姜宇輝

華東師范大學(xué)哲學(xué)系

一、城市何在？——奇點(diǎn)與城市之生死

二、加速何為？——?jiǎng)?chuàng)造與漩渦

三、《環(huán)形使者》：時(shí)間旅行電影與死亡循環(huán)

《時(shí)間漩渦》之中所重點(diǎn)談及的《環(huán)形使者》這部電影正是這樣一種極端的探索。首先，如果單從敘事和情節(jié)這個(gè)主線上來看，城市在影片中的出現(xiàn)確實(shí)是相當(dāng)邊緣性、背景化的。不僅影片開始處的城市氛圍極為酷似賽博朋克電影的俗套程式，影片中段驟然插入的上海的城市風(fēng)景也顯得頗為生硬乃至不倫不類。這里我們確實(shí)看到了外灘這樣的上海“標(biāo)志性”建筑，也看到了《上海灘》式的經(jīng)典火拼鏡頭，但這些都既不是真實(shí)的上海（甚至連歷史都不沾邊），也沒有任何的時(shí)間異常乃至“漩渦”發(fā)生。有的只是以數(shù)字特效營(yíng)造出來的一個(gè)全然懸浮的時(shí)空，一個(gè)不在任何地方的上海，一個(gè)跟任何人都沒有關(guān)系的上海，一個(gè)純粹景觀的上海。

四、上海時(shí)間：裝飾藝術(shù)（Art Deco）與裝飾朋克（Decopunk）

但除了這個(gè)略帶貶義的含義之外，在《時(shí)間漩渦》的文本之中，“裝飾”還呈現(xiàn)出另外一個(gè)更為積極而深刻的含義，進(jìn)而與漩渦的加速形態(tài)發(fā)生了直接關(guān)聯(lián)。初看之下，從時(shí)間旅行電影到裝飾藝術(shù)的過渡顯得頗為突兀，這二者之間看似風(fēng)馬牛不相及。但實(shí)則不然，上海與裝飾藝術(shù)之間的密切關(guān)系，當(dāng)然首先在于它受到了當(dāng)時(shí)在歐洲興起的裝飾藝術(shù)熱潮直接、同步的影響。“東方巴黎”絕非浪得虛名。但在這個(gè)表象背后，裝飾藝術(shù)更深深地與上海那獨(dú)特的城市時(shí)間形成了不可思議的呼應(yīng)。但蘭德一上來就將時(shí)間漩渦作為裝飾藝術(shù)的本質(zhì)界定這一做法仍然顯得過于突兀，這里理應(yīng)先從這曇花一現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本身談起。

《上海裝飾藝術(shù)派》圖書封面（作者：爾東強(qiáng)、江似虹，上海科學(xué)普及出版社2018年版）

余論