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      湖天渺茫之景:惲壽平與王原祁仿趙令穰山水

      2022-05-03 20:32:48王慧
      中國(guó)書(shū)畫(huà) 2022年3期
      關(guān)鍵詞:王原祁惲壽平南田

      王慧

      一、董其昌對(duì)趙令穰

      《湖莊清夏圖》的發(fā)現(xiàn)

      趙令穰(生卒年不詳,字大年)《湖莊清夏圖》〔1〕(圖1)是董其昌(1555—1636)獲藏的首件重要宋畫(huà)〔2〕,1590年購(gòu)得,1629年中秋以此卷易趙承旨《六體千字文》,獲藏39年,卷后有董其昌7次題跋,對(duì)其尤為珍視。其后題跋曰:

      趙令穰《江鄉(xiāng)清夏卷》〔3〕筆意全仿右丞。余從京邱得之,閱數(shù)過(guò),覺(jué)有所會(huì)。趙與王晉卿皆脫去院體,以李咸熙王摩詰為宗。然晉卿尚有畦逕,不若大年之超逸絕塵也。又稱:宋人畫(huà)趙大年馬和之可稱逸品,蓋元鎮(zhèn)倪迂所自出也。與此同時(shí),董其昌在畫(huà)論中也談及趙令穰,稱道:趙大年平遠(yuǎn),寫(xiě)湖天渺茫之景,極不俗,然不耐多皴。雖云學(xué)維,然維畫(huà)正有細(xì)皴者,乃于重山疊嶂有之,趙未能盡其法也?!?〕

      趙大年令穰,平遠(yuǎn)絕似右丞,秀潤(rùn)天成,真宋之士大夫畫(huà)。此一派有傳給倪云林,雖工致不敵,而荒率蒼古勝矣?!?〕

      董其昌對(duì)趙令穰《湖莊清夏圖》的評(píng)價(jià),表達(dá)了兩方面的觀點(diǎn)。第一種觀點(diǎn)是趙令穰以李成、王維為宗,元倪瓚出自趙令穰,雖工致不敵,而荒率蒼古勝矣,都稱逸品、超逸絕塵。第二種觀點(diǎn)是趙令穰平遠(yuǎn)構(gòu)圖,寫(xiě)湖天渺茫之景,不耐多皴,雖學(xué)王維,但非重巒疊嶂也。對(duì)非“重山疊嶂”示以否定態(tài)度。此兩種觀點(diǎn)恰好分別是惲壽平(1633—1690)與王原祁(1642—1715)對(duì)《湖莊清夏圖》進(jìn)行再創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

      “四王吳惲”被稱作“清六家”,被認(rèn)為是“正統(tǒng)畫(huà)”,是以山水畫(huà)作為憑證的。但是清乾隆時(shí)期詞臣畫(huà)家錢(qián)維城(1720—1772)曾經(jīng)評(píng)論道:“本朝山水祖兩派,南田惲與司農(nóng)王?!薄?〕《書(shū)畫(huà)記》中也稱:“國(guó)朝諸大家山水皆出一峰,而南田獨(dú)具面目。”〔7〕表明惲壽平山水畫(huà)與王原祁為首的“四王”山水畫(huà)有不同的風(fēng)格特征及師承關(guān)系。

      二、惲壽平《仿古冊(cè)頁(yè)—學(xué)趙令穰》:簡(jiǎn)淡荒率之景

      惲壽平是一名遺民畫(huà)家,學(xué)界對(duì)其遺民身份早有探究,蔡星儀先生在《惲壽平研究》中有詳細(xì)論述。事實(shí)上,惲壽平小景山水簡(jiǎn)淡荒率的特征是從趙令穰《湖莊清夏圖》入手的,從中提取荒寒元素,然后師承宋元諸家,最終演繹出表達(dá)遺民情懷的荒率超逸之景。

