摘要：中國的漆藝歷史悠久、源遠(yuǎn)流長，漆畫便是源于中國傳統(tǒng)漆藝并能夠不斷進(jìn)行傳承創(chuàng)新的一個新興藝術(shù)門類。目前，在漆畫創(chuàng)作方面，中國和越南走在世界各國的前列，承擔(dān)起當(dāng)代漆藝文化體系建設(shè)和藝術(shù)創(chuàng)新的重要責(zé)任。本文擬對中越兩國漆畫的歷史淵源、創(chuàng)作狀況、藝術(shù)特征等進(jìn)行對比和分析，以期促進(jìn)中越兩國漆畫藝術(shù)工作者彼此之間的交流和提高。

關(guān)鍵詞：中國漆畫;越南漆畫;藝術(shù)比較;交流提高

中國的漆畫歷史悠久，其最早可以追溯到戰(zhàn)國中期的彩繪漆瑟殘片，其表面繪有精美的漆畫，因而有“錦瑟”之稱。盡管當(dāng)時的彩繪漆畫只是作為一種裝飾紋樣，但因其依附于古代漆器之上，所以依然稱得上是中國漆畫的源頭，并在之后的歷朝歷代得到進(jìn)一步的發(fā)展并取得了巨大的成就。20世紀(jì)初期，我國一些專家學(xué)者先后赴國外留學(xué)，在吸收借鑒了外國繪畫藝術(shù)創(chuàng)作理念的基礎(chǔ)上，誕生了一系列富有啟示性的漆畫作品，逐漸形成并奠定了近現(xiàn)代以來中國漆畫的技法基礎(chǔ)。而越南漆畫則在長期的發(fā)展過程中深受西方文化的影響，運用傳統(tǒng)工藝表現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代題材，形成了生活氣息濃郁、民族特色鮮明的整體風(fēng)貌。可以說，中越兩國的漆畫藝術(shù)工作者們通過各自的智慧和努力，創(chuàng)造性地呈現(xiàn)出一幅幅極具民族特色和時代特征的漆畫作品。同時，越南漆畫獨特的藝術(shù)文化魅力及其國際影響力，也在一定程度上影響了中國現(xiàn)代漆畫作為獨立畫種的形成和發(fā)展。中越兩國在漆畫創(chuàng)作方面所取得的成就和經(jīng)驗，以及彼此之間交流所產(chǎn)生的影響，是值得我們認(rèn)真研究和思考的。

一、中越漆畫的歷史淵源對比

1.中國漆畫

漆畫是中國最古老的裝飾性繪畫之一，它是從傳統(tǒng)漆藝中不斷衍生發(fā)展出的一種新型繪畫品種。由于中國漆藝起源早，所以當(dāng)時受到外來文化因素的干預(yù)和影響較小，有著獨特的傳統(tǒng)。據(jù)史料記載，堯舜周武王時期就已有民眾以天然漆器作為裝飾品或祭祀器等，但因當(dāng)時漆器所使用的制作材料是天然竹木胎，易受到腐蝕且難以長久保存，所以后世的考古學(xué)家很少能見到早期的漆器實物，就算極少數(shù)能夠幸存至今，也已基本損壞。目前已知最早的漆器制品是1977年河姆渡文化早期遺址底層出土的木胎朱漆碗，雖然制作比較簡陋，但是依然能夠清晰地看到其精美的漆色，可知在當(dāng)時已經(jīng)能夠在器具上進(jìn)行料漆的調(diào)色和繪畫。楚漢時期，漆藝得到全面發(fā)展，深入到生活的方方面面。到了宋代，文化藝術(shù)空前繁榮，儒家思想日漸受到統(tǒng)治者的推崇，我國的制漆重心發(fā)生偏移，逐步轉(zhuǎn)移到南方地區(qū)，而漆畫藝術(shù)在這一時期得到了大力發(fā)展，深受統(tǒng)治階級的喜愛，這種能夠迎合時代審美特征的藝術(shù)品很快流行開來，成為滿足權(quán)貴們對奢侈品追求的主要對象。此外，由于漆畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，也極大推動了當(dāng)時社會的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和手工業(yè)制作技術(shù)的進(jìn)步。到了明清時期，漆畫藝術(shù)發(fā)展更加全面，但依然主要是為了服務(wù)統(tǒng)治階級而存在。直到清末，隨著產(chǎn)量的增加，普通百姓也能用上繪制有漆畫的漆藝作品了。新中國成立后，繼承傳統(tǒng)的工藝技法，吸收外來工藝特點，創(chuàng)造了很多新的漆藝技法，并促使漆畫從依附漆器到脫穎而出成為獨立畫種。

