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內(nèi)容摘要：德彪西是著名的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家，在他的創(chuàng)作生涯中，最叫人熟知的就是他開(kāi)拓的“印象主義”音樂(lè)，并在當(dāng)時(shí)對(duì)音樂(lè)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)且濃厚的影響?！霸?shī)意”一詞本意是指像詩(shī)句里表達(dá)的那樣給人以美感的意境，而在《月光》這首曲目里，德彪西意境之美的表達(dá)就像詩(shī)人用詩(shī)句所表達(dá)的美感那樣，有著異曲同工之妙。因此，本文將《月光》一曲與“詩(shī)意”一詞相結(jié)合，賞析《月光》這首曲目中呈現(xiàn)的詩(shī)意美。

關(guān)鍵詞：德彪西 鋼琴 月光 詩(shī)意美

德彪西作為印象派音樂(lè)的代表人物，雖說(shuō)都能從他的音樂(lè)中感受到印象主義的氛圍，但他本人卻并不喜歡“印象主義”這個(gè)詞語(yǔ)。德彪西說(shuō)他的音樂(lè)就是把五官所接收到的所有的印象轉(zhuǎn)換為他能表達(dá)出的音樂(lè)。印象派的曲目在表達(dá)上相較于其他曲目的直接與奔放，會(huì)顯得更加隱喻和委婉，更喜歡追尋一種神秘模糊且難以捉摸的細(xì)微的東西。大多給人一種飄渺的意境，帶來(lái)如夢(mèng)如幻的美感。聆聽(tīng)者們?cè)趦A聽(tīng)這樣的音樂(lè)時(shí)都會(huì)有一種在夢(mèng)中的感受，賞析這首《月光》就如同品味富有詩(shī)意化的詩(shī)句那樣，朦朧飄逸卻富有內(nèi)在意蘊(yùn)，因此，德彪西的《月光》與所謂的詩(shī)意之美表達(dá)，有著密不可分的聯(lián)系。

一.德彪西與印象派音樂(lè)

1.德彪西的人物歷程

德彪西生于法國(guó)巴黎，從小就過(guò)著貧苦的生活。他不像莫扎特出生于音樂(lè)世家，德彪西的家庭以開(kāi)小賣(mài)部為生，家中沒(méi)有在音樂(lè)上造詣深遠(yuǎn)的人。由此可以得知，德彪西的音樂(lè)天賦不是通過(guò)耳濡目染產(chǎn)生的，也不是通過(guò)周遭環(huán)境影響所形成的，但他對(duì)音樂(lè)一直有著濃厚的興趣，可是家中沒(méi)有任何人從事與音樂(lè)相關(guān)的工作，也沒(méi)有任何人是音樂(lè)家。但隨著時(shí)間的推移，德彪西迸發(fā)出的對(duì)音樂(lè)的足夠熱愛(ài)，得到了親戚支持，他九歲開(kāi)始跟隨一位意大利鋼琴家學(xué)習(xí)，但這位鋼琴家并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)德彪西的音樂(lè)天賦，他的第一次鋼琴學(xué)習(xí)便草草收?qǐng)隽?，可是德彪西?duì)音樂(lè)的熱情依舊沒(méi)有減弱，在一次父親與從事音樂(lè)的工作者聊天時(shí)，他認(rèn)識(shí)了人生中的第二位老師，也是德彪西音樂(lè)生涯中重要的恩師與貴人——弗勒維爾夫人。由此，德彪西的第二次音樂(lè)學(xué)習(xí)開(kāi)始展開(kāi)，弗勒維爾夫人在音樂(lè)和文學(xué)上都有很深的造詣，她不僅是著名鋼琴家肖邦的學(xué)生，還是著名詩(shī)人保羅·韋爾倫的岳母，在跟隨弗勒維爾夫人的學(xué)習(xí)生涯中，德彪西在音樂(lè)和文學(xué)上都受益匪淺。在幾年的學(xué)習(xí)后，德彪西成功考入巴黎音樂(lè)學(xué)院，開(kāi)始了系統(tǒng)的音樂(lè)學(xué)習(xí)。

