現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法在電影中的運用

鄭斌倩

摘要：《無名之輩》是2018年國產(chǎn)電影中的一匹黑馬，該影片具有一定的現(xiàn)實傾向而又有明顯區(qū)別，本文著眼于影片中現(xiàn)實主義創(chuàng)作敘事方法與電影化表達(dá)之間的矛盾，注重電影的真實感，以求從現(xiàn)實主義角度對當(dāng)下電影實踐提供創(chuàng)作上的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：《無名之輩》;現(xiàn)實主義;敘事方法;

一、電影情節(jié)設(shè)定和敘事方式的“現(xiàn)實性”

《無名之輩》作為一部現(xiàn)實主義題材的電影，具有一定的現(xiàn)實主義美學(xué)特征，這可以吸引受眾、娛樂受眾、滿足受眾淺層次觀影需求。

如影片一開始出現(xiàn)的人物“眼鏡”和“大頭”，兩個“憨賊”不去搶銀行，卻去搶銀行旁邊的手機(jī)店，逃跑時卻將摩托車“開”到了電線桿上。他們意外闖入高位癱瘓的殘疾人馬嘉祺的家中，在馬嘉祺“不讓我死就不準(zhǔn)走”的威脅下不得不留下，還被馬嘉祺發(fā)現(xiàn)偷的幾百部手機(jī)竟都是模型機(jī)。他們在窗邊呆立著懷疑人生，任由馬嘉祺在背后嘲笑。然而，塑造兩個憨笨的喜劇人物，只是為了營造引人發(fā)笑的娛樂效果罷了，它貼近主流敘事電影“親切的敘事風(fēng)格”和現(xiàn)實主義的類型表征，同時帶有后現(xiàn)代的風(fēng)格。

《無名之輩》具有現(xiàn)實主義特征，各個人物的命運都在偶然中連接交錯，多線索交叉敘事，被認(rèn)為是對傳統(tǒng)敘事的一種反叛與創(chuàng)新，體現(xiàn)出了現(xiàn)實主義藝術(shù)中的反理性主義傾向?！稛o名之輩》在多主線敘事上，是一種“偽現(xiàn)實性”，其中各個人物的命運并非必然相關(guān)，影片如果將任何一個角色去掉，都不妨礙其他人物故事的繼續(xù)發(fā)展。

二、人物的真實

《無名之輩》對現(xiàn)實的關(guān)注是該影片成功的關(guān)鍵，影片的名字是向著普通人的，這部影片命名為《無名之輩》是沒有問題的，強(qiáng)調(diào)“無名”的根本原因在于影片想要描繪的是平凡人，是大多數(shù)的普通人，所以從人物上就具有真實性，具體表現(xiàn)為人物處境的普遍性、人物關(guān)系的真實和人性的真實三個層面。

“眼鏡”與“大頭”這兩個劫匪的形象雖然可笑，實質(zhì)上卻反映了進(jìn)城的務(wù)工者想要在城市尋求正當(dāng)?shù)匚唬皇潜缓鲆?、被歧視的愿望。而他們寧愿延誤自己的逃跑時間也不愿殺害殘疾人馬嘉祺，還幫助她打消了輕生的念頭，表現(xiàn)了他們本性的善良和熱情，以及影片對人與人之間相互關(guān)心、彼此守護(hù)的贊揚與提倡，體現(xiàn)了人性的光輝。

馬先勇作為一個保安，連女兒的學(xué)費也交不起，影片開始的時候可以為了小蠅小利不要臉面，然而他作為一個基層辦事人員千方百計想要追回違法槍支，體現(xiàn)了他在生存狀況不佳的處境下，仍然恪守職責(zé)的職業(yè)精神。

馬嘉祺因殘疾而性情大變，毒舌冷漠、幾欲赴死，請求劫匪在幫助結(jié)束自己的生命之前，以特別的方式幫助自己實現(xiàn)環(huán)游世界的夢想，這樣的設(shè)定在彰顯戲劇性之余，也凸顯了人物對生命的熱愛、對美好生活的追求與向往。

這些都是社會層面中人的真實，因為人物關(guān)系是真實的，生活境況是真實的，人性的體現(xiàn)也是真實的。

三、電影空間的真實感

《無名之輩》作為一個荒誕劇，在現(xiàn)實生活中搶劫犯和底層女人的戀愛故事畢竟是極少數(shù)的，這樣低智、膽小、善良的劫匪也是幾乎不存在的，然而由于電影化的處理，即通過生活流和街道對電影空間的加強(qiáng)，使得觀眾獲得了現(xiàn)實感和真實感，這才是影片成功的關(guān)鍵。

《無名之輩》中建構(gòu)的主要空間有馬嘉祺家里、車?yán)?、洗浴中心、小區(qū)、菜市場、火車道等等。《無名之輩》從敘事結(jié)構(gòu)上來看，一條線是強(qiáng)盜與殘疾女人在室內(nèi)從沖突到和解，這是一個接近戲劇舞臺的空間，這樣一個無法回避的空間中，兩股力量通過動作、語言的碰撞產(chǎn)生沖突;另一條線則是保安馬先勇在外面四處尋找破案線索。《無名之輩》的電影化處理表現(xiàn)為以下四個方面。

戲劇情境中細(xì)節(jié)的生活化，挖掘情感的真實和心理的真實。這種生活化主要是場景道具的真實，比如電視機(jī)插播的新聞報道增強(qiáng)了事件的真實性、收音機(jī)播報的煙火晚會為后面結(jié)局鋪墊了一個事實依據(jù)，增強(qiáng)了事件的偶然性，增強(qiáng)了夢幻感的現(xiàn)實依托。

多線敘事。電影《無名之輩》的兩條線可以說是兩個空間同時進(jìn)行，用交叉蒙太奇的方式串聯(lián)起來，戲劇空間和電影空間的鴻溝被時間同一縫合。

普通人物的白描。影片開場的鏡頭中，劫匪逃到小區(qū)的鏡頭組合非常動人，小孩兒在家里光屁股站在麻將桌前;坐著板凳上拔毛洗雞的家庭婦女等等，最后人物縮小在一大片社區(qū)中間，社區(qū)的墻上寫著“拆”字，這些生活流組成的開場在國產(chǎn)電影中十分難能可貴，這些空間中的生活流顯示了影片的中下層視角和現(xiàn)實傾向。

方言的運用。影片中的喜劇元素很大一部分都是方言的效果，方言使對白免于戲劇化而富有生活氣息，在且影片中方言歌曲的插入符合人物的心境，頗具感染力。

四、結(jié)語

電影縫合現(xiàn)實與夢想，折射著人的欲望，表征著人的存在，為在世俗中掙扎的人們所遭受的種種困境和窘迫提供想象性的解決。《無名之輩》借現(xiàn)實主義電影的外衣，實則采用主流敘事策略，表現(xiàn)人物的樂觀善良，宣揚追求美好的價值觀，整體風(fēng)格正面向上，激勵著銀幕前觀影的“無名之輩”在困境之中也要心懷希望、向往未來，這是該影片不同于典型現(xiàn)實主義電影作品的一面，也是對由于顛覆傳統(tǒng)而導(dǎo)致的道德感缺失的悲觀主義傾向的超越。

參考文獻(xiàn)

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[3]大聰.《無名之輩》評分口碑虛高了，真的[EB/OL].百度，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=161765180850620 9997&wf r=sp ider&for=pc，2018-11-20.

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