阮浩

摘 要：文物是不同歷史時(shí)期人類在生產(chǎn)和生活中遺留下來的物體或物品，承載著中華民族的榮辱興衰，也蘊(yùn)含著中華民族的情感記憶。文物攝影是博物館工作中尤為重要的環(huán)節(jié)，如何提升對(duì)文物的理解和認(rèn)知水準(zhǔn)，利用光與影完美的藝術(shù)融合，客觀、準(zhǔn)確地再現(xiàn)文物的真實(shí)狀態(tài)及內(nèi)在神韻，是文物攝影工作的最終目標(biāo)。文章針對(duì)玉器文物的拍攝進(jìn)行了全面的分析與探討。

關(guān)鍵詞：文物攝影;玉器;拍攝角度;用光

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.06.024

文物攝影是既要客觀、準(zhǔn)確地再現(xiàn)文物的真實(shí)狀態(tài)，又要完美融合光與影的藝術(shù)，同時(shí)要求攝影師要有高超的攝影水平以及對(duì)文物的深刻理解，只有這樣才能完美地展示文物的內(nèi)在神韻，使之在科學(xué)研究、陳列展覽、文化傳播及傳承中發(fā)揮重要作用。

自新石器時(shí)代以來，玉器一直在我國的文化中有著特殊的地位，見證著朝代更迭、歷史發(fā)展變遷和人類文明的進(jìn)步。玉器文物攝影的拍攝質(zhì)量直接影響到觀賞者對(duì)歷史文化的感知和理解。玉器文物攝影在玉器文物保護(hù)、文化傳承等方面也發(fā)揮著不可替代的作用。正因如此，對(duì)玉器文物攝影提出了更高的要求。

1 文物攝影中玉器文物的擺放

首先，需要對(duì)玉器文物進(jìn)行詳細(xì)的了解。在拍攝前，需要認(rèn)真觀察、仔細(xì)揣摩，找出文物獨(dú)有的氣韻，這種氣韻一般來說會(huì)表現(xiàn)在器形、紋飾、質(zhì)地、色彩等方面。同時(shí)，要通過向保管員詢問和查閱相關(guān)資料，了解文物背后的故事。只有掌握了玉器文物的內(nèi)在和外在，才能確定好拍攝的主要內(nèi)容，在拍攝布光過程中有的放矢，著重表現(xiàn)其內(nèi)涵。如山東博物館收藏的清壽山石八仙，在拍攝工作中既要兼顧整體，又要注意表現(xiàn)單個(gè)器物的神韻（圖1）。

其次，需要找到擺放和拍攝的最佳角度。通常要遵循文物設(shè)計(jì)制造之初工匠的想法，但在時(shí)間的長(zhǎng)河中，文物難免會(huì)有磕碰和損傷，這時(shí)我們應(yīng)該退而求其次，展示文物最完美的一面。同時(shí)，在擺放、拍攝過程中要尤其注意文物的使用習(xí)慣和完整性，例如：在拍攝有柄的杯子、壺等玉器文物時(shí)，柄的方向是向右的（圖2），因?yàn)樵谌粘Ｉ钪腥藗儜T用右手的居多;在拍攝三足玉鼎時(shí)，要單足朝前放置;在拍攝玉爵、四足的玉鼎等器物時(shí)，雙柱的不能拍成單柱，三足、四足的不能拍成兩足，要盡量完整地展現(xiàn)文物最大的表面信息，不能讓觀者引起歧義。

