【摘要】 劉德海老先生師從多位流派大師，本人擅長多種樂器，在樂器演奏和編曲創(chuàng)作上有極高的天分。其作品除協(xié)奏曲之外還包含人生篇、田園篇和宗教篇幾個部分。同時在傳統(tǒng)音樂曲目和中外歌曲改編上也有極高的能力，能夠輕松駕馭多種風格變化的曲目。劉德海先生的琵琶演奏風格整體為輕巧明快，琵琶演奏技藝純熟，在演奏的技巧上推陳出新，開拓出許多新的指法，在此基礎上融合多種江南流派的風格，集百家之眾長，因此劉德海的作品具有傳統(tǒng)與現代融合完美。

【關鍵詞】 琵琶;傳統(tǒng)現代;分析

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）14-0081-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.14.026

劉德海作為一代琵琶演奏大師，曾經跟隨多個流派的大師學習過琵琶演奏技藝。這些大師大多為江南流派的翹楚，是琵琶界的泰斗人物。因此劉德海的琵琶演奏充滿了江南風格，其演奏的風格明朗輕巧，同時又富有變化和魅力。劉德海先生琵琶演奏到中后期階段，作為一名創(chuàng)作型的琵琶演奏家，劉德海的創(chuàng)作既有中國古典中的文人儒雅之風，也有西方浪漫的巴洛克風格，在吸收前人的基礎上，自成一派，開始了琵琶創(chuàng)作的新時代，曲風更加富于變化，從曲中可以聽到國內外不同民族的民歌曲民謠，也有中國傳統(tǒng)戲曲的音調。

一、劉德海琵琶作品中對傳統(tǒng)元素風格的分析

劉德海琵琶作品中的傳統(tǒng)曲目。在京劇曲牌連奏上有較多的成就，主要的曲目有《游園》《塞上曲》等，這些曲目屬于中國傳統(tǒng)戲劇曲目中的經典曲目，技巧和韻律都在吸收前人的基礎上，都具有中國傳統(tǒng)特色。再比如劉德海的作品《長生殿》，長生殿是傳統(tǒng)的昆曲劇目，選取自唐代偉大詩人白居易的作品《長恨歌》，后由清代作曲洪升改編成曲，全曲是以楊玉環(huán)與唐明皇的悲慘愛情故事為背景，全劇塑造悲劇人物形象以及跌宕起伏的情節(jié)為主要創(chuàng)作內容，是不朽的愛情詩篇，也是政治背景下絕望愛情的呼號。因而無論是在創(chuàng)作還是在表現方面難度極高。加之洪升曲詞內容文雅高潔，一改以往長生殿中的淫糜之詞。給后世的再創(chuàng)作，留下了不小的難度。劉德海通過以琵琶獨奏的形式，在保留昆曲特色的基礎上，采用全新演奏技巧，生動形象地表達了長生殿中絕美的愛情故事，是舊曲新作的絕佳典范，是對傳統(tǒng)經典的延續(xù)。

劉德海的作品《昭陵六駿》，昭陵六駿本身是征戰(zhàn)四方的六匹寶馬，昭陵六郡從造型上來看形象逼真，線條明朗有力，背后也有很深的歷史故事，這六匹馬作為太宗皇帝的愛馬，是臺風皇帝對長期征戰(zhàn)歲月的懷念，同時也是中國考古學上重要的歷史文物資料，無論是從歷史考古角度還是從欣賞藝術角度，都具有非常重要意義。演奏上實音與泛音有機結合，高低轉換，錯落有序。表現出萬馬奔騰的征戰(zhàn)場面，通過泛音的演奏以及其他技巧模仿出馬匹的鳴叫聲音，多種技巧運用連貫流暢。劉德海先生歷經數十年才完成的琵琶獨奏曲，內涵豐富，技藝成熟，有對保家衛(wèi)國英雄的崇拜，也有對過去歷史的尊重，是琵琶演奏作品的集大成之作。

劉德海對于中國傳統(tǒng)古曲《十面埋伏》也有著自己獨到的見解和創(chuàng)作?！妒媛穹芬詣詈晚椨疔蛳轮畤鸀閯?chuàng)作背景，描繪的是激動人心的戰(zhàn)爭場面，曲調為激昂振奮，內容扣人心弦。曲目中既有劉邦勝利在望的難以抑制的激動，也有相遇四面楚歌的緊繃，層次分明，引人入深?！妒媛穹吩诓煌娜搜葑嘀谐尸F出不同的悲歡離合，不同版本的曲調各有長短。劉德海演奏的主要為1976年版本和1982年版本。不同的版本也各有特色。傳統(tǒng)琵琶的演義大多為第三者的身份，對琵琶內容進行表現，同時帶有自己對故事情節(jié)的評價，在《十面埋伏》中，其他版本更多的是從琵琶演奏中感受劉邦和項羽的不同，但人物形象的塑造，受到文化背景影響會有自己不同的見解;而劉德海先生的演繹，將自己的情感融入人物和故事中，卻將人物故事情節(jié)展現給大家。

