人文主義所構(gòu)成的文藝復(fù)興精神在文學(xué)上的魅力。關(guān)鍵詞：古典主義;人文主義;文藝復(fù)興;理想美一、引言在文藝復(fù)興到來之前，意大利，乃至整個(gè)歐洲都經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而黑暗的中世紀(jì)。那時(shí)的文學(xué)也只是貴族與神職人員的特權(quán)，人們的思想被禁錮，理性受到了神秘主義的束縛，感情被虛偽的倫理道德所窒息。14世紀(jì)后半葉，隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，為打破思想禁錮對(duì)生產(chǎn)力的約束，由彼得拉克和薄伽丘所開創(chuàng)的對(duì)古代人文科學(xué)的專業(yè)性研究得到了進(jìn)一步的發(fā)展，進(jìn)入15世紀(jì)時(shí)，這種研究逐
北方文學(xué) 2019年11期2019-04-29
- 古典的回歸
營(yíng)造上更具有古典主義的傾向。康通過對(duì)材料和結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，使人們?cè)诙兰o(jì)現(xiàn)代主義浪潮中得以窺見古典主義建筑設(shè)計(jì)的精華。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義;建筑形式;古典主義;路易斯·康中圖分類號(hào)：TU-86 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0179-01一、古典形式準(zhǔn)備階段在經(jīng)歷了十九世紀(jì)工業(yè)革命對(duì)于藝術(shù)和技術(shù)的論爭(zhēng)之后，建筑設(shè)計(jì)的發(fā)展也完成了從折衷主義、哥特復(fù)興到現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變。二十世紀(jì)的建筑基調(diào)被定義為“形式追隨功能”即推崇“功能至上”、“理
文藝生活·下旬刊 2019年9期2019-01-09