李京澤 張譯丹 季惠斌

[摘?要]流行音樂在音樂治療的選曲中難以避免。明確流行音樂定義和特征及音樂治療選曲原則，對(duì)流行音樂在音樂治療選曲中的利弊進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，通俗易懂、結(jié)構(gòu)短小、上手簡單等優(yōu)勢(shì)促進(jìn)了音樂治療的開展以及治療關(guān)系的形成。但流行音樂內(nèi)容質(zhì)量參差不齊、創(chuàng)作者主觀情感色彩濃烈、傳播過程中音樂“本韻”被遮掩，對(duì)治療師的能力和治療過程的進(jìn)一步推進(jìn)帶來了不小的挑戰(zhàn)。

[關(guān)鍵詞]流行音樂;音樂治療;選曲原則

[中圖分類號(hào)]J60-05?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2022）08-0199-03

[作者簡介]李京澤（1997—?），男，沈陽音樂學(xué)院音樂科技系碩士研究生;張譯丹（1998—?），女，沈陽音樂學(xué)院音樂科技系碩士研究生。（沈陽?110818）

[通訊作者]季惠斌（1961—?），男，沈陽音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。（沈陽?110818）

音樂治療學(xué)是以音樂學(xué)、心理學(xué)和醫(yī)學(xué)為主體的交叉學(xué)科。雖然音樂治療學(xué)成立時(shí)間較為短暫，但是因?yàn)槠渲委熇碚摰莫?dú)特性所帶來的高效益使得音樂治療學(xué)在臨床中運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)不斷凸顯出來，愈來愈多的學(xué)者開始關(guān)注此領(lǐng)域并投入到音樂治療學(xué)的研究中，音樂治療學(xué)開始步入到快速發(fā)展階段。因?yàn)槠渖婕邦I(lǐng)域眾多，使得音樂治療的學(xué)科多元性豐富，不僅擁有自然科學(xué)領(lǐng)域的學(xué)科研究特征，同時(shí)其人文社科領(lǐng)域的色彩也較為濃烈，社會(huì)文化的遷徙和變化對(duì)音樂治療學(xué)的發(fā)展有著千絲萬縷的影響。

在音樂治療的實(shí)操過程中，選曲是尤為重要的，選曲的合理性與否、是否嚴(yán)謹(jǐn)直接影響著治療效果。除去即興音樂創(chuàng)作以及根據(jù)治療情景所針對(duì)創(chuàng)作的曲目外，音樂治療中的曲目選擇絕大部分都來自生活中所能接觸到的音樂，這當(dāng)中包括了音樂治療師的主觀能動(dòng)性以及來訪者的喜好在選曲過程中產(chǎn)生的影響所導(dǎo)致的結(jié)果。而流行音樂在生活中的音樂活動(dòng)中占據(jù)著重要位置，流行音樂不僅是當(dāng)下主流文化及大眾偏好的產(chǎn)物之一，更是一種社會(huì)符號(hào)特征，在選取流行音樂運(yùn)用到音樂治療過程中時(shí)，流行音樂的風(fēng)格特點(diǎn)會(huì)在治療過程中對(duì)治療效果產(chǎn)生未知的影響，而對(duì)這一部分的影響進(jìn)行分析和明確，是音樂治療發(fā)展過程中的必經(jīng)之路。

一、音樂治療選曲原則與流行音樂定義

（一）流行音樂定義及其特點(diǎn)

流行音樂（Popular music）的學(xué)界定義概念過于龐雜，僅在知網(wǎng)利用“知識(shí)元檢索”功能檢索“流行音樂定義”就可得出78條與其相關(guān)并具有一定篇幅的論述，分布在期刊（32條）、碩博論文（18條）、會(huì)議論文（26條）、專著（2條），且當(dāng)中并不包含觀點(diǎn)闡述過程中引用文獻(xiàn)的文獻(xiàn)追溯。在這當(dāng)中雖然各個(gè)學(xué)者所探討的切入點(diǎn)和視角不同，（如：社會(huì)文化及現(xiàn)象;音樂的和聲、調(diào)性、風(fēng)格、題材、審美等;語義辨析……）導(dǎo)致界限劃分和概念凝練上有所差異，但是凝練其共性，流行音樂定義及其特征大致可分為廣義和狹義兩方面。

