處女作：2018年《我不是藥神》（票房：31億;豆瓣評(píng)分：9.0 分）

第二部：2022年《奇跡·笨小孩》（票房：13.79億;豆瓣評(píng)分：7.4分）

待???? 映：《歡迎來龍餐館》（2023年）

又是一年暑期檔，電影市場(chǎng)對(duì)于爆款的誕生滿懷期待。若將時(shí)間撥回四年前，正值橫空出世的《我不是藥神》在市場(chǎng)上大殺四方，85年出生的青年導(dǎo)演文牧野也在電影圈冉冉升起。憑借處女作，他如愿成為“三金”導(dǎo)演，一時(shí)風(fēng)頭無兩。

凡事皆有兩面性。高口碑高票房的處女作在為文牧野帶來極大榮譽(yù)的同時(shí)，也為其職業(yè)生涯籠罩上了“出道即巔峰”的重壓。第二部電影要如何守住處女作打下的大好江山，對(duì)于文牧野來說，這個(gè)命題比其他青年導(dǎo)演要沉重得多。

好在2022年春節(jié)，《奇跡·笨小孩》的出現(xiàn)，讓文牧野稍稍吃下一顆定心丸。誠(chéng)然，不論從口碑還是票房，第二部比第一部相比是在滑坡，但同時(shí)也應(yīng)該看到，文牧野的導(dǎo)演功力扎實(shí)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材、對(duì)小人物逆襲的故事情有獨(dú)鐘、希望通過電影帶給觀眾希望……這些特質(zhì)都經(jīng)由他的第二部電影一一抵達(dá)觀眾。以上所有對(duì)其導(dǎo)演生涯來說，無疑都是可貴、可持續(xù)，且能帶給觀眾信心之所在。正因如此，雖然第二部導(dǎo)演作品沒有為文牧野獻(xiàn)上太多的鮮花和掌聲，但它處在承上啟下的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，使命已達(dá)。

“一輩子都要以處女作的精神，去拍之后的電影?！边@是文牧野在斬獲金雞獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng)時(shí)，對(duì)電影許下的深沉諾言，不妨讓我們把目光聚焦他的第二部電影，且看他如何踐行諾言。

第二部

用匠人精神和類型化彌補(bǔ)

“每一次面對(duì)困難和挑戰(zhàn)，真正能夠幫助我們的，無非就是心中對(duì)電影的熱愛。”將文牧野的這句話用在面對(duì)《奇跡·笨小孩》的創(chuàng)作中，再合適不過。

這是一次比《我不是藥神》更大的挑戰(zhàn)，最大的難題并不來自于創(chuàng)作，文牧野真正需要直面的困難是觀眾的超高期待值。這個(gè)期待值是他在《我不是藥神》的創(chuàng)作中鉚足全力，拋棄一切雜念，用最飽滿的熱愛換來的。常言道，逆水行舟，不進(jìn)則退。拍攝《奇跡·笨小孩》時(shí)的文牧野就如同站在激流之中，稍有不慎，前功盡棄。

雖然處女作和第二部都聚焦現(xiàn)實(shí)題材，但回頭來看，《我不是藥神》之所以能成為高口碑電影、引發(fā)全民熱議，與其直擊民生痛點(diǎn)的視角和題材關(guān)系密切，正因醫(yī)療問題與觀眾息息相關(guān)，所以更易喚起群體共鳴。以上龐大的潛在受眾群體顯然不是一個(gè)小人物帶著一群打工人在南方逆襲、創(chuàng)造“奇跡”的故事所能輻射到的，先天失利的情況下，文牧野靠什么為第二部扳回一城呢？

寧浩曾評(píng)價(jià)文牧野，“他有特別特別強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義刻畫能力”。用影像精準(zhǔn)打造出讓觀眾感同身受的現(xiàn)實(shí)，這是文牧野的必殺技，也是他下苦功、鉚足勁的匠人精神之體現(xiàn)。他深入深圳實(shí)地考察、進(jìn)入工廠和車間采風(fēng)、搜集照片與影像資料，根據(jù)“典型環(huán)境”修改劇本……觀眾被接地氣的細(xì)節(jié)和呈現(xiàn)的煙火氣所打動(dòng)，這些扎實(shí)的“表面功夫”著實(shí)提升了影片質(zhì)感。

此外，為了彌補(bǔ)《奇跡·笨小孩》在潛在受眾上的劣勢(shì)，文牧野使出渾身解數(shù)、調(diào)動(dòng)多種商業(yè)片元素，力爭(zhēng)將主旋律故事類型化。在警匪片中出現(xiàn)的追車戲，在黑幫片中出現(xiàn)的打斗戲，文牧野為第二部電影統(tǒng)統(tǒng)安排上了。這一切都是為了讓《奇跡·笨小孩》更好看，受眾更廣。

