左寧

摘要：“囧”系列是近幾年話題不斷并逐步發(fā)展為一個(gè)具有個(gè)人特色的喜劇表現(xiàn)方式呈現(xiàn)在大眾眼前，本文基于徐錚導(dǎo)演的“囧”系列電影，通過電影本體探討電影對(duì)社會(huì)不同階層對(duì)待愛情、友情、親情等多種感情進(jìn)行思考的同時(shí)分析其產(chǎn)生喜劇效果的途徑;通過電影中角色的社會(huì)地位差異化、空間的多元化分析電影敘事的獨(dú)特能力和喜劇的生產(chǎn)方式;通過電影中喜劇的產(chǎn)生方式和途徑探討觀眾對(duì)“囧”系列的接受能力和心態(tài)演變。

關(guān)鍵詞：社會(huì)認(rèn)同;空間流動(dòng);多元情感

一、同現(xiàn)實(shí)映照：對(duì)不同社會(huì)階層的認(rèn)同感

囧系列電影的敘事無疑是優(yōu)秀的，布萊克·斯奈德說過這類電影是屬于“伙伴之情”型的故事模式，一開始伙伴之間是相互厭惡的，但是他們的共同經(jīng)歷托出一個(gè)事實(shí)，他們誰也離不開誰，并且在相處過程中發(fā)現(xiàn)有對(duì)方的存在才能完整或是才能完成某件事。

在系列電影中，發(fā)生故事的主要人物都為社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)身處中年危機(jī)，《人在囧途》中的李成功;《泰囧》中的徐朗，《港囧》中的徐來;《囧媽》中的徐伊萬，他們都是有一定經(jīng)濟(jì)能力，卻苦惱于家庭、情感、逝去的青春。

如此人物設(shè)定在反應(yīng)個(gè)體人物故事的同時(shí)也能映照當(dāng)時(shí)時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境，由此涉及視眼廣泛，滿足了觀眾對(duì)電影似是而非，似而不同的觀影需求，角色所遇到的中年危機(jī)也正是現(xiàn)實(shí)中最能讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感具有普遍意義的命題。

系列電影中，另一個(gè)伙伴這一角色在電影中沒有太大變化，而在《救貓咪》中提到“伙伴之情”型的故事模式中，另一個(gè)伙伴的任務(wù)就是改變主人公。 電影中與徐錚搭檔的另一個(gè)伙伴都是與徐錚不同階層或是追求不同的一類人，這類人身上的精神存在也正是故事主角需要追求和渴望但也不愿承認(rèn)面對(duì)的事實(shí)。

在“囧系列”電影并非是易裝的欺騙，而是故事主角對(duì)另一伙伴在目的上的欺騙，在開始欺騙時(shí)就埋下露餡的可能，同時(shí)會(huì)出現(xiàn)由此引發(fā)的伙伴之間的矛盾和誤會(huì)，造成笑料或者促成影片情感升華，在《囧媽》中由于徐伊萬對(duì)自己婚姻狀況的隱瞞，在與母親談?wù)摰倪^程中讓母子倆感情得以舒緩。

多元化空間：差異化空間下設(shè)置喜劇感

“囧系列”電影中都選擇有很大追逐可能、空間視域變數(shù)大的場(chǎng)景作為故事展開伊始，如此故事涉及空間廣域，在一定空間類型限定內(nèi)，又會(huì)發(fā)生各種可能性，滿足觀眾在觀影之前的基礎(chǔ)預(yù)期和對(duì)未知情況產(chǎn)生期待，同時(shí)達(dá)到了不同空間下合理的促生差異化戲劇效果，也真正實(shí)現(xiàn)了喜劇電影創(chuàng)作的喜劇意識(shí)和喜劇品格。

1、多樣的交通工具帶來空間遷移

“囧系列”一大特色就是交通工具跨度明顯，這一特色則將追逐戲份的優(yōu)勢(shì)呈現(xiàn)出來。追逐在電影中是最能帶來緊迫感的方式之一，而喜劇中的追逐戲份著重不是追逐，不需要過分強(qiáng)調(diào)追逐戲份給故事本身和觀眾帶來的刺激感，而主要體現(xiàn)在破壞追逐時(shí)營造的緊迫感，對(duì)故事進(jìn)行顛覆。

在電影《囧媽》中的交通工具也涉及眾多，有飛機(jī)、火車、巴士、輪船甚至是具有地方特色的在冰河上開車，由于交通工具的不確定性，在空間轉(zhuǎn)變上也是觀眾期待的重點(diǎn)，而徐伊萬的母親則是這一段伙伴關(guān)系中沒有太大變化的角色，由于倆人的關(guān)系時(shí)親人母子關(guān)系，所以他們乘坐的交通工具也會(huì)暗含著倆人關(guān)系發(fā)展的走向。

