王冕墨梅的筆墨技法

□ 李翼苗

王冕墨梅筆墨精煉高超，既能“應(yīng)物象形”，又能“以書入畫”。本文通過(guò)圈花、枝干、點(diǎn)苔三個(gè)方面研究王冕的墨梅技法。

從現(xiàn)存王冕墨梅作品看，除故宮博物院藏《墨梅圖》（縱33.2厘米，橫52.6厘米，紙本水墨）為暈染技法外，其他墨梅作品花瓣多為圈花畫法。南宋趙孟堅(jiān)在《趙孟堅(jiān)自述梅花三詩(shī)》里寫道：“濃寫花枝淡寫梢，鱗皴老干墨微焦。筆頭三踢攢成瓣，珠暈一圓工點(diǎn)椒?！壁w孟堅(jiān)師從揚(yáng)無(wú)咎，“宋人揚(yáng)無(wú)咎圈瓣花用的是‘一筆三頓挫’的三筆圈花，所謂‘三趯法’”①?！摆尅笔菚c(diǎn)畫用筆術(shù)語(yǔ)，屬于“永字八法”之一，是“指勾的寫法，作鉤要駐鋒提筆，突然趯起，集中力量于筆尖。其用筆法：行筆于鉤處，輕頓作圍，轉(zhuǎn)筆而上，頓鋒蓄勢(shì)，向左提趯即可”②。

在王冕《幽谷先春圖》（縱27.8厘米，橫22.9厘米，絹本水墨，臺(tái)北故宮博物院藏）里，可以看到王冕圈花方式繼承了揚(yáng)無(wú)咎的“三趯法”，先由下往上一趯后順勢(shì)由上往下一趯，再一趯用以強(qiáng)調(diào)瓣尖新月痕。其圈花方式突出表現(xiàn)書法用筆，趯筆出鋒勁利、頓挫果斷、筆力遒健，花瓣與花瓣之間顯示出連貫的筆勢(shì)。對(duì)于花瓣的表現(xiàn)，物形不是王冕第一考慮的對(duì)象，精彩的趯筆技法在王冕心中可能更具有分量。陶宗儀于《題畫墨梅》中寫道“似將篆籀縱橫筆，鐵線圈成個(gè)個(gè)花”，“鐵線圈花”極其恰當(dāng)?shù)乇硎龀鐾趺崽赜械哪啡ǚ绞?。采用“一筆三頓挫”圈花技法的王冕作品，還有美國(guó)克利夫蘭博物館藏《月下梅花圖》、美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏《斷橋香雪圖》、臺(tái)北故宮博物院藏《南枝春早圖》、日本宮內(nèi)廳藏《墨梅圖》、上海博物館藏《墨梅圖》。

藏于臺(tái)北故宮博物院的《梅竹雙清圖》，圈花畫法則有別于前面提到的作品，從細(xì)節(jié)來(lái)看，此處王冕圈花省略了第三筆“趯”筆，改“一筆三頓挫”為“一筆二頓挫”，沒(méi)有特意去描繪瓣尖新月痕，稽若昕于《王冕與墨梅畫的發(fā)展》一文中認(rèn)為王冕獨(dú)創(chuàng)“一筆二頓挫”。除此幅作品外，現(xiàn)藏于上海博物館的王冕《墨梅圖》（縱67.7厘米，橫25.9厘米，紙本水墨）同樣省略第三筆“趯”筆，無(wú)新月痕描繪痕跡。

而王冕另一件紙本水墨作品《墨梅圖》（縱90.3厘米，橫27.6厘米，上海博物館藏）中，“一筆三頓挫”和“一筆二頓挫”的圈花畫法比較均勻地出現(xiàn)在同一幅創(chuàng)作里?？梢哉f(shuō)“一筆三頓挫”和“一筆二頓挫”的情況于王冕圈花作品中是并存的，他一方面師承揚(yáng)無(wú)咎，另一方面又推陳出新，改“一筆三頓挫”為“一筆二頓挫”，呈現(xiàn)了自己獨(dú)特的墨梅風(fēng)格。從筆法上看，王冕重視筆墨表現(xiàn)力，“鐵線圈花”，出鋒更為勁利，花瓣與花瓣之間的筆勢(shì)連綿不絕，體現(xiàn)了王冕“以書入畫”的筆墨特點(diǎn)。

為了方便研究，下面將王冕梅花枝干分為粗枝干、中段枝干（含斷枝）和細(xì)枝干三部分。清代朱彝尊《王冕傳》中評(píng)價(jià)“冕善詩(shī)，通篆籀，始用花乳石刻私印，尤長(zhǎng)畫梅”。雖然現(xiàn)在未發(fā)現(xiàn)王冕傳世篆籀作品，但其在墨梅枝干用筆中還是充分體現(xiàn)了篆籀筆法。

