摘? 要：馬克·夏加爾是20世紀(jì)法國最具代表性的畫家之一，他的作品充滿了浪漫、夢(mèng)幻和抽象。在他的很多作品中都出現(xiàn)過戀人形象，說明愛情在他的生命中占有很重要的位置。夏加爾筆下戀人形象分析研究將對(duì)他部分繪畫作品中的戀人形象進(jìn)行內(nèi)容與色彩的分析，進(jìn)一步研究戀人形象出現(xiàn)的原因，更好地對(duì)夏加爾的繪畫藝術(shù)進(jìn)行研究和解析。

關(guān)鍵詞：夏加爾;戀人系列;貝拉;愛情

一、夏加爾藝術(shù)生平：作為創(chuàng)作背景的個(gè)人經(jīng)歷

藝術(shù)家的既往個(gè)人經(jīng)歷會(huì)對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生全方位的影響，若隱若現(xiàn)地作為其創(chuàng)作的思想和情感的背景。馬克·夏加爾出生在俄羅斯的維捷布斯克，這個(gè)城市生活了很多與他一樣的猶太人。他的父親是一名普通工人，而家中的九個(gè)子女讓這個(gè)本就貧窮的家庭雪上加霜。在猶太教中，孩子在小的時(shí)候都會(huì)在猶太宗教學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)。夏加爾16歲之前都在學(xué)習(xí)猶太經(jīng)典，他所接觸的學(xué)習(xí)環(huán)境是完全和美術(shù)無關(guān)的，唯一能接觸到的藝術(shù)就是宗教藝術(shù)。童年時(shí)期接觸到的宗教文化與宗教藝術(shù)對(duì)他之后的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫內(nèi)容產(chǎn)生了很大的影響。真正開始讓夏加爾對(duì)繪畫產(chǎn)生濃厚興趣的是他朋友的一番話。一次偶然的機(jī)會(huì)，他的朋友看到夏加爾的畫，感到非常吃驚，認(rèn)為他很有藝術(shù)天賦。這番話讓夏加爾開始想要成為一名藝術(shù)家，他想要擺脫原屬于他的命運(yùn)，做自己喜歡做的事情。

從猶太宗教學(xué)校學(xué)成之后的他想要進(jìn)行系統(tǒng)的繪畫學(xué)習(xí)，他的母親雖然并不理解他的行為，但還是支持他去做自己喜歡做的事情。在離開學(xué)校之后，他和培恩先生進(jìn)行繪畫學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)了一段時(shí)間之后，他覺得培恩的教學(xué)方法并不適合他，就離開了。之后的一段時(shí)間里他到處流浪，也接觸了很多繪畫流派。后來去巴黎進(jìn)行深造，他在學(xué)習(xí)繪畫的期間一直在思考和領(lǐng)悟藝術(shù)。在巴黎學(xué)習(xí)期間他認(rèn)識(shí)了很多人，也舉辦了個(gè)人畫展，這讓他聲名大噪。后來因?yàn)橐恍┰?，夏加爾?913年回到了自己的故鄉(xiāng)，并準(zhǔn)備和摯愛貝拉結(jié)婚后一起前往巴黎。然而因?yàn)橐粦?zhàn)，直到20世紀(jì)20年代夏加爾才帶著貝拉到達(dá)巴黎。在家鄉(xiāng)的這段時(shí)間夏加爾畫了很多作品，但他并沒有將自己在巴黎所學(xué)的繪畫技巧用在畫中。這可能與他想表達(dá)的思想有所不同，在描繪故鄉(xiāng)的景色與心愛的家人、妻子時(shí)，他只想遵循自己內(nèi)心最真實(shí)的想法，并將其表達(dá)出來，不需要用過高的技巧。

在貝拉去世之后他到過美國，但還是選擇了巴黎作為他度過余生的城市。他對(duì)巴黎有著特殊的感情，這是他夢(mèng)想開始的地方。雖然夏加爾是在法國南部度過自己人生的最后時(shí)光，但他幼時(shí)生活的地方對(duì)他之后的創(chuàng)作有很大的影響。充滿濃郁的俄羅斯風(fēng)情和宗教感的小鎮(zhèn)，融入了夏加爾的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作階段，并在他的作品中顯現(xiàn)出來。他的繪畫作品中多次出現(xiàn)公雞、羊、戀人與彈吉他的人，這些形象是他繪畫作品中的圖像符號(hào)。他將哈西德教派的內(nèi)容融入到自己的繪畫作品中，許多在筆者看來抽象奇幻的形象源自猶太古老的語言——意第緒語。在“意第緒語”中，“到別人家做客”意為“從房子上空飛躍”，而“深深地感動(dòng)”意為“我的身體倒轉(zhuǎn)過來”[1]，這也可以理解為何在《生日》這幅畫中戀人的形象是那樣的奇幻了。諸如此類的藝術(shù)語言在夏加爾的繪畫作品中還有很多，他將藝術(shù)與宗教結(jié)合起來創(chuàng)造出新的繪畫符號(hào)。

