自21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)幾乎被美國(guó)和日本動(dòng)畫占領(lǐng)，還受到其他國(guó)家影響。雖然國(guó)內(nèi)關(guān)于復(fù)興中國(guó)動(dòng)畫的呼聲日益高漲，但在中國(guó)動(dòng)畫人十幾年的辛勤努力下仍舊收效甚微。主體受眾仍舊傾向于國(guó)外動(dòng)畫作品，并且這一受眾群體愈發(fā)壯大。導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫停滯不前甚至發(fā)生倒退現(xiàn)象的原因有很多，許多專業(yè)人士也有詳細(xì)的分析，一些研究者認(rèn)為主要原因還是在改革開放的時(shí)代背景下，動(dòng)畫從業(yè)者未能審時(shí)度勢(shì)順應(yīng)受眾需求而過(guò)分沉溺于自我欣賞。

隨著時(shí)間推移，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)開始回春，創(chuàng)下了一個(gè)又一個(gè)小高潮。本文以2019年上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》《羅小黑戰(zhàn)記》為例，分析我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展形勢(shì)并做出展望。

一、追根溯源——“80后”的情懷與奮斗

20世紀(jì)80年代，中國(guó)和日本各方面交往正處在友好時(shí)期，寬松優(yōu)越的政治環(huán)境給中日兩國(guó)文化交流帶來(lái)便利。一向十分推崇“漢文化”的日本，在此時(shí)期推出了許多中國(guó)題材的優(yōu)秀動(dòng)畫，受到中國(guó)受眾的廣泛認(rèn)同。同時(shí)，日本動(dòng)畫兩大體系——以手冢治蟲作品為代表的小學(xué)館動(dòng)畫和以東京映畫株式會(huì)社作品為代表的熱血?jiǎng)赢?，也正值?chuàng)作高發(fā)期，大批日本優(yōu)秀動(dòng)畫涌入我國(guó)。當(dāng)時(shí)“80后”觀眾成為這批動(dòng)畫的主要受眾，受到的影響頗為深刻。筆者認(rèn)為，也正是因此，他們當(dāng)中的一批人在心里埋下了一顆做出好動(dòng)畫的種子。

《哪吒之魔童降世》導(dǎo)演名叫“餃子”，是一名“80后”醫(yī)學(xué)生，自幼熱愛繪畫，本科自學(xué)瑪雅動(dòng)畫制作軟件（MAYA）開始動(dòng)畫創(chuàng)作。因動(dòng)畫作品《打，打個(gè)大西瓜》而聞名，后初心不忘，執(zhí)導(dǎo)了動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》，成績(jī)斐然，成為中國(guó)動(dòng)畫電影史上一顆耀眼的新星。

《羅小黑戰(zhàn)記》導(dǎo)演名叫“MTJJ”，人稱“木頭”。2009年開始畫漫畫，之后開始《羅小黑戰(zhàn)記》的動(dòng)畫制作。《羅小黑戰(zhàn)記》2011年以傳統(tǒng)二維動(dòng)畫（FLASH）的形式開始在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上連載，2019年動(dòng)畫電影上映。影片一經(jīng)播出，不僅受到國(guó)內(nèi)受眾的好評(píng)，還收獲了日本動(dòng)畫業(yè)界的高度贊賞。

因?yàn)樯鲜鰞刹縿?dòng)畫電影的導(dǎo)演都是“80后”，也是動(dòng)畫愛好者，所以兩部片子中很多細(xì)節(jié)都有日本動(dòng)畫的影子。雖然在這一點(diǎn)上不容置疑，但是兩位導(dǎo)演在中國(guó)動(dòng)畫史上做出的突破性貢獻(xiàn)是有目共睹的。

二、青黃不接——中國(guó)學(xué)派的式微

中國(guó)動(dòng)畫自1926年萬(wàn)氏兄弟開啟傳奇篇章起，始終體現(xiàn)出鮮明的民族性。但隨著時(shí)間推移，動(dòng)畫創(chuàng)作主體未能審時(shí)度勢(shì)跟上現(xiàn)代化步伐，與現(xiàn)代動(dòng)畫受眾的審美需求產(chǎn)生了一定程度的矛盾。

