新主流電影的守正創(chuàng)新對(duì)青年文化的影響研究

摘要：隨著電影美學(xué)和電影工業(yè)化發(fā)展，新主流電影從主旋律電影中衍生而來(lái)。新主流電影堅(jiān)守以主流意識(shí)形態(tài)的精神內(nèi)核，實(shí)現(xiàn)敘事方式、人物塑造、風(fēng)格類(lèi)型的創(chuàng)新，逐漸形成成熟的商業(yè)化運(yùn)作模式，具有鮮明的時(shí)代特征、深刻的思想性和獨(dú)特的藝術(shù)美。文章分析新主流電影受眾的青年化趨向，從而說(shuō)明新主流電影的守正創(chuàng)新對(duì)青年文化影響的重要性，旨在通過(guò)新主流電影對(duì)青年的人文關(guān)懷，引領(lǐng)青年的正確價(jià)值導(dǎo)向，喚起青年的情感共鳴，強(qiáng)化青年的群體記憶，滿(mǎn)足青年的個(gè)性化需求，從而樹(shù)立正確的世界觀、人生觀以及價(jià)值觀，也培養(yǎng)青年的家國(guó)情懷和責(zé)任擔(dān)當(dāng)，為青年文化的發(fā)展構(gòu)建價(jià)值影響空間。

關(guān)鍵詞：新主流電影；青年文化；電影市場(chǎng)；人文關(guān)懷；價(jià)值影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）10-0065-03

課題項(xiàng)目：本論文為2017年度福建省教育廳社科類(lèi)項(xiàng)目“新媒體環(huán)境下校園水利行業(yè)文化傳播研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：JAS170945

一、前言

電影作為人類(lèi)社會(huì)精神文化的產(chǎn)物，從誕生之日就成為引導(dǎo)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的載體。作為藝術(shù)作品，電影融合了美術(shù)、音樂(lè)、文學(xué)等多種藝術(shù)形式，通過(guò)畫(huà)面、聲音、剪輯特效等豐富的表達(dá)刺激觀眾的視聽(tīng)感官；作為文化產(chǎn)品，電影源于生活又高于生活，對(duì)個(gè)體和社會(huì)都產(chǎn)生了文化影響。

在新的時(shí)代背景下，一大批具有社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)和重工業(yè)美學(xué)特征的電影誕生。新主流電影以弘揚(yáng)社會(huì)主義文化、宣傳真善美為精神內(nèi)核，滿(mǎn)足多樣化社會(huì)需求，實(shí)現(xiàn)商業(yè)化操作，成為電影市場(chǎng)票房的主力。新主流電影打破了主旋律電影、商業(yè)電影、藝術(shù)電影“三分天下”格局，成為獨(dú)立的新電影類(lèi)型。2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，中國(guó)電影市場(chǎng)也迎來(lái)了新主流電影的創(chuàng)作熱潮?！吨袊?guó)醫(yī)生》《1921》《革命者》《狙擊手》《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》《懸崖之上》等新主流影片，收獲了高票房和高藝術(shù)評(píng)價(jià)，成為電影市場(chǎng)中的票房導(dǎo)向。

二、新主流電影受眾的青年化趨向

世界衛(wèi)生組織和聯(lián)合國(guó)大會(huì)將“青年”定義為年齡介于“15歲與24歲之間的那些人”。近三年的年度電影市場(chǎng)報(bào)告顯示，我國(guó)電影市場(chǎng)的受眾觀影人群呈現(xiàn)出年輕化趨勢(shì)，主要是18至30歲人群[1]。這些人群成長(zhǎng)于“互聯(lián)網(wǎng)+”影響下的新媒體時(shí)代，他們的觀影動(dòng)機(jī)來(lái)源于文化娛樂(lè)、社會(huì)交往、尋求內(nèi)心的情感認(rèn)同、對(duì)藝術(shù)的審美需求等，他們對(duì)電影的內(nèi)涵表達(dá)、視聽(tīng)呈現(xiàn)、商業(yè)模式等各方面都有著較高的要求。從近期新主流電影票房看，2021年暑期檔的《革命者》《1921》，2022年賀歲片的《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《奇跡·笨小孩》等新主流電影受到了青年受眾的熱情追捧。青年群體已經(jīng)成為電影市場(chǎng)票房的主力軍，對(duì)電影市場(chǎng)的發(fā)展尤其是新主流電影的發(fā)展發(fā)揮著受眾指向性作用[2]。