最后，文物拍攝屬于靜物攝影范疇，但又不同于靜物攝影，最大的區(qū)別是不能片面地追求新穎的拍攝角度，而使器物發(fā)生變形。如相機(jī)機(jī)位過高會(huì)將器物拍“扁”，過低會(huì)將器物拍“長(zhǎng)”，如果照片的文物外形與實(shí)物相比較發(fā)生了嚴(yán)重畸變，會(huì)對(duì)觀者造成誤導(dǎo);再者是如何在二維的拍攝畫面中表現(xiàn)三維的立體器物，在拍攝過程中，機(jī)位要略微抬高一些，微微漏出器物的后沿即可。在拍攝玉鼎（四足）等形狀的文物時(shí)，向左或向右轉(zhuǎn)動(dòng)30°;在拍攝牙璋、玉鏟、玉環(huán)等扁平形狀的器物時(shí)，因其厚度較薄，使用抬高機(jī)位、轉(zhuǎn)動(dòng)器物等方法也不能很好地展示三維的效果，此時(shí)我們可以利用玉器文物的投影，來營造三維效果。因此，拍攝時(shí)對(duì)于玉器文物的擺放和角度選擇，需要每一個(gè)文物攝影師進(jìn)行全面審視和反復(fù)推敲，這是拍出優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)和前提。

2 文物攝影中拍攝設(shè)備的選擇

文物攝影專業(yè)性強(qiáng)，對(duì)拍攝用的器材設(shè)備要求較高，為了保證照片的質(zhì)量以及后期印刷效果，最好使用中畫幅數(shù)碼相機(jī)，但其價(jià)格昂貴，讓大多數(shù)攝影師望而卻步。因此，在日常拍攝中全幅數(shù)碼相機(jī)也是不錯(cuò)的選擇。

相機(jī)鏡頭如按焦距劃分可分為廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、中焦鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭，在拍攝不同文物時(shí)根據(jù)需要選擇使用不同鏡頭。在拍攝玉器文物時(shí)為了得到較好的畫面質(zhì)量且形變較小，則帶有微距功能的100mm鏡頭是首選。作為一名合格的文物攝影師要對(duì)光有極強(qiáng)的駕馭能力，如山東博物館收藏的清青玉人物山水山子，需要在拍攝中展現(xiàn)出其中精美的細(xì)節(jié)，才能讓人感受到器物玉石色彩與雕刻的相得益彰（圖3）。

在玉器文物的拍攝過程中若使用帶有柔光罩的攝影閃燈去拍攝，會(huì)發(fā)現(xiàn)在某些器形的文物上會(huì)產(chǎn)生較大的光斑，影響照片的整體美觀度。筆者認(rèn)為用帶有蒙上柔光布的遮光罩的攝影閃光燈去拍攝玉器文物相對(duì)實(shí)用方便很多，對(duì)光線的控制更簡(jiǎn)便，再者柔光布能夠淡化玉器文物表面的光斑。在對(duì)文物進(jìn)行拍攝時(shí)并不是燈光越多越好，經(jīng)過大量實(shí)踐拍攝后，筆者認(rèn)為拍攝玉器文物用兩盞燈就足夠滿足光照條件，而光線不足的地方可以用大小合適的無邊框鏡子去補(bǔ)光，這樣一來既可以大大縮減布光時(shí)間，又加強(qiáng)了對(duì)光線的控制力，同時(shí)能夠得到不錯(cuò)的效果。在拍攝玉玨、玉環(huán)、玉璜、玉璇璣等小的扁平型器物時(shí)，為了得到最佳拍攝效果，要按照使用習(xí)慣將它們立起來拍攝，這時(shí)候就需要用到膠泥，膠泥的使用可以提升拍攝效果并縮短拍攝時(shí)間，同時(shí)對(duì)于文物安全起到了助力作用。文物拍攝非常關(guān)鍵的一點(diǎn)是文物色彩的準(zhǔn)確重現(xiàn)。在自然環(huán)境光中或是室內(nèi)混合光源下，若沒有對(duì)相機(jī)進(jìn)行白平衡校正，照片通常會(huì)出現(xiàn)偏紅、綠、藍(lán)的狀況，這會(huì)對(duì)文物研究人員和愛好者造成嚴(yán)重誤導(dǎo)。因此，在文物拍攝時(shí)一定要正確使用色卡，后期制作過程可在Photoshop軟件中，使用曲線工具進(jìn)行校色，確保文物色彩準(zhǔn)確還原。此外，作為一名常年從事文物拍攝工作的攝影師，攝影附件是永遠(yuǎn)買不全的，因?yàn)楹Ａ康奈奈镄螒B(tài)不一，甚至可以說千奇百怪，不可能有完全合適每一件文物的攝影附件。這時(shí)就需要攝影師因地制宜，創(chuàng)造出適合拍攝的附件去完成拍攝任務(wù)。