二、劉德海琵琶作品現代元素和風格分析

劉德海先生的演奏十分的雄渾，技巧十分的通達，強弱對比又把握得極其精準。泛音輪，讓人身臨其境，演奏中正大器，有中國古典音樂的歷史厚重感。劉德海先生除了對古典藝術有較高的造詣，對于現代風格琵琶曲的演繹也非常的到位。如琵琶曲《天鵝》，這部作品是他眾多琵琶作品中比較有代表性的作品之一，以琵琶為媒介，以聲音為語言，書寫出人生的方向和對音樂的理想追求?！短禊Z》原曲本身是屬于管弦樂演奏的音樂曲目，描寫的是天鵝靈動優(yōu)美的姿態(tài)，天鵝是民眾飛往自由彼岸的象征，是雅典娜高舉自由的火炬。被人們比較熟知的是芭蕾舞劇《天鵝之死》也是在此基礎上進行的舞曲創(chuàng)作。劉德海先生在結合琵琶古典技藝的基礎上增加了現代的元素，樂曲以低音區(qū)開頭，帶有多種西方樂器的演奏技巧和音色，速度上輕柔和緩，以左手的打、帶等技巧，使得曲子旋律整體寧靜典雅，寫出了天鵝嫻靜優(yōu)雅的姿態(tài)仿佛能看到平靜的湖面上天鵝正悠然的在湖面上沐浴陽光;接著采用大段的慢板輪奏技巧，生動形象地寫出了天鵝在陽光中自由滑翔時候的美態(tài)，羽毛在陽光之下熠熠生輝;再之后旋律不斷變化，時而舒緩時而緊湊，通過左右手交替配合，表現出天鵝在不同狀態(tài)時的美態(tài)，樂曲嘗試了多種新的手法，在原有指法的基礎上不斷推陳出新，有良好的演奏效果和藝術表現。

劉德海的作品中大量吸收了西方音樂中的旋律和樂器表現形式。如作品《四方舞曲》是丹麥民間樂曲，前期主要作為伴奏的存在，舞蹈性和節(jié)奏性讓這首曲子廣為流傳，同時作為西方的伴奏舞蹈，其演奏主要是以管弦樂隊的形式，通過弦樂器，木管樂器等進行室內演奏，作為西方古典樂的作品之一，這首曲子有維也納時期的繁榮，也包含社會新思想的激蕩，其中的內容十分的豐富，情感富于變化。劉德海采用琵琶的形式進行演奏，其中在指法和內容上也進行了原創(chuàng)，融入了自身的理解和態(tài)度，有的是對中國古典音樂的繼承，同時也是融合西方音樂中的精華部分，劉德海人生閱歷豐富，經歷過時代的變遷，身上有歷史的痕跡，因此劉德海的琵琶演奏和創(chuàng)作具有強烈的個人主義精神和濃郁的人生哲學，這是對自己一生的總結和傾訴，聽眾可以在跌宕起伏的音樂海洋中品味出人生的悲歡離合。從演奏上看，劉德海先生將音色與音量完美融合，各種指法如彈跳輪，指法輕松自然且音色圓轉柔和，悅耳動聽。單從演奏的角度上來看，用力非常的準確，從指力腕力到臂力的綜合運用，彈跳之間變化流暢，毫無生澀之感，高低變化之間錯落有序，雜而不亂，音色過渡自然流暢，圓潤婉轉，沒有刻意演奏的匠氣，因此我們認為劉德海先生作為琵琶界的巨擘，有被世人認可的底氣和實力，作為享譽中外的琵琶大師，有禁得住檢驗的能力，在中外的認可度極高，對琵琶的發(fā)展有不可磨滅的影響力和推動力。

