蔣正一

(信陽師范學(xué)院 傳媒學(xué)院，河南 信陽 464000)

1 中韓“她綜藝”發(fā)展現(xiàn)狀與傳播路徑

1.1 中韓“她綜藝”發(fā)展現(xiàn)狀

在當(dāng)代女性自我意識不斷覺醒、社會地位不斷提升、消費能力不斷提高的社會背景下，瞄準(zhǔn)女性市場、彰顯女性力量、觀照女性生活、聚焦女性心理、滿足女性審美需求的“她綜藝”應(yīng)運而生。所謂“她綜藝”，是指以女性作為主要表現(xiàn)對象，熱衷于講述女性的生活、工作、社交與情感狀態(tài)，著力探討女性的價值觀和生存方式，同時將女性作為主要目標(biāo)受眾的綜藝節(jié)目[1]。

中韓“她綜藝”不約而同擴大關(guān)注范圍，創(chuàng)作進程從“女兒戀愛”到“妻子旅行”，由“妹妹成團”到“姐姐選秀”，融合了女性對情感關(guān)系、人生態(tài)度的價值傳遞與觀點表達，熱衷于展現(xiàn)當(dāng)下女性的生活方式、精神狀態(tài)，讓不同身份、不同年齡的女性群體都能找到自己較為關(guān)注或與自身狀況契合的節(jié)目內(nèi)容。在“她綜藝”內(nèi)容層面垂直細(xì)分的同時，“她綜藝”的創(chuàng)作樣態(tài)也愈加豐富，拍攝場景從室內(nèi)棚拍走向戶外跟拍、抓拍，節(jié)目類型從單一的訪談類走向多元的選秀類、觀察類、脫口秀類，多樣化的節(jié)目呈現(xiàn)形式不僅增強了“她綜藝”的可觀賞性，而且通過女性視角切入社會熱點話題，將鏡頭對準(zhǔn)了女性的自我表達和觀點輸出，更易引發(fā)女性受眾的思考與共鳴。

然而，在“她綜藝”引來的紅利之下，必然暴露出一些問題。波伏娃在《第二性》中提出“女人不是天生的，而是變成的”[2]，“她綜藝”作為一種媒介形態(tài)，在呈現(xiàn)社會現(xiàn)象和熱點議題的同時也在解構(gòu)和重塑社會性別，建構(gòu)和深化女性角色。以《乘風(fēng)破浪的姐姐》和《姐姐們的Slum Dunk》為例，這兩檔中韓“姐姐選秀”類綜藝節(jié)目，都將鏡頭聚焦于已經(jīng)有人氣積累的女明星，依然在利用女明星的破格組團行為博取觀眾眼球，而節(jié)目中的跨界元素也并不等同于不同職業(yè)女性的自我表達，“姐姐”們的私生活雖然滿足了觀眾們的窺視欲，但她們與現(xiàn)實中的女性群體層級相隔較大，生活水平出入較多，很難引發(fā)觀眾的共情。女性“被觀看”“被審視”的狀態(tài)在綜藝中并沒有實質(zhì)性改變，女性的價值表達依舊單薄片面。

