摘要：工筆花鳥畫是中國(guó)畫的重要組成部分。伴隨著人類文化史的發(fā)展進(jìn)程，各種新的文化思潮影響了工筆花鳥畫的技法更新與形式演變，更多新的技法與材料不斷在探索中出現(xiàn)，其表現(xiàn)技法與表現(xiàn)風(fēng)格也隨著時(shí)代發(fā)展而表現(xiàn)出不同的形式語言。工筆花鳥畫家們不斷深入探究其形式與創(chuàng)新，取得了一定成果，潛心研究工筆花鳥畫的畫家周彥生即是其中的一位。他格外注重工筆花鳥畫的形式美，在實(shí)踐中努力使工筆花鳥畫的表現(xiàn)形式在自然的前提下有新的趣味上的探討，從而表現(xiàn)出工筆花鳥畫清新與雅致的藝術(shù)風(fēng)格，并賦予傳統(tǒng)以新的時(shí)代氣息。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；當(dāng)代感；形式語言；創(chuàng)新

花鳥畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)中的一種表現(xiàn)形式，工筆花鳥畫所具有的審美特質(zhì)、民族特性、藝術(shù)手法具有傳統(tǒng)以線選形裝飾性的特征，也更加能夠表現(xiàn)出傳統(tǒng)工筆畫中的生活情趣，重組或表現(xiàn)處于自然之中的物象來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，使其畫作更加貼近自然。相對(duì)寫意花鳥畫而言，工筆花鳥畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在形式表現(xiàn)上也較為嚴(yán)謹(jǐn)，是典型的、具有民族特色的一種繪畫藝術(shù)表現(xiàn)語言。

一、關(guān)于周彥生

周彥生，1942年生于河南省漯河市。廣州美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)理事、廣東省美協(xié)理事、廣東畫院特聘畫家。其主要藝術(shù)成就在于工筆花鳥和小寫意花鳥。

周彥生通過60余年的工筆花鳥創(chuàng)作，對(duì)工筆花鳥畫的用筆、用線、用色、構(gòu)圖、立意進(jìn)行了潛心研究，希望工筆花鳥畫能得到更好的發(fā)展，為當(dāng)代工筆花鳥畫的繁榮作出自己的貢獻(xiàn)。他通過以具象形式描繪自然形態(tài)，加之內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與追求，使其所畫之物更加具有生命力，更好地描繪了自然形態(tài)、物態(tài)，也讓觀眾能夠更加深刻體會(huì)到作品中所想要表現(xiàn)的生命之情。“寫意”與“抒情”、“清雅”與“華貴”，作品之中氤氳著的詩意，是他繪畫作品中鮮明的特色。他在日常生活中不是一個(gè)張揚(yáng)的畫家，但對(duì)于藝術(shù)方面卻刻苦踏實(shí)、嗅感敏銳、博采眾家之長(zhǎng)，對(duì)專業(yè)知識(shí)有著極大的學(xué)習(xí)能力，畫作中也具有鮮明的個(gè)人特色。其畫作中顯現(xiàn)出了畫家本人深厚扎實(shí)的繪畫功力以及對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持與創(chuàng)新，所畫作品具有鮮明的時(shí)代特色與個(gè)人特色。

二、 藝術(shù)形式語言

在工筆花鳥的創(chuàng)新與新形式的表現(xiàn)上，周彥生的創(chuàng)作思維不同于古代傳統(tǒng)花鳥畫的創(chuàng)作。他潛心鉆研繪畫表現(xiàn)形式，在藝術(shù)方面勇于探索， 在研究傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，為工筆花鳥畫創(chuàng)作提供了一種新的選擇。

