推理類真人秀的敘事分析

摘要：2016年3月，芒果TV推出了國(guó)內(nèi)首檔推理類真人秀《明星大偵探》，并取得了十分出色的成績(jī)，隨后其發(fā)展為季播綜藝節(jié)目，至今已推出第七季，節(jié)目口碑和收視不斷走高，表現(xiàn)頗為亮眼。文章從敘事學(xué)角度，對(duì)《明星大偵探》的敘事主題、敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)及敘事風(fēng)格進(jìn)行分析，對(duì)我國(guó)推理類真人秀的發(fā)展有一定的參考作用。該節(jié)目通過多敘事主題、大眾敘事視角和精英敘事視角的結(jié)合以及懸念敘事結(jié)構(gòu)和喜劇敘事風(fēng)格的碰撞，在國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目市場(chǎng)中始終保持著較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

關(guān)鍵詞：推理類真人秀;《明星大偵探》;敘事分析

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）02-00-03

1 研究背景

芒果TV推理真人秀《明星大偵探》第七季更名為《大偵探》，于2022年1月22日首播，獲得了極高的關(guān)注度。雖然該綜藝已經(jīng)推出了七季，但其熱度只增不減。《明星大偵探》的節(jié)目創(chuàng)意源于韓國(guó)JTBC臺(tái)的《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》，由芒果TV和金禾影視于2016年合作推出，致力于打造國(guó)內(nèi)首個(gè)懸疑綜藝超級(jí)IP。

作為中國(guó)第一檔推理類真人秀，節(jié)目?jī)?nèi)容包括“30%跌宕劇情、40%綜藝搞笑、30%智能推理”[1]，每期節(jié)目共有六位明星玩家，除何炅及撒貝寧兩位常駐玩家外，每期邀請(qǐng)四位飛行嘉賓，在設(shè)置的游戲劇情中分別扮演偵探及嫌疑人兩類角色。偵探帶著五位嫌疑人梳理分析案件，真兇就隱藏在五位嫌疑人之中，并且只有真兇能夠撒謊，經(jīng)過兩輪的現(xiàn)場(chǎng)搜證和兩輪現(xiàn)場(chǎng)推理，最終投票選出兇手，在節(jié)目的最后會(huì)揭曉真兇。

《明星大偵探》憑借其獨(dú)特的敘事取得了不俗的成績(jī)，并且始終保持著極高的播放量和良好的口碑，歷經(jīng)六年仍然擁有強(qiáng)大的生命力，這也打破了季播綜藝后期動(dòng)力不足的普遍困境[2]。下文從敘事主題、敘事視角和敘事策略三個(gè)部分對(duì)《明星大偵探》節(jié)目進(jìn)行敘事分析。

2 推理類真人秀《明星大偵探》的敘事分析

2.1 契合社會(huì)主義核心價(jià)值觀和流行文化的多敘事主題

雖然《明星大偵探》節(jié)目的大致流程及框架是不變的，但每一期都有不同的敘事主題，故事發(fā)生背景、案件類型與角色設(shè)定也各不相同?！睹餍谴髠商健吩谶x擇故事情境時(shí)，緊扣社會(huì)熱點(diǎn)事件和話題，節(jié)目組通過搭建的不同場(chǎng)景、嘉賓穿著裝扮和言談舉止等細(xì)節(jié)，營(yíng)造出逼真的氛圍，將觀眾完全帶入節(jié)目設(shè)定中。沉浸式的體驗(yàn)探案過程能讓觀眾從不同敘事主題獲得不同的觀看體驗(yàn)，同時(shí)每期節(jié)目的最后都有一個(gè)主題升華的環(huán)節(jié)，每位玩家就當(dāng)期節(jié)目主題發(fā)表自己的感悟，提出自己的號(hào)召和倡議，這使得該節(jié)目在揭示社會(huì)問題、反映社會(huì)矛盾、促進(jìn)社會(huì)和諧方面，相較于其他敘事主題單一的綜藝節(jié)目更具優(yōu)勢(shì)。除此之外，《明星大偵探》節(jié)目的受眾主要是年輕用戶，主題升華環(huán)節(jié)對(duì)觀眾有一定的教育意義，體現(xiàn)了該節(jié)目的社會(huì)意義，這也是《明星大偵探》節(jié)目一直保持活力的重要秘訣之一。