1.2 中韓“她綜藝”的傳播路徑

當(dāng)下，女權(quán)思維的熱潮促進了“她綜藝”的涌動，“她綜藝”的傳播路徑更是女性在文化產(chǎn)業(yè)方面邁向敘事主體的道路嘗試?！八C藝”作為“她經(jīng)濟”映射下的電視文化，體現(xiàn)了女性群體自我意識的覺醒以及電視綜藝節(jié)目產(chǎn)業(yè)的更迭。在消費主義社會中，“美麗的標(biāo)準(zhǔn)”成為商業(yè)資本話語和權(quán)力規(guī)訓(xùn)下作用于個人身體的產(chǎn)物，身體成為最好的消費商品之一，外貌作為身體產(chǎn)業(yè)最重要的消費資本，在“她綜藝”這種通過視覺媒介對受眾形成感官刺激的節(jié)目形式中有著直觀的體現(xiàn)。出現(xiàn)在節(jié)目中的具有姣好容顏與曼妙身材的女性極易引發(fā)女性觀眾的外貌焦慮及身材焦慮，女性觀眾渴望通過觀察明星的生活來獲得與其一致的品味，這種以“欲望”填補“匱乏”的消費行為直接為“她綜藝”樹立了強大的品牌效應(yīng)，促進了“她綜藝”在雄厚的資本支持下進行機械復(fù)制式生產(chǎn)。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》和《姐姐們的Slum Dunk》兩檔女性選秀類綜藝節(jié)目的初衷都是力求全方位地向社會各層面展現(xiàn)女性的魅力，構(gòu)建自信、自立、自強的女性群像，打破傳統(tǒng)思想對女性的刻板印象，最大限度地消解兩性對立。但因為中韓“她綜藝”的傳播路徑不同，兩檔節(jié)目在最終的傳播過程和傳播效果上出現(xiàn)了較大的差異。中國“她綜藝”的傳播路徑完全符合消費社會下文化產(chǎn)品所具有的商品性質(zhì)，“姐姐選秀”的背后，實質(zhì)仍是資本的買賣，臺前的女性雖然逆齡，但只是換了一種形式被貼上標(biāo)簽。隨著資本的介入、消費主義的侵蝕，《乘風(fēng)破浪的姐姐》從綜藝初期的招商宣傳到最后的節(jié)目呈現(xiàn)，都沒有跳脫出“流水線生產(chǎn)女性偶像”的造星模式，最終依據(jù)觀眾投票成團出道的女性仍舊是迎合市場的商品，對于“她”的過分強調(diào)反噬了“綜藝”本身，最終觸達受眾的效果十分有限。反觀韓國“她綜藝”，《姐姐們的Slum Dunk》沒有那么多懸浮化的口號去定義女性，在傳播路徑的選擇上，巧妙地將節(jié)目重點投射于“綜藝”而非“她”，在以趣味為前提進行節(jié)目架構(gòu)的同時，通過節(jié)目中女藝人的自我呈現(xiàn)，無形中傳遞了女性的觀點，完成了女性價值的輸出，重塑了新時代的女性形象。

2 中韓“她綜藝”的節(jié)目構(gòu)架與敘事策略的差異

中韓這兩檔“她綜藝”在敘事主題、敘事內(nèi)容、敘事風(fēng)格上的差異來自于兩國社會生存環(huán)境、節(jié)目制作水平、大眾思想理念等因素的不同，并深深地根植于影視文本之中?！氨砻嫔?，觀眾看到的是一個似乎有規(guī)則的娛樂性益智或競賽節(jié)目，但就其規(guī)則中的競爭方式，則完整地代表了‘版式’所有國的文化價值觀念和行為方式。”[3]由此可見，“她綜藝”的出現(xiàn)和井噴不僅是綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新挖掘新題材的結(jié)果，更是中韓兩國當(dāng)下社會現(xiàn)狀的熱烈反映。

2.1 敘事主體差異

中國《乘風(fēng)破浪的姐姐》敘事主體瞄準(zhǔn)中年女明星，將“年齡30+”設(shè)為參演嘉賓的準(zhǔn)入門檻，兩季分別召集了三十位年齡在三十歲以上的成熟女藝人，這些女藝人大多為演員、歌手、前偶像女團成員、主持人，專業(yè)領(lǐng)域較為單一，都有一定的唱跳基礎(chǔ)，身材容貌趨向同質(zhì)化。節(jié)目還設(shè)置成團見證人、女團經(jīng)理人、舞臺總監(jiān)、音樂總監(jiān)等陪伴各位姐姐日常訓(xùn)練和舞臺競演。例如，黃曉明在嘉賓們完成公演后為她們點好吃的外賣，秦昊在公演舞臺上為嘉賓加油助威，舞臺、音樂總監(jiān)在訓(xùn)練室進行小考等，但大部分流于表面的主持串場、情感撫慰、評判表現(xiàn)、支持鼓勵作用，缺乏實際有效、具體深入的專業(yè)指導(dǎo)。