2.印象派音樂(lè)的誕生

德彪西在1831年遇到了他人生中的第二位貴人——梅克夫人。梅克夫人無(wú)比熱愛(ài)音樂(lè)，她的人脈十分廣泛并且有著殷實(shí)的財(cái)力，資助過(guò)非常多的音樂(lè)家。梅克夫人發(fā)現(xiàn)德彪西對(duì)音樂(lè)有很大的潛力，因此將他聘任為家庭教師，負(fù)責(zé)她子女的鋼琴學(xué)習(xí)。在成為梅克夫人的家庭教師期間，德彪西曾多次與梅克夫人一家游覽歐洲，到許多城市觀光，這樣的游歷經(jīng)歷使得德彪西的眼界變得愈來(lái)愈廣，對(duì)于音樂(lè)的認(rèn)知與創(chuàng)造也有了更深層次的啟發(fā)。在游覽過(guò)程中，他們來(lái)到了俄羅斯莊園并居住了許久，在此期間，德彪西了解到了俄羅斯民族樂(lè)派并有幸認(rèn)識(shí)了其重要代表人物穆索爾斯基，這次的相遇與交流也為印象派音樂(lè)的創(chuàng)立埋下了一粒特別的種子。幾年后，德彪西認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)著名的女高音瓦妮耶夫人并與她相愛(ài)了，在瓦妮耶夫人的家中，德彪西不斷地被當(dāng)時(shí)流行的印象派畫(huà)作吸引并影響，這也是為印象派音樂(lè)誕生而埋下的第二粒種子。在之后的很多年里，德彪西在不同的活動(dòng)上受到不同領(lǐng)域的影響，比如瓦格納的歌劇、印尼民族音樂(lè)形式等，逐漸為印象派音樂(lè)的誕生匯聚力量。而印象派音樂(lè)誕生前的質(zhì)的飛躍是德彪西將新的創(chuàng)作作品與詩(shī)歌進(jìn)行結(jié)合，在1890年德彪西加入了以“詩(shī)人之王”馬拉美為主要人物的巴黎文藝沙龍，德彪西在沙龍活動(dòng)中主要為詩(shī)歌進(jìn)行譜曲，在活動(dòng)期間，德彪西創(chuàng)作了一批又一批精彩紛呈的印象派音樂(lè)作品，并逐漸形成了自己獨(dú)有的印象派音樂(lè)。1889年，巴黎國(guó)際博覽會(huì)的爪哇哇美蘭樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)作品和東方國(guó)家展覽廳時(shí)常播放的東方音樂(lè)、東方音樂(lè)的曲調(diào)和調(diào)式等因素為德彪西的創(chuàng)作給予新的靈感，他把東方音樂(lè)中的五聲音階與傳統(tǒng)的西方音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比實(shí)踐創(chuàng)作，最終開(kāi)創(chuàng)了具有“清新、淡雅、樸素自然的朗誦性”的法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，也就是“印象派音樂(lè)”。由此，印象派音樂(lè)誕生。

