黃玲琳

摘要：裝飾藝術(shù)風(fēng)格是歐洲工業(yè)化國家二十世紀(jì)二十年代至三十年代這期間出現(xiàn)的新設(shè)計(jì)風(fēng)格。因其深受當(dāng)時(shí)所處時(shí)代背景的影響，所以裝飾藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)與以往大不相同，不在是一味拒絕機(jī)械時(shí)代的工業(yè)感，反而巧妙運(yùn)用機(jī)械工業(yè)化的簡潔的裝飾線條來展示當(dāng)時(shí)時(shí)代的設(shè)計(jì)美感。裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)是其設(shè)計(jì)中大量采用了鯊魚紋、斑馬紋、簡潔幾何圖形與彎曲的線條和放射狀圖樣元素，格在首飾設(shè)計(jì)上是獨(dú)樹一幟，現(xiàn)代工業(yè)化幾何圖案和各種線條的巧妙運(yùn)用使首飾規(guī)整簡潔又不失優(yōu)雅精致的美感，裝飾藝術(shù)風(fēng)格用不同以往繁復(fù)的設(shè)計(jì)風(fēng)格理念，體現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步與工業(yè)化生產(chǎn)的時(shí)代美感，這使裝飾藝術(shù)風(fēng)格的首飾在時(shí)尚界也有大批的擁護(hù)者。

關(guān)鍵詞：裝飾藝術(shù)風(fēng)格;設(shè)計(jì);首飾

1認(rèn)識(shí)裝飾藝術(shù)

裝飾藝術(shù)作為當(dāng)時(shí)時(shí)代的主流藝術(shù)風(fēng)格，打破了以往其它設(shè)計(jì)風(fēng)格特征，在家居、建筑、首飾等方面有了前所未有的突破，其全新大膽的設(shè)計(jì)得到大眾的喜愛。自從“世界藝術(shù)裝飾與工業(yè)博覽會(huì)”在1925年完美閉幕后裝飾藝術(shù)便初露鋒芒。裝飾藝術(shù)風(fēng)格逐步走上時(shí)代的潮流道路，最起先在大廈建筑的設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)中，然后席卷到電影、繪畫藝術(shù)以及服裝、珠寶和鐘表設(shè)計(jì)中，最后逐漸成為影響歐洲乃至世界的藝術(shù)風(fēng)格。由于裝飾藝術(shù)逐漸的受到認(rèn)可，從色彩艷麗的爵士音樂圖形到的工業(yè)化的流線型設(shè)計(jì)，再或是從小到簡單的化妝品包裝，大到紐約洛克菲勒中心大樓的建筑設(shè)計(jì)，外觀設(shè)計(jì)上都受到了裝飾藝術(shù)的影響。最值得注意的是裝飾藝術(shù)在設(shè)計(jì)風(fēng)格上有三個(gè)方面非常顯著的特征：簡潔精巧的幾何造型——裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)在外觀設(shè)計(jì)上了采用結(jié)合各種線條和幾何圖形的藝術(shù)風(fēng)格。自從十九世紀(jì)中葉工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以來，設(shè)計(jì)師們開始從有機(jī)的自然形式中探索靈感。因?yàn)檠b飾藝術(shù)采用工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計(jì)，于是設(shè)計(jì)有著非常強(qiáng)烈的時(shí)代象征意義。裝飾藝術(shù)簡潔精巧的幾何外觀自然而然就成為了這個(gè)年代設(shè)計(jì)師們熱衷探索的設(shè)計(jì);再而是強(qiáng)烈的色彩對(duì)比——裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)具有鮮明的色彩對(duì)比特點(diǎn)，設(shè)計(jì)上特別重視使用強(qiáng)烈的視覺效果對(duì)比，其中尤其以強(qiáng)烈顏色對(duì)比的黑白兩色進(jìn)行搭配對(duì)比非常具有裝飾藝術(shù)的代表性;最后是非傳統(tǒng)的新材料的使用——裝飾藝術(shù)在設(shè)計(jì)風(fēng)格上深受當(dāng)時(shí)工業(yè)化生產(chǎn)大環(huán)境影響，因此在首飾設(shè)計(jì)上開始大量的運(yùn)用工業(yè)化生產(chǎn)的新材料，列如廉價(jià)金屬和玻璃，這體現(xiàn)了新的技術(shù)必定會(huì)創(chuàng)造新的形勢，新材料的應(yīng)用也創(chuàng)建了一種新的設(shè)計(jì)美學(xué)價(jià)值。