廣義上，流行音樂具有一定群眾基礎(chǔ)、內(nèi)容通俗且能被大眾理解和接受，傳播范圍廣;調(diào)性通常為十二平均律中的大小調(diào)以及夾雜著部分民族音樂中的調(diào)式;和聲順暢淺顯且織體規(guī)律簡單;結(jié)構(gòu)短小，表現(xiàn)形式多樣[1];是區(qū)別于嚴(yán)肅音樂與古典音樂的一種音樂形式和社會(huì)文化[2][3]。

狹義上，流行音樂主要以聲樂作品為主，唱法多樣且無固定要求[4];在內(nèi)容上以愛情為主的主題曲目數(shù)量偏多[5];作品迎合大眾需求但質(zhì)量卻良莠不齊;作品的質(zhì)量并非影響傳播熱度的決定性因素，同時(shí)受到資本、商業(yè)化、亞文化以及隨著音樂作品出現(xiàn)的附加值的影響。

另外，受傳播途徑影響，以互聯(lián)網(wǎng)為主要傳播途徑的流行音樂衍生出“網(wǎng)絡(luò)音樂”的形態(tài)，這類音樂寄托于各類音樂播放軟件、影視、短視頻平臺(tái)得以傳播，在流行音樂文化浪潮中變化速度更快，周期性出現(xiàn)“現(xiàn)象級(jí)”音樂作品。[6]

（二）音樂治療選曲原則

音樂治療的治療手段多元，且不同音樂治療視角下的劃分種類繁多，例如干預(yù)層次（Wheeler和Yalom的支持、內(nèi)省、重建三級(jí)劃分、Brucia的首要、強(qiáng)化、加強(qiáng)、輔助四層次……）;介入手段（接受式、即興式、再創(chuàng)造式）;流派（音樂引導(dǎo)想象、神經(jīng)音樂治療、中國傳統(tǒng)音樂治療、行為主義音樂治療……）;人數(shù)（個(gè)體音樂治療與團(tuán)體音樂治療）等，彼此之間因視角不同，對(duì)于音樂治療選曲的認(rèn)識(shí)也有所不同。但是其中仍可以總結(jié)并歸納出選曲原則的共性認(rèn)識(shí)。

音樂治療的選曲靈活度較高，既可以程序化操作也可以無范本即興創(chuàng)作，但都需要服務(wù)于治療需求，根據(jù)來訪者不同狀況和治療需求選擇不同類型的音樂。在選曲之前需對(duì)來訪者進(jìn)行評(píng)估，包括來訪者的年齡、文化水平、經(jīng)濟(jì)水平、生活背景、音樂水平和偏好、身體行動(dòng)力、有無特殊心理創(chuàng)傷經(jīng)歷及并發(fā)癥。在此基礎(chǔ)之上圈定大概的治療方式與選曲類型，再在選曲的類型上進(jìn)行較為詳細(xì)的篩選，當(dāng)中包括旋律的平穩(wěn)性、音域的跨度、和聲的編配以及配器的選擇等。

例如，在進(jìn)行音樂身體方式訓(xùn)練時(shí)，為了達(dá)到全身放松的目的，應(yīng)選擇和緩的、溫情的音樂片段。這類音樂的結(jié)構(gòu)方整、可預(yù)期、旋律較平緩、級(jí)進(jìn)多、少有大跳的出現(xiàn)且呈現(xiàn)出明顯的波浪形走向。和聲要清晰而和諧，純音樂的配器要選擇具有飽滿不尖銳的音色的樂器進(jìn)行演奏[7]。此類規(guī)律、溫和的音樂會(huì)讓患者的精神得到放松，肢體根據(jù)音樂的旋律性進(jìn)行規(guī)律的放松，而當(dāng)患者治療層次較為深入時(shí)，音樂選曲原則將不同于音樂身體放松訓(xùn)練。可以選擇結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜的音樂，運(yùn)用旋律的跳動(dòng)以及和聲的沖突創(chuàng)造矛盾，激發(fā)來訪者內(nèi)心的情感，來達(dá)到治療的目的。

二、流行音樂在音樂治療選曲中的優(yōu)勢(shì)