青年群體作為新主流電影市場(chǎng)的受眾主體，也是新主流電影的主要接受者、傳播者和建設(shè)者。他們處于人生的成長(zhǎng)階段，尚未形成穩(wěn)定的個(gè)體價(jià)值觀，沒(méi)有所謂的“政治偏見(jiàn)”和“藝術(shù)排斥”，充滿(mǎn)著對(duì)社會(huì)文化的強(qiáng)烈求知欲和對(duì)藝術(shù)審美的熱情追求，容易受到多元文化的影響。由于青年文化具有很強(qiáng)的“群體”特征，常常呈現(xiàn)出“群體式”的文化趨向，新主流電影恰恰能夠滿(mǎn)足青年文化發(fā)展中的“群體”特征需求。對(duì)于青年受眾來(lái)說(shuō)，新主流電影通過(guò)青年群體的新審美形式將主流文化融入電影的藝術(shù)創(chuàng)作中，使青年通過(guò)直觀的感受，喚起情感共鳴、強(qiáng)化群體記憶、得到身份認(rèn)同、感受人文關(guān)懷，從而樹(shù)立正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，培養(yǎng)自身的家國(guó)情懷和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，新主流電影擔(dān)當(dāng)著弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀、引導(dǎo)青年群體文化的使命。

三、新主流電影的守正創(chuàng)新

新主流電影作為兼具藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值的文化產(chǎn)品，對(duì)受眾進(jìn)行意識(shí)形態(tài)的正向引導(dǎo)，是其創(chuàng)作和營(yíng)銷(xiāo)的目標(biāo)之一。如何在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，發(fā)揮更多的文化價(jià)值，是當(dāng)前新主流電影創(chuàng)作者正在努力的方向。從目前一些比較成熟的新主流電影來(lái)看，創(chuàng)作者在主題內(nèi)涵方面堅(jiān)守主流文化的表達(dá)，在電影敘事方式、人物塑造、風(fēng)格類(lèi)型、商業(yè)模式等方面迎合青年受眾的需求不斷創(chuàng)新，努力探索出一條新的電影創(chuàng)作路徑，對(duì)青年群體文化發(fā)展發(fā)揮了電影藝術(shù)的引導(dǎo)作用。

（一）精神內(nèi)核的堅(jiān)守：主流文化，引領(lǐng)青年的價(jià)值導(dǎo)向

新主流電影由“主旋律電影”發(fā)展而來(lái)，在敘事方式、視聽(tīng)表現(xiàn)、商業(yè)結(jié)合等創(chuàng)作手段上發(fā)生了變化，但主旋律電影弘揚(yáng)主流文化的根本仍然是新主流電影的內(nèi)核和目的。新主流電影以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為內(nèi)核，以傳播國(guó)情懷和民族精神為使命，具有鮮明的時(shí)代特征，體現(xiàn)“真、善、美”的生活，發(fā)揮著社會(huì)正能量引導(dǎo)功能。新主流電影在精神內(nèi)核方面的堅(jiān)守，抓住了主旋律電影中最關(guān)鍵的部分，把握了新主流電影的“主流”特性，這是新主流電影在新的電影環(huán)境中能夠迅速發(fā)展的源動(dòng)力，也是對(duì)主旋律電影精神內(nèi)核的繼承和發(fā)揚(yáng)。