3 文物攝影中拍攝玉器文物的用光

光影是文物攝影的靈魂，也可以反映文物攝影師對(duì)文物內(nèi)涵的理解程度。按文物攝影用光的性質(zhì)來分有自然光和人造燈光;按拍攝用光來說分為順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光和底光。其中，順光是指光的照射方向與拍攝的方向相同的光。順光所拍攝的物體反差不明顯，缺乏立體感，多用于大面積拍攝的需要，如絲織品等文物多用順光拍攝。側(cè)光是指從被攝物體側(cè)面投射的光，側(cè)光又分為正側(cè)光和后側(cè)光（也叫側(cè)逆光）。拍攝文物較常用側(cè)光，能很好地勾勒出器物的紋飾及輪廓，也是分離被攝器物和背景的重要手段，能夠增強(qiáng)畫面的立體感。側(cè)光通常用來拍攝書畫、青銅、玉器等文物;逆光是指從被攝物體背面射來的光，主要用來突出器物的輪廓，用來增強(qiáng)畫面立體感，拍攝礦石及動(dòng)物標(biāo)本時(shí)用得較多;底光是指從被攝物體底部或靠近底部射來的光線，主要用于突出器物底部紋飾與造型，通常用于拍攝鎮(zhèn)墓獸、護(hù)法金剛、寶石等器物。除寶石外，用底光去拍攝異獸或是護(hù)法金剛會(huì)使器物顯得更加兇猛、猙獰。因此，筆者不建議用底光去拍攝器物，更不建議用底光去拍攝玉器，第一會(huì)破壞整體的布光效果，第二會(huì)與頂光相沖突，不能用光影更好地展示器身紋飾。

在拍攝玉器文物布光時(shí)，越自然越好。什么是自然？筆者認(rèn)為能模仿出太陽光照射的效果就是“自然”。在拍攝時(shí)將一盞蒙有柔光紙的攝影閃燈放置在被攝物體右前側(cè)上方，與y軸夾角成100°—135°，與z軸夾角成70°—85°，放置的原則是既能很好地勾勒出器身的雕刻紋飾，又能將器物表面突出部分下的投影最小化。接下來將另外一盞蒙有柔光紙的攝影閃燈放置在被攝物體的左前側(cè)，高度與器物平行，功率要小于頂光燈的功率，主要用于描繪器物左側(cè)外在形態(tài)。在放置輔燈時(shí)可以上、下、左、右多試幾個(gè)方位，盡量避免因輔燈在器身上造成的光斑剛好出現(xiàn)在器物的“C”位上。放置好這兩盞燈后會(huì)發(fā)現(xiàn)，在器物表面有些地方光線是照不到的，通常這種情況會(huì)發(fā)生在器物的右側(cè)和右前側(cè)，此時(shí)可以用鏡子的反射光進(jìn)行補(bǔ)光，這樣既可以為過暗的地方進(jìn)行補(bǔ)光，又可以使器身光線過渡更自然，還能更好地控制光斑的大小、強(qiáng)弱和位置。拍攝紋飾豐富的扁平形玉器時(shí)，輔燈位置應(yīng)盡量與器物在同一平面，這樣既能起到補(bǔ)光作用，又不會(huì)妨礙頂燈光線刻畫紋理細(xì)節(jié)。如果輔燈與y軸夾角太大，會(huì)使頂燈作用降低，紋飾明暗反差變?nèi)?。在輔燈功率不變的情況下，將頂燈的功率適當(dāng)加大，這樣做第一是為了營造器物的高光區(qū)域，在強(qiáng)光的照射下才能將器物“打透”，反映玉器文物的材質(zhì)與光澤度;第二是能更好地刻畫器身紋飾。如有需要也可以在器物左、右側(cè)后方再放置兩面鏡子，用來勾勒器形，使主體與背景分離，增強(qiáng)畫面的立體效果。