（一）繁

作為當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥畫創(chuàng)作中勇于探索的畫家之一，周彥生喜歡繁茂豐盈的構(gòu)圖，他作品中的楓葉和竹子，從藝術(shù)效果上來看，這種茂密的構(gòu)圖是他創(chuàng)作的基本特征。在構(gòu)圖中較為茂密，使作品擁有飽滿的生命力，讓欣賞者徜徉在畫作之中。周彥生既注重畫面的整體效果，又注重細(xì)節(jié)的刻畫，這正是其工筆花鳥畫的獨(dú)特之處。周彥生注重強(qiáng)調(diào)主客觀感受，借鑒宋代花鳥的經(jīng)典，但不拘泥于其中，本質(zhì)上更多體現(xiàn)了真我的表現(xiàn)。其作品充分體現(xiàn)出他具有高度的提取概括能力，能將眼中所見之物及色彩歸納并有機(jī)結(jié)合，將自己想表達(dá)之物進(jìn)行融合，主觀賦色，表達(dá)出自己不俗的審美。

周彥生的作品《二月春風(fēng)》（圖1）、《疏林晨曲》（圖2）、《宏業(yè)多喜》（圖3）、《嶺南三月》等，反映出他的構(gòu)圖與傳統(tǒng)繪畫有所不同，他有選擇性地改變了傳統(tǒng)的折枝樣式，加強(qiáng)飽滿構(gòu)圖形式表現(xiàn)的張力。盡管如此，周彥生并沒有拋棄傳統(tǒng)的繪畫技巧，只是在某種形式上表達(dá)自身的想法，表現(xiàn)方式上的不同，從而創(chuàng)作出不同于傳統(tǒng)工筆花鳥畫的作品。周彥生作品的氣度得益于他嚴(yán)謹(jǐn)精致的筆法與獨(dú)居特色的構(gòu)圖。從畫作之中既能看到清新秀麗的風(fēng)格，又能在其表現(xiàn)的植物、動(dòng)物之中感受到畫家所思所想中帶來的自然力量與自然之美。

周彥生的作品《疏林晨曲》中，繁密的枝杈中坐臥著造型不一的麻雀，畫面緊湊有序，正是周彥生受啟發(fā)于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)感受。其筆下的樹枝與麻雀，不止于學(xué)習(xí)古人的心境，更多地表達(dá)了當(dāng)代人的審美與心境，更包含了中西方繪畫審美與文化的交融，做到了與時(shí)俱進(jìn)。自然世界千千萬萬個(gè)景象，美從不只于體現(xiàn)在單一的方面，周彥生將大千世界的美好提取出來，凝練出一幅幅詩意縱橫的作品，體現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)畫的進(jìn)步與發(fā)展。不同于文人畫，周彥生的作品常見南方繁密與多彩的花卉景色，多表現(xiàn)絢爛美好的心境，具有鮮明的時(shí)代特征，表達(dá)出屬于這個(gè)時(shí)代的美感與精神，自然真實(shí)往往是最美的素材。

（二）雅

唐宋時(shí)期的工筆花鳥畫，多以鮮明的色塊對(duì)比與呼應(yīng)，形成強(qiáng)烈的色彩效果。周彥生的工筆花鳥通過創(chuàng)作初期的構(gòu)圖以及創(chuàng)作中所用的筆法技巧、色彩技巧，更好地來調(diào)配畫面中的色彩。注重畫面中色調(diào)的和諧，楓葉在畫面中表現(xiàn)為一片深紅，柳葉則是一片翠碧，各種色彩鮮明亮麗并有序地安排在畫面當(dāng)中，不同的色彩都出現(xiàn)在其畫作之中。作品《荷香》（圖4）爽凈、實(shí)在，荷葉的疏與荷花的密形成對(duì)比，蓮蓬以及小荷葉點(diǎn)綴畫面，用色方面不同于古法，左下角的荷葉運(yùn)用藍(lán)色重彩，而其他則施以淡色做對(duì)比。畫面主要以淡色為主，重色為輔作為點(diǎn)綴?！妒枇殖壳酚蒙?，以墨色為主，畫面下方以墨色為底突出樹干，畫面上方則相反，不施墨色，以襯托繁密的樹枝，畫面密而透，整個(gè)畫面分出兩個(gè)層次，融入現(xiàn)代文人精神，以形式、空間、層次表現(xiàn)出不同于他人的畫作，作品清新淡雅、直戳人心，仿若置身詩境之中。