極限操作，打開破題之門

豆瓣的電影簡(jiǎn)介上顯示，描述十八大以后新時(shí)代年輕人在深圳創(chuàng)業(yè)的《奇跡》是2021年建黨百年重點(diǎn)獻(xiàn)禮片?；蛟S，這才是文牧野在第二部電影中面對(duì)的最大挑戰(zhàn)——如何在規(guī)定的有限時(shí)間內(nèi)，向觀眾奉上自己認(rèn)為拿得出手的命題作文？

在采訪中，他不止一次對(duì)記者說過，“這是一次極限操作。”《我不是藥神》有兩年半時(shí)間進(jìn)行劇本打磨，但《奇跡·笨小孩》劇本、拍攝、后期總共加起來只有一年創(chuàng)作時(shí)間，這是迄今為止對(duì)他導(dǎo)演功力的最大考驗(yàn)。

“我首先希望自己是一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演，在職業(yè)的框架下，再做嘗試看是不是能夠有創(chuàng)新，有可能再往前探索的步驟和不斷拓寬的邊界?！睅煆奶飰褖眩畼肥菍幒频奈哪烈盀樽约哼x擇了一種業(yè)務(wù)上精雕細(xì)琢，秉持匠人精神的自洽之路，“你需要找到創(chuàng)作感和業(yè)務(wù)感之間的平衡?！被蛟S這句話可以解釋他職業(yè)生涯至今所做的一切選擇。

文牧野是一個(gè)對(duì)自己要求極其嚴(yán)格，且珍惜羽毛的人。他的電影作品甚至用嚴(yán)格的比例去把控，“我盡量做到娛樂性30%、靈魂性30%、社會(huì)性30%，另外那10%跟選擇的題材和希望拍攝的類型有關(guān)系。有的時(shí)候它們之間會(huì)有一個(gè)此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，娛樂性越高，可能社會(huì)性和靈魂性就會(huì)越低，要好看要熱鬧，嚴(yán)肅的部分就會(huì)淡一點(diǎn)?！彼膶?dǎo)演功力映照在“端水”和平衡上。

坦言對(duì)創(chuàng)業(yè)這樣的成功學(xué)勵(lì)志故事并不怎么感興趣的他為《奇跡·笨小孩》找到的破題關(guān)鍵是，主人公拼盡全力做這件事的目的是為了救治妹妹，拯救生命這個(gè)主題一出，自然又讓第二部與處女作《我不是藥神》產(chǎn)生命運(yùn)般的“重逢”。

突破口打開后，剩下的就是文牧野最擅長(zhǎng)的底層群像塑造、組隊(duì)闖關(guān)“游戲”。這一切得益于他熟稔類型化敘事，加之如何把控、調(diào)動(dòng)受眾情緒，他更是青年導(dǎo)演中的佼佼者?！镀孥E·笨小孩》中前半段輕松、溫情，后半段悲情、高燃，文牧野嫻熟的導(dǎo)演功力使得前后轉(zhuǎn)換相對(duì)平穩(wěn)，也成功實(shí)現(xiàn)了命題作文、現(xiàn)實(shí)題材、類型化的融合統(tǒng)一，以及票房、口碑皆“在線”的實(shí)績(jī)。

下一部

繼續(xù)小人物逆襲之路

平心而論，如果抱著對(duì)《我不是藥神》那般的期待值，走進(jìn)影院觀看《奇跡·笨小孩》，的確不免失望，但如果抱著對(duì)青年導(dǎo)演的命題作文來看，文牧野的第二部又是接近優(yōu)秀水平的電影力作。

好在第二部的坎已經(jīng)邁過，他的第三部電影今年1月順利立項(xiàng)，片名叫《歡迎來龍餐館》，講述徐福為養(yǎng)家還債遠(yuǎn)赴中東某國(guó)首都巴哈塔擔(dān)任中餐館廚師。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，徐?？恐斆髑趭^大發(fā)橫財(cái)，但不久命運(yùn)急轉(zhuǎn)，他將如何面對(duì)命運(yùn)無常、戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的故事。由徐崢主演，文牧野、鐘偉編劇，壞猴子（上海）文化傳播有限公司和上海夢(mèng)將軍影業(yè)有限公司出品，堪稱是《我不是藥神》的原裝班底。

又是一個(gè)普通人不屈于命運(yùn)，奮斗逆襲的勵(lì)志故事。從文字不多的故事梗概也能看出，文牧野此番繼續(xù)自己的小人物情結(jié)，只不過這次視野更廣闊，可能故事發(fā)生地都在國(guó)外，拍攝上難度不低。不過，當(dāng)觀眾看到文牧野導(dǎo)演+寧浩監(jiān)制+徐崢主演的配置之后，大約已經(jīng)按捺不住期待值了，這會(huì)是另一部掀起社會(huì)熱議的“藥神”，還是“把好的中國(guó)故事講給世界聽”的命題作文，暫不得而知。

作為青年導(dǎo)演中業(yè)務(wù)能力過硬的佼佼者，期待文牧野得到過鮮花掌聲，也承接過觀眾的抨擊質(zhì)疑后，仍舊能一往無前，奔赴自己的電影之路。（文 小盜）