二.《月光》的創(chuàng)作背景與音樂(lè)風(fēng)格

德彪西的《月光》出自他創(chuàng)作的鋼琴組曲《貝加莫組曲》中的第三樂(lè)章，又稱《明月之光》，是他在意大利游覽期間，對(duì)意大利北部貝加莫的風(fēng)景尤為印象深刻，并且對(duì)貝加莫的月色流連忘返，便用細(xì)膩的和聲語(yǔ)言與獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)造了這首曲目。羅曼·羅蘭曾稱德彪西為“偉大的夢(mèng)境畫(huà)家”，而《月光》正是這個(gè)朦朧夢(mèng)境的作品體現(xiàn)。這首有著浪漫主義和印象主義雙重色彩的樂(lè)曲，在一層又一層的旋律線條和和聲進(jìn)行中展現(xiàn)出一幅靜謐的月夜時(shí)刻。德彪西既像羅曼·羅蘭所稱贊的那樣是一個(gè)“夢(mèng)境畫(huà)家”之外，他還像一個(gè)“音樂(lè)詩(shī)人”，將許多細(xì)膩柔美的內(nèi)心情感像詩(shī)人筆下那樣，詩(shī)意化的表達(dá)出來(lái)，他的這首《月光》，無(wú)論是客觀的景色還是主觀的內(nèi)心情感，都將“詩(shī)意之美”體現(xiàn)的淋漓盡致。這首作品是德彪西從浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)向印象主義風(fēng)格過(guò)程中的一首過(guò)渡曲目。整首曲目大體分為三個(gè)部分，第一樂(lè)段的主題運(yùn)用的是有表情的行板，整體節(jié)奏是舒緩的，開(kāi)頭旋律如同傍晚剛浮出的月亮緩慢進(jìn)入，讓人眼前浮現(xiàn)出走在一條空曠大道上，月光從樹(shù)梢間瀉下的景象，一種淡淡的靜謐之美油然而生。隨后出現(xiàn)了自由速度節(jié)奏的插曲部分，就好似微風(fēng)吹過(guò)，星星點(diǎn)點(diǎn)的光斑隨著樹(shù)葉的晃動(dòng)也開(kāi)始輕柔的擺動(dòng)起來(lái)。第二樂(lè)段相較于第一樂(lè)段，速度節(jié)奏更加輕快明朗，左手是連貫的分解和弦，右手的旋律則出現(xiàn)了很多短小的樂(lè)句，左手的分解和弦就如同傍晚的微風(fēng)帶給人的感受——柔和、輕盈，第二部分帶來(lái)的意境就像是月亮從重重疊疊的云層中逐漸清晰，一種“皓月當(dāng)空”的意境出現(xiàn)，就像詩(shī)人常常喜歡借月抒情，月色的描繪無(wú)論是在詩(shī)詞中還是音樂(lè)作品中，都是帶來(lái)美感的美好事物。值得一提的是，中段的音樂(lè)風(fēng)格與第一段和第三段形成了十分鮮明的對(duì)比，分解和弦的速度逐漸加快，踏板也頻繁開(kāi)始出現(xiàn)，使得音樂(lè)色彩更加的飽滿，上聲部的旋律線條也在上升的音樂(lè)氛圍中突顯出來(lái)。最后，上聲部的主要線條愈來(lái)愈清晰，速度開(kāi)始變快，情緒也開(kāi)始激昂起來(lái)，好似月亮終于從厚重的云層中沖破出來(lái)，明亮的月色照耀著每一處地面，分解和弦的不斷涌動(dòng)加之速度情緒的變化，讓我們感受到中段輕快活潑的音樂(lè)風(fēng)格。第三個(gè)樂(lè)段是整首曲目的尾聲，音樂(lè)風(fēng)格又回到了第一樂(lè)段的音樂(lè)效果，整體的旋律線條開(kāi)始變得平靜，分解和弦呈現(xiàn)出幽靜的氛圍，節(jié)奏也恢復(fù)了開(kāi)頭的平靜，琶音襯托著輕盈的主旋律，整體的音樂(lè)氛圍回到了剛開(kāi)始的安靜祥和，聆聽(tīng)者們的情緒也隨之慢慢安靜下來(lái)，逐漸再現(xiàn)開(kāi)頭的柔美、輕盈的意境，并在漸漸變緩的分解和弦中結(jié)束整首曲目。

三.《月光》詩(shī)意美的具體體現(xiàn)

