一、移動媒體技術(shù)為豎屏短劇的興起創(chuàng)造條件

《2019中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》指出，在網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的收看終端中，手機終端數(shù)量達(dá)7.25億，用戶使用率高達(dá)99.7%。《2020中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告》指出，截至2020年6月，中國網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)9.01億?！岸桃曨l發(fā)展態(tài)勢強勁，用戶黏性最高，喜愛度高”是該報告的六大核心內(nèi)容之一。網(wǎng)絡(luò)使用情況的各個細(xì)分領(lǐng)域中，短視頻用戶使用率為87%，用戶規(guī)模達(dá)8.18億，是用戶使用率最高的一項。由此可見，手機終端移動媒體技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用是豎屏短劇興起的基本條件。

豎屏短劇這一新型影視劇類型最初于2019年起源于國外，YouTube率先涉足豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作并獲得觀眾青睞。同年，愛奇藝推出中國首部豎屏網(wǎng)絡(luò)劇《生活對我下手了》，引起小范圍的熱烈反響與好評。

（一）技術(shù)支持提供現(xiàn)實依據(jù)

豎屏短劇作為近些年產(chǎn)生的新型影視劇種類與傳播模式，其影視美學(xué)特征、視覺呈現(xiàn)方式、拍攝手法以及審美范式等都發(fā)生了巨大變化，技術(shù)賦能為豎屏短劇電影化的制作與審美特征提供了現(xiàn)實依據(jù)。

第一，移動媒體的革新為豎屏短視頻奠定了基礎(chǔ)。隨著無線網(wǎng)絡(luò)的提速以及智能手機的廣泛應(yīng)用，移動終端媒介對人們的消費習(xí)慣、娛樂習(xí)慣和生活習(xí)慣產(chǎn)生了巨大影響。手機作為生活中必不可少的工具，也是諸多藝術(shù)形式與娛樂方式的載體，因此，以手機為主要載體的娛樂方式、適配手機屏幕的藝術(shù)形式層出不窮。豎屏短視頻就是眾多的藝術(shù)表達(dá)方法之一。

第二，短視頻的迅猛發(fā)展為豎屏短劇提供了平臺。隨著智能媒體技術(shù)的快速發(fā)展和更迭，人們進(jìn)入全新的視覺時代;隨著物質(zhì)生活的發(fā)展，人們對娛樂形式、娛樂內(nèi)容豐富性的需求不斷增加。在這樣的環(huán)境下，短視頻進(jìn)入人們的視野，改變了人們的娛樂方式甚至生活方式，逐漸占據(jù)舉足輕重的地位，時至今日依舊呈現(xiàn)出猛烈發(fā)展的勢頭。

國家互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）公布的第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計分析研究報告》表明，2019年，中國互聯(lián)網(wǎng)娛樂類應(yīng)用內(nèi)容質(zhì)量持續(xù)提高，進(jìn)一步適應(yīng)人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需要。除此之外，短視頻的發(fā)展也受到現(xiàn)實因素的影響。2020年年初，線下娛樂活動全面收縮，中國互聯(lián)網(wǎng)娛樂類軟件用戶數(shù)量和瀏覽量則大幅增加。截至2020年3月，中國網(wǎng)絡(luò)平臺視訊（含短視頻）、網(wǎng)絡(luò)音樂和在線游戲的用戶規(guī)模依次為8.50億、6.35億和5.23億，使用率依次為94.1%、73%和58.9%。網(wǎng)絡(luò)平臺視訊（含短視頻）已經(jīng)成為中國僅次于即時通信的第二大互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)使用形式。隨著短視頻行業(yè)的興起，用戶的短視頻瀏覽時間漸趨碎片化，而移動互聯(lián)網(wǎng)用戶的使用時長紅利則依舊存在，短視頻成為視聽產(chǎn)業(yè)重點搶占的資源。影視劇行業(yè)在豎屏短視頻的倒逼下，生發(fā)出以豎屏短視頻為形式載體的新型劇種是必然趨勢。

短視頻的迅猛發(fā)展徹底改變了人們觀看視頻的方式，隨著收看短視頻人的增加、短視頻軟件的持續(xù)火爆以及受眾在信息獲取和視頻娛樂方面對短視頻的依賴——人們更加習(xí)慣于通過豎屏觀看視頻，這也給眾多基于豎屏短視頻的產(chǎn)業(yè)注入了活力。中國影視行業(yè)迅速捕捉到這一變化，并快速做出反應(yīng)。比如，愛奇藝宣布大力發(fā)展豎屏網(wǎng)絡(luò)劇，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇《生活對我下手了》是愛奇藝進(jìn)入豎屏網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容市場后的首部作品，也是全國首部豎屏短劇。但發(fā)展至今，中國豎屏短劇的發(fā)展卻呈現(xiàn)受阻態(tài)勢。