韓國《姐姐們的Slam Dunk(第二季)》更注重敘事主體的多元性和豐富性，雖然只有七位參演嘉賓，但這些女藝人風(fēng)格迥異、高矮胖瘦各不相同，年齡跨度從15歲到41歲，讓我們看到了青年少女的活力十足、中年女性的颯爽坦然，不同年齡階段的女性都享受著自己當(dāng)下的狀態(tài)，散發(fā)著不同的魅力。參演嘉賓覆蓋層面寬、專業(yè)涉獵廣，有演員、模特、trot歌手、前偶像女團成員、現(xiàn)役偶像、笑星、主持人。有些對于女團的打造流程得心應(yīng)手，有些則不符合女團唱跳俱佳的必然要求，存在唱歌跑調(diào)、肢體不協(xié)調(diào)、對演唱有心理障礙等問題。在成團制作人的選擇上，《姐姐們的Slam Dunk》第一季和第二季都選擇了富有專業(yè)知識，在藝人打造上經(jīng)驗老道的專業(yè)制作人。組建高水準(zhǔn)的韓國偶像系統(tǒng)教師團隊，將指導(dǎo)教師的敘事置于平等地位，對教師的形象也有多側(cè)面、多層次的刻畫，“老父親般的聲樂老師”“固執(zhí)地不給通過的舞蹈老師”，讓老師也有對應(yīng)的角色設(shè)定、飽滿立體的性格展示，甚至一同投入到mv的劇情拍攝中。并且，制作人和指導(dǎo)教師都能提出實質(zhì)性建議，給予專業(yè)性幫助，輔導(dǎo)藝人日常練習(xí)，明確藝人發(fā)展方向，陪伴藝人專業(yè)成長。

2.2 敘事內(nèi)容差異

在敘事過程中，中韓這兩檔“她綜藝”都讓明星主動地把私有領(lǐng)域公共化，將戈夫曼“擬劇理論”中提出的“前臺”“后臺”都展現(xiàn)在觀眾面前。觀眾可以看到她們?nèi)粘Ｉ畹臓顟B(tài)、藝人之間的交往過程，窺私欲得到滿足?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》既呈現(xiàn)參演嘉賓臺前的競演也呈現(xiàn)幕后的排練與生活，《姐姐們的Slam Dunk》更是將重點放在記錄參演嘉賓的宿舍生活、日常訓(xùn)練，參演成員也會自己拍攝私下訓(xùn)練的場景。在節(jié)目中，姜藝媛公開自己的家，將成員都邀請到自己家中做客，一起做飯，開生日派對、睡衣派對。但中國《乘風(fēng)破浪的姐姐》和韓國《姐姐們的Slam Dunk》在具體的敘事內(nèi)容上各有側(cè)重。《乘風(fēng)破浪的姐姐》主打“逆齡女團”，通過淘汰競爭的方式，展現(xiàn)年齡“30+”的女藝人如何通過完成多個舞臺最終個人獲得成長?！督憬銈兊腟lam Dunk》主打“破格女團”，全景式呈現(xiàn)女團打造流程，重在表達不同風(fēng)格的女藝人如何在個人成長的過程中共同完成一個終極出道舞臺。

2019年，海清在FIRST青年電影節(jié)閉幕式上發(fā)表感言，表達了當(dāng)下影視圈內(nèi)中年女演員角色受限的生存困境以及尷尬被動的發(fā)展局面，將大眾的關(guān)注焦點再次引向年齡30+、40+的女性身上?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》精準(zhǔn)地洞察了中國社會中年齡在三十歲以上女性的發(fā)展現(xiàn)狀，巧借女性敏感的年齡話題，將敘事內(nèi)容的重點放在女性如何打破潛在的年齡標(biāo)尺，克服社會中熱議的“年齡焦慮”，“遞進式地定調(diào)三十而驪、三十而勵、三十而立，注入女性態(tài)度，先破年齡后立概念”[4]，迎合當(dāng)下女性對于社會權(quán)力爭奪的思潮，打造獨具成熟女性魅力的新型女團，符合社會對于中年女性發(fā)展的期待?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》的底層邏輯依舊是如何“選拔女團”，女團經(jīng)理人杜華在節(jié)目中提出“整齊劃一”“又唱又跳又好看”的選拔標(biāo)準(zhǔn)，通過設(shè)置一輪接一輪的淘汰競爭機制，讓30位姐姐在多個舞臺競演中，挑戰(zhàn)不同風(fēng)格曲目和舞蹈，接受社會的審視、市場的考驗和觀眾的把關(guān)，最終逆齡成團，獲得個人的成長。