從時(shí)空來看，《明星大偵探》有《仙夢(mèng)昆侖》及《公主嫁到》等發(fā)生在中國(guó)古代的案件，有《帥府有鬼》《燃燒的玫瑰》等發(fā)生在民國(guó)時(shí)期的案件，有《末日蜜蜂》《2046》等發(fā)生在未來的案件，有《人魚之淚》等發(fā)生在架空時(shí)空的案件，以及絕大多數(shù)發(fā)生于現(xiàn)代社會(huì)的案件，在《神秘來電》和《燃燒的玫瑰》中甚至出現(xiàn)了時(shí)空穿梭和折疊的情節(jié)。

從內(nèi)容來看，該綜藝涵蓋了許多當(dāng)下熱門的話題及元素，如《網(wǎng)紅校花的隕落》反映了當(dāng)時(shí)引起熱議的校園霸凌現(xiàn)象，《無憂客棧》則展示了當(dāng)代青年人在種種壓力下患抑郁癥卻不被重視最終釀成不幸后果的現(xiàn)象，《NZND之歲月無情》貫穿了當(dāng)時(shí)十分火爆的嘻哈元素，《甄的不行街》則反映了全民關(guān)注的垃圾分類問題。現(xiàn)代人每天都生活在快節(jié)奏的生活當(dāng)中，在一天的辛苦工作之后，會(huì)選擇收看綜藝節(jié)目或電視劇、電影等放松。

當(dāng)下綜藝節(jié)目層出不窮，但絕大多數(shù)主題單一，不能滿足現(xiàn)代年輕人求新求變的需求。同時(shí)由于電視劇時(shí)間長(zhǎng)，情節(jié)發(fā)展緩慢，而人們的時(shí)間碎片化，看電視劇需要付出的時(shí)間和精力成本過高，而《明星大偵探》這類推理類綜藝節(jié)目，每期通過不同的敘事主題將受眾帶入不同的時(shí)空、不同的角色，達(dá)到暫時(shí)脫離現(xiàn)實(shí)的效果。主題的多元也能夠吸引不同愛好的受眾，使不同的受眾能在不同的主題中發(fā)現(xiàn)自己的興趣點(diǎn)。當(dāng)下，綜藝節(jié)目十分強(qiáng)調(diào)樹立正確的三觀，向受眾傳達(dá)值得褒揚(yáng)的內(nèi)容，這也是政府部門十分重視的。通過對(duì)不同主題的渲染，在節(jié)目結(jié)束后進(jìn)行價(jià)值升華和引導(dǎo)倡議，能夠體現(xiàn)其價(jià)值引領(lǐng)功能和文化建構(gòu)功能。

2.2 “大眾+精英”的多元敘事主體

簡(jiǎn)單來說，敘事就是通過口頭或文字語言講故事，而那個(gè)講故事的人就是敘事主體?！睹餍谴髠商健返臄⑹轮黧w是多元的，節(jié)目編導(dǎo)及工作人員負(fù)責(zé)對(duì)節(jié)目的總體敘事節(jié)奏進(jìn)行把控，觀眾通過攝像機(jī)觀看節(jié)目搭建的場(chǎng)景，攝像師也能夠通過不同的攝影技巧來講述故事。同時(shí)，由于《明星大偵探》是一檔推理類真人秀，每一期節(jié)目都有劇本，劇本編劇則成為具體劇情的敘事主體。但由于觀眾直觀看到的故事和劇情是由嘉賓演繹出來的，因此嘉賓演員構(gòu)成了觀眾眼中直觀的敘事主體。不同的敘事主體，能夠帶來不同的敘事視角。