（二）符合“碎片化”娛樂需求

近些年，制作者過于追求經(jīng)濟效益導(dǎo)致影視劇內(nèi)容質(zhì)量差，“注水”現(xiàn)象嚴(yán)重，逐漸低下的影視劇水平無法滿足觀眾日益提高的審美需求。愛奇藝相關(guān)調(diào)查顯示﹐2016年，觀眾對于超過45集的電視劇集棄劇率約為47%，2017年為50%，2018年高達(dá)56%。雖然單一平臺的數(shù)據(jù)無法代表全國觀眾的觀看情況，但依舊可從中管窺中國網(wǎng)絡(luò)平臺影視劇受眾接受度的變化。

節(jié)奏快、壓力大的都市生活使人們沒有更多的休閑時光，觀劇時長逐步減少，但影視劇數(shù)量卻不斷增加，并且質(zhì)量良莠不齊。觀眾日益“碎片化”的觀看習(xí)慣，使影視劇必須在最短的時間內(nèi)呈現(xiàn)足夠吸引人的內(nèi)容，只能盡量簡短化、壓縮觀看時長與情節(jié)細(xì)節(jié)。同時，為迎合觀眾觀看場地不固定與觀看動機隨時產(chǎn)生的習(xí)慣，手機觀劇成為最佳選擇，豎屏短劇成為較為符合觀眾審美趨勢的新形態(tài)。

豎屏短劇敘事節(jié)奏快、故事戲劇性強、矛盾焦點集中，能夠使目標(biāo)受眾在短時間內(nèi)找到情節(jié)高潮與切入點，滿足當(dāng)前的影視劇審美要求與內(nèi)容市場新要求。除此之外，快節(jié)奏的都市生活使受眾的注意力集中時間逐步減少，而豎屏短劇每集時長在10分鐘以內(nèi)，有利于觀眾完整瀏覽。這不僅迎合了現(xiàn)代人“碎片化”的觀看習(xí)慣，也能保留短劇的敘事完整性。

二、豎屏視聽特征為豎屏短劇電影化表達(dá)提供思路

（一）人物的完整性

豎屏短劇的視覺畫面以豎屏結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，因此有著不同于橫屏劇的獨創(chuàng)性和新穎性，這既是對豎屏短視頻播放和制作模式的承襲，也在此基礎(chǔ)上生發(fā)出新的影視劇模式。由于屏幕比例的限制，豎屏短劇畫面中的人物在屏幕中占較大比例，人物形象被很大程度凸顯出來，相較于橫屏影視劇，豎屏短劇的人像呈現(xiàn)更加完整，但同時背景環(huán)境的呈現(xiàn)也因屏幕比例限制存在一定的局限性。豎屏短劇極大程度保留了人物呈現(xiàn)的完整性，極易抓取觀眾的主要視線和注意力，具有強烈的視覺沖擊感。

（二）景別的局限性

屏幕比例的變化必然導(dǎo)致構(gòu)圖的變化，從而改變景別設(shè)計，具有一定的局限性。豎屏結(jié)構(gòu)強調(diào)人物特寫對景別的運用，往往采用大小景別的結(jié)構(gòu)方式展示人物關(guān)系以及特定情景，這也使得豎屏短劇中經(jīng)常出現(xiàn)人物特寫。這些手段都能把角色的微動作與表情變化體現(xiàn)得淋漓盡致，在一定程度上縮短人物與角色之間的距離，也縮短了人物與受眾之間的心理距離。因為豎式構(gòu)圖在展示水平方向的主體內(nèi)容時具有局限性，更適合特寫鏡頭，而全景、遠(yuǎn)景鏡頭的表現(xiàn)力欠佳。景別的局限性使豎屏短劇注重微觀表現(xiàn)，而在宏觀場景展示方面有所欠缺。

（三）屏幕的多用性

影視劇中的分屏剪輯也被用于豎屏短劇中，由于手機屏幕的長寬比，分屏呈現(xiàn)也改為垂直式分屏。豎屏短劇中的分屏呈現(xiàn)與傳統(tǒng)影視劇中的分屏剪輯作用相似，多為同時展現(xiàn)兩幅畫面，或進(jìn)行平行敘事，兩幅或多幅畫面共同呈現(xiàn)一個情節(jié)點。這種方式不僅將傳統(tǒng)影視劇的表現(xiàn)手法融入豎屏短劇，也運用了更加豐富的剪輯方式，是豎屏短劇電影化發(fā)展的重要體現(xiàn)。如代表作品《生活對我下手了》中多用垂直分割畫面的方法輔助敘事，加強了情感表達(dá)。