（一）避免了治療過程中因音樂內(nèi)容的“生澀隱晦”導(dǎo)致的進(jìn)程阻礙

流行音樂通常結(jié)構(gòu)短小精簡，相對(duì)于古典音樂，大部分流行聲樂作品在歌詞與標(biāo)題的提示下，聽者對(duì)音樂內(nèi)容及傳播的思想更容易把控，相對(duì)于普通人的音樂理解水平，流行音樂所表達(dá)的內(nèi)容極易被絕大部分來訪者所理解。同時(shí)，流行音樂作為社會(huì)主流文化與音樂形式交匯的產(chǎn)物，其音樂本身所蘊(yùn)含的美感更容易被來訪者捕捉，不會(huì)過高的偏離來訪者審美水平。而這兩點(diǎn)在進(jìn)行音樂治療過程中尤為重要。

音樂的信息傳遞不具有明確語義性，如何理解音樂中的內(nèi)容是聽者將音樂結(jié)合自身認(rèn)知產(chǎn)生的結(jié)果，具有較強(qiáng)的主觀性，而聽者認(rèn)知是由其成長環(huán)境所決定，其中包括文化水平、工作性質(zhì)、年齡等因素。當(dāng)所選擇的音樂中的內(nèi)容無法與聽者認(rèn)知較好的映射對(duì)接時(shí)，聽者則對(duì)音樂中蘊(yùn)含的內(nèi)容無法結(jié)合自身進(jìn)行具象化，也就是超出審美水平“理解不上去”。音樂治療過程中若選擇流行音樂可以極大地避免此問題，治療師不用過于糾結(jié)因選擇流行音樂，而來訪者審美水平不夠所導(dǎo)致的治療阻礙，為進(jìn)一步的音樂治療活動(dòng)開展打下牢固根基。

（二）提高了來訪者在不同音樂治療活動(dòng)中參與可能性

在音樂治療過程中，治療師需要對(duì)來訪者進(jìn)行評(píng)估，并根據(jù)評(píng)估結(jié)果設(shè)計(jì)治療流程，而在設(shè)計(jì)音樂活動(dòng)時(shí)，需要結(jié)合治療需求和來訪者的音樂水準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，來訪者的音樂水平限制著音樂活動(dòng)類型的選擇。通常情況，除了受過專業(yè)音樂教育的來訪者可以較快地掌握較為復(fù)雜的音樂、樂器，并短期地達(dá)到音樂治療中所需的演奏水準(zhǔn)，大部分的來訪者并未受過系統(tǒng)的音樂教育。所以，在治療中進(jìn)行音樂活動(dòng)時(shí)需要治療師配合，并不斷嘗試和選擇合適的音樂和樂器，為這一類來訪者所選擇的音樂和樂器應(yīng)本著簡單易掌控的原則。

而流行音樂的傳唱程度特別高，來訪者雖然未接受過專業(yè)的音樂教育，但是流行音樂的社會(huì)化特征使來訪者通常在生活中或多或少地接觸過某一類流行音樂。選擇此類流行音樂運(yùn)用到音樂治療過程中的音樂活動(dòng)時(shí)，因?yàn)閬碓L者通常對(duì)這類曲目較為熟悉，對(duì)其旋律走向和進(jìn)行有大致了解，所以在熟悉和掌控過程中較其他類型曲目相對(duì)容易，并且流行音樂結(jié)構(gòu)規(guī)律、旋律簡單、規(guī)模短小的特征，學(xué)習(xí)和演奏過程中的難度較其他類型音樂相比較為簡單。提高了來訪者在音樂活動(dòng)中參與的上限，為來訪者在音樂活動(dòng)中扮演的不同角色提供可能性。

（三）促進(jìn)了來訪者在治療初期的允諾參與生成

雖然流行音樂的規(guī)模通常短小，但是在流行音樂聲樂作品中，因?yàn)橛懈柙~的存在賦予了明確語義性，并結(jié)合流行音樂旋律清晰、節(jié)奏明確和創(chuàng)作偏好的特點(diǎn)[8]，使流行音樂在有限的時(shí)間內(nèi)在表達(dá)內(nèi)容和敘述故事的體量上較為密集。來訪者與流行音樂交互的過程中，對(duì)來訪者的音樂耐受性程度要求較低，不需要太高的閾值就可以在音樂活動(dòng)中對(duì)來訪者予以激勵(lì)與反饋。這對(duì)于來訪者能否積極參與到音樂治療的過程中來說，選擇流行音樂會(huì)促進(jìn)來訪者對(duì)治療師與治療過程在治療初期允諾參與的生成。