2.裝飾藝術(shù)風(fēng)格的形成與興起

第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲各國百廢待興，人們渴望社會(huì)得到重新排序，此時(shí)社會(huì)的氛圍呈現(xiàn)出一種樂觀積極的態(tài)度。在工業(yè)化生產(chǎn)的機(jī)械化時(shí)代下大批量的工業(yè)化生產(chǎn)商品開始進(jìn)入到千家萬戶，新的工業(yè)量產(chǎn)技術(shù)大大提高了人民的生活質(zhì)量水平、報(bào)紙雜志和收音機(jī)大批量不限供應(yīng)下顯著增強(qiáng)了各地信息之間的傳遞與交流，加強(qiáng)了人們對(duì)世界和社會(huì)文化的認(rèn)知理解，逐漸舊的設(shè)計(jì)已經(jīng)不能刺激人們的感官，鑒于人們需要在新的社會(huì)環(huán)境得到新的刺激與歸屬，裝飾藝術(shù)作為新的設(shè)計(jì)風(fēng)格開始嶄露頭角，由于歐洲各國經(jīng)濟(jì)的迅速恢復(fù)和發(fā)展，因此逐漸開辟了新的市場這給新的設(shè)計(jì)和藝術(shù)風(fēng)格提供了強(qiáng)大的生存和發(fā)展機(jī)會(huì)。在這樣的時(shí)代背景下，裝飾藝術(shù)的出現(xiàn)極大的滿足了當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求在20世紀(jì)20年代掀起了新設(shè)計(jì)熱潮。因?yàn)楫?dāng)時(shí)歐美一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師逐漸開始認(rèn)識(shí)到時(shí)代的必然性，所以機(jī)械化生產(chǎn)已經(jīng)無法避免，所有他們開始不再回避機(jī)械工業(yè)化的形式，也不再拒絕使用新的材料，列如鋼鐵、玻璃等。這些新興藝術(shù)家們用批判的眼光對(duì)比之前英國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和西方各國的現(xiàn)代化、工業(yè)化形式、工業(yè)化生產(chǎn)方式加以自身的反省，并且認(rèn)為兩者的致命缺點(diǎn)在于對(duì)現(xiàn)代化和工業(yè)化形式、工業(yè)生產(chǎn)方式、以及工業(yè)材料的認(rèn)知存在偏激否定。既然工業(yè)化和機(jī)械化的時(shí)代發(fā)展趨勢眼看已經(jīng)成為無法進(jìn)行阻擋。設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家們此時(shí)需要面對(duì)的重大問題是找到一種與過去時(shí)代完全不同的，新的設(shè)計(jì)和裝飾語言來適應(yīng)新社會(huì)的發(fā)展和新時(shí)代和新的生活方式。采用新的裝飾理念，使機(jī)械形態(tài)和時(shí)代特征更加自然典雅，也成為一種新的探索方式。

3.裝飾藝術(shù)風(fēng)格首飾

裝飾藝術(shù)風(fēng)格首飾摒棄了以往的繁復(fù)設(shè)計(jì)，并且在裝飾藝術(shù)首飾上大膽采用了工業(yè)化生產(chǎn)的新材料，這一大突破賦予了首飾在當(dāng)時(shí)的時(shí)代美感。再來裝飾藝術(shù)風(fēng)格在其外觀設(shè)計(jì)上采用鋒利的邊緣和規(guī)則的表面，并且以幾何線條形狀鑲嵌了非傳統(tǒng)的寶石，許多設(shè)計(jì)不在單單采用傳統(tǒng)寶石，而是開始啟用了瑪瑙、青金石、翡翠、象牙、水晶等，也有一些設(shè)計(jì)師采用塑料和玻璃。設(shè)計(jì)上也果敢采用色彩對(duì)比，來給首飾設(shè)計(jì)賦予時(shí)代的含義，使得簡潔精巧的幾何圖形在首飾作品上呈現(xiàn)。裝飾藝術(shù)風(fēng)格首飾透過體現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)的時(shí)代風(fēng)潮將簡潔的理念體現(xiàn)在首飾設(shè)計(jì)之上。彼時(shí)逐漸的傳統(tǒng)大顆寶石不再是主流，精心切割的小巧鉆石開始嶄露頭角并得到人們的喜歡。由于裝飾藝術(shù)珠寶設(shè)計(jì)師在他們的作品中強(qiáng)調(diào)幾何元素，顏色對(duì)比的重要性也隨之增加。例如：寶詩龍（Boucheron）在今年推出了名為“Histoire de style”的高端珠寶新系列，靈感來自1920年的裝飾藝術(shù)潮流。Claire Choisne 從二十世紀(jì)裝飾藝術(shù)主流設(shè)計(jì)作品中探索靈感，重新進(jìn)行演繹一個(gè)充滿學(xué)習(xí)幾何裝飾藝術(shù)美學(xué)的設(shè)計(jì)文化元素。其中以白金耳墜、白金戒指、白金項(xiàng)鏈，采用鑲嵌白色鉆石和瑪瑙，繪有黑漆呈現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比。裝飾藝術(shù)風(fēng)格首飾大量運(yùn)用了粗體與彎曲的曲線、放射狀圖樣等等來裝飾，列如以紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館剛剛推出新一季的復(fù)刻珠寶系列—Erté，復(fù)刻系列中最引人注意的一組扇形圖案的項(xiàng)鏈和耳飾，以 Erté 設(shè)計(jì)的 Zizi 系列珠寶為原型。新作以鍍金材質(zhì)打造出纖細(xì)的鏤空結(jié)構(gòu)，搭配明亮的水晶鑲嵌，再現(xiàn)原作的珍珠的母貝扇形刻紋，展現(xiàn)更為輕盈而明快的風(fēng)格，其中最經(jīng)典的一件作品莫過于「Erté Deco Manhattan」的胸針，靈感源自 Erté 在1927年為百老匯音樂劇「Manhattan Mary」設(shè)計(jì)的布景。這枚胸針?biāo)茉斐?裝飾藝術(shù)風(fēng)格的曼哈頓摩天大樓圖案，大樓后方的輻射狀光線為裝飾藝術(shù)時(shí)期的標(biāo)志性元素。

4.結(jié)語

裝飾藝術(shù)風(fēng)格的首飾無論時(shí)代的更替與變遷，依然牢牢站在時(shí)尚潮流的前沿，因其風(fēng)格首飾簡潔又不失精巧的設(shè)計(jì)，大膽的使用新寶石與新材料，使裝飾藝術(shù)風(fēng)格的首飾依然非常符合現(xiàn)在的時(shí)尚審美。其獨(dú)特簡潔精巧的設(shè)計(jì)風(fēng)格也使它在首飾設(shè)計(jì)中有著崇高的地位。