（一）中國(guó)學(xué)派的誕生，記崢嶸歲月

談到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，不能不提萬(wàn)籟鳴老前輩。萬(wàn)籟鳴及其胞弟通過(guò)大量實(shí)驗(yàn)和研究，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期資源十分貧乏的情況下，硬著頭皮做出了中國(guó)第一部動(dòng)畫廣告《舒振東華文打字機(jī)》。在此之后，他們又相繼推出了《大鬧畫室》和中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫片《駱駝獻(xiàn)舞》。他們憑借過(guò)硬的實(shí)力和毅力，僅用一年半的時(shí)間便制作出了中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，政府出資建立了上海美術(shù)電影制片廠，《大鬧天宮》順勢(shì)而生。

那個(gè)年代的動(dòng)畫制作者們多半悶著一口氣，拼了老命也要做出漂亮的作品來(lái)讓別人見識(shí)見識(shí)中國(guó)人的能力。他們有的是民族氣節(jié)。他們背后一片空白，可他們的眼里一片光明。中國(guó)學(xué)派舉世聞名，萬(wàn)籟鳴功不可沒(méi)，他是真正意義上的中國(guó)動(dòng)畫開山鼻祖。

（二）中國(guó)學(xué)派的沒(méi)落，老一輩人的抗?fàn)?/p>

早期，中國(guó)動(dòng)畫屢創(chuàng)佳績(jī)，但是發(fā)展到中后期，受到經(jīng)濟(jì)沖擊，后繼無(wú)人、斷層嚴(yán)重。

上海美術(shù)電影制片廠在改革開放后，也曾做出多次嘗試，但是收效甚微。以21世紀(jì)初推出的動(dòng)畫連續(xù)劇《我為歌狂》為例，上海美術(shù)電影制片廠為了迎合市場(chǎng)拋開了中國(guó)學(xué)派風(fēng)格，做了一部完全披著日本風(fēng)格外衣的中國(guó)動(dòng)畫。

中國(guó)學(xué)派最悲壯的一次嘗試，筆者認(rèn)為當(dāng)數(shù)2017年上映的動(dòng)畫電影——《鐘馗?jìng)髌嬷畾q寒三友》。這部?jī)?yōu)秀的傳統(tǒng)學(xué)院派代表作不僅沒(méi)有得到廣泛關(guān)注，而且票房慘淡。在影片上映的后續(xù)采訪中，導(dǎo)演曉寒曾表示，動(dòng)畫電影制作的工作量巨大到難以想象，很多員工難以承受，進(jìn)度趕不上，工期一拖再拖。這部動(dòng)畫電影的上映并沒(méi)有得到社會(huì)的廣泛關(guān)注，而是淹沒(méi)在了商業(yè)市場(chǎng)的洪流中?！艾F(xiàn)代審美風(fēng)格是工業(yè)化的現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)物，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的日新月異，改變了我們的生活也改變了我們的時(shí)空觀?！崩硐肱c現(xiàn)實(shí)﹑傳統(tǒng)與當(dāng)代﹑學(xué)院與市場(chǎng)﹑媒體與受眾，這些關(guān)系如何平衡，需要深思。

