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      淺析蒙德里安早期風(fēng)景畫形式語言

      2022-05-30 12:28:51陳佳樂
      關(guān)鍵詞:形式語言蒙德里安風(fēng)景畫

      摘 要:蒙德里安早期風(fēng)景畫表達(dá)了對自然的熱愛,為后期抽象繪畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ),不了解他早期的風(fēng)景畫就很難真正理解他后期的幾何抽象繪畫,但蒙德里安早期的風(fēng)景畫往往被大眾和學(xué)者忽略。基于此,結(jié)合風(fēng)景畫在蒙德里安藝術(shù)生涯中的定位,從結(jié)構(gòu)、色彩和基調(diào)三個(gè)方面闡述他早期風(fēng)景畫的形式語言,以期更深入地了解蒙德里安藝術(shù)之路的演變。

      關(guān)鍵詞:蒙德里安;風(fēng)景畫;形式語言

      一、風(fēng)景畫在蒙德里安藝術(shù)生涯中的定位

      作為幾何抽象畫派先驅(qū)的荷蘭畫家皮特·蒙德里安(Piet Cornelies Mondrian)在今天被一致認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一,他以幾何圖形為繪畫的基本元素,與杜斯堡等創(chuàng)立了“風(fēng)格派”,因作品獨(dú)特的形式美感、藝術(shù)生涯的連貫性和藝術(shù)思想的深度及影響力而備受后世推崇,對繪畫、設(shè)計(jì)、建筑等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了很大的影響。

      同其他20世紀(jì)初的很多現(xiàn)代畫家一樣,蒙德里安在不同的階段有著不同的藝術(shù)風(fēng)格,享受著藝術(shù)實(shí)驗(yàn)帶來的樂趣,他自身的創(chuàng)作也經(jīng)歷了從具象到抽象的轉(zhuǎn)變。他在早期創(chuàng)作了大量的風(fēng)景畫,在當(dāng)時(shí)的荷蘭畫壇影響很大,這一時(shí)期的風(fēng)景畫同他的成長經(jīng)歷和學(xué)習(xí)過程是密切相關(guān)的。

      1872年,蒙德里安出生于荷蘭,自幼隨擔(dān)任小學(xué)校長的父親學(xué)畫,8歲時(shí)立志成為一名畫家,他的父母希望他能擁有一份穩(wěn)定的工作,于是他決定接受培訓(xùn)成為一名小學(xué)美術(shù)教師并拿到了教師資格證。20歲時(shí)他進(jìn)入阿姆斯特丹的國立藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),在那里接受了正規(guī)的學(xué)院派訓(xùn)練,奠定了此后深厚的寫實(shí)能力。

      在取得教師資格證之前,蒙德里安在他的叔叔福爾茲·蒙德里安的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫,他的叔叔是一位海牙畫派的畫家。海牙畫派十分推崇法國巴比松畫派,同時(shí)提倡復(fù)興荷蘭傳統(tǒng)風(fēng)景畫傳統(tǒng),在荷蘭本土頗具影響力。在叔叔的影響下,蒙德里安逐漸接受了海牙畫派的藝術(shù)主張,開始研究風(fēng)景畫并進(jìn)行戶外寫生。

      但是,蒙德里安的眼光并不局限于海牙畫派的浪漫寫實(shí)風(fēng)格,他在創(chuàng)作中有自己的追求。在進(jìn)入阿姆斯特丹的國立藝術(shù)學(xué)院后,他的繪畫風(fēng)格受到了印象主義、象征主義和表現(xiàn)主義的影響,漸漸脫離了海牙畫派的表面形式,注重色彩運(yùn)用上的變化,很快在繪畫上顯露出個(gè)人特色。他善于用簡化單純的構(gòu)圖,結(jié)合瀟灑洗練的筆觸來表現(xiàn)自然,借景抒情,他所追求的是一種簡潔、一種飄逸。蒙德里安在1911年見識到立體派畫家的作品后深受震撼,隨后前往巴黎,在巴黎逐漸開始了對抽象繪畫的探索。他對畫面中的色彩與造型進(jìn)行簡化,最終僅僅使用基本的元素(垂直線、水平線、三原色等)組成抽象畫面。