所謂敘事視角，是指敘述者或人物與敘事文中的時(shí)間相對(duì)應(yīng)的位置或狀態(tài)，或者說，敘述者或人物觀察故事的角度。敘述視角不同，表達(dá)的意義與觀眾產(chǎn)生的感受也不同。精英階層是指擁有財(cái)富和地位，有一定社會(huì)關(guān)系和背景的成功階級(jí)，是在社會(huì)中占主導(dǎo)地位的一小部分人，通常掌握著大量的社會(huì)資源，擁有極強(qiáng)的話語權(quán)。而大眾和精英相對(duì)應(yīng)，是社會(huì)中占多數(shù)的群體，通常被視為基層、草根的形象。隨著大眾階層同精英階層的對(duì)立，精英文化與大眾文化也產(chǎn)生了對(duì)立。隨著大眾傳媒的發(fā)展，傳播愈發(fā)碎片化、淺顯化，人們開始追求娛樂化、大眾化的內(nèi)容，大眾文化逐漸占據(jù)主體，而不斷發(fā)展完善的分眾化傳播，使民眾對(duì)精英文化和大眾文化的需求能夠得以滿足，精英文化與大眾文化得以共存。

在眾多文化產(chǎn)品致力于實(shí)現(xiàn)分眾化傳播的時(shí)候，《明星大偵探》實(shí)現(xiàn)了精英文化同大眾文化的融合共存[3]。在節(jié)目的推理環(huán)節(jié)中，每位角色會(huì)從自己的視角出發(fā)，講述自己眼中的故事。而在《明星大偵探》五季中出現(xiàn)的近400位角色中，不僅有國(guó)王、首富、娛樂圈天王等社會(huì)精英角色，而且有快遞員、出租車司機(jī)、服務(wù)員等普通大眾，每位嘉賓都從自身扮演的角色出發(fā)，發(fā)表自己的觀點(diǎn)，敘述自己的故事。從精英視角進(jìn)行敘述，更多地采用一種較為宏大的敘事策略，帶有一定的國(guó)家意識(shí)形態(tài)，采用以宣教為主導(dǎo)的話語模式。如在第三季第六案“末日蜜蜂”中，楊蓉扮演的角色蓉生物是一名為了人類的未來每日在研究院中悉心研究的生物學(xué)家，故事背景是在未來的某一年，蜜蜂即將滅絕，而沒有了蜜蜂的授粉，作物難以存活，人類面臨絕境。但無論發(fā)生了什么，都不能阻礙蓉生物留下能夠拯救人類的蜜蜂，甚至不惜弒母。

從她的角度出發(fā)，關(guān)注到的更多是人類命運(yùn)。而從大眾視角進(jìn)行敘事，更多反映了普通人的日常生活，反映了占社會(huì)多數(shù)的大眾階層民眾所經(jīng)歷的人生、可能面臨的困境及對(duì)當(dāng)代社會(huì)的看法，如第五季第九案中吳映潔扮演的角色鬼花匠，在年幼時(shí)由于其他人的誤會(huì)導(dǎo)致母親去世，父親鋃鐺入獄，自此生活變得十分艱難，遭到了人們的排擠和歧視，最終走上歧途。

敘事視角不僅能夠?yàn)橛^眾提供觀察事件的角度，也能體現(xiàn)出制作方的情感傾向和判斷，提供不同的敘事視角，展現(xiàn)不同的觀點(diǎn)態(tài)度，能夠保證以較為中立的角度講述每一期的案件，反映每一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)問題。比起只提供一方面的信息，以這樣的敘事視角敘述案件，不易引起觀眾的反感，更具有說服力，節(jié)目中所傳達(dá)的積極態(tài)度也更易為觀眾所接受。

2.3 懸念敘事結(jié)構(gòu)與喜劇敘事風(fēng)格的碰撞

余秋雨先生在《觀眾心理學(xué)》中指出：“一切不能足夠地引起觀眾注意力的交代，都是無效的。在戲劇的開頭部分，引起觀眾注意是第一位的，人物關(guān)系介紹是第二位的?！倍O(shè)置懸念就是在節(jié)目開始時(shí)立刻抓住觀眾注意力的有效方式，近年來取得很高收視率的《白夜追兇》《無證之罪》《法醫(yī)秦明》等懸疑電視劇也很好地論證了這一點(diǎn)。懸念的設(shè)置須遵循三原則，即懸置、驚奇與滿足[4]。