在這里筆者要提一下光斑問題。在拍攝瓷器、玉器、料器等文物時(shí)不可避免地會(huì)有光斑產(chǎn)生，這時(shí)作為一個(gè)文物攝影師，需要沉下心來，仔細(xì)揣摩，調(diào)整光源的照射位置，也可以嘗試使用偏振鏡或是反光傘，使器物的中心區(qū)域沒有或減少光斑生成。在拍攝玉器文物時(shí)不建議使用肥皂水、光斑消除劑等來控制光斑，因?yàn)槲覀儾恢肋@種操作是否會(huì)對(duì)玉器文物產(chǎn)生傷害，文物一旦出現(xiàn)損害很有可能是不可逆的。實(shí)際上，在拍攝中如果運(yùn)用光斑得當(dāng)，對(duì)反映器物的材質(zhì)以及質(zhì)感是有很大幫助的。

在玉器文物拍攝中，還要注意投影的問題。在多光源下拍攝時(shí)如果投影較多且相互交錯(cuò)，會(huì)使畫面顯得雜亂無章，影響整體效果;如果沒有投影，則會(huì)給人一種器物懸浮在空中的感覺，缺少真實(shí)感。如能將投影的位置、大小、深淺控制得當(dāng)，會(huì)增加器物的立體感，起到調(diào)整整體畫面平衡、突出主體的作用。通常的做法有兩種：一是用鏡子的反射光去淡化投影，使投影由近到遠(yuǎn)完美過渡;二是在Photoshop軟件中將主體摳出，建立一個(gè)新圖層，之后將色階工具里的中間滑塊向左拖動(dòng)對(duì)原圖層進(jìn)行編輯，達(dá)到滿意效果后合并兩個(gè)圖層。根據(jù)不同情況，選擇這兩種方法，都能得到不錯(cuò)的效果。

4 文物攝影中背景紙的選用

玉器通常分為青、白、黃、綠、墨等顏色，在拍攝時(shí)一般會(huì)用黑、白、灰（淺灰、中灰或漸變灰）三色背景紙搭配使用。不建議使用紅、綠、藍(lán)等顏色的背景紙，因?yàn)檫@些顏色不可避免地會(huì)反射到玉器表面，改變玉器文物原有的顏色，造成器物色彩失真。除此以外選擇背景顏色要遵循的原則是：①顏色不能相近。如將青玉、白玉放到白背景中拍，很容易造成邊界不清，給后期制作帶來很大難度。②反差要適當(dāng)。如果反差太過強(qiáng)烈，會(huì)造成畫面沖擊力過大，失去玉器晶瑩柔潤、富貴典雅的感覺，所以深色玉器和淺色玉器宜選擇中間調(diào)背景色。只有背景顏色選擇到位，才會(huì)拍攝出玉器文物的潤澤通透（圖4）。

近年來，隨著國家對(duì)文物工作越來越重視，支持力度逐步增大，博物館數(shù)字化建設(shè)突飛猛進(jìn)，文物基礎(chǔ)數(shù)據(jù)采集加工工作愈發(fā)重要。不僅要同時(shí)滿足博物館文物研究、陳列展覽、宣傳教育等工作的需要，還要兼具藝術(shù)性與觀賞性。這對(duì)文物攝影師提出了更高的要求，只有不斷提高自身的拍攝方法、理論知識(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)文物的認(rèn)知水準(zhǔn)，將科學(xué)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，才能拍出優(yōu)秀的文物攝影作品，滿足工作要求，讓文物真正“活”起來。