無(wú)論是家國(guó)情懷的歷史題材，還是為夢(mèng)想奮斗的勵(lì)志題材，新主流電影被打上了“愛(ài)國(guó)、奉獻(xiàn)、信念、奮斗”等關(guān)鍵詞的烙印，傳遞著積極正向的精神文化[3]?！段液臀业淖鎳?guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》系列電影的推出，以“大時(shí)代、小生活、小人物”的電影語(yǔ)言，將愛(ài)國(guó)主義精神、奉獻(xiàn)和堅(jiān)守的情懷融入每個(gè)感人的故事中，帶給青年受眾強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。以新冠肺炎疫情為題材的《中國(guó)醫(yī)生》《穿過(guò)寒冬擁抱你》，以溫情和治愈為基調(diào)，傳達(dá)了社會(huì)責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?！督o你一朵小紅花》《奇跡·笨小孩》以青年視角，講述青年的奮斗故事，傳遞著勇氣和力量。這些新主流電影從傳播文化形態(tài)的精神內(nèi)核出發(fā)，提升了主流文化傳播力，在精神內(nèi)核方面重點(diǎn)關(guān)注青年群體成長(zhǎng)中的集體記憶，與青年的世界觀、人生觀、價(jià)值觀構(gòu)建關(guān)聯(lián)，滿(mǎn)足青年文化方面的認(rèn)知感知需求，為培養(yǎng)青年愛(ài)國(guó)主義情懷、形成正確的審美意識(shí)、樹(shù)立正確的人生觀價(jià)值觀等方面發(fā)揮了藝術(shù)文化傳播的力量。

（二）敘事方式的革新：以小見(jiàn)大，實(shí)現(xiàn)與青年的情感共振

從敘事手法來(lái)看，新主流電影摒棄了主旋律電影過(guò)去采用的以宏大視角進(jìn)行敘事的方法，而是采用更貼近生活現(xiàn)實(shí)的故事形式潛移默化地傳遞主流文化的內(nèi)涵。新主流電影在創(chuàng)作方式上，拒絕直接灌輸，更注重個(gè)性化敘事，突出故事的感染力，追求與受眾達(dá)到共情共感。

目前，市場(chǎng)上新主流電影的創(chuàng)作題材一大部分來(lái)源于真實(shí)事件，《1921》講述了陳獨(dú)秀、李大釗等青年為中國(guó)共產(chǎn)黨的成立而奮斗和犧牲的歷史故事；《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》根據(jù)真實(shí)事件改編，還原了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)場(chǎng)景；《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》取材于2018年四川航空航班機(jī)組成功處置特情的真實(shí)事件。這些取材于真實(shí)事件的新主流電影，敘事的本身就具有真實(shí)的感染力，觸及受眾情感記憶中最柔軟的部分，引發(fā)受眾的集體共鳴。除了以歷史題材為創(chuàng)作熱點(diǎn)外，一些新主流電影也關(guān)注生活中真實(shí)的小事件?！洞┻^(guò)寒冬擁抱你》以疫情為時(shí)代背景，敘述了武漢封城時(shí)的志愿者、醫(yī)生、護(hù)士、鋼琴教師等生活中的常見(jiàn)的人物發(fā)生的故事，溫暖而真實(shí)；《我和我的祖國(guó)》等“我和我”系列電影，采用平民視角，聚焦七個(gè)小人物，展現(xiàn)出小人物與大時(shí)代息息相關(guān)的生活故事。以小見(jiàn)大的敘事方式，讓青年受眾以更平等的視角、更近的距離關(guān)注故事本身，更容易獲得心理上的主觀意識(shí)，達(dá)到與電影的情感共振。

（三）人物塑造的革新：平凡英雄，喚起青年的身份認(rèn)同

新主流電影的“小敘事”方式，決定了電影故事的主人公更注重對(duì)生活中平凡人物的挖掘和關(guān)注。過(guò)去的主旋律電影主人公往往局限于人們熟知的英雄、烈士或者偉人，而現(xiàn)在的新主流電影則以普通百姓為故事主角，塑造平凡英雄的生活故事，拉近電影人物和觀眾之間的距離。受眾在電影人物身上能夠找到自己或者身邊人的影子，對(duì)照電影人物和故事，喚起普通人身份的認(rèn)同感。青年群體相較其他受眾來(lái)說(shuō)，有更強(qiáng)烈的身份感，期待被關(guān)注、被認(rèn)同、被肯定，電影中平凡的青年英雄角色能夠喚醒青年受眾在電影中對(duì)自我鏡像的追求和模仿，發(fā)揮對(duì)青年文化的引導(dǎo)作用[4]。

《我和我的家鄉(xiāng)》中《神筆馬亮》以村長(zhǎng)為主角，還原了村干部的人物原型，貼近真實(shí)的農(nóng)村百姓生活，影片濃厚的現(xiàn)實(shí)主義讓農(nóng)村青年感同身受，也影響著青年將夢(mèng)想融入家鄉(xiāng)建設(shè)中。