三、電影化表達(dá)為豎屏短劇的發(fā)展提供可能

（一）構(gòu)圖優(yōu)勢彌補場景空缺

豎屏短劇中表現(xiàn)宏大敘事或場景的鏡頭受到畫幅限制，人物形象塑造、特寫鏡頭以及景深運用等就承載了更多的藝術(shù)呈現(xiàn)任務(wù)，以達(dá)到提升審美價值、滿足觀眾審美要求的目的。

豎屏畫幅的局限性在拍攝橫向的物體時表現(xiàn)得更為明顯，但在拍攝帶有垂直屬性的物體時能令拍攝主題更具延展感。人體的垂直屬性使豎屏短劇在展示人物形象時不可避免地填滿屏幕，由此帶來的視覺沖擊力更為明顯。除此之外，在傳統(tǒng)橫屏影視作品中，角色表情很難在較大景別中被清晰展現(xiàn)，而小景別則易缺乏人物動作語言，二者難以兼顧。而豎式構(gòu)圖可以更為清晰地展現(xiàn)人物的面部表情和肢體語言，彌補構(gòu)圖中因場景環(huán)境與背景產(chǎn)生的空缺，增強畫面中有效信息的表達(dá)。豎式構(gòu)圖對演員的表演能力及角色關(guān)系的表達(dá)有了更高的要求，演員面部神情的細(xì)微變化可以增強人物內(nèi)心狀態(tài)的表達(dá)，強化角色塑造，對情節(jié)發(fā)展與敘事產(chǎn)生鋪墊、引導(dǎo)或表意抒情的積極效果，從而彰顯角色自身的個性魅力，更加豐富飽滿地刻畫形象，推動情節(jié)發(fā)展，從而提升豎式構(gòu)圖的表意能力。因此，豎屏短劇的豎式構(gòu)圖在更加清晰地展示人物與角色的關(guān)系、近距離表現(xiàn)人物心理和臉部細(xì)微情緒、完成人物情感表達(dá)與角色塑造的同時，還可以充分縮減不必要的背景留白，有利于增強重大情境的構(gòu)圖表現(xiàn)力，提高小空間場景背景的展現(xiàn)效果。

如網(wǎng)絡(luò)劇《生活對我下手了》中，創(chuàng)作者采用豎幅方式進(jìn)行取景，當(dāng)與被攝物體距離較近時，角色的動作與身體語言就能集中展示出來，給角色表現(xiàn)帶來了方便。除此之外，豎屏網(wǎng)絡(luò)劇更注重人物、事物與場景的縱深關(guān)系。傳統(tǒng)影視劇更多是將畫面橫向移動，進(jìn)行水平場景調(diào)度;而在豎屏的情況下，創(chuàng)作者在展示人物、事物與畫面的關(guān)系上，則必須強調(diào)與豎屏縱向呈現(xiàn)的聯(lián)系。

（二）精妙敘事提升欣賞價值

在“內(nèi)容為王”的時代，豎屏短劇作為新生力量，要想突破重圍，僅憑一己之力是不夠的。內(nèi)容是永恒的審美特性，也是影視作品的價值所在。而豎屏短劇如何在短時間內(nèi)完成有效、完整甚至是吸引人的獨特敘事，是學(xué)界和業(yè)界需要探索的問題，也是豎屏短劇電影化呈現(xiàn)的要義所在。

克里斯蒂安·麥茨相信故事是一種已實現(xiàn)的語言，講故事的關(guān)鍵在于把某個時間性的具體時間片段非現(xiàn)實化，但雅各布·盧特則在這種理論基礎(chǔ)上提出，故事雖然在表達(dá)形式上和實現(xiàn)路徑上都有所不同，但按照故事原則“最主要的一些元素——時光、空氣、因果關(guān)系劇情、重復(fù)、故事、角色在影片里也一樣至關(guān)重要”，這為豎屏短劇實現(xiàn)有效敘事提供了借鑒。受時長限制，豎屏短劇的敘事設(shè)置要簡化，極力削減不必要的敘事環(huán)節(jié)，在敘事設(shè)置中著重推動情節(jié)，展現(xiàn)主題的細(xì)節(jié)元素，從而提升豎屏短劇的欣賞價值。