他的伴侶貝拉是他藝術(shù)創(chuàng)作的重要靈感源泉，他在婚后直至去世都在不停地繪制他與貝拉。貝拉時(shí)常給他鼓勵(lì)與支持，讓他可以安心地作畫，盡情地去發(fā)揮自己的想象，將生活中發(fā)生的事情進(jìn)行解構(gòu)與重造。綜上所述，對(duì)夏加爾的繪畫有很大影響的是他的宗教流派、童年生活和摯愛貝拉，而這些都最終以“戀人形象”呈現(xiàn)在他的作品當(dāng)中，構(gòu)成一種所謂藝術(shù)意象創(chuàng)構(gòu)的整體性美感[2]。

二、夏加爾筆下的戀人形象：以往記憶的審美再現(xiàn)

夏加爾善于借助意象的疊加創(chuàng)造繪畫氛圍，將以往的諸多記憶在畫作中再現(xiàn)出來。古今中外一直有藝術(shù)家在描繪戀人，愛情的話題在生活中從未消失。中國古代描繪戀人形象的較少，在明清時(shí)期開始隨著小說戲曲的發(fā)展而大量出現(xiàn)。明清的小說和戲曲中不乏浪漫的愛情故事，插畫和版畫的出現(xiàn)也將這些形象從小說中搬運(yùn)了出來。現(xiàn)當(dāng)代的繪畫題材豐富，人物畫中出現(xiàn)了很多表現(xiàn)愛情、友情和親情的內(nèi)容。在西方國家，愛情同樣是眾多藝術(shù)家爭先恐后想要表達(dá)的題材，在古典主義、浪漫主義和巴洛克主義等繪畫流派中可以看到許多作品都含有戀人形象，比如《發(fā)舟西苔島》。而在熟知的神話故事和宗教題材中仍然有許多愛情故事可以讓藝術(shù)家創(chuàng)造出一幅幅精妙絕倫的藝術(shù)作品。

夏加爾22歲的時(shí)候與他這一生的摯愛貝拉相遇。貝拉是富商之女，他們的結(jié)合歷經(jīng)了千辛萬苦，好在最后在家鄉(xiāng)舉辦了婚禮。遇見貝拉之后，夏加爾創(chuàng)作了很多關(guān)于他們愛情的作品，有《生日》和《散步》等?？梢哉f，夏加爾作品中出現(xiàn)的戀人形象有一半都是他和貝拉。而貝拉在57歲的時(shí)候便因病逝世，這讓夏加爾曾經(jīng)一度無法創(chuàng)作。

在這期間夏加爾創(chuàng)作了戀人系列，有《粉紅戀人》和《灰色戀人》等作品。在夏加爾的自傳《我的生活》中描寫了當(dāng)他第一次看到貝拉時(shí)，他的內(nèi)心是：“這是我的眼睛，我的靈魂……她了解童年的我，現(xiàn)在的我，及未來的我。”[3]和貝拉在一起后，夏加爾的創(chuàng)作中除了描繪家鄉(xiāng)和流浪生活之外，愛情成為了他最經(jīng)常描繪的題材。

《生日》（如圖1）這幅作品中，夏加爾采用明亮艷麗的顏色去描繪紅色的花、綠色的葉，還有正在跳舞的貝拉和開心快樂的自己。夏加爾將自己描繪成空中飛舞的形象，腦袋轉(zhuǎn)向后面親吻貝拉，背景是俄羅斯風(fēng)情濃郁的房間。他們深深相吻，讓觀者可以感受到這對(duì)戀人的快樂和幸福。畫家在描繪兩個(gè)人的動(dòng)作和表情時(shí)也加入了不同于別人的藝術(shù)手法，戀人的表情和飛在空中相吻的畫面可以讓人感受到作者的心情是幸福愉悅的。這幅作品是作者在1915年時(shí)繪制的，幾年后他又重新畫了一幅，兩幅相差不大。