三、流行音樂在音樂治療選曲中的不足

（一）低質(zhì)量音樂對(duì)來訪者審美觀的負(fù)面影響需要治療師矯正

信息媒介傳遞的變換和數(shù)字化技術(shù)的不斷進(jìn)步使流行音樂創(chuàng)作的成本不斷降低，愈來愈多人開始嘗試自行創(chuàng)作音樂，流行音樂每年有大量的產(chǎn)出并活躍在互聯(lián)網(wǎng)等傳播平臺(tái)，并逐年增多。隨著大量新音樂的不斷涌入所帶來的問題是流行音樂內(nèi)容參差不齊，部分音樂傳遞的內(nèi)容低俗糟粕，這些低質(zhì)量的流行音樂內(nèi)容表達(dá)上往往并不能引起聽者內(nèi)心共鳴，只在旋律上“悅耳”。而大部分民眾因未受過音樂美育的教育，對(duì)其并未有鑒別能力，通常是在從眾心理或獵奇心理的影響下接觸此類音樂，長此以往會(huì)扭曲聽者樹立正確的審美觀。此類流行音樂在音樂治療過程中不僅需要治療師在選擇音樂時(shí)仔細(xì)甄別，并且當(dāng)治療師面對(duì)受此負(fù)面影響的來訪者時(shí)，來訪者樹立的錯(cuò)誤的審美對(duì)于音樂治療活動(dòng)的開展來說尤為棘手。在音樂治療過程中，可以說來訪者正確的音樂感知能力與治療過程中來訪者對(duì)自身的認(rèn)知能力二者息息相關(guān)，治療師需要慢慢地引導(dǎo)來訪者回到正確的音樂感知，才能進(jìn)行下一步的音樂體驗(yàn)、討論與演奏的過程。（二）音樂中創(chuàng)作者主觀情感的雜糅與音樂“本韻”的丟失產(chǎn)生的治療阻礙

音樂治療選曲中很多音樂的創(chuàng)作初衷并非服務(wù)于音樂治療，大部分創(chuàng)作者創(chuàng)作動(dòng)力是來源于生活中認(rèn)識(shí)和理性的有感而發(fā)，通過音樂形式的創(chuàng)作來表達(dá)自己的情感，而創(chuàng)作者這一部分的主觀情感也會(huì)被雜糅進(jìn)音樂作品中。在選擇非為治療而創(chuàng)作的音樂時(shí)，創(chuàng)作者這一部分的主觀情感在來訪者進(jìn)行音樂活動(dòng)體驗(yàn)的過程中，是否增加了產(chǎn)生不良反應(yīng)的概率難以預(yù)測(cè)。但是不可否認(rèn)的是，雖然治療師和來訪者仍可以借用音樂的表達(dá)方式運(yùn)用到治療過程中，但是非為治療而創(chuàng)作的音樂作品的治療功能較原創(chuàng)音樂治療歌曲相比，其功能性與靶向性仍有差距。此問題在選擇流行音樂時(shí)將會(huì)更加嚴(yán)重。

一方面，上述問題映射到流行音樂在音樂治療選曲中會(huì)繼續(xù)擴(kuò)大，隨著現(xiàn)今音樂創(chuàng)作的成本變低，創(chuàng)作人數(shù)不斷變多，許多創(chuàng)作者并未受過專業(yè)的培訓(xùn)，其創(chuàng)作目的也從最初的提供高治療藝術(shù)作品服務(wù)大眾思維開始轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)自我、宣揚(yáng)個(gè)性、商業(yè)牟利思想也開始充斥著現(xiàn)今流行音樂創(chuàng)作市場。音樂中蘊(yùn)含的創(chuàng)作者主觀情感色彩也愈來愈濃烈，占比也不斷增強(qiáng)。