韓國《姐姐們的Slam Dunk》這一節(jié)目的重點在于“打造女團”，在敘事內(nèi)容上最大程度滿足觀眾對于娛樂公司造星流程的獵奇心理，將宿舍規(guī)則制定、體能訓(xùn)練、聲樂訓(xùn)練、舞蹈練習(xí)、歌詞創(chuàng)編、服裝挑選、mv拍攝、音源發(fā)布、出道舞臺呈現(xiàn)等完整的打造女團過程公之于眾?！督憬銈兊腟lam Dunk》把敘事內(nèi)容的重點放在年齡、職業(yè)、性格、身材各不相同的女藝人如何在同一個目標(biāo)的驅(qū)動下，克服自身障礙，突破自身局限，通過自己的努力和與隊友的磨合交心，發(fā)掘自身魅力，看到自身可能性，完成個人成長與自我實現(xiàn)，最終打造一個舞臺并以女團身份出道。最為典型的是第二季的參演嘉賓姜藝媛，她雖然是一名演員，但在大學(xué)主修聲樂專業(yè)，因為聲帶結(jié)節(jié)以及心理上對于歌唱的抵觸，導(dǎo)致其不敢再開口唱歌。在出道訓(xùn)練的過程中，她通過聲樂教師的引導(dǎo)，醫(yī)學(xué)上的治療，其他成員的鼓勵，勇敢發(fā)聲完成自己的歌唱部分，與自我和解。

2.3 敘事風(fēng)格差異

“敘事作品可以是被刻意安排的，強調(diào)情節(jié)性，強調(diào)戲劇沖突；也可以保持其原有的生活風(fēng)貌，追求一種‘紀(jì)實’的風(fēng)格。”[5]綜藝節(jié)目也同樣因為隱含敘事者的不同，會對已經(jīng)錄制的內(nèi)容進行不同的整理選擇、剪輯重組，而非鏡子式的再現(xiàn)。中韓《乘風(fēng)破浪的姐姐》《姐姐們的Slam Dunk》這兩檔“她綜藝”在敘事風(fēng)格上就存在很大區(qū)別。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》多用熱點話題、矛盾沖突制造戲劇效果，讓節(jié)目更有看點，強調(diào)故事性。節(jié)目起初，就通過“30+女藝人重新定義女團選秀”“三十位30+的女藝人通過淘汰競演，90天合宿訓(xùn)練最終角逐成團”這些標(biāo)語進行宣傳招商，“未播先熱”的傳播態(tài)勢重新定義“現(xiàn)象級”孵化的底層邏輯，引發(fā)大眾期待。這些參演嘉賓在娛樂圈已經(jīng)有一定的地位和成績，通過其自帶的熱度和粉絲，讓節(jié)目自然而然地?fù)碛胁煌岔懙年P(guān)注度。節(jié)目的策劃理念直面當(dāng)下時刻對“女性年齡”介意、評判、審視的社會現(xiàn)象，通過中年女明星挑戰(zhàn)青年偶像成團之事，化解“青春危機”，跳脫年齡枷鎖，讓觀眾不由自主地反觀自身所處的生活環(huán)境，產(chǎn)生共情，引發(fā)共鳴。在節(jié)目播出過程中，節(jié)目組善用明星的破格表現(xiàn)或是矛盾爭執(zhí)制造話題，“興風(fēng)作浪的姐姐們”“曉明歷險記”“陳小紜容祖兒爭執(zhí)”等微博熱搜不斷吸引受眾有限的注意力，引發(fā)熱議。