在《散步》（如圖2）這幅作品中，依然可以看到夏加爾那“飛揚(yáng)”式的人物形象，他將漂浮在空中的妻子緊緊抓住，表情放松快樂。整個(gè)畫面輕盈卻沒有輕浮感，這體現(xiàn)了夏加爾強(qiáng)大的均衡力。他站在綠色的土地上，周圍還有綠色的房屋。大量的綠色讓整個(gè)畫面都充滿了蓬勃的生命力，在畫面中還有白色的教堂，這象征著他們的婚姻?？梢钥闯鱿募訝枌?duì)于自己的婚姻生活十分滿意，整個(gè)畫面都洋溢著新婚的喜悅。

《新婚夫婦》（如圖3）是夏加爾創(chuàng)作于1917年的作品，這距離他結(jié)婚已經(jīng)過去兩年。新郎依偎在新娘的懷里，兩人的后方是一束巨大的花。貝拉和夏加爾則遨游在天空中，二人背后都長著一對(duì)翅膀。夏加爾借此想要遠(yuǎn)離凡間的一切不美好，和自己的妻子一起進(jìn)入屬于他們的愛情世界。而畫面中的戀人和花束象征的則是夏加爾和妻子的愛意和滿滿的幸福。畫面背景是星空，夢(mèng)幻的顏色像極了他所想要到達(dá)的愛情世界。夏加爾所畫的“飛揚(yáng)式”的人物形象也是他對(duì)世界充滿愛的幻想。以上這些都巧妙運(yùn)用了營造意境的技巧，將濃郁的情感氛圍以遞進(jìn)式的情感烘托展現(xiàn)出來，達(dá)到一種“寓情于境”的美感效果[4]。

戀人系列作品也是夏加爾的代表作品，夏加爾在創(chuàng)作戀人系列作品時(shí)，運(yùn)用了不同的構(gòu)圖和色彩基調(diào)。這也是他對(duì)同一題材不同色彩的嘗試，他運(yùn)用顏色來探索情感?！端{(lán)色戀人》整體是藍(lán)色基調(diào)，一個(gè)人閉上眼睛，嘴唇微撅，親吻著另一個(gè)人。這幅作品給人的感覺是憂郁的、平靜的?！毒G色戀人》描繪的也是一對(duì)戀人相吻的畫面，色彩基調(diào)是綠色?！端N薇色戀人》描繪的是一對(duì)戀人相擁，配上薔薇色，給人一種甜蜜的感覺。

《戀人與鮮花》這幅作品中描繪了一對(duì)戀人和一束鮮花在屋頂上，隱在暗處的還有紅色的房子。整個(gè)畫面以紅色為主色，花束鮮艷亮麗，戀人相擁，一起看著花朵，營造出一種幸福的氛圍。《訂婚者和埃菲爾鐵塔》這幅作品描繪的是一對(duì)新婚夫婦坐在白色的公雞身上，女人穿著白色的婚紗，男人在親吻女人的臉龐。周圍的場景處處體現(xiàn)了婚姻的快樂和幸福，有飄在空中的山羊和拉小提琴的人，天上還有太陽、小天使等。畫面上的埃菲爾鐵塔，在這里象征的是浪漫。在創(chuàng)作這幅作品時(shí)夏加爾還未和貝拉結(jié)婚，這應(yīng)該是他對(duì)未來生活的幻想?！稇賽壑械墓u》這幅作品整體是藍(lán)色的基調(diào)，畫面上是紅色的公雞包裹了一對(duì)戀人，女人頭上戴著頭紗，頭上還飄著一頭牛。夏加爾把公雞的眼睛畫了上去，仿佛是這對(duì)戀人的見證者。還有幾幅作品畫的也是一對(duì)戀人坐在公雞的身上，可以看出夏加爾對(duì)愛情的贊美和對(duì)自己婚姻生活的滿意。在這些繪畫作品中都能見到公雞、山羊和拉小提琴的人等形象，這些形象表現(xiàn)了夏加爾對(duì)家鄉(xiāng)的依戀，思念故鄉(xiāng)的草原和動(dòng)物，還有那自由自在的生活。