這里選取王冕《月下梅花圖》、日本宮內(nèi)廳藏《墨梅圖》及臺(tái)北故宮博物院藏《南枝春早圖》的粗枝干進(jìn)行比較分析?！赌现Υ涸鐖D》墨梅粗枝干直徑約為10厘米，由于具有一定寬度，所以必須是幾筆一起并排畫才能合成一粗枝干。畫中老干的質(zhì)感符合趙孟堅(jiān)在《趙孟堅(jiān)自述梅花三詩(shī)》中描繪的“鱗皴老干墨微焦”，鱗皴是指魚鱗一樣密布的皴皮或裂痕。其用筆蒼勁老辣，節(jié)節(jié)頓挫換鋒，枯濕兼用，長(zhǎng)短粗細(xì)并施，濕筆處渾融一體而又筆筆分明，枯筆處飛白鏤空，斑駁古厚。其墨色則富有濃淡變化，相互映襯，濃而不膩，淡而不薄。由粗枝干的邊緣線可看出，王冕比較注重枝干物形的表達(dá)，補(bǔ)筆修飾枝干形態(tài)，添加小斷枝以增加枝干真實(shí)感。其作品中的粗枝干取勢(shì)有相似性，欲上先下，欲下先上，皆取蓄勢(shì)待放之態(tài)。

[元]王冕 墨梅圖 紙本水墨 故宮博物院藏

王冕所畫梅花細(xì)枝干有一個(gè)非常典型的特點(diǎn)，其出枝大多呈現(xiàn)近似45度角，普遍帶有拋物線式的彎曲，形狀類似鹿角，具有極高辨識(shí)度。其梅花枝干繼承揚(yáng)無(wú)咎畫法，正如南宋趙孟堅(jiān)《梅譜》所描繪的姿態(tài)：“枝枝例作鹿角曲，生意由來(lái)端若爾。”在細(xì)枝干的弧度與走勢(shì)上，也并非完全是帶彎曲的鹿角曲，畫面中也有走直線的細(xì)枝干，幾乎呈90度垂直角向上或向下生長(zhǎng)，從而使梅花枝干具有不同姿態(tài)，增加畫面的豐富性，更加切合自然界中真實(shí)梅花的枝干形態(tài)。細(xì)枝干的用筆方法也充分體現(xiàn)了以書入畫的審美追求：有規(guī)律地頓挫筆鋒抖動(dòng)線條，鋸齒狀起伏的邊緣線，其澀勢(shì)用筆的筆法類似于中段枝干的表現(xiàn)方法，充分體現(xiàn)了王冕筆力勁健、筆意圓潤(rùn)、骨肉具豐的特點(diǎn)。一部分細(xì)枝干行筆較快，但疾而不飄，在勁挺流暢之中，疾中有澀，澀中有疾。

綜上所述，王冕繪制枝干時(shí)澀勢(shì)行筆，飛白書入畫，充分體現(xiàn)了對(duì)書法技法的應(yīng)用。從枝干形態(tài)和細(xì)節(jié)的修飾可以看出，王冕也重視物形的表達(dá)。

另外，點(diǎn)苔技法也是王冕墨梅技法風(fēng)格的一個(gè)典型特點(diǎn)。在王冕墨梅的枝干上，可以觀察到許多用濃墨點(diǎn)上去、帶有修飾意味的苔點(diǎn)，這些苔點(diǎn)大多三五成組，有疏密變化的分布在枝干的邊緣，苔點(diǎn)形狀近似橢圓形或偏長(zhǎng)條狀，苔點(diǎn)間趨于平行，垂直于枝干邊緣方向；粗枝干甚至?xí)谥虚g點(diǎn)上苔點(diǎn)以豐富枝干細(xì)節(jié)。王冕點(diǎn)苔用筆厚重蒼勁，有篆書用筆特點(diǎn)，對(duì)后代畫梅技法產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

王冕畫墨梅既強(qiáng)調(diào)出以書入畫，“象隨筆化，景發(fā)興新”，又重視物形物理的刻畫，達(dá)到了筆墨和形理之間的平衡，故而成為宋元時(shí)期最具有影響力的墨梅畫家。

注釋：

①季嘯風(fēng)等編《王冕與墨梅畫的發(fā)展》（特輯）、《臺(tái)港及海外中文報(bào)刊資料專輯》，書目文獻(xiàn)出版社，1987年，第33頁(yè)。

②陶明君《中國(guó)書法辭典》，湖南美術(shù)出版社，2001年，第214頁(yè)。