所謂懸疑敘事，就是在故事的開頭設(shè)置一個(gè)懸而未決的事件，不直接交代所有信息，使觀眾對(duì)已經(jīng)發(fā)生的事件產(chǎn)生好奇，對(duì)即將發(fā)生的事件產(chǎn)生期待，留下想象的空間，隨著事件的發(fā)展，故事中的疑問逐一解開[5]。當(dāng)代人們面臨激烈的競(jìng)爭(zhēng)和巨大的壓力，而懸疑敘事能夠使觀眾在觀看過程中產(chǎn)生的緊張焦慮等情緒在謎底揭曉的一刻得到疏解，也使人們生活中的壓力在這一過程中得到一定的緩解。

此外，由于觀眾們的注意力越來越碎片化，懸念敘事中環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和不斷出現(xiàn)的謎題能夠抓住觀眾的注意力，不易使受眾流失?！睹餍谴髠商健肪筒扇×诉@樣的懸疑敘事，在交代角色和故事之前，先介紹案件本身及案件現(xiàn)場(chǎng)的全景，之后角色才一一亮相，各自介紹自己的身份和案件發(fā)生前后的時(shí)間線;隨后玩家分為兩組進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)搜證，搜證環(huán)節(jié)結(jié)束后，所有玩家進(jìn)行第一輪集中討論，在這個(gè)過程中玩家對(duì)搜尋到的證據(jù)進(jìn)行質(zhì)問和解釋，案件的來龍去脈得以初顯;之后便進(jìn)行第二輪搜證和第二輪集中討論，案件的懸念在兩輪搜證中逐漸展開，所有玩家基于已有的信息投票選出真兇;節(jié)目最后的環(huán)節(jié)即是公布真兇，之后會(huì)用一段視頻來還原案件發(fā)生過程，這時(shí)案件的前因后果才得以一一展現(xiàn)。

同時(shí)，《明星大偵探》采用了喜劇式的敘事策略，同懸念式的敘事結(jié)構(gòu)形成了激烈的碰撞。首先運(yùn)用詼諧的語言藝術(shù)達(dá)到幽默的效果，推理類綜藝的情節(jié)絕大多數(shù)由人物之間的對(duì)話推進(jìn)，因此在語言中加入幽默元素是其達(dá)到喜劇效果最主要的方式。與電視劇不同，綜藝需要在極其有限的時(shí)間中理清一個(gè)案件的來龍去脈，節(jié)奏緊湊，因此大多數(shù)的幽默是簡(jiǎn)單直接的，如反諷、自嘲、夸張或者進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的文字游戲等。

例如，在第五季第十二案中，扮演撒車長(zhǎng)的撒貝寧調(diào)侃肖戰(zhàn)扮演的肖灑時(shí)說：“你就是兇手吧，肖灑不就是削撒嘛，居然還想削列車長(zhǎng)，而且你不僅要削列車長(zhǎng)甚至連火車站都想要削，因?yàn)槟憬行?zhàn)。”這番話利用同音字達(dá)到了逗笑觀眾的效果。不僅如此，節(jié)目還注重對(duì)幽默動(dòng)作的運(yùn)用，用嘉賓簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作和表情來制造幽默效果。例如，在第四季第六案中，出現(xiàn)了撒貝寧扮演的撒挨踢一角想要坐放在水面上的一個(gè)氣墊沙發(fā)，最后氣墊沙發(fā)側(cè)翻的情境。