獲得高票房的2022年賀歲影片《奇跡·笨小孩》被稱(chēng)為國(guó)民電影，導(dǎo)演文牧野曾憑借同樣以平民化人物為主線(xiàn)的《我不是藥神》榮獲第32屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)、第55屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)、第38屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳兩岸華語(yǔ)電影獎(jiǎng)等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。文牧野新作《奇跡·笨小孩》圍繞由易洋千璽飾演的社會(huì)底層青年景浩從輟學(xué)生活到成功創(chuàng)業(yè)的逆襲故事，雖然故事充滿(mǎn)了奇跡的情節(jié)轉(zhuǎn)折，但電影中的人物以生活煙火氣為底色顯得豐滿(mǎn)而真實(shí)，應(yīng)該說(shuō)這部電影的寫(xiě)實(shí)在于它真正關(guān)注普通百姓的日常與悲喜。電影中的每一次淚點(diǎn)和笑點(diǎn)的創(chuàng)造，都來(lái)源于普通人生活中的常見(jiàn)情景，讓受眾通過(guò)人物故事與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的聯(lián)結(jié)，引發(fā)強(qiáng)烈的共情。青年受眾在這些平凡英雄身上，對(duì)照個(gè)體找到“我”的身份認(rèn)同和價(jià)值體現(xiàn)，達(dá)到意識(shí)形態(tài)層面最大限度的影響和互動(dòng)。

（四）風(fēng)格類(lèi)型的革新：類(lèi)型化電影風(fēng)格，滿(mǎn)足青年的個(gè)性化需求

為符合青年受眾個(gè)性化的審美需求，拉近文化與消費(fèi)之間的距離，新主流電影不斷開(kāi)辟新的電影風(fēng)格，嘗試“主流意識(shí)形態(tài)+‘N類(lèi)型片”的形式跨界。近年來(lái)，在電影商業(yè)化轉(zhuǎn)型背景下，面對(duì)好萊塢災(zāi)難片、印度歌舞片等類(lèi)型電影的影響，新主流電影開(kāi)辟了與類(lèi)型片相結(jié)合的創(chuàng)作空間，融入了戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻、情感、喜劇等類(lèi)型電影元素，創(chuàng)造了更豐富的表達(dá)形式。

新主流電影與軍事題材戰(zhàn)爭(zhēng)片的結(jié)合，既叫好又叫座。從《戰(zhàn)狼》開(kāi)始，一系列新主流戰(zhàn)爭(zhēng)片涌向市場(chǎng)，《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》《金剛川》《八佰》《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》等電影均收獲高票房和好評(píng)。不同于西方的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，中國(guó)新主流戰(zhàn)爭(zhēng)電影通過(guò)影像技術(shù)復(fù)原戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，表現(xiàn)了為國(guó)犧牲、以小我奉獻(xiàn)大我的中國(guó)英雄主義，雖然青年受眾沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)電影中的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，但影片強(qiáng)大的故事感染力引發(fā)青年受眾對(duì)英雄的崇敬、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考、對(duì)新生活的感悟。

中國(guó)電影市場(chǎng)上少有的科幻類(lèi)型，也成為新主流電影的創(chuàng)作空間?！读骼说厍颉纷鳛橹袊?guó)第一部科幻電影，自2019年上映以來(lái)就受到電影行業(yè)的關(guān)注和討論。該片以著名科幻作家劉慈欣的同名科幻小說(shuō)為劇作藍(lán)本，通過(guò)電影技術(shù)呈現(xiàn)出奇觀化的科幻影像，滿(mǎn)足青年受眾對(duì)如科幻小說(shuō)、科幻電影等科幻類(lèi)型藝術(shù)作品的期待，青年受眾對(duì)先鋒創(chuàng)意的追捧和天馬行空的想象欲望在電影中“大場(chǎng)面、重工業(yè)、大制作”的宇宙格局中找到了審美體驗(yàn)共鳴點(diǎn)。而科幻外衣下，講述著中國(guó)的發(fā)展故事，主流文化的精神內(nèi)核扎根于青年受眾內(nèi)心。