      趙令穰《湖莊清夏圖》由董其昌到王時(shí)敏(1692—1680),康熙七年(1668)被張應(yīng)甲(生卒年不詳,字先三)購(gòu)得不久后轉(zhuǎn)讓給李宗孔(1620—1689)??梢钥隙ǖ氖菒翂燮接H眼見(jiàn)過(guò)《湖莊清夏圖》。途徑可能是通過(guò)王翚(1632—1717)、莊同生(1627—1679)等友人的關(guān)系,在張應(yīng)甲或李宗孔處見(jiàn)過(guò),時(shí)間應(yīng)該在康熙七年(1668)到十年(1671)之間〔8〕。

      對(duì)趙令穰《湖莊清夏圖》的再創(chuàng)作,惲壽平一開(kāi)始受董其昌、“四王”影響較大。董其昌將構(gòu)圖形式由橫卷改為縱軸,將畫(huà)面中經(jīng)典元素重新組合,無(wú)意于原作的構(gòu)圖準(zhǔn)則,僅僅將其圖案化,把趙令穰具有代表性的平遠(yuǎn)構(gòu)圖舍去,取而代之的是重巒疊嶂的山峰。這些轉(zhuǎn)變都印證了董其昌對(duì)“王維風(fēng)格”的探索與其新風(fēng)格的完成。作品中董其昌采用北宋三遠(yuǎn)式構(gòu)圖,略去皴染、僅用干筆淡墨勾勒山體輪廓,強(qiáng)調(diào)“作畫(huà),凡山俱要有凹凸之形。先如山外勢(shì)形象,其中則用直皴......”〔9〕,顯露出董其昌注重山石結(jié)構(gòu)“勢(shì)”的表現(xiàn)。

      惲壽平《湖山小景圖》作于康熙三年(1664),此時(shí)惲壽平未親見(jiàn)《湖莊清夏圖》,有機(jī)會(huì)接觸的可能是摹本或是摹本的摹本??赡苁芏洳挠绊?,惲壽平也將重重山峰移入畫(huà)中,但并未效仿董其昌“直皴取勢(shì)”的結(jié)構(gòu)表現(xiàn),只是在形式上模仿董其昌畫(huà)作而已。

      董其昌對(duì)《湖莊清夏圖》的“再認(rèn)識(shí)”并非特例,而是普遍存在于其“仿”作中。他造就了一種抽象的風(fēng)格,突破一切的限制,將自然的形貌減少到最低,而僅僅維持其基本所需。其較合乎形式與審美的趣味,但較不具有形而上的自然“理趣”〔10〕。而惲壽平表示:“畫(huà)之簡(jiǎn)者,不獨(dú)有勢(shì),而實(shí)有其理”〔11〕。董其昌的終極目標(biāo)與惲壽平強(qiáng)調(diào)“理趣”的觀點(diǎn)不一致,因此惲壽平另辟蹊徑,眾觀宋元名跡,師法南北宗,試圖從趙令穰《湖莊清夏圖》“柳”意象入手,發(fā)展其“小景得趣”的繪畫(huà)理論。

      惲壽平講道:“柳最不易作,宋以上無(wú)論。風(fēng)流古澹,吾愛(ài)惠崇、大年,每畫(huà)柳必以為規(guī)矩。此景能游法外之趣,惠崇以后,又得一人矣。”〔12〕

      趙令穰作品中荒率蒼古之感,引起了“遺民”惲壽平的情感共鳴。惲壽平對(duì)“柳”意象給予新的寄思,從“詠柳詩(shī)”中體現(xiàn)出來(lái)。其一,以柳寄愁,“青門(mén)上路千條綠,半是春風(fēng)半是愁”〔13〕,表現(xiàn)在新朝逐漸趨于正統(tǒng),舊朝復(fù)興無(wú)望,作為“遺民”惆悵、矛盾而又無(wú)力的愁思。其二,以柳寄思,“多少秦淮河上柳,一時(shí)吹斷鷓鴣風(fēng)”〔14〕,表達(dá)對(duì)故國(guó)及犧牲于戰(zhàn)場(chǎng)的兄弟的思念。其三,以柳喻憐,“自憐白發(fā)同枯柳,縱有春風(fēng)不再青”〔15〕,對(duì)于生活現(xiàn)狀“病添新白發(fā),貧戀舊青薇”病痛、貧窮之愁。惲壽平將這些情思移入畫(huà)中,講到“筆墨本無(wú)情,不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情,作畫(huà)在攝情,不可使鑒畫(huà)者不生情”〔16〕,要達(dá)到畫(huà)以養(yǎng)目、畫(huà)以感人的最高境界。柳最難畫(huà),原因在此。

