孟慶星

近十年來(lái)，王勇不僅是活躍于湖北書(shū)壇的青年書(shū)家，而且在全國(guó)書(shū)壇同齡人中也屬翹楚。

記得4年前王勇讓我給他和他的創(chuàng)作寫(xiě)點(diǎn)評(píng)論性文字，那時(shí)王勇的作品就已經(jīng)入展2015年中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的第十一屆全國(guó)書(shū)法篆刻展覽。我說(shuō)你這篇文章我肯定要寫(xiě)，最好“讓子彈再飛一會(huì)”。因?yàn)橐晕业呐袛?，王勇在?chuàng)作上還會(huì)有更大的成績(jī)。果然在“全國(guó)展”和“書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)”中又連創(chuàng)佳績(jī)，進(jìn)入井噴式的創(chuàng)作狀態(tài)：作品入展第十二屆全國(guó)書(shū)法篆刻展，作品入選第六、七屆全國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)。

書(shū)法創(chuàng)作講究取法和路數(shù)。取法和路數(shù)越正，書(shū)家筆下的技法就越趨向于典則、純正，就會(huì)與傳統(tǒng)書(shū)法的主流聯(lián)系得更緊密。同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)取法和路數(shù)的選擇，也會(huì)反映一個(gè)書(shū)家的心性特征和對(duì)經(jīng)典的認(rèn)知水平。一葉障目的人即使對(duì)經(jīng)典尊仰，但這種葉公好龍式的“好”還是無(wú)法讓傳統(tǒng)經(jīng)典順暢進(jìn)入其筆下。因而對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的取法路數(shù)是衡量一個(gè)書(shū)家創(chuàng)作觀念成熟與否的重要指標(biāo)。王勇的書(shū)法主要取法晉、唐、宋、明諸家。于二王（王羲之、王獻(xiàn)之）處得雅正中和之韻，于顏真卿處得平正、開(kāi)闊、恢宏之雄奇，于蘇軾處得蒼潤(rùn)之趣，于米顛處得跌宕起伏之勢(shì)，于王鐸處得雄厚浪漫之態(tài)。

一個(gè)成熟的書(shū)家既要能在傳統(tǒng)中多方取法，同時(shí)也要善于取舍，擷取其中最想要的東西。這樣，某種傳統(tǒng)經(jīng)典元素就會(huì)以隱性狀態(tài)而存在，而另一些則會(huì)以較顯性或最顯性的狀態(tài)而存在。如果同等對(duì)待，很容易成為大雜燴。因而在書(shū)法創(chuàng)作中，如何取舍也是一門(mén)大學(xué)問(wèn)，它不僅需要書(shū)家對(duì)傳統(tǒng)、時(shí)風(fēng)的仰視，更多的是還需要俯視。在這方面，王勇顯示出其在觀念的深思和技巧上較高的調(diào)適度和靈活度。比如顏真卿、蘇軾書(shū)法，王勇曾用功多多，但表面看上去這些元素在其作品中并不顯眼，但細(xì)細(xì)品味，其開(kāi)闊、結(jié)實(shí)蒼厚仍多有閃現(xiàn)。

中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法創(chuàng)作講究“精”“熟”二字?！熬奔此季S的深度或高度，屬于認(rèn)知方面的問(wèn)題；“熟”即技法嫻熟，屬于技術(shù)方面的問(wèn)題。故唐代孫過(guò)庭說(shuō)“心不厭精，手不忘熟”。對(duì)于一個(gè)學(xué)了十八般武藝臨摹了許多經(jīng)典書(shū)家許多路數(shù)的書(shū)法學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，如何不斷地提升“精”的水平實(shí)際上就是站在更高層次上進(jìn)行取舍的問(wèn)題。在這方面，王勇能不執(zhí)念于諸家相異處，而是異處求同，點(diǎn)石成金，巧妙地組織成筆下自己的筆墨，這反映了王勇在“精”的維度上達(dá)到了較高的水平。所以王勇的行書(shū)作品既能以米芾等為主調(diào)，又融以其他諸家而無(wú)違和感；草書(shū)作品以黃庭堅(jiān)為基本面貌而融以王鐸等元素而不顯刺眼。當(dāng)然這其中認(rèn)知的轉(zhuǎn)換需要“手”這個(gè)操作系統(tǒng)的不斷調(diào)適和轉(zhuǎn)換?？梢韵胂笸跤率峭ㄟ^(guò)大量艱辛的練習(xí)，達(dá)到了相應(yīng)“熟”的層次才能獲得這個(gè)效果的。

現(xiàn)當(dāng)代展覽機(jī)制已經(jīng)深刻影響了人的視覺(jué)習(xí)慣和傳統(tǒng)書(shū)法創(chuàng)作的內(nèi)理。作為一個(gè)頻頻在全國(guó)大展獲獎(jiǎng)入展的王勇，找到了一條將傳統(tǒng)書(shū)法向競(jìng)技性展賽書(shū)法創(chuàng)作進(jìn)行較順暢切換的路徑，其中王鐸“拓而大之”之法是一種很重要的方法。所以在王勇的作品中，即便是看似對(duì)經(jīng)典簡(jiǎn)單的“搬移”，實(shí)際上在這個(gè)“搬移”的過(guò)程中，又根據(jù)當(dāng)下創(chuàng)作和現(xiàn)代視覺(jué)習(xí)慣，做了許多的創(chuàng)造性調(diào)控和處理。有的時(shí)候，王勇似乎在有意識(shí)挑戰(zhàn)自我，在相近的時(shí)段內(nèi)以不同的形式、風(fēng)格，去書(shū)寫(xiě)相同的文辭，例如近期其創(chuàng)作的毛澤東《沁園春》（北國(guó)風(fēng)光）就是典型的例子。這是一種很有探索性也很有趣的創(chuàng)作案例。

王勇正值創(chuàng)作旺盛時(shí)期，相信會(huì)有更多更好的作品奉獻(xiàn)給社會(huì)，創(chuàng)作也會(huì)走向更高的境界。

本專(zhuān)題責(zé)任編輯：石俊玲

王勇 1980年生于河南固始，現(xiàn)居武漢。字逸遠(yuǎn)，號(hào)見(jiàn)山齋主人?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、武漢市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、湖北省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)、湖北省書(shū)法院創(chuàng)作員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第五屆國(guó)學(xué)班成員，入選湖北省百名優(yōu)秀書(shū)法人才培養(yǎng)計(jì)劃、湖北省文聯(lián)中青年人才庫(kù)成員。書(shū)法作品曾三次入展中國(guó)書(shū)法最高獎(jiǎng)——蘭亭獎(jiǎng)。榮獲湖北省書(shū)法最高獎(jiǎng)黃鶴獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。