2.越南漆畫

越南漆畫是越南傳統(tǒng)漆工藝與西方藝術(shù)創(chuàng)作理念相結(jié)合的產(chǎn)物，是工藝和繪畫的融合之作。20世紀(jì)20年代以來，越南的漆畫藝術(shù)迅速發(fā)展并逐漸成為現(xiàn)代漆畫世界中的佼佼者。其后，歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展嬗變，越南漆畫享譽(yù)國際，對世界各國現(xiàn)代漆畫事業(yè)也產(chǎn)生重要的影響。上個世紀(jì)60年代初期，越南的磨漆畫藝術(shù)首次來到中國進(jìn)行展出，受到廣泛的歡迎，由此開啟中國對越南漆畫的借鑒與自我探索過程。

而最早將漆畫工藝引入美術(shù)教育領(lǐng)域的也是在越南這個具有古老漆工傳統(tǒng)的國度。被譽(yù)為“越南漆畫搖籃”的印度支那美術(shù)學(xué)院，由法國人維克托爾·塔爾丟于1925年建立。20世紀(jì)30年代，由于越南還是法屬殖民地，所以美術(shù)學(xué)院的教育系統(tǒng)引入了西歐的教學(xué)觀念。但在美術(shù)學(xué)院的教育中，法國人并不是直接將西歐的一套知識體系強(qiáng)加給越南學(xué)生，而是由法國老師引導(dǎo)越南學(xué)生進(jìn)一步發(fā)展本少數(shù)民族優(yōu)良的美術(shù)傳統(tǒng)，并將民間藝術(shù)家請到課堂。學(xué)生在前兩年學(xué)習(xí)所有的學(xué)科，后三年則視未來的發(fā)展情況，有的學(xué)習(xí)油畫，有的學(xué)習(xí)漆畫。在這種情況下，一些學(xué)生在掌握了繪畫技巧的同時，也開始鉆研傳統(tǒng)的漆畫藝術(shù)并試圖將其運用到美術(shù)創(chuàng)作之中，這也進(jìn)一步推動了越南漆畫的發(fā)展。

二、中越漆畫的發(fā)展現(xiàn)狀對比

如今，中國的漆畫藝術(shù)家們在兼收并蓄的原則下，繼承開發(fā)傳統(tǒng)漆藝，運用傳統(tǒng)的髹漆工藝表現(xiàn)手段和工藝制作，選用傳統(tǒng)材料及現(xiàn)代科技新材料、新工具，結(jié)合創(chuàng)作構(gòu)思，表現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)實生活、風(fēng)土人情、山川水色，傳達(dá)他們多元的藝術(shù)觀念和審美情趣，發(fā)展了漆畫藝術(shù)風(fēng)格流派的多樣化和多側(cè)面的審美內(nèi)容和審美形式。特別是一大批老一輩的漆畫藝術(shù)家，為使傳統(tǒng)的髹漆工藝與當(dāng)代繪畫相結(jié)合，進(jìn)行了悉心的研究，為漆畫登上當(dāng)代畫壇和組織培養(yǎng)作者隊伍做出了突出貢獻(xiàn)。時至今日，中國漆畫已經(jīng)成為多個地區(qū)國際性大型工藝展上的重要活動內(nèi)容及其組成部分。

20世紀(jì)以來，越南的漆畫藝術(shù)發(fā)展迅速并且享譽(yù)國際，甚至對中國漆畫藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型產(chǎn)生過巨大的促進(jìn)作用。在越南，漆畫專業(yè)設(shè)在繪畫系中，越南畫家把不同畫種的特點和優(yōu)點融入其中，極大地豐富了越南漆畫的面貌，這樣的體系也培養(yǎng)了一批既會油畫又善磨漆畫的畫家。越南漆畫的題材豐富，在許多有影響的磨漆畫作品中，我們能夠看到很生動的形象和富有感情的場景，無論內(nèi)容題材還是形式風(fēng)格十分貼近生活，具有強(qiáng)烈的生活氣息與民族特色。特別是20世紀(jì)80年代以來，在越南政府與民間對漆藝推動的大力支持與投入下，不同類型、各種層次的漆畫作品猶如繁花綻放般融入到人們的生活當(dāng)中，從一般的旅游工藝紀(jì)念品銷售到高檔的漆畫精品拍賣，從高級的裝潢訂制到普通的日用流通，漆畫已經(jīng)成為了越南大力推動的、具有標(biāo)志性的藝術(shù)門類，同時也是越南人民日常生活中不可或缺的組成部分。越南的漆畫藝術(shù)也因此繼續(xù)在國際漆畫世界中扮演著先鋒者的角色。