周彥生的畫作爽凈、實(shí)在，實(shí)中有虛、靈秀飄逸、詩韻十足，處處透著藝術(shù)大美之雅趣。在當(dāng)下，他對(duì)傳統(tǒng)技藝進(jìn)行了創(chuàng)新與繼承，這些創(chuàng)新與傳統(tǒng)的思考和古典與當(dāng)代的融合都能體現(xiàn)在他的畫作之中。不斷去努力嘗試為工筆花鳥畫加入一些新的形式感，但同時(shí)又不失去傳統(tǒng)的工筆花鳥特點(diǎn)，即是北方厚重又富麗、南方清雅雋秀而又細(xì)膩的形式感。用具有當(dāng)代形式語言的方式來表現(xiàn)存在于繪畫之中的各種題材，賦予畫面一種不同于以往的意境，不同于傳統(tǒng)的蕭條疏松、田野閑適的清雅，賦予了畫面更多悠遠(yuǎn)的意境，將新時(shí)代的文學(xué)詩歌加入其中，來創(chuàng)造屬于自己的風(fēng)格。畫面整體意境秀麗清雅，于寫生之中尋找創(chuàng)作靈感，又通過自己對(duì)繪畫的理解來合理地安排畫面，突出自然的力量與形式，在畫面中更多地體現(xiàn)由自然賦予的情趣。

因此，我們?cè)谶M(jìn)行工筆畫創(chuàng)作時(shí)，在構(gòu)圖方面可以充分運(yùn)用周彥生畫作中繁密的形式，在色彩上學(xué)習(xí)其用色，將色彩營(yíng)造氛圍的方式運(yùn)用到創(chuàng)作之中，使顏色合理地搭配在畫面之中，去營(yíng)造畫面氛圍。同時(shí)也創(chuàng)造出一種符合當(dāng)代的畫面形式感，使作品更加具有當(dāng)代氣息，符合當(dāng)代人的審美，讓作品更加容易被人民群眾所接受，具有當(dāng)代特色工筆花鳥畫的藝術(shù)形式語言。

三、周彥生工筆花鳥畫成就及其影響

通過研究，我認(rèn)為周彥生的繪畫在當(dāng)代具有一定代表性，他是嶺南畫派的中堅(jiān)力量。其繪畫具有獨(dú)特的民族藝術(shù)性，繪畫之中既保留了傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，又兼收部分外來藝術(shù)的表現(xiàn)方法，所繪內(nèi)容主題更多利用生活之中的元素、自然之中的元素，以清秀華麗的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，在藝術(shù)表現(xiàn)上有其獨(dú)特的觀感，得到廣泛好評(píng)。

當(dāng)代工筆花鳥畫的創(chuàng)作相對(duì)于傳統(tǒng)有了很大的變化，具有更多的社會(huì)時(shí)代性與前沿性，形成了許多新的風(fēng)格與特征。同時(shí)，工筆花鳥畫在當(dāng)代處于一個(gè)轉(zhuǎn)變期，是由傳統(tǒng)的繪畫形式向更多結(jié)合當(dāng)代元素的繪畫形式的轉(zhuǎn)變。這種情況的出現(xiàn)有著多方面因素的推動(dòng)作用：一方面，進(jìn)入21世紀(jì)之初，許多工筆花鳥畫家致力于把西方繪畫之中的一些形式語言引入到工筆花鳥畫的構(gòu)思與創(chuàng)作之中；另一方面，隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)、人民群眾文化生活的發(fā)展與提高，大眾期望更好地繼承傳統(tǒng)文化藝術(shù)，并且在信息多元化的時(shí)代之中接受與吸納不同形式的外來藝術(shù)，這些都直接或間接影響著當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作思維。社會(huì)文化不斷前進(jìn)發(fā)展，各種新思維、新技法、新材料的出現(xiàn)，使得工筆花鳥繪畫的形態(tài)也變得更加的多元化，工筆花鳥畫的創(chuàng)新成了必然趨勢(shì)。