（三）中國(guó)學(xué)派的未來(lái)，新生代困難重重

雖然各大美術(shù)類院校及綜合院校每年都有大批動(dòng)畫專業(yè)畢業(yè)生，但是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人才依舊青黃不接，個(gè)中原因甚為復(fù)雜。第一方面，動(dòng)畫行業(yè)，尤其傳統(tǒng)二維動(dòng)畫行業(yè)制作困難，在如今浮躁的社會(huì)風(fēng)氣下，大部分人很難接受這種制作流程，動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生畢業(yè)后大多不從事本專業(yè)工作。第二方面，國(guó)內(nèi)社會(huì)環(huán)境下美術(shù)從業(yè)者地位較低，尤其人們對(duì)于動(dòng)畫行業(yè)長(zhǎng)期抱有幼稚的概念，這讓國(guó)內(nèi)動(dòng)畫發(fā)展之路尤為艱辛。第三方面，當(dāng)今國(guó)內(nèi)學(xué)校教育與社會(huì)脫節(jié)嚴(yán)重，動(dòng)畫作為扎根在人類社會(huì)的產(chǎn)物，必須要在現(xiàn)實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，憑空造物勢(shì)必會(huì)讓動(dòng)畫人“營(yíng)養(yǎng)不良”。第四方面，國(guó)內(nèi)藝術(shù)考試形勢(shì)復(fù)雜，“在中國(guó)，不管跟大學(xué)教授還是出租車司機(jī)聊天，他們都有一個(gè)觀念，孩子如果大學(xué)考不上，就讓他學(xué)設(shè)計(jì)、學(xué)美術(shù)”。在現(xiàn)行教育和高考體制中，動(dòng)畫專業(yè)被認(rèn)為是一個(gè)不需要太高文化水平的領(lǐng)域，可以說(shuō)從根源上阻礙了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展。如此一來(lái)，惡性循環(huán)，文化斷層﹑后繼無(wú)人便在邏輯之中。

綜觀歷史，一個(gè)專業(yè)的興盛，未必需要科班出身的人才，總會(huì)有一些意外的驚喜。當(dāng)今社會(huì)對(duì)于科班人才的認(rèn)知可能僅僅是一紙文憑，這在情理之中。但是對(duì)于那些非科班﹑對(duì)于美術(shù)有著狂熱喜愛與執(zhí)著的人，也往往能在歷史上留下驚鴻一瞥。例如手冢治蟲和高橋留美子，當(dāng)然《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演——餃子也在此列。

三、喜憂參半——坎坷的創(chuàng)新之路

中國(guó)發(fā)展日新月異，越來(lái)越走向世界舞臺(tái)的中心。中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展至今，面對(duì)著文化的斷層、技術(shù)的匱乏、外國(guó)作品搶占國(guó)內(nèi)市場(chǎng)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，更應(yīng)該勇于面對(duì)新的挑戰(zhàn)。“發(fā)展中國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)是當(dāng)務(wù)之急，需要開發(fā)中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的潛力，加強(qiáng)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的良性競(jìng)爭(zhēng)力，提高動(dòng)畫人才的培養(yǎng)水平?！?/p>

（一）新形勢(shì)帶來(lái)挑戰(zhàn)

互聯(lián)網(wǎng)的普及對(duì)傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生了沖擊，動(dòng)畫、漫畫相繼脫離電視媒體和紙質(zhì)媒體，走上互聯(lián)網(wǎng)媒介。但是國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)發(fā)展尚不完全，版權(quán)保護(hù)相關(guān)法律法規(guī)尚不完善，侵權(quán)行為時(shí)常出現(xiàn)，靠著版權(quán)吃飯的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)很容易受到影響?！赌倪钢凳馈吩谏嫌澈蟛痪帽阆萑氤u風(fēng)波吃了官司，雖然現(xiàn)在結(jié)果尚未明確，但讓人十分可惜。此外，電影分級(jí)制度一直未在我國(guó)確立，給動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展帶來(lái)一定阻力?！氨M管動(dòng)畫是多種藝術(shù)門類的綜合，但其表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特點(diǎn)并非這些相關(guān)藝術(shù)門類特點(diǎn)的簡(jiǎn)單相加，事實(shí)上，動(dòng)畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力超出了這些藝術(shù)門類的相加之和?！比藗兂３０褎?dòng)畫與幼兒直接聯(lián)系，但是殊不知?jiǎng)赢嬛皇且环N載體，它涉及各個(gè)年齡層。一部動(dòng)畫電影上映后，常常出現(xiàn)家長(zhǎng)投訴影片少兒不宜的情況。動(dòng)畫人在制作上，大多數(shù)情況下只能向著低齡化方向靠攏，即便在這種制約條件下，審核依然很苛刻。