豎式構(gòu)圖形式的創(chuàng)新之處主要是畫幅變化，而畫幅的改變也影響著敘事內(nèi)容、敘事導(dǎo)向和敘述方法。除此之外，人眼的視野范圍通常是橫向的，而豎屏短劇必須把受眾的目光集中到狹窄的視覺區(qū)域內(nèi)，難免會存在觀眾觀劇沉浸度降低、觀賞審美體驗效果欠佳的問題。這就要求豎屏短劇在敘事過程中具有更豐富的故事內(nèi)涵、更快的故事節(jié)奏、更強的代入感與沉浸感以及更加鮮明的情節(jié)元素。然而，豎屏短劇在宏大敘事、深刻主題方面有著先天不足，短時間內(nèi)完成敘事程序的方式更需要把握時間、空間、人物、情節(jié)、敘事元素等多方面因素。雖然從整體上看，豎屏短劇依然采取分集剪輯的方式，但每集都需要獨立、完整的簡短敘事，甚至需要比傳統(tǒng)影視劇擁有更高的意象空間和情感表達(dá)，以達(dá)到迅速抓住觀眾注意力的效果，這是對豎屏短劇敘事范式的革新。

如《生活對我下手了》以其言簡意賅、主題鮮明的特點，通過融入多種敘事元素，快速、明確地直擊主題內(nèi)涵，達(dá)到適應(yīng)當(dāng)下影視劇觀眾快節(jié)奏、碎片化的審美需要。它沖破了傳統(tǒng)短視頻的思想限制、突破了傳統(tǒng)故事邏輯，融合了一定的創(chuàng)新意識，為當(dāng)下影視劇構(gòu)建新的敘事邏輯提供了借鑒。

（三）視聽語言增強感官體驗

目前，豎屏短劇通常將目光集中到題材與敘事方面，而在視聽語言呈現(xiàn)方面略顯單一，以簡單后期剪輯為主，而在前期視聽語言設(shè)計方面缺少藝術(shù)性。

首先，豎屏短劇所特有的豎式分屏可將豎式結(jié)構(gòu)分切為碎片化的橫屏，進(jìn)而產(chǎn)生漫畫式的多圖閱讀效果。豎向分屏效果所能表達(dá)的內(nèi)涵更多、更具體，也可以充分利用屏幕，既可以將多余留白充分利用，也可以使畫面構(gòu)圖更加豐富，為觀眾增加新鮮的視覺體驗。豎向上的分切小屏中，既可顯示與橫屏情況下相同的畫面信息以及故事，又能實現(xiàn)豎屏的特寫效果。

其次，影視作品中常用的視聽語言用在豎屏短劇中將產(chǎn)生新的視覺效果，比如將長鏡頭使用在豎屏短劇中可以增強畫面的空間感和縱深感，打造全新的景深空間﹐使觀眾在熟悉短視頻平面式的視聽語言后擁有更強的感官體驗。

（四）題材適用推動精準(zhǔn)定位

豎屏短劇較強的娛樂性和碎片化使其在宏大敘事與深刻主題方面有著先天不足，似乎預(yù)示著豎屏短劇的題材只能局限于生活化和娛樂化較強的簡單故事題材。而如果單純?yōu)榱素S富豎屏短劇的內(nèi)容，將傳統(tǒng)影視劇題材照搬至豎屏短劇，那么豎屏短劇將失去自己的獨特性，同時其在審美體驗方面又遜于傳統(tǒng)影視劇。因此，在豎屏短劇題材革新方面需要精準(zhǔn)定位﹑揚長避短，找到適合豎屏短劇自身獨特敘事模式的題材，避免因情節(jié)冗長而喪失短劇的優(yōu)勢，同時將每集獨立敘事與劇集整體敘事結(jié)合起來。

四、結(jié)語

短視頻行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢明朗，豎屏短劇雖然已經(jīng)產(chǎn)生，但部分代表作品并非沒有反響，且在這之后，豎屏短劇缺乏強勁的后續(xù)發(fā)展，也鮮少出現(xiàn)具有代表性的作品。在各種行業(yè)發(fā)展迅速的新媒體時代，豎屏短劇市場前景廣闊，但目前的發(fā)展態(tài)勢和速度略顯緩慢。豎屏短劇不同于短視頻，其本質(zhì)上是影視劇，只有融入更多影視化特征，才能使豎屏短劇在影視市場中突破困境，健康發(fā)展。

[作者簡介]鄭凱文，女，滿族，遼寧人，東北師范大學(xué)碩士研究生。