      惲壽平小景山水初師趙令穰。圖2是按照《湖莊清夏圖》四分之三處左右煙霧映帶的岸渚進(jìn)行的再創(chuàng)作〔17〕。趙令穰《湖莊清夏圖》描繪的是一幅“平湖小嶼,汀花水禽”之景。而在惲壽平《臨趙大年湖莊清夏》中主角是“樹(shù)”,田園之景被舍去只留兩間小屋,前景兩棵柳樹(shù)作俯勢(shì)處于畫(huà)面中間,左邊一組樹(shù)叢比趙令穰筆法更為粗率,似從倪瓚《畫(huà)譜》中學(xué)來(lái),右邊一組樹(shù)叢彌散于云煙之中。另外,趙令穰《湖莊清夏圖》重點(diǎn)描繪近景,將中景與遠(yuǎn)景彌散在云霧之中,平遠(yuǎn)構(gòu)圖,增加畫(huà)面的延伸效果。而惲壽平將所有物象都置于近景,作平面化處理,無(wú)意于空間表現(xiàn),重在提取《湖莊清夏圖》中荒涼、冷寂的表現(xiàn)元素,并將其夸張,以符合作者內(nèi)心惆悵、矛盾的遺民情感。

      然而,趙令穰對(duì)惲壽平小景山水創(chuàng)作僅起啟蒙作用。惲壽平在題《春煙圖》中也稱道:“以得造化之妙,初師大年既落筆,覺(jué)大年胸次殊少此物......”〔18〕認(rèn)為趙大年胸中缺少造化。惲壽平“理趣”的藝術(shù)追求是通過(guò)寫(xiě)生、師造化完成的,王翚曾講:“南田妍精寫(xiě)生,日求其趣,其于山水之機(jī)疏矣”〔19〕隨后惲壽平師從倪瓚(1301—1374)并參乎李成(919—967)意境,作“寒林”之景。

      李成、倪瓚、惲壽平雖處不同時(shí)期,但他們都生活在朝代更迭、社會(huì)處極度動(dòng)蕩的戰(zhàn)亂年代。山水畫(huà)是他們最有力的“心印”之作;繪制秋景“寒林”是他們的契合點(diǎn);師造化、抒性情、不求形似,是他們追求高逸脫俗的表達(dá)方式。

      圖3采用倪瓚三段式構(gòu)圖,樹(shù)間參竹,濃墨秀挺。前景枯樹(shù)得古勁蒼寒之致,有劍拔弩張之勢(shì),直沖云霄與遠(yuǎn)景山石相連,淡墨枯筆繪之,畫(huà)意從李成“寒林”中來(lái)。惲壽平寫(xiě)道:“余畫(huà)樹(shù)喜作喬柯古干,愛(ài)其昂宵之姿,含露激風(fēng),挺不平懼,可以說(shuō)況君子,為營(yíng)邱能得此意?!薄?0〕此外,從倪畫(huà)中得“勢(shì)”,學(xué)云林當(dāng)如快馬斫陣,乃得勢(shì)。無(wú)此興會(huì)者,不可與言云林也〔21〕。惲壽平還參照倪畫(huà)山石造型,但筆墨表現(xiàn)大異其趣。倪瓚善于運(yùn)用干筆淡墨皴擦山石結(jié)構(gòu),表現(xiàn)出輕盈通透的三維空間;惲壽平則運(yùn)用斧劈皴與墨染的方式呈現(xiàn)強(qiáng)烈的立體效果。畫(huà)面整體韻味比倪畫(huà)“平淡天真”“江濱寂寞之意”更加荒率、狂亂,筆墨更為放縱。在晚明的作家們看來(lái),重要的是把倪瓚這位高士捧成文化英雄。通過(guò)這個(gè)英雄形象,人們的思想就能在逆境中贏得新的力量〔22〕。惲壽平不僅看重倪瓚“逸筆草草,不求形似”的“理趣”觀,更為重要的是惲壽平借倪畫(huà)“定式”表達(dá)其“遺民”情懷。