      綜上可以得知,蒙德里安的早期風(fēng)景畫創(chuàng)作大體分為兩個(gè)時(shí)期,一個(gè)是受到海牙畫派審美影響的自然主義時(shí)期(1892—1906年),另一個(gè)是受到外來因素影響的表現(xiàn)主義和象征主義時(shí)期(1907—1911年)。在對風(fēng)景畫的探索中,蒙德里安發(fā)現(xiàn)了一種更加個(gè)人化的內(nèi)在語言,這與他對超越可見現(xiàn)實(shí)的更深層意義的探索相匹配。荷蘭學(xué)者漢斯·詹森認(rèn)為:“蒙德里安鮮為人知的早期作品很重要,因?yàn)樗故玖诉@位藝術(shù)家真正的創(chuàng)新和現(xiàn)代性。乍一看,其中一些看起來像19世紀(jì)的平庸之作,但它們擁有一種很難描述的品質(zhì),這與蒙德里安內(nèi)在的自我感有關(guān)?!笔聦?shí)上,蒙德里安的所有作品中都有一種平靜的靈性和樂觀情緒,以及一種將作品從平凡中凸顯出來的強(qiáng)大光輝。

      蒙德里安的早期風(fēng)景畫為后期抽象繪畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ),不了解他早期的風(fēng)景畫就很難真正理解他后期的幾何抽象繪畫??梢哉f,研究蒙德里安早期風(fēng)景畫是理解畫家風(fēng)格演變的關(guān)鍵,他后期作品中的一些特征蘊(yùn)藏在早期風(fēng)景畫的形式語言中,研究蒙德里安早期的風(fēng)景畫對于理解他為人熟知的抽象作品是大有裨益的。

      二、蒙德里安風(fēng)景畫的形式語言

      (一)結(jié)構(gòu)

      結(jié)構(gòu)是繪畫藝術(shù)最重要的元素之一,繪畫的結(jié)構(gòu)形式不單單指畫面中的構(gòu)圖,還包括點(diǎn)線面所呈現(xiàn)的整體畫面效果??v觀蒙德里安的藝術(shù)生涯,可以發(fā)現(xiàn)他一直對畫面結(jié)構(gòu)形式十分關(guān)注,從他早期風(fēng)景畫作品中就可以看到端倪。他在畫面結(jié)構(gòu)形式上不斷研究并實(shí)現(xiàn)了突破,創(chuàng)作的作品達(dá)到了理性和秩序和諧的境界。蒙德里安早期風(fēng)景畫作品的結(jié)構(gòu)形式有布局均衡、形體簡約、線條突出三個(gè)特征。

      布局即畫面中的章法,即構(gòu)圖,在中國畫論中被稱為“經(jīng)營位置”,唐代畫論家張彥遠(yuǎn)認(rèn)為這是“畫之總要”。蒙德里安早年受到海牙學(xué)派美學(xué)觀點(diǎn)的影響,在他看來,生活的世界就是絕對美與善的體現(xiàn),藝術(shù)的最高目標(biāo)就是再現(xiàn)自然。但是他的作品絕不是單純復(fù)制自然,作品中處處體現(xiàn)出他對自然物象的概括力。他的作品雖然沒有對稱,但都具有一種均衡感,這是他精心經(jīng)營畫面的結(jié)果。在談到蒙德里安繪畫的構(gòu)圖時(shí),格式塔心理學(xué)派的代表人物阿恩海姆曾說過:“蒙德里安的構(gòu)圖是完全平衡的,但卻是一種規(guī)則的垂直水平方格系統(tǒng)方式的平衡。”如他的作品《農(nóng)莊》,垂直方向的樹木和枝杈與水平方向的房子、河流以及地平線形成對比,使畫面結(jié)構(gòu)顯得十分豐富,一座農(nóng)舍掩映在樹后。畫家在畫面中運(yùn)用了大量的線,通過點(diǎn)線面的綜合運(yùn)用使畫面達(dá)到一種布局均衡的境界。