另一方面，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)加持下流行音樂的傳播平臺(tái)十分多樣，綜藝、影視、短視頻、各大網(wǎng)站都成為流行音樂發(fā)展的主要陣地，流行音樂傳播過程中單一唱片的發(fā)行在總占比的比例不斷下降。而流行音樂在這些傳播平臺(tái)中傳播，慢慢將會(huì)與所附帶的傳播內(nèi)容特征形成關(guān)聯(lián)。并且，當(dāng)音樂作為某一種工具不斷被過度使用時(shí)，音樂本身所具備的“本韻”[9][10]將會(huì)被遮掩。例如，當(dāng)某一類短視頻制作時(shí)偏好于使用某一首音樂，那么隨著頻次的增加，?？创祟愐曨l的聽者當(dāng)再次單獨(dú)聆聽此首音樂時(shí)，所產(chǎn)生的第一反應(yīng)并不是體驗(yàn)音樂的旋律、和聲、力度與音色變化所帶來的情感與心理的變化，而是會(huì)聯(lián)想到相關(guān)視頻內(nèi)容中所蘊(yùn)含的共性特征。此時(shí)，音樂所攜帶的信息超出了音樂本體所帶來信息，來訪者將難以摒棄音樂所攜帶的聯(lián)想內(nèi)容體驗(yàn)音樂本身。

小?結(jié)

對(duì)流行音樂在音樂治療選曲中的利弊分析是為了更好地將流行音樂運(yùn)用到音樂治療中。通過分析可以得出流行音樂因具備通俗易懂、和聲旋律舒順等特征，不容易激起來訪者的心理排斥和潛在的心理防御，來訪者容易投入到流行音樂樂曲的體驗(yàn)和演奏過程中，在此過程中來訪者容易形成允諾參與，這對(duì)于音樂治療初期來訪者與治療師的治療同盟建立有良好的促進(jìn)作用。同時(shí)，在一些干預(yù)程度較淺的治療中，流行音樂也是不錯(cuò)的選擇。但是，現(xiàn)階段流行音樂又具備內(nèi)容質(zhì)量參差不齊、創(chuàng)作者主觀情感色彩濃烈、傳播過程中音樂“本韻”被遮掩的問題，這就需要治療師對(duì)于生活中音樂活動(dòng)較多但并未接受過音樂教育的來訪者引起更多的關(guān)注，同時(shí)在考慮選取流行音樂加入音樂治療時(shí)，對(duì)音樂的甄別要更加仔細(xì)。對(duì)于治療干預(yù)層次較深、治療后期處于重建、內(nèi)省的來訪者，不推薦使用流行音樂。

而在對(duì)流行音樂在音樂治療中的利弊分析時(shí)也引出了一些問題，即音樂治療過程中的倫理考量。盡管音樂治療長期發(fā)展過程中，其優(yōu)勢(shì)與效果被愈來愈多人予以肯定，但也不可否認(rèn)一味地強(qiáng)調(diào)療效而忽略其可能存在的弊端是一種不理性的行為。辯證的思維應(yīng)存于音樂治療研究中，與研究成果相對(duì)應(yīng)的倫理建設(shè)仍應(yīng)不斷跟進(jìn)。

注釋：

[1]馬國泉，張品興，高聚成.新時(shí)期新名詞大辭典[M].北京：中國廣播電視出版社，1992：1051.

[2]劉?謙.從歷史源流看流行音樂的審美價(jià)值[J].民族音樂，2017（04）：25—26.

[3]劉婷婷.當(dāng)代流行歌曲歌詞的語言學(xué)研究[D].黑龍江大學(xué)，2016.

[4]晁岱健.流行音樂與市場[J].藝術(shù)百家，2007（01）：192—194.

[5]杜秋靈.淺談流行音樂[J].大舞臺(tái)，2010（01）：7—8.

[6]田凌也.古風(fēng)音樂大眾化傳播研究[D].湖南大學(xué)，2019.

[7]姜?華.淺談音樂治療中音樂素材的選擇應(yīng)用[J]. 魅力中國，2018（37）：294

[8]邱晶晶.影響聲樂演唱效果的因素與技巧研究[C].《教師教育能力建設(shè)研究》科研成果匯編（第七卷）.[出版者不詳]，2018：1027—1030.

[9]石?茁. 網(wǎng)絡(luò)媒介發(fā)展與中國流行音樂的傳播研究[D].遼寧大學(xué)，2021：24.

[10]“本韻”，此處參考了本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代中的藝術(shù)作品》中提出的“靈韻”，“靈韻”一詞泛指特質(zhì)原真作品不可復(fù)制的特性部分?！氨卷崱彼傅奶匦圆糠址褐赋魳飞珊蟮母郊游铮魳繁倔w本身的形象特征。

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）