      如果說(shuō)李成、倪瓚對(duì)惲壽平的影響在于如何通過(guò)秋景寒林表達(dá)內(nèi)心愁苦,追求高逸脫俗的審美理想的話,方從義(生卒年不詳,字方方壺)則啟迪惲壽平如何洗盡胸中塵埃,做一個(gè)真正的不為凡俗所憂、清靜自守、灑脫超逸之人。只要人內(nèi)心清靜脫俗,畫(huà)自然高逸。惲壽平稱方從義“宇宙之內(nèi),豈可無(wú)此種境界”,評(píng)價(jià)極高。

      方方壺蟬蛻世外,故其筆多詭岸而潔清,殊有側(cè)目愁胡,科頭箕踞之態(tài)。因念皇皇鹿鹿,終日踆踆馬走中,而欲證乎靜域者,所謂下士聞道,如蒼蠅聲耳。〔23〕

      方壺潑墨全不求似,自謂獨(dú)參造化之權(quán),使真宰欲泣也,宇宙之內(nèi),豈可無(wú)此種境界。南田草衣。〔24〕

      這兩段論述涵蓋了惲壽平師從方從義所得到的啟發(fā)。作畫(huà)需解衣般礴、旁若無(wú)人、靜以求之;參乎造化、不求形似、無(wú)意為佳;筆多詭岸而潔清;寫(xiě)生先斂浮氣,待意思靜專(zhuān),然后落筆,方能洗脫塵俗,法新趣也〔25〕。這些畫(huà)理明顯受方從義道教的影響。

      《學(xué)趙大年》(圖4)是惲壽平《仿古山水》十二幅之一,應(yīng)是其晚年作品,大約繪制于康熙二十三年(1684)。此時(shí)惲壽平作品中出現(xiàn)了相似的畫(huà)面組合。千株亂柳,一片荒江,此中橫一小艇,為垂釣之處,遠(yuǎn)景僅勾勒平緩山坡。畫(huà)面表現(xiàn)極簡(jiǎn),畫(huà)樹(shù)石,全不似樹(shù),略得其景象耳,畫(huà)石亦然。虛筆淡墨,筆盡而意無(wú)窮,天真幽淡,趣味橫生。

      對(duì)比早期(圖3)即可發(fā)現(xiàn)此時(shí)惲壽平作品中少了幾分劍拔弩張之勢(shì),畫(huà)面表現(xiàn)得更加從容、清靜、平淡,更像是其晚年內(nèi)心情感的寫(xiě)照。惲壽平講秋景應(yīng)令人“可悲可思”。四山之意,山不能言,人能言之,秋令人悲又能令人思,寫(xiě)秋山者必得可悲可思之意〔26〕。惲壽平此時(shí)山水畫(huà)詮釋的是其經(jīng)歷過(guò)朝代更迭、體驗(yàn)過(guò)世態(tài)炎涼、看破紅塵之后清靜自守的人生感悟,表現(xiàn)的是趙令穰《湖莊清夏圖》荒率蒼古、超逸絕塵的內(nèi)在韻味。

      三、王原祁《山水冊(cè)頁(yè)—趙令穰江村花柳圖》—湖天渺茫之景

      從1636年到1668年這32年間,趙令穰《湖莊清夏圖》是王時(shí)敏的藏品,也就是說(shuō)王原祁在27歲之前是可以接觸到原作的,同時(shí)還可以見(jiàn)到王時(shí)敏、王鑒、王翚等人的仿本。值得注意的是,這些仿本都是以董其昌寫(xiě)“湖天渺茫之景”或“重山疊嶂”式的構(gòu)圖為基準(zhǔn)的。