三、劉德海琵琶作品中現代與傳統(tǒng)間的融會貫通

劉德海琵琶作品中傳統(tǒng)與現代融合表現在技巧方面，劉德海在原有琵琶的基礎上。研究出了新的演奏技巧。左手方面，傳統(tǒng)琵琶主要是以按音、斷音和虛按為主要演奏技巧，劉德海在此基礎上增加了大指按音、按平角、高低音絞弦等技巧。在右手方面，過去琵琶通過彈、滾、輪、搖等技巧，輔以左手在相和品上的移動，配合發(fā)聲，而劉德海創(chuàng)造出反正彈、肉掃、雙滑音等技巧，在左右手配合方面，傳統(tǒng)琵琶配合相對較少，總體來說是品、相的變動和各種彈、挑技巧的糅雜，而劉德海雙手配合技巧相對較多，如泛音技巧的使用。在特殊技巧方面，通過琵琶可以發(fā)出拍打木魚聲、打面板等聲音，豐富了琵琶演奏的音色，琵琶的音色也更加變幻莫測。劉德海對于琵琶指法的創(chuàng)新建立在對傳統(tǒng)基礎上的改革，是琵琶發(fā)展過程中必須要走的一個重要環(huán)節(jié)。劉德海還可以通過這些全新的技巧，演奏更多類型的曲目。如日本的“三味線”、印度的西塔爾琴等。都可以通過琵琶的演奏技巧來進行表現，甚至可以通過擊打琵琶琴面，發(fā)出類似于擊鼓的聲音。因此從演奏的實際情況來看，多種技巧的使用可以讓樂器更加富有變化，演奏難度有所提高，但是演奏的效果會比以往的效果要好。

劉德海琵琶作品中傳統(tǒng)與現代的融合還表現在曲目的選擇上。傳統(tǒng)琵琶曲目拘泥于單一的演奏形式和單一的表現內容。劉德海通過吸收中外古今膾炙人口的曲目，一方面對中國傳統(tǒng)曲目進行時代的改編和再創(chuàng)作，另一方面大膽運用多種曲調多種形式的樂曲、民族樂，昆曲的大膽使用讓琵琶不再拘泥于傳統(tǒng)的大旗之下，在此基礎上進行融合創(chuàng)作，如曲目《秦俑》，是全新的琵琶形式，無論是內容還是技巧上都有獨樹一幟的新奇和美感，給人一種全新的藝術享受，曲子和彈奏的人所傳遞出來的是雄壯陽剛的古人氣勢，也可以感受到琵琶中清新脫俗的士大夫風格，同時還有琵琶小曲的簡潔明快，生動活潑的特點，劉德海的琵琶整體呈現出一種全新的音樂面貌，同時也廣泛運用全新演奏技巧，使樂曲呈現出極為明顯的金屬感，樂器的擬聲效果明顯，具有歷史的厚重感和畫面感，在新的時代賦予秦俑新的生命，歷史感撲面而來，使人身臨其境，帶給聽者全新的視覺盛宴和審美追求。

劉德海在深入學習傳統(tǒng)琵琶記憶的同時，也深刻的領悟到了西方古典音樂的精髓，劉德海不帶有任何商業(yè)目的的炫技成分，演奏技巧的提升也只是為了更好的服務樂曲的創(chuàng)作。從人文、社科、歷史、宗教以及人生等各個方面出發(fā)，賦予音樂與時代的溫暖和人情，使音樂回歸到音樂本身成為單純的寄托情感的工具和手段，音樂不只是音樂，在劉德海的創(chuàng)作過程中，音樂具有了生命力，不單是流于形式和紙面的音符構造，具有了民族性和普世性，讓琵琶的演奏面向更廣泛的人民群眾。讓琵琶演奏真正能夠回歸到生活中去，讓欣賞的范圍更加的廣。劉德海曾經舉辦過多場享譽中內外的演奏會，他的琵琶彈奏能穿越時間、空間、國籍和語言的限制，讓琵琶演奏不再拘泥于固定的形式，特定的語言文化背景，打破隔膜，讓音樂真正成為人與人之間溝通的橋梁。深入到歷史當中去，從歷史中來又到歷史中去，琵琶演奏能夠直接深入人的靈魂深處，因此，盡管中國彈撥類樂器依然傾向于歌唱者的角度，但從實際來看，他作品中卻絲毫沒有受到影響，無論是從演奏的感染力，還是從演奏的和諧度上看，都不再局限于中國傳統(tǒng)曲目，而是做到融貫中西，題材更加的寬廣，不單純是特定的內容，可以更好地升華主題，從舊曲新彈中也升華了風格。

四、劉德海琵琶作品的現實意義

劉德海先生作為中國現代琵琶演奏史上的重要人物，對琵琶演奏的認識是非常深刻的，他的演奏技藝包含中國傳統(tǒng)琵琶演奏技巧和精神，也包含現代琵琶演奏的方向和趨勢，同時還有對西方優(yōu)秀文化的吸收和對中國傳統(tǒng)文化的吸收，讓劉德海先生的作品富于變化，層次更加的豐富和多樣，對研究中國古代琵琶技藝和現實傳承的發(fā)展有重要的意義。作為標桿性的人物，劉德海的作品一方面可以加深人們對琵琶的了解，另外一方面也可以促進琵琶更加系統(tǒng)完善的發(fā)展。很多人認識到琵琶帶給人們的驚艷之處，往往是通過觀看一些非常優(yōu)秀的演奏家的演奏，才能真正感受到樂器本身的震撼之處。