《姐姐們的Slam Dunk》重在對于個體成長的記錄，沒有刻意的矛盾渲染、沒有同質(zhì)的人物設(shè)定，通過弱戲劇沖突的“現(xiàn)場故事”推進敘事，強調(diào)真實性。所謂“現(xiàn)場故事”，指的是一集真人秀節(jié)目中，占據(jù)節(jié)目內(nèi)容的故事化主體是在節(jié)目的錄制過程，即參與故事演繹的角色和人物，在節(jié)目參與過程之中形成和表現(xiàn)出來的，整個故事的線性時間特征明顯，而很少采用穿插閃回等節(jié)目之外的人物前史非線性表達[6]?！督憬銈兊腟lam Dunk》反復(fù)運用宿舍、訓(xùn)練室、錄音棚幾個固定的拍攝場所，細(xì)致地記錄下參演嘉賓通過完成老師布置的作業(yè)獲得成長的全貌。從全員參差不齊地艱難完成一個簡單的wave動作到最終舞臺動作的整齊劃一，所有的故事發(fā)展、笑點制造都是在節(jié)目錄制的過程中即時性、現(xiàn)場性隨機發(fā)生，通過對成團準(zhǔn)備工作的線性敘事，讓觀眾看到成員們的點滴進步以及默契融洽的相處，極具日常感、陪伴感、參與感和真實感。

3 韓國“她綜藝”對我國同類節(jié)目的影響與啟示

當(dāng)下綜藝中的女性正在由“邊緣人”向故事“承載者”的身份轉(zhuǎn)變，逐漸邁入了女性的“身份認(rèn)同”階段，力圖擺脫“他是主體(the Subject)，是絕對(the Absoulte)，而她則是他(the Other)”的男性中心主義敘事。充分利用“群像式”的結(jié)構(gòu)和敘事方法，以“她”“她們”為敘事主體，著力展現(xiàn)女性獨立的自我意識和先進的價值觀。在具體的敘事過程中，對比中韓“她綜藝”在敘事策略上的差異，探究韓國在“她綜藝”中的鏡像表達方法、節(jié)目整體架構(gòu)以及對現(xiàn)實的建構(gòu)，有利于突破我國“她綜藝”的敘事困境，明晰我國“她綜藝”的發(fā)展方向，引發(fā)我國“她綜藝”的價值思考。

3.1 鏡像表達：畫面呈現(xiàn)弱化對女性群體的規(guī)訓(xùn)凝視

在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中，對于女性身體的視覺消費尤為明顯，女藝人在這個充斥著意識形態(tài)的場域中接受著媒體、攝像機、其他參演嘉賓、觀眾、自我等多方面的凝視，時刻處在?？滤f的“全景敞視監(jiān)獄”之中。不難看出，鏡頭下的女藝人長期處于外在壓力與內(nèi)在焦慮交織的生活狀態(tài)之中，并隨時間的推移將外在的規(guī)訓(xùn)逐漸內(nèi)化，形成對自我的監(jiān)控。參加節(jié)目的三十位女藝人每一位都對自己的容貌和身材分外看重，每一集參演嘉賓都化著精致的妝容，穿著華麗的服飾，展示苗條的身材，保持良好的儀態(tài)，極致地追求由父權(quán)社會與消費社會共同構(gòu)建的膚白貌美、四肢纖細(xì)的“標(biāo)準(zhǔn)美”，迎合社會群體的審美期待。在節(jié)目中，金莎一邊吃飯一邊用食物秤稱重，女藝人們相互討教如何保持纖瘦的身材和年輕的皮膚狀態(tài)。