1.《月光》的線條美

樂(lè)曲的旋律線條并沒(méi)有過(guò)多的起伏，整首曲子聽(tīng)起來(lái)非常之平和，旋律從右手逐漸過(guò)渡到左手，除了幾處情緒稍微有些許高漲外，其他時(shí)候都無(wú)比恬靜溫柔。整首曲子的線條呈現(xiàn)除了右手的旋律起伏之外，尤為添彩的還有左手的和聲添置，和聲的應(yīng)用使得曲目的旋律線條更加的飽滿并富有色彩，從三度和弦到四度五度和弦，彈奏出的音響效果逐漸遞增，和聲效果愈來(lái)愈濃厚，并且逐漸和清晰的高音部分的旋律走向相適應(yīng)，使得情緒更加飽滿，更能呈現(xiàn)出月光下空靈清透的氛圍。這首作品的旋律線條的呈現(xiàn)還體現(xiàn)在德彪西使用了小間距三度環(huán)繞式的旋律進(jìn)行方式，使得曲目聽(tīng)起來(lái)非常的平靜慵懶，并且多聲部旋律的運(yùn)用使得整首作品更加具有音樂(lè)層次感，形成更加鮮明的旋律線條美，將曲目想要呈現(xiàn)的意境用旋律來(lái)回交替的更加清晰。

2.《月光》的節(jié)奏美

整首曲目的節(jié)奏一直處于平緩的狀態(tài)中，但卻不失豐富的節(jié)奏內(nèi)涵。德彪西善于運(yùn)用弱起小節(jié)，在這首《月光》中，有許多的二連音和三連音，這些連音的重疊使用使得曲目的節(jié)奏和線條更加有層次，如同月光下的涓涓細(xì)流從身旁緩慢流過(guò)，除了這些非均衡性的二連音和三連音之外，德彪西還運(yùn)用了許多不協(xié)和和弦，在較緩慢的節(jié)奏中帶來(lái)了許多有趣的音響色彩，還有左手許多分解和弦的出現(xiàn)，通過(guò)琶音的彈奏使得左手伴奏與右手的旋律相呼應(yīng)，如同月光輕柔的灑在湖面上，點(diǎn)點(diǎn)星光，在水波的蕩漾下顯得格外靈動(dòng)，這樣不同的音樂(lè)節(jié)奏相加，增強(qiáng)了樂(lè)曲的色彩與律動(dòng)，將靜態(tài)的景色用音樂(lè)節(jié)奏描繪的更加鮮活。

3.《月光》的意境美

《月光》描繪的是德彪西在意大利留學(xué)期間，對(duì)意大利北部貝加莫的自然景觀，尤其被貝加莫夜間的月下景色所深深吸引，由此創(chuàng)作了這首令人驚嘆的《月光》。從變化莫測(cè)的節(jié)奏上可以看出，這首曲目同樣受到德彪西印象主義音樂(lè)的影響，但德彪西本人并沒(méi)有特意將這首曲子加以更多的詮釋?zhuān)擅棵柯?tīng)完這首曲子，所有月光下的意境似乎都在從每一個(gè)音符間迸發(fā)出來(lái)，形成一幅鮮明靈動(dòng)的月色美景，仿佛自己就在那朦朧的月色下。雖然德彪西并未給這首曲子給予過(guò)多的內(nèi)涵，樂(lè)曲的名字——《月光》二字也十分言簡(jiǎn)意賅，但在聽(tīng)完整首曲目時(shí)，人們都不得不被這首曲子帶入到德彪西的“月光”場(chǎng)景里去，曲目本身的意境也如同微風(fēng)般拂面而來(lái)，就好似自己就在一片重重疊疊的森林中，遠(yuǎn)方是高山環(huán)繞，近處有涓涓細(xì)流，站在一棵大樹(shù)下，月光透過(guò)樹(shù)的縫隙灑下來(lái)，形成斑駁的樹(shù)影，渲染出神秘且唯美的景象。無(wú)論是彈奏者還是傾聽(tīng)者，在彈奏或是傾聽(tīng)這首曲子時(shí)，都會(huì)跟隨旋律和聲的進(jìn)行逐漸進(jìn)入到德彪西描繪的那幅月色之下，靜靜的佇立其中，感受月夜之美。