      英國形式主義美學(xué)家克萊夫·貝爾說過:“簡化對于整個(gè)藝術(shù)來說都是不可缺少的,沒有簡化,藝術(shù)不可能存在,因?yàn)樗囆g(shù)家創(chuàng)造的是有意味的形式,而只有簡化才能把有意味的東西從大量無意味的東西中提取出來?!狈治雒傻吕锇驳娘L(fēng)景畫創(chuàng)作生涯可以發(fā)現(xiàn),他以自己的方式探索自然,逐漸簡化顏色和形狀,他的作品是仔細(xì)觀察的現(xiàn)實(shí)主義和簡化形式的結(jié)合,他將重點(diǎn)放在風(fēng)景的形狀和節(jié)奏上,用微妙的色彩進(jìn)行構(gòu)圖,因此畫面中的形體大都十分簡約大氣。蒙德里安曾說過:“純化了的美和純化了的藝術(shù)在文明的世界中是必不可少的?!彼?890年的作品《黃昏》很好地體現(xiàn)了這一特征:草地、樹林、天空和云彩都被概括成大的基本形狀,形體非常簡約,畫面結(jié)構(gòu)十分平穩(wěn),氣氛安寧。

      線條的運(yùn)用貫穿了蒙德里安的藝術(shù)生涯,線條在他的畫面中起到重要作用,增強(qiáng)了畫面的美感和協(xié)調(diào)性。不同于海牙畫派的其他畫家,從他的作品中可以感受到線條簡潔帶來的形式美感。蒙德里安說過:“看著大海、天空和星星,我通過大量的十字形來表現(xiàn)它們。自然的偉大深深打動我,我試圖表達(dá)那種浩瀚遼闊、寧靜和諧、協(xié)調(diào)統(tǒng)一?!比?902年創(chuàng)作完成的《卡夫附近的水道》,前景中的一棵樹,背景是運(yùn)河或灌溉渠,水平延伸的低地平線和樹木垂直相交形成十字形狀,呈現(xiàn)出自然主義風(fēng)格。蒙德里安在這幅畫中抽象概括場景,從遠(yuǎn)處看,畫面中就剩下幾條線和被線分割的色塊,從這幅畫中可以窺探出其后期的抽象作品并不是憑空出現(xiàn)的,而是早期大量鋪墊的結(jié)果。

      (二)色彩

      蒙德里安在作品通常使用紅色、黃色和藍(lán)色,將它們與白色平面和黑色線條結(jié)合起來。如果說蒙德里安對于畫面構(gòu)圖和線條的追求是一以貫之的話,那么他對色彩的運(yùn)用在不同階段存在明顯的差異。前文提到蒙德里安的風(fēng)景畫創(chuàng)作大體分為兩個(gè)時(shí)期,這兩個(gè)時(shí)期色彩風(fēng)格迥異,下面筆者對其不同時(shí)期風(fēng)景畫作品的色彩特征進(jìn)行梳理。

      最初,蒙德里安受海牙畫派影響,將色彩視為表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的材料,樸實(shí)色彩主導(dǎo)了他自然主義時(shí)期(1892—1906年)的作品,這一時(shí)期作品中的圖形和色彩較為忠實(shí)于客觀對象。但蒙德里安作為一個(gè)勤于探索的藝術(shù)家,不拘泥于對現(xiàn)實(shí)的單純模仿,在尊重客觀物象色彩的同時(shí)融入自身主觀趣味。因此,他自然主義時(shí)期作品的色彩特征是“理性中見感性”,1900年創(chuàng)作的《森林》體現(xiàn)了這一色彩特征。在這幅畫中,如果說樹干的橄欖綠色還較為符合客觀對象的真實(shí)色彩,那么紅里透黃的地面一定是其主觀處理的結(jié)果,體現(xiàn)了畫家的審美趣味。除了感性成分外,蒙德里安還考慮到畫面的視覺效果,使樹干的綠色同地面的紅色形成鮮明對比,產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