而在韓國《姐姐們的Slam Dunk》中，觀眾可以看見無論是圓潤豐滿的身材，還是僵硬不協(xié)調(diào)的肢體都能通過不懈的努力表演出漂亮的舞蹈動作。參演嘉賓的狀態(tài)非常松弛，高矮胖瘦、參差不齊的女藝人沒有展現(xiàn)自己對身材的焦慮，反而都抵擋不住美食的誘惑，盡情地享受著食物，甚至迎來“暴食女團”的稱號，跳脫出傳統(tǒng)的審美框架，散發(fā)著“健康美”“自然美”。在集體宿舍中，每個人都放下自己的明星包袱，素顏出鏡，穿寬松的睡衣做游戲，像家人一般輕松隨意地相處，展現(xiàn)自己開朗豪爽、詼諧有趣的反差美，極具煙火氣與人情味，與傳統(tǒng)意義上的女團差異極大。

現(xiàn)代資本和傳媒把顏值和身材作為一種重要的價值觀進行宣傳。在“她綜藝”中流露出的對女性身體的規(guī)訓(xùn)與凝視，是當(dāng)下社會現(xiàn)狀的鏡像表達。當(dāng)下，女明星不僅是“他者”欲望的投射，更是“她者”理想的鏡像，影響著女性群體的自我評價與自我價值的確立。國內(nèi)“她綜藝”在畫面呈現(xiàn)上，應(yīng)當(dāng)弱化對女性群體的規(guī)訓(xùn)與凝視，打破女性群體“被觀看”的對象化身份，展現(xiàn)女性群體的“自主性”及多元化發(fā)展。

3.2 整體架構(gòu)：簡化流程，減少對受眾群體的審美干擾

《乘風(fēng)破浪的姐姐》的賽制比演出作品更為復(fù)雜。每期的舞臺競演都有不同的比拼方法、挑戰(zhàn)方式對參演嘉賓進行淘汰，總決賽的成團名額更是通過總決賽現(xiàn)場投票，“成團沖浪榜”中的“個人喜愛度榜”“團隊榜(往期舞臺)”“團隊榜(總決賽舞臺)”三個榜單共同決出。如此一來，花哨的競爭規(guī)則讓受眾難以理解，參與其中需要耗費較多的精力與時間成本，自然而然降低了觀眾的熱情與關(guān)注度。

韓國《姐姐們的Slam Dunk》，在保證趣味性的前提下，盡可能地減少懸浮化的節(jié)目流程，采用簡單的線性敘事，條理清晰地呈現(xiàn)女團打造過程。節(jié)目展現(xiàn)的是參演嘉賓的個人成長記錄，以及嘉賓之間惺惺相惜后產(chǎn)生的寶貴情誼，通過網(wǎng)絡(luò)即時放送與粉絲溝通交流、立下公約，讓受眾在藝術(shù)化、影像化的綜藝中構(gòu)建情感共同體，主動自覺地為音源打榜，成為打造女團出道的參與者、締造者，與參演嘉賓共通、共情、共感。

由此可見，繁冗的節(jié)目流程容易模糊節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)，掩蓋節(jié)目的主題內(nèi)涵，造成對受眾的審美干擾。我國“她綜藝”需要制作者重新梳理，簡化華而不實的節(jié)目流程，找準(zhǔn)適合呈現(xiàn)女性魅力、傳達女性思想的節(jié)目結(jié)構(gòu)，提高節(jié)目的吸引力和影響力，滿足受眾的審美需要，讓受眾在節(jié)目中獲得審美愉悅。

3.3 現(xiàn)實建構(gòu)：精神內(nèi)核強調(diào)對社會群體的價值引導(dǎo)

在關(guān)注女性身處在“30+”這一中年年齡時的狀態(tài)，描繪中年女性不斷提升自我，積極迎接挑戰(zhàn)的過程中，《乘風(fēng)破浪的姐姐》體現(xiàn)出了女性主義在當(dāng)下社會的進步意義，但仍不可避免地建構(gòu)著女性新的枷鎖。節(jié)目中的參演嘉賓，是在男性視域的審視與過濾后，加以想象性的呈現(xiàn)，看似在場，實則缺席。節(jié)目本著“消除女性年齡焦慮”的初衷，旨在把女性從年齡的桎梏中解放出來，卻讓大眾看到嘉賓們執(zhí)著地將青春靚麗作為追求的目標(biāo)，女藝人對外在美過度的關(guān)注，傳達出不衰老的外表需要靠資本解決，維持美麗需要投入大量時間和金錢的消費觀。節(jié)目中雖然經(jīng)常通過文案、臺詞進行總結(jié)拔高、升華灌輸，但傳達出的精神內(nèi)涵“虛”而不“實”，其背后邏輯是：只有當(dāng)女性到中年依然保持外在的年輕美麗時，其年齡價值才會得到肯定。