四.《月光》詩(shī)意美之下的演奏分析

這首作品大多給人一種飄渺的意境，聆聽(tīng)者聽(tīng)到這首曲子都有一種在夢(mèng)里行走的感覺(jué)。作為一首較舒緩的曲子，在演奏技術(shù)上的要求并不太高，手指的跑動(dòng)也不太多，主要還是在音色的處理以及曲目的情緒理解上，對(duì)于這樣一首有詩(shī)意有意境的曲目來(lái)說(shuō)，演奏者應(yīng)持有豐富的內(nèi)心世界，這樣一首娓娓道來(lái)的曲目，至始至終都應(yīng)該保證肩膀到手腕都是“放松”的狀態(tài)，但這種放松不是指的整個(gè)人處于一種松散無(wú)力的狀態(tài)，而是觸鍵感覺(jué)上是放松的。例如曲子右手第一個(gè)旋律音的音響效果就應(yīng)是清透明亮的，因此，在肩膀和手臂放松的前提下，需稍微的將手指的關(guān)節(jié)撐住，這樣才能使得手指下鍵時(shí)的音色是有質(zhì)量的，在演奏時(shí)需要將力量往下沉，感受力度從肩膀到手臂手腕再到指尖，將力量與旋律恰到好處的結(jié)合起來(lái)，有控制的將每一組旋律彈清楚，并且將每一組旋律的表達(dá)如講話般娓娓道來(lái)，讓旋律通過(guò)指尖的觸鍵方式，清晰的“提”出來(lái)，從而將曲目中想要表達(dá)出的柔美與細(xì)膩盡可能通過(guò)手指的控制做到彈奏者的內(nèi)心所想。值得一提的是，在這首曲目中，一定不能用過(guò)多的力量去敲擊鍵盤(pán)，應(yīng)該讓手指盡量貼鍵，減少多余的彈奏動(dòng)作，讓聲音直接從指尖流出，彈奏時(shí)只需將力量彈到底即可，無(wú)需使用再多的力量。更重要的是，情緒氛圍較細(xì)膩的曲目除了手指需要較深厚的控制力外，踏板也是在演奏中將曲目的“詩(shī)意”渲染出來(lái)的關(guān)鍵，還應(yīng)將鋼琴踏板處理的非常細(xì)膩準(zhǔn)確，做到每一組的音樂(lè)旋律不渾濁的同時(shí)，將旋律線條的意境之美表達(dá)出來(lái)。在樂(lè)曲的開(kāi)頭部分，建議彈奏者使用弱音踏板，將旋律慢慢的引出來(lái)，并在之后根據(jù)曲目的情緒要求，靈活的對(duì)踏板進(jìn)行切換，但在使用踏板時(shí)，應(yīng)保持整體的連貫性，樂(lè)句與樂(lè)句之間既要用踏板分離的清晰又要做到音樂(lè)語(yǔ)句上的連貫，因而在踩踏板時(shí)就要掌握起落的時(shí)間，恰到好處的踏板切換才能將樂(lè)句清晰準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)，尤其注意切換踏板時(shí)不能留有過(guò)多的踏板空隙，這樣會(huì)使得音樂(lè)句子斷開(kāi)，從而曲目意境丟失。

德彪西善于運(yùn)用獨(dú)具個(gè)性的音樂(lè)表達(dá)方式，從而帶來(lái)了印象派音樂(lè)，他不僅是個(gè)音樂(lè)家，更像是一個(gè)音樂(lè)詩(shī)人，將許多難以表達(dá)的尤為細(xì)膩的情感用音樂(lè)譜寫(xiě)出來(lái)，使得許多靜態(tài)的景象通過(guò)他的音樂(lè)語(yǔ)言編織，讓傾聽(tīng)者跟隨著他譜寫(xiě)的音符展開(kāi)自己的音樂(lè)想象，在腦海中形成一幅幅不斷變化的靈動(dòng)的動(dòng)態(tài)意象，聆聽(tīng)《月光》時(shí)讓人猶如進(jìn)入夢(mèng)境般的朦朧飄渺，雖說(shuō)德彪西并沒(méi)有賦予《月光》過(guò)多的情感和意義，但是也正因如此，包裹著濃濃的詩(shī)意的音樂(lè)線條在時(shí)間的打磨下，意境和意義竟顯得尤其珍貴美好，因而流傳至今。

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