（二）動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈尚不健全

中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈的這種不健全是先天的，從中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)生開始，動(dòng)畫就作為動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈里面的一個(gè)環(huán)節(jié)被孤立了出來(lái)。中華人民共和國(guó)成立之后到改革開放之前，中國(guó)動(dòng)畫都嚴(yán)重脫離產(chǎn)業(yè)鏈，改革開放以后突然轉(zhuǎn)變?yōu)橐允袌?chǎng)為導(dǎo)向，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫沒(méi)了落腳點(diǎn)。從全球范圍看，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展已經(jīng)趨向成熟，美國(guó)和日本都可以作為優(yōu)秀參考。漫畫、動(dòng)畫、電影、周邊衍生品應(yīng)統(tǒng)合一體進(jìn)行宣推，動(dòng)畫不僅僅是為了藝術(shù)，為了可持續(xù)發(fā)展也要把商業(yè)元素放在重要位置加以考量。電視時(shí)代動(dòng)畫的播出依靠電視臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代動(dòng)畫就必須面對(duì)版權(quán)問(wèn)題，不可缺少最關(guān)鍵的營(yíng)銷這一環(huán)。其實(shí)在營(yíng)銷這一塊，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫近幾年已經(jīng)認(rèn)識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性，開始在這方面加大力度。

（三）技術(shù)層面受到制約

“當(dāng)今社會(huì)由于信息技術(shù)的顯著進(jìn)步而陷入巨大的混亂當(dāng)中。”隨著科技的進(jìn)步，各種特效層出不窮，但關(guān)鍵性的核心技術(shù)依舊掌握在國(guó)外動(dòng)畫公司手中。國(guó)內(nèi)相關(guān)技術(shù)團(tuán)隊(duì)技術(shù)不成熟，且制作成本高，所以動(dòng)畫電影制作需要國(guó)外公司支持。東西方文化的差異，反映到動(dòng)畫內(nèi)容上呈現(xiàn)出明顯的矛盾。例如中國(guó)傳統(tǒng)的“龍”，在眾多特效電影當(dāng)中的造型不倫不類。可以說(shuō)《哪吒之魔童降世》是少數(shù)對(duì)中國(guó)龍?jiān)煨陀姓_把握的動(dòng)畫電影，其龍?jiān)煨陀袆e于西方傳統(tǒng)的龍?jiān)煨?，讓人有高度的文化認(rèn)同感。但是這種對(duì)技術(shù)精益求精的態(tài)度放在《羅小黑戰(zhàn)記》上就沒(méi)有那么突出了。《羅小黑戰(zhàn)記》是一部傳統(tǒng)的二維電影，資金有限、工作量巨大、工期有限，借助三維場(chǎng)景建模是最佳選擇。在故事后半段的打斗場(chǎng)景中，制作團(tuán)隊(duì)雖然運(yùn)用了三維技術(shù)，但銀幕效果一般。

四、舍我其誰(shuí)——?jiǎng)∏槭呛米髌返谋ＷC

“目前我國(guó)動(dòng)畫片的敘述方法整體上比較保守，手段尚顯單調(diào)，很少顯示出讓人眼前為之一亮的時(shí)代活力?！薄赌倪钢凳馈返哪爻梢?guī)與《羅小黑戰(zhàn)記》的倉(cāng)促嘗試﹐無(wú)疑都暴露了動(dòng)畫電影劇情上的不足是任何技術(shù)都無(wú)法掩蓋的。要想講述出讓觀眾能“聽”得進(jìn)去的意味悠長(zhǎng)的故事，編劇能力必須跟上。