媒介的隱喻最終遵循的還是權(quán)力模式，塑造出的擬態(tài)環(huán)境并非是現(xiàn)實中千姿百態(tài)的女性縮影，無法構(gòu)筑社會群體對女性全面且正確的認(rèn)知，反而加固了社會群體對于女性形象的刻板印象。當(dāng)大眾發(fā)現(xiàn)節(jié)目的精神內(nèi)核與大力宣傳的“無懼年齡”的價值觀不相符合時，會不由自主地產(chǎn)生抵觸心理。

不同于《乘風(fēng)破浪的姐姐》，《姐姐們的Slam Dunk》沒有強力的口號、生硬的價值輸出，展現(xiàn)的是韓彩英因唱不準(zhǔn)旋律默默流淚時，成員開著緩和氣氛的玩笑，營造輕松減壓的環(huán)境，暖心撫慰；洪真英為跨界挑戰(zhàn)自己喜歡的rap，不斷練習(xí)改變自己多年唱trot養(yǎng)成的方法和習(xí)慣；孔敏智讓大家一起穿著校服吃炒年糕，滿足自己年少成名缺失校園生活的愿望。這些情節(jié)展現(xiàn)出女性相互療愈的過程，呈現(xiàn)出女性溫暖又細(xì)心的美好特質(zhì)，傳達出女性在努力實現(xiàn)愿望，勇敢挑戰(zhàn)自我時堅強的韌勁。這些看起來不夠完美、存在缺陷的節(jié)目成員，每個人都有自己獨特的閃光點，都在用樂觀的心態(tài)、自信的狀態(tài)傳遞女性多樣的價值，展現(xiàn)女性溫柔的力量，讓“差異”和“多元”成為社會進步的方向，無形中對社會群體形成正確的價值引領(lǐng)。

不難看出，目前國內(nèi)“她綜藝”雖然本著破除隱喻的價值導(dǎo)向初衷，在解構(gòu)性別話語原有隱喻的同時，卻又不自覺地走入建構(gòu)其他隱喻的泥沼中，滑向?qū)ψ陨斫?gòu)的消解。“她綜藝”不能只在表面上討好取悅社會群體的精神需要，更應(yīng)通過現(xiàn)象揭示本質(zhì)，用堅實的精神內(nèi)核，加強對社會群體的價值引導(dǎo)，讓大眾在寓教于樂中獲得精神享受。

面對現(xiàn)實中根深蒂固的男權(quán)文化，當(dāng)下社會中的女性大多是獨立勇敢與自我貶抑并存的矛盾綜合體，女性話語權(quán)始終難逃約束與控制。但文化產(chǎn)品的性別敘事本就是復(fù)雜的命題，相較于女性問題龐大的交叉性，女性綜藝的單一性表達就顯得過于單薄，在文化產(chǎn)品中承載當(dāng)下女性全貌、對已建構(gòu)的女性形象進行改觀仍需要一段漫長的過程。當(dāng)今國內(nèi)外“她綜藝”在創(chuàng)作上紛紛求新求變，對比中韓兩檔成熟的“她綜藝”，探究其敘事策略與傳播路徑的差異，有利于國內(nèi)“她綜藝”探索更精準(zhǔn)的傳播方法，更多元的敘事空間，更寬泛的主體范圍，展現(xiàn)新時代女性多元的風(fēng)格、多樣的魅力、多方面的價值訴求，挖掘更有意義的話題，以溫度和深度觀照節(jié)目敘事，證明年齡本身的價值，消解性別背后的隱喻，讓“她綜藝”通過“她視角”傳達“她精神”，展現(xiàn)“她力量”。