構(gòu)成中國(guó)畫特殊風(fēng)格的要素是筆、墨、紙這三種特殊材料，同時(shí)運(yùn)用顏料創(chuàng)造出國(guó)畫獨(dú)特的形式感。這是中國(guó)繪畫所獨(dú)享的一種優(yōu)勢(shì)，也更加符合中國(guó)的文化精神，更能體現(xiàn)出中國(guó)人民不同于世界其他國(guó)家的東方審美。但當(dāng)代工筆畫程式化、商業(yè)化的繪畫語言形式遲滯了工筆繪畫藝術(shù)的發(fā)展，我們應(yīng)該在繼承傳統(tǒng)畫法技藝的同時(shí)，更加合理地加入一些新的表現(xiàn)形式與手法，從而創(chuàng)造出符合當(dāng)代需求的工筆繪畫形式。在當(dāng)代，有許多工筆畫家已經(jīng)創(chuàng)作出一些具有鮮明特點(diǎn)的工筆繪畫形式，許多是受西方繪畫的影響，就像西方繪畫中的體積感，又或是日本浮世繪中所具有的畫面形式感，這些都以不同的形式運(yùn)用在當(dāng)代的工筆花鳥畫的創(chuàng)作繪制之中。

中國(guó)的工筆花鳥畫曾在宋代以全面的形式完成并寫下了輝煌的一頁，遺憾的是，近代以來能讓人眼前一亮的工筆花鳥畫大家，并不多見。而相對(duì)于其他藝術(shù)在當(dāng)代的發(fā)展，花鳥畫并未能夠?qū)崿F(xiàn)快速的創(chuàng)新。

但我們也要客觀地看到，近十幾年來，有一些依舊堅(jiān)持工筆花鳥畫創(chuàng)作的中青年畫家刻苦鉆研繪畫，并在繪畫形式上不斷進(jìn)行探索，他們?cè)谪炌▊鹘y(tǒng)繪畫形式的基礎(chǔ)上，積極創(chuàng)新工筆花鳥畫的形式。周彥生是其中之一，其作品中的繪畫技法與表現(xiàn)方式，既顯示出其深厚的繪畫功底，也能令欣賞者感受到其繪畫作品中所產(chǎn)生的靈性與才氣。

四、結(jié)語

本文通過對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫形式語言形成的原因、在不同社會(huì)背景下的演變，分析了周彥生作品中所具有的藝術(shù)形式語言。他沒有完全拋棄傳統(tǒng)工筆花鳥繪畫的藝術(shù)形式，而是適時(shí)地跟隨時(shí)代發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的前提下創(chuàng)新出了一種新的工筆花鳥繪畫形式語言。當(dāng)代的工筆花鳥畫需要藝術(shù)家擁有精湛的技藝與內(nèi)在的修養(yǎng)，才能在繪畫之時(shí)游刃有余地抒情達(dá)意、表現(xiàn)自然，在傳統(tǒng)花鳥畫具有詩意的畫面中來添加具有新時(shí)代氣息的繪畫作品。在我看來，結(jié)合當(dāng)代人的審美情趣所創(chuàng)造出的作品具有時(shí)代意義，當(dāng)代工筆花鳥畫的形式語言更加鮮明，注重畫面之中的視覺表現(xiàn)力，在繪制完成的作品之中，給人以更大的視覺沖擊力、更多的趣味性、更多的精神內(nèi)涵。在以后的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)該以新時(shí)代的視角去觀察生活、描繪自然，來創(chuàng)作具有新時(shí)代文化精神的作品，同時(shí)也要繼承傳統(tǒng)繪畫技法與傳意境，這樣既能體現(xiàn)傳統(tǒng)中國(guó)花鳥畫的意境與傳統(tǒng)的技法又具有當(dāng)代人獨(dú)特的視角和創(chuàng)意，不斷地積極創(chuàng)新，提升自己的繪畫技藝，來創(chuàng)作更多優(yōu)秀的繪畫作品，為工筆花鳥畫作出自己的貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

張冰祎（1996—），女，漢族，河北保定人。寧夏大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：中國(guó)畫。