      早期王原祁對(duì)趙令穰《湖莊清夏圖》的理解來(lái)源于王時(shí)敏。王時(shí)敏評(píng)價(jià)趙令穰《湖莊清夏圖》:“余家藏趙大年《湖鄉(xiāng)清夏圖》,柳汀竹嶼,茅舍漁舟,種種天趣,非南渡后人可及?!薄?7〕王原祁在《王原祁仿趙大年山水》中運(yùn)用俯視視角,將涼亭、小橋置于畫(huà)面下方中間位置,樹(shù)叢圍繞其周?chē)?,并自然過(guò)渡到中景。中景大片湖面與遠(yuǎn)景相連,湖中有隱者垂釣。王原祁此景描繪了一幅“柳汀竹嶼、茅舍漁舟”式的、帶有“隱居”意味的湖天小景圖。

      后王原祁稱:“惠崇《江南春》,寫(xiě)田家、山家之景。大年畫(huà)法,悉本此意。而纖妍淡冶中,更開(kāi)跌宕超逸之致。”〔28〕王原祁將“田家、山家”景致運(yùn)用到仿趙大年圖式中(圖5)。王原祁將趙令穰“湖天渺茫之景”與“田家、山家之景”相融,并參乎“龍脈”的構(gòu)圖方式,加以青綠設(shè)色,完全變?yōu)橐环壹t柳綠的田園風(fēng)光。查閱王原祁相關(guān)畫(huà)作得知,此類(lèi)圖式大部分出現(xiàn)于1700年之后,此時(shí)王原祁入職翰林院,深受康熙皇帝的賞識(shí),這類(lèi)作品可能為應(yīng)制之作。

      結(jié)論

      惲壽平與王原祁對(duì)趙令穰《湖莊清夏圖》的再創(chuàng)作是基于董其昌對(duì)趙令穰的評(píng)價(jià),畫(huà)風(fēng)相異是源自兩位師承對(duì)象不同,創(chuàng)作動(dòng)機(jī)不同。惲壽平為明“遺民”,道家思想對(duì)其影響很深,在他作品中體現(xiàn)的是內(nèi)在的、精神的、真實(shí)的情感流露。王原祁為翰林畫(huà)家,作品不免偏向于主題內(nèi)容,意在展現(xiàn)自己所處的太平盛世。惲壽平與王原祁是將仿趙令穰《湖莊清夏圖》放置于不同情境中,以此來(lái)滿足他們個(gè)人的或社會(huì)的需要,同時(shí)也是當(dāng)時(shí)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的側(cè)面表現(xiàn)。

      注釋?zhuān)?/p>

      〔1〕關(guān)于《湖莊清夏圖》的流傳情況,見(jiàn)許齡丹:《〈湖莊清夏圖〉考》,中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士論文,第21—27頁(yè)。大體情況如下:由明內(nèi)府收藏,后歸于臣下(有蔡昂、呂顓、王鳳靈的印章);自大內(nèi)散出后二三十年,被在北京經(jīng)營(yíng)書(shū)畫(huà)的吳國(guó)遜、吳延兄弟覓得,隨后轉(zhuǎn)給董其昌;75歲中秋,董其昌用《湖莊清夏圖》與人交換了趙承旨《六體千字文》,之后輾轉(zhuǎn)不久到了王時(shí)敏手中,康熙七年(1668)被張應(yīng)甲購(gòu)得,不久又成為藏家李宗孔的珍玩;到乾隆時(shí)期入內(nèi)府;直到清末動(dòng)蕩時(shí)期,大量書(shū)畫(huà)流入市場(chǎng),廣東人黃君壁購(gòu)得《湖莊清夏圖》,友人張大千對(duì)卷臨賞,留下不少仿作。后1950年,黃君壁定居臺(tái)灣,《湖莊清夏圖》流入海外?!逗材C萃—細(xì)讀美國(guó)藏中國(guó)五代宋元書(shū)畫(huà)珍品》指出董其昌將《湖莊清夏圖》與友人于玉嘉《六體千文》交換。上海博物館編:北京大學(xué)出版社2012年版,第212頁(yè)。