作為電影市場(chǎng)上高座率的喜劇類(lèi)型電影與新主流電影的跨界發(fā)展，也迎合了青年受眾的審美需求。2021年《我和我的父輩》中的《鴨先知》、2022年賀歲電影《奇跡·笨小孩》《這個(gè)殺手不太冷靜》等新主流電影充分發(fā)揮喜劇元素，使主流文化在愉悅的觀影體驗(yàn)中引發(fā)受眾深刻的思考。

（五）商業(yè)模式的革新：市場(chǎng)效應(yīng)，構(gòu)建青年的對(duì)話(huà)和模仿空間

隨著中國(guó)電影的商業(yè)化進(jìn)程，新主流電影對(duì)藝術(shù)、文化、技術(shù)、商業(yè)資源的重新整合，在政治、商業(yè)、藝術(shù)表達(dá)三方面找到平衡點(diǎn)，是新主流電影發(fā)展的關(guān)鍵。與過(guò)去的主旋律電影不同，新主流電影遵循電視市場(chǎng)的發(fā)展，迎合受眾需求和票房規(guī)律，逐漸形成了成熟的商業(yè)化運(yùn)作模式?！稇?zhàn)狼》票房56億元，《流浪地球》票房46億元，《我和我的祖國(guó)》票房31億元，《長(zhǎng)津湖》票房超過(guò)57億元，居2021年中國(guó)電影市場(chǎng)票房榜首，越來(lái)越多的新主流電影取得了觀眾的廣泛認(rèn)同。

面向消費(fèi)群體主力軍的青年受眾，新主流電影努力在商業(yè)模式中滿(mǎn)足青年文化的消費(fèi)需求。除了震撼的電影視聽(tīng)語(yǔ)言帶給青年受眾的強(qiáng)烈視聽(tīng)沖擊外，流量效應(yīng)成為新主流電影爭(zhēng)取受眾的有效方式。近幾年，新主流電影在演員陣容上作出了新的調(diào)整，年輕演員的加入為電影的票房帶來(lái)了流量和生機(jī)。一些明星甚至成為新主流電影的標(biāo)配。易洋千璽應(yīng)該是目前電影市場(chǎng)的典型人物，他張揚(yáng)的活力、努力的態(tài)度、專(zhuān)業(yè)的能力、充滿(mǎn)正能量的精神面貌，成為青年們的偶像。他主演的《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《中國(guó)醫(yī)生》《送你一朵小紅花》《奇跡·笨小孩》都成功成為青年叫座的票房電影。新主流電影的商業(yè)化發(fā)展，體現(xiàn)出新時(shí)代的審美傾向。

為創(chuàng)作者與觀眾建立對(duì)話(huà)空間，雙方良性互動(dòng)，建立一種基于“共情、共鳴、共振”的共同體美學(xué)。從青年受眾到全部受眾，新主流電影的創(chuàng)作者正在努力延伸主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值影響空間，從中國(guó)市場(chǎng)走向國(guó)際市場(chǎng)，新主流電影的創(chuàng)作者正努力拓寬新主流電影的發(fā)展渠道。

四、結(jié)語(yǔ)

新主流電影作為社會(huì)發(fā)展的文化產(chǎn)物，應(yīng)當(dāng)努力擔(dān)當(dāng)起正向引導(dǎo)青年文化的社會(huì)責(zé)任。在電影的創(chuàng)作方面既要堅(jiān)持人文關(guān)懷弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，又要不斷創(chuàng)新滿(mǎn)足新時(shí)代受眾的新需求；在電影的發(fā)展方面既要迎合市場(chǎng)需求，又要遵循社會(huì)主流文化的發(fā)展規(guī)律；在電影的價(jià)值研究方面，既要追求電影的藝術(shù)價(jià)值，又要努力實(shí)現(xiàn)電影的政治價(jià)值、文化價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。新時(shí)期，新主流電影肩負(fù)著傳播中國(guó)精神、講好中國(guó)故事的使命，為中國(guó)電影美學(xué)的發(fā)展提供了新的經(jīng)驗(yàn)，為青年文化的發(fā)展構(gòu)建了價(jià)值影響空間。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介？莊立薇，碩士，助教，福建水利電力職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，研究方向：電影學(xué)、新媒體。