此外節(jié)目也非常重視幽默音樂的運(yùn)用，通常是根據(jù)劇情需要，將一首觀眾耳熟能詳?shù)母枨匦绿钤~，在節(jié)目中配合情節(jié)播放以達(dá)到制造幽默的目的。例如，在第三季第五案中何炅扮演的何美男一角演唱的《Shopping（購(gòu)物）的回憶》就是為《粉紅色的回憶》填上新詞，并且這首歌在之后的節(jié)目中重復(fù)出現(xiàn)，給觀眾帶來了歡笑。人物形象的設(shè)定也會(huì)加入部分幽默元素，每期節(jié)目會(huì)根據(jù)角色的工作、性格等確定角色名。例如，第五季第十一案中，由于魏晨扮演的角色是一名攝影師，每天需要背著很沉的攝影器材，因此該角色被命名為“郝晨”。

由于是季播綜藝，總播出時(shí)間非常長(zhǎng)，如果只采用懸念敘事結(jié)構(gòu)，難以同懸疑類電影、電視劇相區(qū)分。長(zhǎng)時(shí)間保持緊張、焦慮的情緒，也違背了觀眾們從日常生活的壓力中短暫抽離出來的目的。而如果只采用喜劇式的敘事策略，難以同眾多的綜藝和喜劇電影、電視劇相區(qū)分，從始至終的幽默會(huì)導(dǎo)致很多嚴(yán)肅認(rèn)真的內(nèi)容難以傳達(dá)，從而導(dǎo)致節(jié)目受眾流失，很難持續(xù)不斷地保持活力。《明星大偵探》這檔推理類綜藝將二者結(jié)合起來，懸念敘事結(jié)構(gòu)與喜劇敘事的碰撞達(dá)到了平衡調(diào)和的效果，這也是該節(jié)目保持高收視率、好口碑的原因之一。除了推理類綜藝之外，近年來十分成功地將這二者結(jié)合起來的還有“唐人街探案”系列電影，但同電影比起來，綜藝擁有制作周期短、播放時(shí)間長(zhǎng)、題材多元等優(yōu)勢(shì)，擁有自己獨(dú)特的核心競(jìng)爭(zhēng)力。因此《明星大偵探》并沒有受到影響，持續(xù)多年在我國(guó)綜藝市場(chǎng)中占據(jù)一席之地。

3 結(jié)語

在同質(zhì)化嚴(yán)重的綜藝真人秀領(lǐng)域，推理類真人秀《明星大偵探》歷時(shí)六年依舊能夠取得高收視率與好口碑，發(fā)展成為季播綜藝，且沒有被復(fù)制出類似的節(jié)目，原因之一便是其敘事方式獨(dú)特。首先，多敘事主題使得節(jié)目涵蓋內(nèi)容多元廣泛，不同的主題建構(gòu)和傳遞意義，達(dá)到了娛樂性和教化性的融合，起到了一定的文化建構(gòu)功能;其次，多元敘事主體豐富了節(jié)目的舞臺(tái)敘事，將大眾敘事視角和精英敘事視角相結(jié)合，從不同的角度進(jìn)行敘事，保證了不同的觀點(diǎn)得以展現(xiàn)，對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的分析更加多元、更具說服力;再次，節(jié)目實(shí)現(xiàn)了懸念敘事結(jié)構(gòu)和喜劇敘事風(fēng)格的碰撞，懸念的設(shè)定讓節(jié)目從一開始就牢牢地吸引觀眾的注意力，謎底的逐漸揭開也時(shí)刻牽動(dòng)著觀眾的心，真相的出現(xiàn)讓觀眾的壓力隨之緩解。喜劇元素的出現(xiàn)不僅緩解了懸念敘事帶來的持續(xù)緊張和壓抑，且能夠達(dá)到讓觀眾短暫放松的目的。雖然《明星大偵探》這類推理類真人秀出現(xiàn)的時(shí)間不長(zhǎng)，但其敘事方式獨(dú)特、風(fēng)格鮮明，并且在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中不斷完善和更新，能推動(dòng)我國(guó)綜藝節(jié)目發(fā)展，為相關(guān)節(jié)目的創(chuàng)作提供一定的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：劉文怡（1997—），女，貴州黔南人，碩士在讀，研究方向：傳播學(xué)。