      〔2〕方聞:《中國(guó)藝術(shù)史九講》,上海書(shū)畫(huà)出版社2016年版,第158頁(yè)。1589年,董其昌會(huì)試得中進(jìn)士。1590年,董其昌獲趙令穰《湖莊清夏圖》。

      〔3〕《江鄉(xiāng)清夏卷》與《湖莊清夏圖》均為此圖,畫(huà)名是董其昌所改,本文采用《湖莊清夏圖》。

      〔4〕董其昌《畫(huà)禪室隨筆》,收入盧輔圣《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第3冊(cè),上海書(shū)畫(huà)出版社1994年版,第1018頁(yè)。

      〔5〕同〔4〕,第1015頁(yè)。

      〔6〕錢(qián)維城:《茶山詩(shī)集·卷六》,國(guó)學(xué)大師電子資料數(shù)據(jù)庫(kù)。

      〔7〕朱季海:《南田畫(huà)學(xué)》,古吳軒出版社1992年版,第8頁(yè)。

      〔8〕筆者沒(méi)有找見(jiàn)張應(yīng)甲何時(shí)將《湖莊清夏圖》出售給李宗孔,但是惲壽平在康熙五年(1666)到十年(1671)之間大量觀賞宋元繪畫(huà),是其風(fēng)格的轉(zhuǎn)變期,惲壽平受趙令穰的影響之大??滴醵辏?663),莊同生與張應(yīng)甲有書(shū)畫(huà)交易??滴趿辏?667),王翚成為張應(yīng)甲購(gòu)畫(huà)中間人。王翚、莊同生都是惲壽平摯友。李宗孔與王翚、惲壽平是友人,曾一起作畫(huà)交游。

      〔9〕董其昌:《畫(huà)旨·卷上》,收入?yún)敲蠌?fù)主編《中國(guó)畫(huà)論》,安徽美術(shù)出版社1995年版,第304頁(yè)。

      〔10〕〔美〕高居翰:《山外山:晚明繪畫(huà),1570~1644》,生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2009年版,第131頁(yè)。

      〔11〕朱季海輯《南田畫(huà)學(xué)》,古吳軒出版社1992年版,第12頁(yè)。

      〔12〕同〔11〕,第46頁(yè)。

      〔13〕惲南田著,秦耕海校注:《惲南田文集·下》,中國(guó)文聯(lián)出版社2008年版,第567頁(yè)。

      〔14〕惲南田著,秦耕海校注:《惲南田文集·上》,中國(guó)文聯(lián)出版社2008年版,第118頁(yè)。

      〔15〕惲壽平著,呂鳳棠點(diǎn)校:《甌香館集》,西泠印社出版社2012年版,第131頁(yè)。

      〔16〕同〔14〕第121頁(yè)。

      〔17〕劉奧:《惲壽平對(duì)北宋惠崇、趙令穰“江南小景”的圖示之變》,《美在成久》2020年05期,第31頁(yè)。

      〔18〕同〔14〕,第155頁(yè)。

      〔19〕同〔13〕,第687頁(yè)。

      〔20〕同〔13〕,第699頁(yè)。

      〔21〕朱季海輯:《南田畫(huà)學(xué)》,古吳軒出版社1992年版,第47頁(yè)。

      〔22〕方聞:《心?。褐袊?guó)書(shū)畫(huà)風(fēng)格與結(jié)構(gòu)分析研究》,上海書(shū)畫(huà)出版社2016年版,第163頁(yè)。

      〔23〕同〔21〕,第29頁(yè)。

      〔24〕同〔14〕,第391頁(yè)。

      〔25〕同〔21〕,第19頁(yè)。

      〔26〕同〔14〕,第120頁(yè)。

      〔27〕〔清〕王時(shí)敏著,毛小慶點(diǎn)校:《王時(shí)敏集》,浙江人民美術(shù)出版社2016年版,第400頁(yè)。

      〔28〕王原祁《麓臺(tái)題畫(huà)稿》,收入盧輔圣《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》第八冊(cè),上海書(shū)畫(huà)出版社1994年版,第706頁(yè)。

      (作者單位:江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

      責(zé)任編輯:歐陽(yáng)逸川

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