劉德海的琵琶作品，可以加深人們對琵琶的了解。在全球化的今天，人們對于西方樂器更加的青睞，西方樂器的社會認可度更高，尤其是在學生家長群體當中，掌握一門西方樂器，可以作為升學考試的敲門磚，而且從學習難度上來講，西方樂器的學習難度要遠遠低于中國傳統(tǒng)樂器，尤其對于琵琶這樣的弦類樂器，二者的難度不在一個水平。在這種情況下，如果沒有一個具有代表性的音樂大家站出來，那么傳統(tǒng)樂器的消亡是可以預見的，名人的出現可以有力地推動傳統(tǒng)樂器的發(fā)展，這也就是當今社會比較流行的名人效應，如郭德綱的德云社，讓年輕一輩都愛上了中國傳統(tǒng)的相聲藝術，劉德海無論是在演奏技巧還是在曲目創(chuàng)作上，都有極高的造詣。當大家看到演奏琵琶帶來的震撼之時，才會真正去了解琵琶這門技藝。在社會信息交織的今天，青年人對傳統(tǒng)藝術的了解往往不是從藝術本身開始的，而是從代表性的人物開始的。沒有人會看到無名小卒乏味可成的演奏。當所有人都看到太陽時，才會去追逐光明。當所有人看到琵琶演奏帶給人的享受時，才會有人真正愛上琵琶，也才能真正實現傳統(tǒng)文化的傳承，任何一種文化想要不斷的傳承和發(fā)展都需要從人民中來，到人民中去，如西方語言的源頭，拉丁文到現在了解的人越來越少，究其原因還是拉丁文使用的人數越來越少，傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展很少是因為本身的難度，漢語被譽為世界上最難的語言之一，但時至今日，漢語依然在不斷傳承和發(fā)展中，是因為漢語一直有人在使用，而且有源源不斷的新生力量涌入。琵琶演奏也是同樣的道理，劉德海的作品可以起到指引作用，加深人們對琵琶的了解，從而讓琵琶學習有源源不斷的活力。

劉德海的琵琶作品可以促進琵琶更加系統(tǒng)的發(fā)展。在當今信息爆炸的時代，也不乏一些人會對傳統(tǒng)文化進行學習和整理。而這些人往往缺乏系統(tǒng)的學習和練習，因此琵琶的發(fā)展也呈現了野蠻混亂的發(fā)展方向，每個人都有自己的方法，彼此之間又沒有相對的標準，在沒有標桿的情況下，任何行業(yè)的發(fā)展都極容易出現互相扯皮推諉的情況，每個人都認為自己的更加符合傳統(tǒng)技藝，彼此之間是相互對立攻擊的狀態(tài)，劉德海先生在琵琶界是數一數二的人物，他的作品和技巧具有標桿性的作用，可以在很大程度上規(guī)范琵琶的發(fā)展，就像做衣服，規(guī)定好了做衣服的套路，后面如何創(chuàng)新才能有跡可循，在這樣的情況下，無論后面的內容如何改變，都不會超過傳統(tǒng)的范疇，才能真正實現有吸收的創(chuàng)新。劉德海對琵琶演奏的認識和發(fā)展實際上就是作為規(guī)范的存在，當在社會上立下琵琶的標準，那么琵琶的發(fā)展就可以沿著當前這條正確的道路往前走，也才能在一定程度上遏制琵琶的野蠻發(fā)展，增加社會辨識的標準，避免傳統(tǒng)文化被有心之人魔改，而曲解了傳統(tǒng)文化中的精髓部分。在規(guī)范的標準之下對傳統(tǒng)進行發(fā)展，才能讓欣賞者感受到琵琶本身的美感，也才能有利于琵琶在現代社會中的發(fā)展和進步。

五、總結

劉德海先生作為琵琶界的泰斗人物，一生對琵琶的發(fā)展具有重要的貢獻，無論是在古典藝術，還是在中外曲目的改編移植方向都有巨大的貢獻。他將傳統(tǒng)與現代完美的融合，形成獨樹一幟的流派演奏風格，同時也在傳統(tǒng)琵琶技藝的基礎上，對傳統(tǒng)技巧進行推陳出新的改革，促進了琵琶曲目在內容和技巧上與時俱進的發(fā)展，為琵琶與現代審美和流行帶來了巨大的貢獻，同時也對古典藝術的傳承有劃時代的重大意義。領路人就在前方看著新一代在他開拓的路上奮力前行，我們也會沿著來時的路繼續(xù)向前，為傳統(tǒng)技藝做出自己的貢獻和努力。

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作者簡介：

王磊，漢族，甘肅蘭州人，大專學歷，西北民族大學，副高，工作單位：甘肅演藝集團敦煌藝術團（甘肅省京劇團），主要研究方向：音樂學。