因此交通工具帶來的空間遷移用差異化在實(shí)現(xiàn)喜劇效果的同時(shí)也和故事劇情發(fā)展緊密聯(lián)系，是角色情感變化的外物表現(xiàn)方式，所以這種將故事中的物和故事中人的情感互相聯(lián)動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的下意識(shí)的生動(dòng)也更能同觀眾產(chǎn)生互動(dòng)。

2、角色的行走目的帶來空間遷移

“囧系列”電影中由于角色的主動(dòng)性導(dǎo)致伙伴之間雖然最終到達(dá)的目的地相同， 但是所行的目的是不相同。由于角色行走目的的差異性帶來的空間位移的多變是必然的，目的不同，到達(dá)目的地的方式也會(huì)不同，但又因?yàn)閭z人缺一不可的設(shè)定，所以在路途中產(chǎn)生的鬧劇和滑稽是必不可少的，空間與角色之間的微妙關(guān)系得益于在電影展示廣闊社會(huì)背景和環(huán)境時(shí)，總是圍繞著人物內(nèi)心沖突去編織故事情節(jié)。

在“囧系列”中，故事主人公行動(dòng)目的功利心、目的性是很強(qiáng)的，《人在囧途》中的李成功，他回家的意圖表現(xiàn)的急功近利;《港囧》中的徐來見初戀的目的性很迫切;《泰囧》中更是明顯的直達(dá)目的簽授權(quán)書;《囧媽》中的徐伊萬也是為了自己的利益，但是在故事的發(fā)展中他的目的進(jìn)行了轉(zhuǎn)變，最終轉(zhuǎn)變?yōu)槟缸又g的情感，并占據(jù)時(shí)長較大。

二、多情感層面：不同母題制造新奇感

“囧系列”電影是典型的公路喜劇片，這類影片都包含了三個(gè)元素，1、一個(gè)“不完整”的主人公;2、一個(gè)“伙伴”，主人公的生活因這個(gè)伙伴而完整;3、一種“復(fù)雜情況”出現(xiàn)了，迫使他們分開——但這種力量將使他們結(jié)合得更加緊。

在“囧系列”電影中對(duì)于“不完整”的主人公元素表達(dá)的方式是一直在變動(dòng)的，從最開始的夫妻關(guān)系到朋友關(guān)系再到青春的幻想再到家庭關(guān)系，影片對(duì)“不完整”主人公的描述是涉及廣泛的，但是總歸會(huì)觸及關(guān)于個(gè)人情感的家庭問題，這也是四部電影被稱為系列的一個(gè)內(nèi)在聯(lián)系關(guān)鍵點(diǎn)。

對(duì)主人公“不完整”和“復(fù)雜情況”的敏銳掌握和設(shè)計(jì)塑造是系列電影成功的關(guān)鍵，也是主創(chuàng)人員對(duì)社會(huì)問題的精準(zhǔn)判斷。

在主創(chuàng)人員對(duì)藝術(shù)追求的過程中，會(huì)模糊對(duì)類型的要求，喜劇電影不再是喜劇，而是具有喜劇元素的正劇，這一點(diǎn)在《囧媽》中更為明顯。

《囧媽》在影片后半部分母子二人在樹林里遇狗熊被救，在冰河上徒步，無疑這都具有超現(xiàn)實(shí)主義的浪漫。而這部分的創(chuàng)新是在以往的三部作品中不曾見到的，這是“囧系列”中創(chuàng)新的一筆，但是這一做法也打破了觀眾對(duì)真實(shí)的需求和幻想，最終觀眾的反應(yīng)卻是適得其反，認(rèn)為《囧媽》失去了以往的喜劇風(fēng)格。

結(jié) 語

“囧”系列電影是對(duì)不同社會(huì)群體的跨時(shí)空的長期記錄，電影本身的意義也將擴(kuò)大到對(duì)社會(huì)問題的敏銳感知和探討社會(huì)問題，電影中人物通過喜劇的表現(xiàn)與觀眾產(chǎn)生連接，巧妙的達(dá)到預(yù)期喜劇效果，通過空間的遷移和對(duì)不同情感類型的追溯促就喜劇的話題和電影表達(dá)方式的新鮮感，由于篇幅和能力的限制，對(duì)“囧”系列喜劇產(chǎn)生的更多社會(huì)性的原因未能做到細(xì)致完備的歸納，在之后的研究中將會(huì)從這方面入手加以深入探討。

參考文獻(xiàn)

[1][美]布萊克·斯奈德.救貓咪：經(jīng)典電影劇本探秘.汪振城譯.杭州：浙江大學(xué)出版社，2018.133.