《哪吒之魔童降世》對(duì)于人物的表達(dá)雖然平淡無(wú)奇，但是邏輯上沒(méi)有硬傷，“我命由我不由天”的宣言雖然沒(méi)有《哪吒鬧海》中哪吒拔劍自刎的壯烈感，但是深得人心。在《羅小黑戰(zhàn)記》中，受眾對(duì)劇情的高要求和編劇能力不足之間的矛盾，造成影片對(duì)“家”的核心意象表達(dá)不充分。

在《羅小黑戰(zhàn)記》的宣傳語(yǔ)、宣傳曲中，“不再流浪”是核心關(guān)鍵詞。綜觀影片敘事主線，無(wú)論是以小黑、無(wú)限為代表的主角團(tuán)隊(duì)，還是反派風(fēng)息，人物塑造和矛盾都圍繞著一個(gè)“家”字展開。但是，細(xì)思便會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片對(duì)“家”這一意象的表達(dá)顯然是存在一些疏漏的。從小黑的角度看，“家”的失去和獲得，流浪感與安穩(wěn)感的反復(fù)搖擺，構(gòu)成了人物的主線故事。在開篇森林被毀的場(chǎng)景中，小黑一直孤身逆行，與周圍的小動(dòng)物并無(wú)互動(dòng)，更未出現(xiàn)任何讓小黑眷念的其他角色。小黑失去的似乎只是一處具象的“山居”，而不是一個(gè)有血有肉的家。對(duì)比此后小黑對(duì)風(fēng)息一行人表現(xiàn)出的“溫暖”的眷念，以及全片最后小黑選擇與無(wú)限相依為命，臺(tái)詞“有師傅的地方就是家”抽象化為“家”的溫馨，二者的差異明顯。追尋所失與得未曾有，兩者之間的心境差別是微妙的。但是觀眾透過(guò)風(fēng)息的回憶所感受到的也是極其抽象與模糊的眷念。從電影給人的觀感來(lái)看，觀眾反倒會(huì)覺(jué)得風(fēng)息太過(guò)偏執(zhí)。在電影的后半段，借他人之口說(shuō)出的一句臺(tái)詞“太執(zhí)念”雖然給出了一些回應(yīng)，但仍舊顯得比較蒼白。

當(dāng)然，具象敘事對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是必要的一環(huán)，不過(guò)跳躍式的講述也可以在劇情充分留白的情況下令主線顯得完整;于角色構(gòu)建來(lái)說(shuō)，多面化的動(dòng)機(jī)較之于單面化的動(dòng)機(jī)，也能夠使人物更加飽滿立體。

五、結(jié)語(yǔ)

文化發(fā)展在20世紀(jì)末迎來(lái)了“井噴”，但在21世紀(jì)初一度疲軟。這不僅僅是我國(guó)正在面臨的問(wèn)題。迪士尼動(dòng)畫逐漸變成寡頭，不斷兼并競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，販賣夢(mèng)想與童年，希望一家獨(dú)大;但其創(chuàng)造力大不如前，不僅基本放棄了傳統(tǒng)二維動(dòng)畫制作，且作品整體也不如以前出彩。日本動(dòng)畫受到成人動(dòng)畫沖擊，“媚宅”傾向明顯，加之日本社會(huì)老齡化嚴(yán)重，動(dòng)畫市場(chǎng)人才流失，發(fā)展舉步維艱。

反觀我國(guó)，新一批動(dòng)畫人大多斗志滿滿，選擇迎難而上。近幾年《大魚海棠》《一人之下》《刺客伍六七》等優(yōu)秀動(dòng)畫不僅開辟了中國(guó)市場(chǎng)，也逐漸收獲了海外市場(chǎng)的認(rèn)可。我們常說(shuō)中國(guó)動(dòng)畫要有“光”，而年輕一代就如初春的新芽，以自己的努力做出微薄的探索，在這些并不盡善盡美的試探里，嘗到了一絲又一絲新生的喜悅。

[作者簡(jiǎn)介]羅天，女，漢族，安徽淮北人，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)橐曈X(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)。