      色彩在繪畫中的功能之一表現(xiàn)為增強(qiáng)畫面的真實(shí)感?,F(xiàn)代派繪畫強(qiáng)調(diào)色彩的主觀性,摒棄了色彩的再現(xiàn)性和描述性。經(jīng)過長期的自然主義風(fēng)格繪畫創(chuàng)作,蒙德里安在1907—1908年間運(yùn)用更符合他內(nèi)心視覺的主觀色彩來表現(xiàn)物象,并注重互補(bǔ)色的運(yùn)用,而不是直接再現(xiàn)物象本身的色彩。以前從海牙學(xué)派繼承而來的樸實(shí)色彩通過有限的調(diào)色板實(shí)現(xiàn)了畫面統(tǒng)一,而互補(bǔ)色的運(yùn)用使畫面的形式美感得到進(jìn)一步強(qiáng)化。在蒙德里安風(fēng)景畫創(chuàng)作的第二個(gè)階段——表現(xiàn)主義和象征主義時(shí)期(1907—1911年),其繪畫的色彩特征是“對比中求協(xié)調(diào),單純中見豐富”。

      所謂“對比中求協(xié)調(diào)”指的是蒙德里安在這一時(shí)期的風(fēng)景畫創(chuàng)作中,一改往日的“泥土色系”而使用純粹的互補(bǔ)色,尋求一種可以被觀眾所能理解的普遍和諧。歌德的色彩理論將蒙德里安的注意力集中到原色上。在他1909—1910年完成的夕陽和沙丘系列畫作中,畫面中只有大面積的藍(lán)色和橙色兩種顏色,但他對色彩的巧妙運(yùn)用使本應(yīng)產(chǎn)生不協(xié)調(diào)之感的兩個(gè)對比色卻彼此協(xié)調(diào),富有一種裝飾的美感。這些畫作明顯是經(jīng)過深思熟慮創(chuàng)作而成的,這也昭示了后來蒙德里安繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變一般是從顏色開始的。

      蒙德里安這一時(shí)期色彩的另一大特點(diǎn)就是“單純中見豐富”,這里的“單純”指蒙德里安這一時(shí)期的繪畫大面積地使用純色,單獨(dú)看似乎有些單調(diào),但組合起來看卻顯得豐富多彩,那么他是如何達(dá)到這一效果的呢?從他這一時(shí)期的代表作《紅云》便可探知一二。在《紅云》中,蒙德里安用簡單瀟灑的筆觸將自然界中的壯美瞬間凝結(jié)到畫布上,紅云以極強(qiáng)的動感和鮮艷的顏色主導(dǎo)著整個(gè)畫面,畫面中粗看只有四種顏色,但整體十分和諧,因?yàn)槊傻吕锇睬擅畹剡\(yùn)用色彩來平衡畫面,色彩通過筆觸與形體很好地融合,給觀眾一種“單純中見豐富”之感。

      (三)基調(diào)

      繪畫的基調(diào)指的是繪畫作品整體營造出的氛圍和畫面的整體態(tài)勢,即畫面的“勢”。繪畫作品的“形”指具體物象的形態(tài),它是為“勢”服務(wù)的,通過“勢”,“形”才能傳遞出作者內(nèi)心的情感?;谇拔膶γ傻吕锇诧L(fēng)景畫結(jié)構(gòu)、色彩的研究,下文探討蒙德里安風(fēng)景畫的基調(diào),從而進(jìn)一步了解蒙德里安不同時(shí)期的繪畫特點(diǎn)。