三、中越漆畫的藝術(shù)表現(xiàn)對比

在工藝技巧和制作方法上，越南漆畫藝術(shù)使用最為普遍的技巧之一便是“描畫”，有的漆畫藝術(shù)家甚至把“色漆”作為繪畫顏料直接進(jìn)行創(chuàng)作，這明顯受到了油畫創(chuàng)作技法的影響。因此，這類越南漆畫看上去跟傳統(tǒng)繪畫非常相似。但就總體而言，越南漆畫具備了較強(qiáng)的美術(shù)表現(xiàn)力，受傳統(tǒng)漆藝技術(shù)的約束也較小，在漆畫美術(shù)語言的探討上也更加廣泛，但我們也要看到，部分越南漆畫作品也會給人以做工較為粗獷、工藝技法用料不甚講究的感受。相比之下，我國漆畫則更注重材料美和工藝美，對于題材的選擇和制作的方式也更加講究。我國漆畫的創(chuàng)作技藝和傳統(tǒng)漆藝之間存在著明顯的繼承性，甚至在漆畫的審美觀與評價準(zhǔn)則上受到傳統(tǒng)漆工藝的深刻影響，如一些漆畫作品也講究“平、光、亮”等?？偟膩碚f，講究“材美工巧”，重視漆畫的“漆性”是我國漆畫作品的重要特征之一。

越南的漆畫創(chuàng)作常常采用黑、紅、金等色彩，并且深受西方美術(shù)特別是現(xiàn)實主義的巨大影響，造型藝術(shù)上較為寫實，也富有較強(qiáng)的藝術(shù)個性。中國的漆畫則在格調(diào)上具有比較強(qiáng)烈的唯美傾向，畫面的裝飾性趣味很濃。

四、中越漆畫的題材對比

伴隨社會和時代的發(fā)展以及繪畫材料、工具的日益多樣化，漆畫創(chuàng)作語言越來越豐富，創(chuàng)作技法不斷推陳出新。中越兩國的漆畫藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢和特點，并一直保持著濃郁的東方色彩。

如今，中國當(dāng)代漆畫藝術(shù)主要圍繞探索漆畫的本體語言、構(gòu)建漆畫藝術(shù)的創(chuàng)作體系、完善漆畫創(chuàng)作的主題等展開了一系列的思考和探討。諸多漆畫藝術(shù)工作者在創(chuàng)作的過程當(dāng)中，扎根群眾、深入生活、反映時代的精神，多從歷史性大題材、當(dāng)下的社會文化焦點等角度入手，積極創(chuàng)作出具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格和獨特漆畫語言的時代經(jīng)典之作，在深度和廣度上面實現(xiàn)了較大的提升。

而越南漆畫在創(chuàng)作題材上則主要體現(xiàn)的是強(qiáng)烈的愛國精神和革命情懷。20世紀(jì)初期，越南在長期的殖民壓迫中開始進(jìn)行民族獨立運動。在這期間，許多漆畫藝術(shù)家積極投身革命，并創(chuàng)作了許多具有重要歷史價值的革命題材作品。1945年越南共和國成立后，越南人民進(jìn)入到愛國主義運動期，漆畫藝術(shù)家將這一時期越南人民英勇抵抗日法侵略者、全身心投入到社會建設(shè)中的各種景象以漆畫表現(xiàn)出來。隨著社會逐漸趨于和平安定，越南漆畫藝術(shù)家開始從群眾的日常生活中找靈感，描寫的對象也多是以普通勞動人民為主，反映的大多是社會安定環(huán)境下人民幸福生活、和諧團(tuán)圓的場景。例如阮嘉智的木板漆畫作品《田園風(fēng)光》，反映的就是安靜和諧的越南農(nóng)村生活景象。

五、總結(jié)

中越兩國的漆畫創(chuàng)作都是從傳統(tǒng)漆藝中發(fā)展而來，受不同社會環(huán)境、人文因素的影響，彼此朝著不同的方向發(fā)展，逐漸形成了具有本民族特色的漆畫藝術(shù)。中越兩國的漆畫作品在國際漆畫領(lǐng)域中均占據(jù)著重要的位置，在數(shù)十年的發(fā)展和探索中，他們彼此之間既有聯(lián)系，又有一定的差異性，但皆為民族文化瑰寶。我們應(yīng)該更加認(rèn)真地正視中越漆畫藝術(shù)的過去、當(dāng)下和未來，使彼此之間能夠相互借鑒、取長補(bǔ)短，共同為世界漆畫藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)和光大做貢獻(xiàn)。

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作者簡介：

劉斌慧，副教授，學(xué)歷：碩士，單位：廣西玉林師范學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，研究方向：漆藝