三、戀人形象的寓意：寄托對(duì)愛人的情思

夏加爾為什么創(chuàng)作了這么多的戀人形象，他想要通過這個(gè)形象來表達(dá)什么樣的情感呢？這從他的自傳中可以獲知一二。對(duì)于夏加爾來說，貝拉是他一生的摯愛，他的婚姻生活十分幸福。妻子貝拉也是他的繆斯，是他創(chuàng)作靈感的重要來源。夏加爾以貝拉為原型創(chuàng)作了很多作品，有上文提到的《生日》和《散步》等。《生日》這幅作品就描繪了畫家與妻子的婚后生活，也是夏加爾的代表作之一。畫家飛在空中親吻妻子，貝拉手捧鮮花要給夏加爾。在作品中，畫家拋棄了一些固定的構(gòu)圖模式，將畫面上的物體用平面的方式呈現(xiàn)，沒有透視原則。在色彩的選擇上也十分大膽，以紅與黑為主基調(diào)，人物形象的扭曲也可以營造出浪漫的氛圍。

夏加爾的作品內(nèi)容看上去似乎不符合實(shí)際，但是從他的作品中可以感受到他內(nèi)心的情感。他以妻子貝拉為主題創(chuàng)作了很多作品，每一件作品都包含了他真摯的情感和他對(duì)妻子的愛。他是一位超現(xiàn)實(shí)主義畫家，經(jīng)常會(huì)創(chuàng)作出幻想中的場景，作品中經(jīng)常出現(xiàn)本不應(yīng)該出現(xiàn)的事物，如羊頭人身拉小提琴的人。他在刻畫戀人形象時(shí)也會(huì)采用抽象與寫實(shí)相結(jié)合的手法，這與他的繪畫風(fēng)格受到了當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的野獸派和立體主義等流派的影響有關(guān)。他將這些流派的繪畫語言放到一起，便出現(xiàn)了戀人形象和場景描繪的夸張、夢(mèng)幻等藝術(shù)效果。畢加索在20世紀(jì)50年代曾說：“馬蒂斯去世后，夏加爾就成了這世上唯一一個(gè)真正懂得色彩的人。”[5]

夏加爾想要畫出自己心中的貝拉，他用畫筆去為觀者呈現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)雅美麗的女性形象。他想要通過自己的畫筆去詮釋自己的婚姻生活是多么的幸福，貝拉并沒有看不起他的家庭，并毅然決然地要與他一起生活，陪伴他走過了艱苦歲月。他經(jīng)常使自己和貝拉的形象出現(xiàn)在畫面中，通過戀人的相擁、相吻和在空中幸福的飛行來抒發(fā)愛情的美好。在貝拉去世之后，夏加爾又娶了一位女子，但他依然在不停地畫很多戀人形象，用來追思貝拉，他通過畫這些畫來抒發(fā)對(duì)妻子的思念。愛情讓夏加爾從一個(gè)灰暗沉重的世界進(jìn)入到了一個(gè)五彩繽紛的世界，夏加爾曾經(jīng)說過：“只要一打開窗，她就出現(xiàn)在這兒，帶來了碧空、愛情與鮮花?！痹诿恳粋€(gè)結(jié)婚紀(jì)念日，他都會(huì)為貝拉畫一幅畫。這些都是戀人形象出現(xiàn)的原因，是夏加爾對(duì)愛情的贊美。

四、結(jié)語

夏加爾曾經(jīng)說過，那個(gè)憑借造型和顏色的時(shí)代已經(jīng)過去，現(xiàn)在的藝術(shù)關(guān)注的是內(nèi)在世界。夏加爾受到過很多種藝術(shù)流派的熏陶，他將這些藝術(shù)流派學(xué)以致用，創(chuàng)造出了一套自己的繪畫風(fēng)格。他的一生四處流浪，后來在巴黎定居，在巴黎也受到了很多藝術(shù)思潮的影響。他的妻子貝拉給他的創(chuàng)作帶來了很多的靈感，他在遇見貝拉之后創(chuàng)作了很多有戀人形象的作品，表達(dá)了他對(duì)貝拉的愛和對(duì)婚姻生活的幸福感。

參考文獻(xiàn)：

[1]張佳睿.淺析馬克·夏加爾作品《The Birthday》[J].西部皮革，2020（14）：105.

[2]簡圣宇.當(dāng)代語境中的“意象創(chuàng)構(gòu)論”——與朱志榮教授商榷[J].東岳論叢，2019（1）：111-120.

[3]夏加爾.我的生活[M].余中先，譯.北京：北京十月文藝出版社，2017.

[4]簡圣宇.論意象生成的遞進(jìn)過程[J].人文雜志，2021（2）：84-92.

[5]嫣文.愛即色彩：夏加爾繪畫[J].檢察風(fēng)云，2021（17）：92-93.

作者簡介：何晶，揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院研究生。