      在蒙德里安風(fēng)景畫創(chuàng)作的第一個(gè)階段——自然主義時(shí)期,繪畫題材主要是森林、風(fēng)車、日落等,他的創(chuàng)作靈感來源于家鄉(xiāng)的一點(diǎn)一滴,來自他對現(xiàn)實(shí)生活敏銳的觀察力。正如蒙德里安自己所說的那樣:“我從來沒有用浪漫的方式畫畫;從一開始,我就一直是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者。”這一時(shí)期作品的畫面基調(diào)是“寧靜與鄉(xiāng)愁”,畫面沿襲了荷蘭傳統(tǒng)風(fēng)景畫的特點(diǎn)——富有詩意,傳遞出一種鄉(xiāng)愁,給人一種寧靜之感,這與海牙畫派推崇的巴比松畫派的美學(xué)觀是相吻合的,同時(shí)畫面中散發(fā)出的靜謐氣息與蒙德里安的性格具有一定關(guān)聯(lián)。在1898年完成的作品《池畔》中,前景的幾棵小樹郁郁蔥蔥,池塘里的鴨子悠閑地漂在水面上,遠(yuǎn)方的屋舍靜靜地佇立在池邊。蒙德里安用自己的畫筆展現(xiàn)了富有詩意的寧靜的畫面,透露出他對于自然、對于家鄉(xiāng)無盡的熱愛。

      隨著蒙德里安從現(xiàn)實(shí)主義逐漸轉(zhuǎn)向抽象主義,他的繪畫風(fēng)格也發(fā)生了變化,顏色變得更加純粹,筆觸變得更加大膽,細(xì)節(jié)變得不那么精確。他這一時(shí)期繪畫作品的基調(diào)是“象征與表現(xiàn)”。將他1908年的作品《奧勒附近的樹林》同前文提到的《森林》進(jìn)行對比可以得知,自然界中可以看到的顏色,如綠色、棕色和赭色等,轉(zhuǎn)變?yōu)樗{(lán)色、紅色和黃色,這些色彩產(chǎn)生了一個(gè)動態(tài)的空間,傳達(dá)了畫家內(nèi)心的情感,展現(xiàn)了畫家的精神世界,也昭示了蒙德里安后期繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。

      三、結(jié)語

      蒙德里安是一位偉大的畫家,他堅(jiān)持不懈地進(jìn)行著藝術(shù)探索,他的具象風(fēng)景畫雖然不如抽象繪畫影響深遠(yuǎn),但是他早期在具象風(fēng)景畫中對色彩與空間之間關(guān)系的探索構(gòu)成了后期抽象繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。蒙德里安早期風(fēng)景畫表達(dá)了他對自然的熱愛,擁有豐富的形式語言,不了解蒙德里安早期具象風(fēng)景畫就很難真正理解他后期的幾何抽象繪畫。

      本文結(jié)合風(fēng)景畫在蒙德里安藝術(shù)生涯中的定位,從結(jié)構(gòu)、色彩和基調(diào)三個(gè)方面闡述他早期風(fēng)景畫的形式語言,以期更深入地了解蒙德里安藝術(shù)之路的演變。通過對蒙德里安繪畫形式語言的分析,可以看出他驚人的藝術(shù)才華和對于各種藝術(shù)流派的吸收和借鑒。蒙德里安是一個(gè)勤奮的畫家,不斷突破著自己,他創(chuàng)作的作品對后世影響深遠(yuǎn)。蒙德里安對傳統(tǒng)的態(tài)度、對各種藝術(shù)思潮的吸收借鑒給予當(dāng)代畫家繪畫上的啟示,他對自身藝術(shù)理想的堅(jiān)守、勇于創(chuàng)新的精神值得人們學(xué)習(xí)。

      參考文獻(xiàn):

      [1]何政廣.蒙德里安:幾何抽象派大師[M].石家莊:河北教育出版社,1998.

      [2]安虞.蒙德里安[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2004.

      [3]蒙德里安.蒙德里安藝術(shù)選集[M].徐沛君,譯.北京:金城出版社,2014.

      [4]李松石.繪畫藝術(shù)形式[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2007.

      作者簡介:

      陳佳樂,中國藝術(shù)研究院碩士研究生。研究方向:油畫。

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